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砚眼

清代 / 张大千

"木叶乱飞尽,故人犹未还。心虽游紫阙,时合在青山。
"寥寥落何处,一夜过胡天。送苦秋风外,吹愁白发边。
鸡犬唯随鹿,儿童只衣蓑。时因寻野叟,狂醉复狂歌。
三秀间稂莠,九成杂巴濮。奔命既不暇,乞降但相续。
"清规暂趋府,独立与谁亲。遂性无非酒,求闲却爱贫。
"朝空笭箵去,暮实笭箵归。归来倒却鱼,挂在幽窗扉。
野入青芜巷,陂侵白竹门。风高开栗刺,沙浅露芹根。
散漫摇霜彩,娇妍漏日华。芳菲彭泽见,更称在谁家。"
背烟垂首尽日立,忆得山中无事人。"
丹无馀粒恐潜飞。烟凄玉笥封云篆,月惨琪花葬羽衣。
诬执张婴不自明,贵免生前遭考捶。官将赴市拥红尘,
歌钟沸激香尘散,晨旗隐隐罗轩冕。周公旧迹生红藓,


砚眼拼音解释:

.mu ye luan fei jin .gu ren you wei huan .xin sui you zi que .shi he zai qing shan .
.liao liao luo he chu .yi ye guo hu tian .song ku qiu feng wai .chui chou bai fa bian .
ji quan wei sui lu .er tong zhi yi suo .shi yin xun ye sou .kuang zui fu kuang ge .
san xiu jian lang you .jiu cheng za ba pu .ben ming ji bu xia .qi jiang dan xiang xu .
.qing gui zan qu fu .du li yu shui qin .sui xing wu fei jiu .qiu xian que ai pin .
.chao kong ling xing qu .mu shi ling xing gui .gui lai dao que yu .gua zai you chuang fei .
ye ru qing wu xiang .bei qin bai zhu men .feng gao kai li ci .sha qian lu qin gen .
san man yao shuang cai .jiao yan lou ri hua .fang fei peng ze jian .geng cheng zai shui jia ..
bei yan chui shou jin ri li .yi de shan zhong wu shi ren ..
dan wu yu li kong qian fei .yan qi yu si feng yun zhuan .yue can qi hua zang yu yi .
wu zhi zhang ying bu zi ming .gui mian sheng qian zao kao chui .guan jiang fu shi yong hong chen .
ge zhong fei ji xiang chen san .chen qi yin yin luo xuan mian .zhou gong jiu ji sheng hong xian .

译文及注释

译文
旷野里的飞禽与枯黄的野草(cao),将处处伴随着你的悲苦愁颜。
人到三十才得个一命官,仕宦的念头快要消磨完。
孤鸿号外野,孤鸿(天鹅)在野外哀号。
还没有飞到北方时,就已经知道北方的沙漠多风(feng)雪了,还是再在江南渡过半月的春光时节吧(ba)。
鸟儿为什么聚集在水(shui)草之处?鱼网为什么挂结在树梢之上?
这春色使我愁烦。荒芜的沙洲古老的江岸,枝梗断折、浮萍疏散,还要漂流到何处江湾?我自己依然感到,腰围只怕衣带减短,孤灯会照得身影瘦怯(qie)孤单。我常常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜,为什么她近来,反而连书信都已绝断。纵然说书信遥远,为何连梦里都不见?
年少的时候,歌楼上听雨,红烛盏盏,昏暗的灯光下罗帐轻(qing)盈。人到中年,在异国他乡的小船上,看蒙蒙细雨,茫茫江面,水天一线,西风中,一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
高低不一好像烟一样的柳树掩映着灞陵桥。此处风俗依旧和往朝一样,送别的人们,折柳送亲人。衰败古杨柳,攀折已憔悴,如同楚宫中,如柳细腰女。
殷纣已受妲己迷惑,劝(quan)谏之言又有何用?
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
汤禹为人严正虚心求贤,得到伊尹皋陶君臣协调。
何时才能够再次登临——
九月九日茱萸成熟,插鬓时发现鬓发已经白了许多,伤心!
看看自己没有讨人喜欢的馨香美,白白承受了清风吹沐。

