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折杨柳

两汉 / 马常沛

东西兄弟远,存没友朋稀。独立还垂泪,天南一布衣。"
邮童不解献茱萸。陶潜何处登高醉,倦客停桡一事无。
作吏清无比,为文丽有馀。应嗤受恩者,头白读兵书。"
居然六合外,旷哉天地德。天地且不言,世人浪喧喧。
"我家家西老棠树,须晴即晴雨即雨。四时八节上杯盘,
"画角三声动客愁,晓霜如雪覆江楼。
语笑兼和药草香。茅洞玉声流暗水,衡山碧色映朝阳。
"名卿步月正淹留,上客裁诗怨别游。素魄近成班女扇,
千里起足下,丰年系镃dQ.苟令志气坚,伫见缨珮随。
孤云更入深山去,人绝音书雁自飞。"
侍讲亲花扆,征吟步绮疏。缀帘金翡翠,赐砚玉蟾蜍。
自拈裙带结同心,暖处偏知香气深。
玉笛闲吹折杨柳,春风无事傍鱼潭。
"圣朝优贤良,草泽无遗匿。人生各有命,在余胡不淑。
虽以阳和发,能令旅思生。他时花满路,从此接迁莺。"
我与雷居士,平生事远公。无人知是旧,共到影堂中。


折杨柳拼音解释:

dong xi xiong di yuan .cun mei you peng xi .du li huan chui lei .tian nan yi bu yi ..
you tong bu jie xian zhu yu .tao qian he chu deng gao zui .juan ke ting rao yi shi wu .
zuo li qing wu bi .wei wen li you yu .ying chi shou en zhe .tou bai du bing shu ..
ju ran liu he wai .kuang zai tian di de .tian di qie bu yan .shi ren lang xuan xuan .
.wo jia jia xi lao tang shu .xu qing ji qing yu ji yu .si shi ba jie shang bei pan .
.hua jiao san sheng dong ke chou .xiao shuang ru xue fu jiang lou .
yu xiao jian he yao cao xiang .mao dong yu sheng liu an shui .heng shan bi se ying chao yang .
.ming qing bu yue zheng yan liu .shang ke cai shi yuan bie you .su po jin cheng ban nv shan .
qian li qi zu xia .feng nian xi zi dQ.gou ling zhi qi jian .zhu jian ying pei sui .
gu yun geng ru shen shan qu .ren jue yin shu yan zi fei ..
shi jiang qin hua yi .zheng yin bu qi shu .zhui lian jin fei cui .ci yan yu chan chu .
zi nian qun dai jie tong xin .nuan chu pian zhi xiang qi shen .
yu di xian chui zhe yang liu .chun feng wu shi bang yu tan .
.sheng chao you xian liang .cao ze wu yi ni .ren sheng ge you ming .zai yu hu bu shu .
sui yi yang he fa .neng ling lv si sheng .ta shi hua man lu .cong ci jie qian ying ..
wo yu lei ju shi .ping sheng shi yuan gong .wu ren zhi shi jiu .gong dao ying tang zhong .

译文及注释

译文
推开窗户面对谷场菜园,手举酒杯闲谈庄稼情况。
日后我(wo)们在大梁城中定能再见,那时你必然还是牢守节操,家中只有破屋数间。
白银烛台放射出的光(guang)线照亮了画屏,在晴朗的夜晚静静地坐在亭子里。妇女们用蛛丝穿过绣针在乞巧,金鼎中焚烧着龙麝香,人们都在庆祝人间七夕这个佳节,躺下来看牵牛织女星(xing)得鹊桥相会月亮飘过梧桐树投下了倒影。

