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菩萨蛮·杏花含露团香雪

元代 / 方希觉

"满庭多种药,入里作山家。终日能留客,凌寒亦对花。
"秋风入疏户,离人起晨朝。山郡多风雨,西楼更萧条。
副相韩安国,黄门向子期。刀州重入梦,剑阁再题词。
石渠堆败叶,莎砌咽寒螀。话到南能旨,怡然万虑忘。"
高齐日月方为道,动合干坤始是心。
白玉高楼看不见,相思须上望夫山。
蠹简书陈事,遗孤托世亲。前贤同此叹,非我独沾巾。"
纹鳞引子跳银海,紫燕唿雏语画梁。(见《吟窗杂录》)"
檐下千峰转,窗前万木低。看花寻径远,听鸟入林迷。
海虹晴始见,河柳润初移。予意在耕凿,因君问土宜。"
鲁缟如白烟,五缣不成束。临行赠贫交,一尺重山岳。
破石黏虫网,高楼扑酒旗。遥知陶令宅,五树正离披。"
雄剑久濩落,夜吟秋风起。不是懒为龙,此非延平水。


菩萨蛮·杏花含露团香雪拼音解释:

.man ting duo zhong yao .ru li zuo shan jia .zhong ri neng liu ke .ling han yi dui hua .
.qiu feng ru shu hu .li ren qi chen chao .shan jun duo feng yu .xi lou geng xiao tiao .
fu xiang han an guo .huang men xiang zi qi .dao zhou zhong ru meng .jian ge zai ti ci .
shi qu dui bai ye .sha qi yan han jiang .hua dao nan neng zhi .yi ran wan lv wang ..
gao qi ri yue fang wei dao .dong he gan kun shi shi xin .
bai yu gao lou kan bu jian .xiang si xu shang wang fu shan .
du jian shu chen shi .yi gu tuo shi qin .qian xian tong ci tan .fei wo du zhan jin ..
wen lin yin zi tiao yin hai .zi yan hu chu yu hua liang ..jian .yin chuang za lu ...
yan xia qian feng zhuan .chuang qian wan mu di .kan hua xun jing yuan .ting niao ru lin mi .
hai hong qing shi jian .he liu run chu yi .yu yi zai geng zao .yin jun wen tu yi ..
lu gao ru bai yan .wu jian bu cheng shu .lin xing zeng pin jiao .yi chi zhong shan yue .
po shi nian chong wang .gao lou pu jiu qi .yao zhi tao ling zhai .wu shu zheng li pi ..
xiong jian jiu huo luo .ye yin qiu feng qi .bu shi lan wei long .ci fei yan ping shui .

译文及注释

译文
昨儿晚上我在松(song)边喝醉了,醉眼迷蒙,把松树看成了人(ren),就问他:“我醉得怎么样啊?”
清风没有力量驱赶暑天的炎热,那(na)西坠的太阳仿佛生了翅膀,飞旋在山头,不肯下降。
尽管今天下着雨,农民喜(xi)欢这样的梅水天气,这样麦苗长得好,水塘里储满了水。
阴阳混合之气吹着绿色的田野,梅雨洒在稻田里。新流加旧涧,夜雾值得早上的烟。
今天我来此登楼而望,简直就是在九重天之上游览。
  齐宣王让人吹竽,一定要三百人的合奏。南郭处士请求给齐宣王吹竽,宣王对此感到很高兴,拿数百人的粮食供养他。齐宣王去世(shi)了,齐湣王继承王位,他喜欢听一个一个的演奏,南郭处士听后便逃走了。
今日又开了几朵呢?
只要有知心朋友,四海之内不觉遥远。即便在天涯海角,感觉就像近邻一样。
疏疏的星,淡淡的月,冷冷清清秋千院,愁如云,恨似雨,布满芙蓉般的脸面。寂寞伤心,深情在燕足上系红线,对镜照芳容,形影孤单好烦恼,百无聊赖摇团扇。看香炉里烟气低沉(chen),池塘中落花成片,这些景物都像一行行字句写入了相思传。
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
披衣倒屣出来和我相见,开怀谈笑站在柴门之前。
世人和我一样辛苦地被明天所累,一年年过去马上就会老。
那是羞红的芍药
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后主,在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。

注释
入破;唐宋大曲一个音乐段落的名称(唐、宋大曲在结构上分成三大段,名为散序、中序、破。入破,即为破的第一遍。乐曲中繁声,与“重头”一样为官弦家术语。),这里形节奏开始加快。
拔擢(zhuó):提拔
(50)湄:水边。