注释
走:逃跑。
④章:写给帝王的奏章
⑷破万卷:形容书读得多。如有神:形容才思敏捷,写作如有神助。
⑧冥冥:高远的天空。⑨“弋者”句:弋者,猎鸟的人。慕,想猎取鸟的欲望。
过尽:走光,走完。
干城之具:捍卫国家的将才。干,盾牌,文中意为捍卫。干和城都用以防御。具,将才。
(12)吾祖:指孔子。孔融是孔子后裔,故称。论损益之友:《论语·季氏》:“孔子曰:‘益者三友,损者三友。友直,友谅,友多闻,益矣;友便辟,友善柔,友便佞,损矣。’”

赏析

  此外,《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法,如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”,形象地描绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色;而“仰飞纤缴,俯钓长流。触矢而毙,贪饵吞钩”,既反映了作者畅游山林,悠闲自得的心情,又颇含自戒之意。
  可以说,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的成功是与历史上最优秀的抒情文学、个性创作的影响分不开的。而明清时代的启蒙思潮又给以思想上的影响,归有光《寒花葬志》,张岱《祭秦一生文》等应是其精神先导。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》代表曹雪芹诗文创作成就,置诸中国最优秀的悼祭文学之列也毫不逊色。
  温庭筠的七律《过陈琳墓》,是寄慨遥深、文采斐然的名作,他的这首《《蔡中郎坟》温庭筠 古诗》则不大为人注意。其实,这两首诗虽然内容相近,艺术上却各有千秋,不妨参读并赏。
  诗写初夏时宁静的景色和诗人山行时轻松愉快的心情。
  小序鉴赏
  这诗前面以火红的彩霞、明媚的春光描绘了一幅春景图画;后面勾画的则是一片马蹄踏过麦田、青青的麦苗被踩烂的残破景象。前后形成鲜明的对比。在彩霞春光的映衬下,后面的残破景象更显得伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果,无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
  通常认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》是对晴雯人格悲剧的明写,更是对黛玉人格悲剧的暗写。然而,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》不只是悼祭晴雯或黛玉,更是对大观园所有冰雪般纯洁、花月般美丽、金玉般尊贵的女儿们的悼祭挽歌。该诔与《红楼梦曲》及黛玉《葬花词》、《五美吟》有着共同主题,传达出《红楼梦》“悲金悼玉”的主旨。因而,《红楼梦》第七十九回脂评本注:“非诔晴雯,诔风流也。”《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的确是宝玉对外在环境迫害风流人格而作的无力抗争。
  第三层承此,进一步揭露剥削者不劳而获的寄生本质,巧妙地运用反语作结:“彼君子兮,不素餐兮!”,对剥削者冷嘲热讽,点明了主题,抒发了蕴藏在胸中的反抗怒火。
  此诗每小节的后四句颇值得玩味,诗人以平淡之语,写常见之事,抒普通之情,却使人感到神情逼真,似乎身临其境,亲见其人,领受到闹新房的欢乐滋味,见到了无法用语言形容的美丽的新娘,以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
  诗以“长安”开头,表明所写的内容是唐朝京都的见闻。“大雪天”,说明季节、天气。雪大的程度,诗人形象地用“鸟雀难相觅”来说明。大雪纷飞(fen fei),迷茫一片,连鸟雀也迷失了方向,真是冰天雪地的景象。这就为后面的描写、对比安排了特定环境。
  第三句,紧承前两句,双绾“柳条”与“杨花”,却来了个出人意外、惊心动魄的转折:“柳条折尽花飞尽!”杨花再多,终归要“飞尽”的,这是自然(zi ran)规律。而万树柳丝,即使天天折,又怎能“折尽”?这两者合起来,无非是通过时间的推移,表现离别之苦、怀人之切(zhi qie)。联系第四句,则无限情景,都可于想象中闪现于读者眼前。
  自“昆明大池北”至“脱险逾避臭”是第二段。可分四层。首层至“始得观览富”。其中“绵联穷俯视,倒侧困清沤”六句,写诗人取道昆(dao kun)明池,往游终南,一路俯瞰水中山影,不肯稍瞬;称山影“困”于池而不能尽见;嫌周围四十里的昆明池,小如“清沤”,均委婉透出诗人对终南山的一往深情。“微澜动水面,踊跃躁猱狖”,言风吹波起,山影破碎,状若猿猱躁跃:想象奇特,造句瘦劲,乃韩愈的当行本色。“仰喜呀不仆”,写出行近终南,仰观南山时的心情,语平直而意深邃,其气直贯“崎岖上轩昂”二句。第二层至“欲进不可又”,写诗人中途迷路,未能遂登山之愿。其中“行行将遂穷”以下九句,描摹诗人爬山时的心理,相当出色。他在岭阜之间奔走,寻觅登山之路,恨不得将南山周围的峰峦全都搬走;甚至想请神话中的夸蛾、巨灵移山,又怕违拗造化本意,为雷电呵诟。诗以此数句,作一顿挫,盘旋蓄势,逗出“攀缘脱手足”以下七句,明写攀山之艰,暗示诗人游兴之浓。自“因缘窥其湫”至“峙质能化贸”为第三层,着重写游湫。其中“林柯有脱叶,欲堕鸟惊救。争衔弯环飞,投弃急哺鷇”,以“弯环飞”,状群鸟贴湖回翔,能传其神情;而“救”、“争衔”、“投弃”数词,与前“阴兽”“神物”相应,为此幽靓之境蒙上一层神秘的色彩。它与前层相映:一苦一乐,一张一弛,有相反相生之妙;而神话的运用和渲染,则为结句作诗酬神之意埋一伏笔。末四句,言诗人于归途“回睨”,不能忘情南山,逗出二次游山。自“前年遭谴谪”以下为第四层。言诗人于谴谪途中,再次游南山,终因冰雪封路,沿途杉篁披冰,枝若“蒲苏(刀剑)”,干如“介胄”,只得怅而返。