佛经真谛世人并无领悟,荒诞之事却为(wei)人们追逐。
秋千上(shang)她象燕子身体轻盈,
西汉的都城长安城上空已是黑云乱翻,李傕、郭汜等人在这里制造事端。
  从前有两个老翁.住在同一(yi)个城市里.关系和特别好.甲老翁的妻子和孩子早去世了.只有他自己而已.一天.他带着酒去乙翁的家.两个人一起喝酒.十分快乐!乙翁说:"以前我曾去巴蜀远处交游.但没有登过泰山.心中很悔恨.你能不能和我一起去呢?"甲翁说:"那山很陡峭.我也没有登过.总想着他.然而老了.恐怕力气不够"乙翁说:"你说的不对吧.以前的愚公.九十岁的时候还可以移山.今日我们才六十来岁.哪里老呢!"甲翁说:"那太好了"第天.两个老人都去了.走过钱塘.渡过长江.走着从鸸到泰山的北面.晚上住下休息.凌晨上山.乙翁要扶他.甲翁说:"我的力气还可以.不用互相搀扶"从太阳出来到薄暮降临.已经走过了半坐大山.
这些传说逆道违天,实在是荒谬绝伦!
灯下《读书》陆游 古诗,眼神已不比从前,却还是规定自己读完了两万的蝇头小字。 
赵、燕两地多慷慨悲歌的侠士,今天我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
时间慢慢地流逝,各家各户的欢声笑语从四面八方隐隐传来。
白鸥栖落水滨,默然地望着我,好似在问:夜泊溪畔是被风雪所阻,不得以停泊;还是无所去处,情愿留下?如若是自愿,又为了何事眉头紧锁?夜风袭来,掀起舱帘,吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟,只有身影为伴,对着孤影,不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景。
可惜诽谤你的人太多,难以置辩,有功难封,你流落到江南,来赏玩这里的青山。

注释
⑷淮水:流经金陵城内的秦淮河,为六朝时期游乐的繁华场所。旧时:昔日,指六朝时。
⒁春:春色,此用如动词。
⑤皎皎:明亮貌。《古诗十九首》:“迢迢迁牛女,皎皎河汉女。”
(18)洞:穿透。
〔9〕太湖:在今江苏省南部,面积二千四百多平方公里,是我国第三大淡水湖。旧说有三万六千公顷。
赋得:借古人诗句或成语命题作诗。诗题前一般都冠以“赋得”二字。这是古代人学习作诗或文人聚会分题作诗或科举考试时命题作诗的一种方式,称为"赋得体"。
[26]御冲:防御持兵器冲进来的歹徒。《御览》卷183引《西京记》:”秦阿房宫以磁石为门。怀刃入者辄止之。”
⑥题云:墓碑上刻写。
(8)凡吏于土者:所有在地方上做官的人。吏,做官,作动词用。
24.纷纷:多而杂乱。