⑶芳丛:丛生的繁花。
⑸樽:古代盛酒的器具。
12.斗:古代盛酒的器具。

赏析

  由“异蛇”引出了主人公“捕蛇者”——蒋氏。先写蒋氏三代捕蛇之“利”,继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”,有的“几死者数矣”一个(yi ge)“且曰”,将写“利”转为写“害”,再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事,“争奔走焉”实属无奈,字里行间,深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句,便把他回首往事,悲痛在心(zai xin),哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦,却说独享捕蛇之利,在这极为矛盾的境况中,更见其内心的酸楚。
  “流水传湘浦,悲风过洞庭”,这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合,形成一股强劲的悲风,顺着流水,刮过八百里洞庭湖。
  古人送别,常常折柳相赠,因此,杨柳便成了伤别的象征。诗开头说,“厌攀杨柳临清阁”,“厌”字一贯全句,“杨柳”触起离思,自然厌之有理;官署中的“清阁”,有似送别时的长亭,因此临清阁也惹人伤情。诗人极力想逃避这离思之苦,可是不能够。他避开了清阁杨柳而游清池,那明艳动人的芙蕖却又冲他娇笑。“闲采芙蕖傍碧潭”,一个“闲”字,描摹出了诗人那种情不自禁的动作。芙蓉如面,莲步生春,诗人芙蕖在手,但仿佛跳入诗人眼帘的却是螓首蛾眉,美目盼兮的娇妻。这离愁真是既苦且甜,既甜且苦,懊恼缠人啊。但诗人转念一想,既有王命在身,自当以国事为重,于是笔锋一转,写道:“走马台边人不见,拂云堆畔战初酣。”“走马台”用汉时张敞“走马章台街”之典。这两句说:娇妻既在千里之外,想效张敞画眉之事已不可能,而现在边关多事,作为运筹帷幄的边关统帅,应以国事为重,个人儿女私情暂且放一放吧!诗人极力要从思恋中解脱出来,恰是更深一层地表现了怀念妻子的缠绵之情;也是对久别的妻子的解释,完满地表达了“秋思赠远”的题意。
  秋天的傍晚,诗人登上金陵(今南京)城头远望,只见浮云落日映照着这座古城,一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心(shang xin)”,即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物,丹青能画;而“一片伤心”,乃抽象感情,所以纵有丹青妙手,也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说:“‘画不成’三字,是‘伤心’二字这神。”正因为画不成,故见“伤心”之深;也正因为伤心如此,所以谁也难以传神地画出这种心声。
  这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗(第五、六句)不对偶,但是随着诗人开始描写风景,各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写,落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力,当杜甫在安禄山叛乱后,回忆唐朝失去的繁盛时,常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
  如今之燕赵是不是还多“感慨悲歌之士”呢?在作者心中,这个答案当然是否定的。但作者并不立刻否定,也不明确否定,而是提了一个原则:“风俗与化移易”。既然是“风俗与化移易”,那言外之意不言自明。既然河北已被“反叛朝廷”的藩镇“化”了好多年,其风俗怎么能不变呢?既然变了,那也就不再多“感慨悲歌之士”了,那么你董生到那里去,就不能“有合”。
  全诗大意:公主不幸去世了,只留下瑶台寺还在昭陵旁边。今天晚上正值凉风习习的八月十五日清秋月夜,明亮的月光照着这座用公主的汤沐所得造的寺庙
  答:寄托了作者孤独凄凉的情感和归隐的意愿。
  末句“梨花满地不开门”,它既直承上句,是“春欲晚”的补充和引伸;也遥应第二句,对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”,要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人,所待之宾就是这句所写之花。这里,以宾陪主,使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”,来陪衬“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的词中人,所采用的手法与这首诗是相同的。
  其一
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯(dan chun)地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  “至深至浅清溪”,清溪不比江河湖海,一目了然能看到水底,“浅”是实情,是其所以为溪的特征之一。然而,它又有“深”的假象,特别是水流缓慢近于清池的溪流,可以倒映云鸟、涵泳星月,形成上下天光,令人莫测浅深,因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理,这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一,属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世态人情。总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
  全诗虽只六句三十个字,却表现出一个完整的主题思想。语言平易晓畅,体现了乐府民歌的特色。全诗运用比喻,寓意蕴藉深婉,能收到言者无罪、闻者足戒的艺术效果。
  头两句诗在写法上用的是对仗句,“三分国”对“《八阵图》杜甫 古诗”,以全局性的业绩对军事上的贡献,显得精巧工整,自然妥帖。在结构上,前句劈头提起,开门见山;后句点出诗题,进一步赞颂功绩,同时又为下面凭吊遗迹作了铺垫。
  最后六句,前两句先说人有宝刀,但悬之壁间无以为用,不能以之除害,宝刀愤激不甘而作雷鸣。这两句诗感情色彩极其浓烈,寄托着诗人愤世的激情。王琦注云“刀作雷鸣似愤人不能见用之意”。李贺热切期望扫平藩镇,完成国家统一,在政治上有所作为:“男儿何不带吴钩,收取关山五十州”(《南园十三首》其五),但却遭到小人的排挤,沉沦下僚,前进无路,报国无门,这种理想与现实的矛盾,在他热情的心里进发出愤怒的火花:“忧眠枕剑匣”,“壮年抱羁恨,梦泣生白头!”后四句把矛头直指官家。意思是说泰山之下有妇人一家死于虎口,官家虽然限期捕虎,但只不过是虚张声势的具文,官吏极怕“猛虎”,不敢去冒险。先从“妇人哭声”着墨,陈述人民在官家对虎无能为力,一味退避的形势下受害之深重,然后引到“吏不敢听”,指出他们不敢听官司之期限,创造出对强藩悍将畏之如虎的官家形象。前者写以妇人为代表的广大受难者,后者写以官家为代表的统治者,它们交织在一起显示出诗人正面现实,异常沉痛的心情。