  全诗三章,“庶士”三见。“庶”者,众多之意;“庶士”,意谓众多的小伙子。可见这位姑娘尚无意中人。她是在向整个男性世界寻觅、催促,呼唤爱情。青春无价,然流光易逝。“真正的青春,贞洁的妙龄的青春,周身充满了新鲜的血液、体态轻盈而不可侵犯的青春,这个时期只有几个月”(《罗丹艺术论·女性美》)。如今梅子黄熟,嫁期将尽,仍夫婿无觅,不能不令人情急意迫。青春流逝,以落梅为比。“其实七兮”、“其实三兮”、“顷筐塈之”,由繁茂而衰落;这也正一遍遍在提醒“庶士”:“花枝堪折直须折,莫待无花空折枝。”唐无名氏《金缕曲》之忧心“无花空折枝”,似乎深有《《摽有梅》佚名 古诗》之遗意。
  人隔千里,自今夕始。“千里自今夕”一语,与李益名句“千里佳期一夕休”相似,表现了诗人的无限深情和遗憾。这里却加“谁言”二字,似乎要一反那遗憾之意,不欲作“从此无心爱良夜”的苦语。似乎意味着“海内存知已,天涯若比邻”,可以“隔千里兮共明月”,是一种慰勉的语调。这与前两句的隐含离伤构成一个曲折,表现出相思情意的执着。
  《《长恨歌》白居易 古诗》一方面是一个重大的历史题材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用同时并存,这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》),它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后,“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
  一般想法,再写下去,该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而,出乎意外,突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”,面貌身段不必写,人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”,自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场,又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句,有人物,有布景,有色彩,而没有声音:“今为羌笛出塞声”这一句,少妇吹出了笛声,于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器,“出塞”又是边疆上的乐调,与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉,勾起征人思乡的无限情思,听了这一曲,不由“使我三军泪如雨”了。这里,诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪,可是这样一个硬汉,哪有一听少妇羌笛就会激动的道理?所以诗人不从正面写这个男儿的落泪,而写三军将士落泪,非但落,而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下,这一男儿自不在例外,这就不用明点了。这种烘云托月的手法,含蓄而精炼,功力极深,常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵,“五”、“舞”、“雨”三个字,收音都是向下咽的,因而收到了情韵并茂的艺术效果。
  这首五言古诗,在艺术上很有特色:从艺术构思看,诗人抓住江中行舟这一特点,顺序写来,“如展图画”。从结构上看,诗人从白昼直写到日落月升,层次分明,脉络清晰。从艺术表现手法上看,诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料,诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等,并把它们有机地组织在一起,构成了一幅幅五光十色的动人画面,并且具有鲜明的动态性,使语言艺术的诗,有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看,诗人融情于景,把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中,情景交融,塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境,有着强烈感人的艺术力量。
  音韵的谐美也是此诗一大特点:除了隔句式押韵外,前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应,去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美;至后两章则改为顶真式谐音,表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连,而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连(作为过渡,三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应)。