赏析

  这首诗通篇写景,不言史事,不发议论,静观默察,态度似乎很淡泊。然而,正是在这种看似冷静客观的描写中,蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句,作者先绘出一幅津桥春日图,明媚绮丽、引人入胜;三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥,前后映衬,对照鲜明。在这种强烈的对比中,表现了岁岁春天重临,而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀,因而“倍增其哀”的手法,较之直抒胸臆,具有更强烈的艺术效果。
  《流莺》李商隐 古诗,指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句,正面重笔写“流”字(zi)。参差,本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子,这里用如动词,犹张翅飞翔。漂荡复参差,是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”,则是在不停地漂荡流转中所经所憩,应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔,究竟是为什么呢?又究竟要漂荡到何时何地呢?诗人对此不作正面交代,只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼,暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运,仿佛是被某种无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活,是比较平常的比兴寓托,独有这“不自持”三字,融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息:
  “扁舟泛湖海”是“山水寻吴越”路线的具体化。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  这首诗,虽是白居易写给元稹的,却通篇都道双方的思念之情,别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处,主要是情与景的高度融合,看起来全诗句句抒情,实际上景已寓于情中,每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色,而且产生联想。当读者读了前四句,会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景,这较之实写景色更丰富、更动人。
  前四句写《早行》杜牧 古诗所感。起早赶路,诗人没有明说早到什么时候,他只说自己上马启程以后,无力地垂着马鞭,而让马自己自由地前进;走过了数里,在这么长的时间里,还未听见鸡鸣。“林下带残梦”使人意会到诗人是由梦乡中被唤起来上路的。以致出发以后,依然梦思缕缕,睡意绵绵,足见其赶路之早。“叶飞时忽惊”,是对上一句诗的承接和申述,进一步强调出“《早行》杜牧 古诗”来。“林下”和“叶飞”互文,只有在林下路过,才会被落叶所惊醒。这就把行旅者《早行》杜牧 古诗时的情景,十分真切地描摹了出来。
  特点三,传神的描写刻画,兼之与比喻、烘托共用,错综变化巧妙得宜,给人一种浩而不烦、美而不惊之感,使人感到就如在看一幅绝妙丹青,个中人物有血有肉,而不会使人产生一种虚无之感。在对洛神的体型、五官、姿态等描写时,给人传递出洛神的沉鱼之貌、落雁之容。同时,又有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新高洁。在对洛神与之会面时的神态的描写刻画,使人感到斯人浮现于眼前,风姿绰约。而对于洛神与其分手时的描写“屏翳收风,川后静波,冯来鸣鼓,女娲清歌。”爱情之真挚、纯洁,一切都是这样美好,以致离别后,人去心留,情思不断,洛神的倩影和相遇相知时的情景历历在目,浪漫而苦涩,心神为之不宁徘徊于洛水之间不忍离去。
  这篇文章的主旨是庄辛以浅显生动、寓含深刻的层层比喻,以及前喻后正的手法,告诫楚襄王不能只图享乐,而应励精图治,"以天下国家为事",否则必将招致严重后患的道理。
  《《饮马长城窟行》佚名 古诗》属乐府《相和歌辞·瑟调曲》,又称“饮马行”。诗歌的笔法委曲多(qu duo)致,完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。比如诗的开头,由青青绵绵而“思远道”之人;紧接着却说“远道不可思”,要在梦中相见更为真切;“梦见在身边”,却又忽然感到梦境是虚的,于是又回到相思难见上。八句(ba ju)之中,几个转折,情思恍惚,意象迷离,亦喜亦悲,变化难测,充分写出了她怀人之情的缠绵殷切。
  杜甫处身于“老病客殊方”(《壮游》)的困境,尤思贡“美人”于玉堂。这一思想,应该说已经超越了封建时代知识分子个人的成败得失和禀性好恶。张子房的功成身退和韩谏议的激流知退实际上颇合于杜甫“色难腥腐”的本心;在仕途上尚不如张、韩走得那么远的杜甫,甚至对韩君之退隐也还隐约流露出稀微的向往,因为韩君在政治上曾经辉煌的成就感正是杜甫所缺少的。但不论如何,杜甫有着更强烈的“葵霍倾太阳”(《自京赴奉先县咏怀五百字》)似的政治热情,一生未曾放弃。“仕”与“隐”的选择,“出”与“入”之依违,贯穿了杜甫整个人生和思想历程。现实的绝望使他“每欲孤飞去”(《秋日夔府咏怀一百韵》)理想的执著又令他“不忍便永诀”(《自京赴奉先县咏怀五百字》),幻灭与希望交织成困惑难解的政治情结。
  谪居送客,看征帆远去,该是极其凄婉的怀抱(《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳,诗益凄婉”)。“天涯一望断人肠”(孟浩然),首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”,后三字忽然咽了下去,成了“洞庭秋”,纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色,只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《楚辞·九歌·湘夫人》)的情景,如见湖上秋色,从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么,只是“不可凑泊”,难以寻绎罢了。
  殷璠说綦毋潜“善写方外之情”(《河岳英灵集》)。作者超然出世的思想感情给若耶溪的景色抹上一层孤清、幽静的色彩。但是,由于作者描写的是一个春江花月之夜,又是怀着追求和满足的心情来描写它,因而这夜景被状写得清幽而不荒寂,有一种不事雕琢的自然美,整首诗也就显得“举体清秀,萧肃跨俗”(《唐音癸签》引殷璠语),体现出一种兴味深长的清悠的意境。在写法上,诗人紧扣住题目中一个“泛”字,在曲折回环的扁舟行进中对不同的景物进行描写,因而所写的景物虽然寂静,但整体上却有动势,恍忽流动,迷蒙缥缈,呈现出隐约跳动的画面,给人以轻松畅适的感受和美的欣赏。
  2、语语转,笔笔转,千秋绝调。(同上,引沈德潜语);
  文章以“京中有善《口技》林嗣环 古诗者”开篇,介绍《口技》林嗣环 古诗表演者,是本文的一句总说,即全文意在说明这位“善《口技》林嗣环 古诗者”的技艺之“善”擅长。“会宾客大宴”,点明《口技》林嗣环 古诗表演者献技的时间和事由:这场《口技》林嗣环 古诗表演是在一次“宾客大宴”之时;因是“大宴”,故有此盛举。“于厅事之东北角,施八尺屏障”,指明表演的地点和简单设施,说明这是一个临时演出场所,地方不大。再根据这次表演内容的特点,指出《口技》林嗣环 古诗表演者是在幕后表演。又将简单的道具一一列出,指明仅有“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”,以示别无他物,《口技》林嗣环 古诗艺人的表演主要凭的是他的“口”。最后以“抚尺一下,满座寂然,无敢哗者”,点染表演即将开始时全场肃穆紧张的气氛。这部分除一个“善”字外,对《口技》林嗣环 古诗表演者不加任何赞词,却处处为其高超技艺张本,造成很强的悬念,使读者料想必有一场精彩的表演。
  最后,诗人奉劝黄裳:“愿君学长松,慎勿作桃李。受屈不改心,然后知君子。”希望他能够学习松树的高贵品质和精神风貌,而千万不要象桃李那样(na yang),靠着趋附时势而娇艳一时。作为监察御使,更应坚持真理,即使受到打击和挫折,也决不改变志向。这样,才能成为一个意志坚强、有所作为的人。“受屈不改心”,这是李白在唐玄宗统治集团黑暗统治之下,坚持进步政治理想的决心,也是向打击、迫害他的腐朽权奸的勇敢挑战,对黄裳之流的讽刺与规劝。