创作背景

  《《永州韦使君新堂记》柳宗元 古诗》写于作者任职永州的第七年(811)左右,此篇在柳文中虽非上乘之作,但其工于写景、即景生情的艺术表现却也不无传神之处。作者在文中描述了当时湖南零陵地区的生态面貌,赞赏当地官吏治理自然、陶冶身性的美好追求。柳氏以此褒美善政,也借韦使君的政绩,讴歌进步的政治理想。

  

方希觉( 元代 )

收录诗词 (6225)
简 介

方希觉 宋兴化军莆田人,字民先。高宗绍兴间以通直郎知英州军州事,尝筑众乐亭于南山,为州人游观之所。

秋别 / 么庚子

几枝正发东窗前。觉来欲往心悠然,魂随越鸟飞南天。
"凿山导伊流,中断若天辟。都门遥相望,佳气生朝夕。
崖倾景方晦,谷转川如掌。绿林含萧条,飞阁起弘敞。
夜静声弥怨,天空影更微。往年离别泪,今夕重沾衣。"
以上见《事文类聚》)
分明感激眼前事,莫惜醉卧桃园东。"
向烛仍分焰,投书更有情。犹将流乱影,来此傍檐楹。"
"闺夕绮窗闭,佳人罢缝衣。理琴开宝匣,就枕卧重帏。


金缕曲·咏白海棠 / 於屠维

借问往昔时,凤凰为谁来。凤凰去已久,正当今日回。
日光依嫩草,泉响滴春冰。何用求方便,看心是一乘。"
法雨晴飞去,天花昼下来。谈玄殊未已,归骑夕阳催。"
"蓝袍竹简佐琴堂,县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷,
独步何人识袁尹,白杨郊外醉方归。"
"雕鹗途程在碧天,彩衣东去复何言。二千宾客旧知己,
"水路东连楚,人烟北接巴。山光围一郡,江月照千家。
"万山岚霭簇洋城,数处禅斋尽有名。古柏八株堆翠色,


赠头陀师 / 谷梁友柳

"沧海已云晏,皇恩犹念勤。式燕遍恒秩,柔远及斯人。
汉家草绿遥相待。"
"跁跒为诗跁跒书,不封将去寄仙都。
晓光初入右银台,鸳鹭分班启沃来。
望鸟指乡远,问人愁路疑。敝裘沾暮雪,归棹带流澌。
"罢吟鹦鹉草芊芊,又泛鸳鸯水上天。一棹冷涵杨柳雨,
"书秃千兔毫,诗裁两牛腰。笔踪起龙虎,舞袖拂云霄。
玉楼天半起笙歌,风送宫人笑语和。