创作背景

  一般认为,这首词很可能是贺铸初到宜兴时所作。贺铸五十八岁致仕客居苏州之后,经常来往于常州、宜兴一带。宜兴古称阳羡,所以贺铸改《踏莎行》为《阳羡歌》,作词抒发他致仕后落寞失志的情怀。

  

张大千( 清代 )

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简 介

张大千 张大千(1898-1982) 原名正权,改名爰、猿,小名季,字季爰,号大千居士、下里巴人、斋名大风堂。四川内江人,祖籍广东番禺。国画家,与溥心畲齐名,两人并称为“南张北溥”。与齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、溥儒等及毕加索交游切磋。晚年居台湾。能诗词。

瑞鹤仙·悄郊原带郭 / 封抱一

良田为巨浸,污泽成赤地。掌职一不行,精灵又何寄。
梅润侵束杖,和气生空狱。而民当斯时,不觉有烦溽。
乱山高木,碧苔芳晖。诵之思之,其声愈稀。"
风便唯闻五袴讴。早说用兵长暗合,近传观稼亦闲游。
镜留雪鬓暖消无,春到梨花日又晡。
上皇初解云衣浴,珠棹时敲瑟瑟山。"
"岳麓云深麦雨秋,满倾杯酒对湘流。沙边细柳牵行色,
倒树去李父,倾巢啼木魅。不知仗钺者,除害谁如此。"


八阵图 / 陈韡

"日月昼夜转,年光难驻留。轩窗才过雨,枕簟即知秋。
分茅列土才三十,犹拟回头赌锦袍。"
贪听新禽驻酒杯。树影不随明月去,溪声常送落花来。
你等何须读典坟。释氏宝楼侵碧汉,道家宫殿拂青云。
"门向红尘日日开,入门襟袖远尘埃。暗香惹步涧花发,
空洞灵章发一声,春来万壑烟花醒。"
"夏口本吴头,重城据上游。戈船转江汉,风月宿汀洲。
"明时非罪谪何偏,鵩鸟巢南更数千。酒满椰杯消毒雾,


咏瓢 / 司马伋

闲得此身归未得,磬声深夏隔烟萝。"
谁能终岁摇赪尾,唯唯洋洋向碧涛。"
此去秦川无别路,隔崖穷谷却难迷。"
孤钟鸣大岸,片月落中流。却忆鸱夷子,当时此泛舟。"
"盘江上几层,峭壁半垂藤。殿锁南朝像,龛禅外国僧。
松醪酒好昭潭静,闲过中流一吊君。"
"檐外青阳有二梅,折来堪下冻醪杯。高杉自欲生龙脑,
但见富贵者,知食不知耕。忽尔秋不熟,储廪焉得盈。


水调歌头·盟鸥 / 王瑶湘

明年二月春风里,江岛闲人慰所思。"
烟波莫笑趋名客,为爱朝宗日夜忙。"
伤哉尧舜民,肉袒受鞭箠。吾闻古圣王,天下无遗士。
好是梨花相映处,更胜松雪日初晴。
雪风更起古杉叶,时送步虚清磬音。
差差清跸祥云卷。百司旧分当玉殿,太平官属无遗彦。
日苦几多心下见,那堪岁晏又无成。
白日欲沈犹未沈,片月已来天半垂。坎鼓铿钟杀愁贼,