创作背景

  唐朝自安史之乱后,藩镇割据比较严重。唐宪宗时期,唐朝曾经取得了几次平定藩镇割据战争的胜利,国家又出现了比较统一的局面,不过这种景象只是昙花一现,公元821年到822年河北三镇又恢复了割据局面。此诗即为作者结合当时形势而作。

  

马常沛( 两汉 )

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简 介

马常沛 马常沛,字竹船,安丘人。诸生。有《春草堂集》。

江楼月 / 蒋薰

君为太史氏,弱质羁楚乡。今来忝司谏,千骑遥相望。
"相逢空握手,往事不堪思。见少情难尽,愁深语自迟。
捧君青松曲,自顾同衰木。曲罢不相亲,深山头白人。"
暮云冥冥,双垂雪翎。晨光炯炯,一直朱顶。
"辟疆年正少,公子贵初还。早列月卿位,新参柱史班。
"同到长真寺,青山四面同。鸟啼花竹暗,人散户庭空。
"今日陪樽俎,良筹复在兹。献酬君有礼,赏罚我无私。
雪晴山嵴见,沙浅浪痕交。自笑无媒者,逢人作解嘲。"


渡河到清河作 / 王士祯

绵衣似热夹衣寒,时景虽和春已阑。
"原头殡御绕新茔,原下行人望哭声。
青毡持与藉,重锦裁为饰。卧阁幸相宜,温然承宴息。"
"闲卧藜床对落晖,翛然便觉世情非。漠漠稻花资旅食,
树成多是人先老,垂白看他攀折人。"
向风凉稍动,近日暑犹残。九陌浮埃减,千峰爽气攒。
风天错到碛西城。单于送葬还垂泪,部曲招魂亦道名。
共祝如山寿,俄惊凭几言。遐荒七月会,肸蚃百灵奔。


大雅·板 / 周稚廉

"先生沈病意何如,蓬艾门前客转疏。
低望吴田三百里。当时雄盛如何比,千仞无根立平地。
"汉家采使不求声,自慰文章道欲行。毛遂登门虽异赏,
未入英髦用,空存铁石坚。希君剖腹取,还解抱龙泉。"
"此地闻犹恶,人言是所之。一家书绝久,孤驿梦成迟。
多病晚来还有策,雒阳山色旧相亲。"
武陵花木应长在,愿与渔人更一寻。"
一半浮生皆梦中。始知武皇求不死,去逐瀛洲羡门子。"


小重山·春到长门春草青 / 郑会

云闲虚我心,水清澹吾味。云水俱无心,斯可长伉俪。"
唯有猕猴来往熟,弄人抛果满书堂。"
"镜中真僧白道芬,不服朱审李将军。渌汗平铺洞庭水,
"志在乘轩鸣玉珂,心期未快隐青萝。
月烟高有鹤,宿草净无虫。明日郄超会,应思下客同。"
敝邑连山远,仙舟数刻同。多惭屡回首,前路在泥中。
鞍马临岐路,龙钟对别离。寄书胡太守,请与故人知。"
"祥烟瑞气晓来轻,柳变花开共作晴。