小雅·苕之华 / 上官摄提格

宴集观农暇,笙歌听讼馀。虽蒙一言教,自愧道情疏。"
"高原出东城,郁郁见咸阳。上有千载事,乃自汉宣皇。
万国同风共一时,锦江何谢曲江池。
层台金碧惹红霞,仙掌亭亭对月华。
海鸥过竹屿,门柳拂江沙。知尔卑栖意,题诗美白华。"
物色坐如见,离抱怅多盈。况感夕凉气,闻此乱蝉鸣。"
独践幽人踪,邈将亲友违。髦士佐京邑,怀念枉贞词。
短促虽知有殊异,且须欢醉在生前。"


清商怨·庭花香信尚浅 / 长孙清梅

敲石军中传夜火,斧冰河畔汲朝浆。前锋直指阴山外,
"读书与磨剑,旦夕但忘疲。傥若功名立,那愁变化迟。
高节不可夺,炯心如凝丹。常恐彩色晚,不为人所观。
河堤经浅草,村径历繁花。更有堪悲处,梁城春日斜。"
"秉笔振芳步,少年且吏游。官闲高兴生,夜直河汉秋。
"同宿高斋换时节,共看移石复栽杉。
"三月灞陵春已老,故人相逢耐醉倒。瓮头春酒黄花脂,
郊途住成淹,默默阻中情。"


上云乐 / 仲孙怡平

"偶然弃官去,投迹在田中。日出照茅屋,园林养愚蒙。
夜色开庭燎,寒威入砚冰。汤师无别念,吟坐一灯凝。"
"袅袅薰风软,娟娟湛露光。参差仙子仗,迤逦羽林枪。
戴胜下时桑田绿。不及流莺日日啼花间,
"真僧法号号僧伽,有时与我论三车。问言诵咒几千遍,
"罢战回龙节,朝天上凤池。寒生五湖道,春入万年枝。
时节乃来集,欣怀方载驰。平明大府开,一得拜光辉。
积雨封苔径,多年亚石松。传心不传法,谁可继高踪。"


高阳台·过种山即越文种墓 / 东郭从

令弟字延陵,凤毛出天姿。清英神仙骨,芬馥茝兰蕤。
"倾晖速短炬,走海无停川。冀餐圆丘草,欲以还颓年。
蛟龙索斗风波黑。春秋方壮雄武才,弯弧叱浪连山开。
"远公遗迹在东林,往事名存动苦吟。杉桧已依灵塔老,
入郭登高楼,山川与云平。深宫翳绿草,万事伤人情。
虽然剡溪兴,不异山阴时。明发怀二子,空吟招隐诗。"
谁识雌雄九成律,子乔丹井在深涯。
艳阳风景簇神州,杏蕊桃心照凤楼。


浣溪沙·赠子文侍人名笑笑 / 缑强圉

到处松杉长旧围。野老竞遮官道拜,沙鸥遥避隼旟飞。
众木排疏影,寒流叠细纹。遥遥望丹桂,心绪正纷纷。"
寒暑已推斥,别离生苦辛。非将会面目,书札何由申。"
但写妾意苦,莫辞此曲伤。愿逢同心者,飞作紫鸳鸯。
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷,吟对疏篁夕鸟归。
南国异花开雪霜。烟火近通槃瓠俗,水云深入武陵乡。
六衣盛礼如金屋,彩笔分题似柏梁。"
"明日鸣鞭天一涯,悠悠此夕怯分离。红楼有恨金波转,


浣溪沙·晚逐香车入凤城 / 葛海青

栋宇峥嵘燕雀迁。远岫光中浓淡树,斜阳影里往来船。
沿流信多美,况复秋风发。挂席借前期,晨鸡莫嘲哳。"
《诗话总龟》)
"门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。
向来送行处,回首阻笑言。别后若见之,为余一攀翻。"
"一入仙山万虑宽,夜深宁厌倚虚栏。鹤和云影宿高木,
"清商一曲远人行,桃叶津头月正明。
"黄鹤高楼已捶碎,黄鹤仙人无所依。黄鹤上天诉玉帝,


蜡辞 / 伊耆氏蜡辞 / 冰霜神魄

"亭宇丽朝景,帘牖散暄风。小山初构石,珍树正然红。
低柳共系马,小池堪钓鱼。观棋不觉暝,月出水亭初。"
吾将抚尔背,挥手遂翱翔……"
入京当献赋,封事更闻天。日日趋黄阁,应忘云海边。"
富贵良可取,朅来西入秦。秋风旦夕起,安得客梁陈。"
"济济众君子,高宴及时光。群山霭遐瞩,绿野布熙阳。
"才离海岛宿江滨,应梦笙歌作近邻。
"虞人初获酉江西,长臂难将意马齐。