寒食雨二首 / 汤储璠

"我心如蘖苦,他见如荠甘。火未到身者,痛楚难共谙。
"高塔六街无不见,塔边名出只吾师。
"我家不背水,君身不向越。自是相忆苦,忽如经年别。
茅斋犹自忆王微。方灵只在君臣正,篆古须抛点画肥。
"空山最深处,太古两三家。云萝共夙世,猿鸟同生涯。
"行处避松兼碍石,即须门径落斜开。爱邀旧友看渔钓,
"药成平地是寥天,三十人中最少年。白雪振声来辇下,
端简不知清景暮,灵芜香烬落金坛。"


鹊桥仙·春情 / 杨素蕴

"酒信巧为缲病绪,花音长作嫁愁媒。
争得鹧鸪来伴着,不妨还校有心情。"
千古篇章冠后人。稽岭不归空挂梦,吴宫相值欲沾巾。
空潭泻春,古镜照神。体素储洁,乘月返真。
"陇山千万仞,鹦鹉巢其巅。穷危又极崄,其山犹不全。
当门见堆子,已作桑田主。安得四海中,尽为虞芮土。"
篱疏从绿槿,檐乱任黄茅。压酒移谿石,煎茶拾野巢。
白鸟都不知,朝眠还暮浴。"


中秋玩月 / 赵本扬

斜临杨柳津,静下鸬鹚侣。编此欲何之,终焉富春渚。"
荒柳卧波浑似困,宿云遮坞未全痴。
占得早芳何所利,与他霜雪助威棱。"
开尽菊花怜强舞,与教弟子待新春。"
明公有高思,到此遂长返。乘兴挈一壶,折荷以为盏。
"匹马西游日,从吴又转荆。风雷几夜坐,山水半年行。
齿落伤情久,心惊健忘频。蜗庐经岁客,蚕市异乡人。
明朝何处逢娇饶,门前桃树空夭夭。"


牧童逮狼 / 黄浩

覆时应带步罗钟。光寒好照金毛鹿,响静堪降白耳龙。
比邻钓叟无尘事,洒笠鸣蓑夜半归。"
"物态时情难重陈,夫君此去莫伤春。男儿只要有知己,
"夜忆开元寺,凄凉里巷间。薄烟通魏阙,明月照骊山。
夜雨蛩声上短墙。百岁易为成荏苒,丹霄谁肯借梯航。
"一曲梁州金石清,边风萧飒动江城。
几多怅望无穷事,空画炉灰坐到明。"
余观为政者,此意谅难到。民皆死搜求,莫肯兴愍悼。


临江仙·一番荷芰生池沼 / 刘履芬

好去立高节,重来振羽翎。"
流莺长喜艳阳天。李斯溷鼠心应动,庄叟泥龟意已坚。
"眼晕见云母,耳虚闻海涛。惜春狂似蝶,养病躁于猱。
世上寒轻谷未春。窗逼野溪闻唳鹤,林通村径见樵人。
上国身无主,下第诚可悲。"
镜临危槛小池光。丝垂杨柳当风软,玉折含桃倚径香。
欻从浮艳诗,作得典诰篇。立身百行足,为文六艺全。
晦迹全无累,安贫自得宜。同人终念我,莲社有归期。"


子夜四时歌·春林花多媚 / 周永铨

"讦直上书难遇主,衔冤下世未成翁。
马蹄唯觉到秋忙。田园牢落东归晚,道路辛勤北去长。
身去青云一步间。勤苦字人酬帝力,从容对客问家山。
更教小奈将龙去,便向金坛取阮郎。
有虞曾不有遗言,滴尽湘妃眼中血。"
"万家无事锁兰桡,乡味腥多厌紫虈。水似棋文交度郭,
旱苗当垄死,流水资嘉致。余心甘至愚,不会皇天意。"
离心却羡南飞翼,独过吴江更数重。"