满江红·秋日经信陵君祠 / 郑焕文

桂香随窈窕,珠缀隔玲珑。不及前秋月,圆辉凤沼中。"
"十叶开昌运,三辰丽德音。荐功期瘗玉,昭俭每捐金。
"双毂不回辙,子疾已在旁。侍坐长摇扇,迎医渐下床。
"仙仗肃朝官,承平圣主欢。月沈宫漏静,雨湿禁花寒。
沧海风涛广,黝山瘴雨偏。唯应缄上宝,赠远一呈妍。"
相如渴甚貌逾衰。荒园每觉虫鸣早,华馆常闻客散迟。
入定几时将出定,不知巢燕污袈裟。"
武皇弓剑埋何处,泣问上阳宫里人。


谏逐客书 / 李寿卿

草虫促促机下啼,两日催成一匹半。输官上顶有零落,
"昔闻公族出,其从亦高车。为善唯求乐,分贫必及疏。
"元瑜思旧幕,几夜梦旌旃。暑退蒹葭雨,秋生鼓角天。
嗟嗟eP々下堂阶,独自灶前来跪拜。出门愿不闻悲哀,
殷勤好取襄王意,莫向阳台梦使君。"
"嵩山古寺离来久,回见溪桥野叶黄。
瑶井玉绳相对晓。"
楚亭方作乱,汉律正酬功。倏忽桑田变,谗言亦已空。"


韦处士郊居 / 罗从绳

牵马过危栈,襞衣涉奔流。草开平路尽,林下大石稠。
"小岭路难近,仙郎此夕过。潭空观月定,涧静见云多。
衲衣求坏帛,野饭拾春蔬。章句无求断,时中学有馀。"
"重城洞启肃秋烟,共说羊公在镇年。鞞鼓暗惊林叶落,
"重城洞启肃秋烟,共说羊公在镇年。鞞鼓暗惊林叶落,
对客默焚稿,何人知谏书。全仁气逾劲,大辨言甚徐。
亦曾吟鲍谢,二妙尤增价。雨霜鸿唳天,匝树鸟鸣夜。
匠氏度思。登斧以时,泽梁蓁蓁。无或夭枝,有巨根蒂。


黄鹤楼送孟浩然之广陵 / 倪龙辅

涧底盘陀石渐稀,尽向坟前作羊虎。谁家石碑文字灭,
过客不须频太息,咸阳宫殿亦凄凉。"
"隋朝旧寺楚江头,深谢师僧引客游。空赏野花无过夜,
两边仗屋半崩摧,夜火入林烧殿柱。休封中岳六十年,
避雨拾黄叶,遮风下黑帘。近来身不健,时就六壬占。"
"梅含柳已动,昨日起东风。惆怅心徒壮,无如鬓作翁。
向晚争辞蕊,迎朝斗发花。非关后桃李,为欲继年华。"
听潮回楚浪,看月照隋宫。傥有登楼望,还应伴庾公。"


朱鹭 / 黄达

"拟诗偏不类,又送上人归。寄世同高鹤,寻仙称坏衣。
瓶开巾漉酒,地坼笋抽芽。彩缛承颜面,朝朝赋白华。"
今日登高望不见,楚云湘水各悠悠。"
陶甄试一致,品汇乃散殊。濯质非受彩,无心那夺朱。
"三十无名客,空山独卧秋。病多知药性,年长信人愁。
"浑身着箭瘢犹在,万槊千刀总过来。轮剑直冲生马队,
湓浦潮声尽,钟陵暮色繁。夕阳移梦土,芳草接湘源。
误着青袍将十载,忍令渔浦却垂竿。"


沁园春·咏菜花 / 宗婉

仆居在陇上,陇水断人肠。东过秦宫路,宫路入咸阳。
终岁行他县,全家望此身。更思君去就,早晚问平津。"
"虞帝南游不复还,翠蛾幽怨水云间。
"相送临汉水,怆然望故关。江芜连梦泽,楚雪入商山。
玉坛标八桂,金井识双桐。交映凝寒露,相和起夜风。
况减兵革困,重兹固疲民。未知供御馀,谁合分此珍。
"华轩迩台座,顾影忝时伦。弱质偃弥旷,清风来亦频。
"久行多不定,树下是禅床。寂寂心无住,年年日自长。