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寒食书事

隋代 / 汪伯彦

"岸藓生红药,岩泉涨碧塘。地分莲岳秀,草接鼎原芳。
晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满,客帆皆过浪难平。
落英飘砌怨春风。早梅昔待佳人折,好月谁将老子同。
策马前途须努力,莫学龙钟虚叹息。"
弟子悲徐甲,门人泣蔡经。空闻留玉舄,犹在阜乡亭。
清商一部管弦秋。他时麟阁图勋业,更合何人居上头。"
"山城小阁临青嶂,红树莲宫接薜萝。斜日半岩开古殿,
"天井虽收寇未平,所司促战急王程。晓驰云骑穿花去,
养情书览苦,采药路多深。愿得为邻里,谁能说此心。"
秋树却逢暖,未凋能几时。何须尚松桂,摇动暂青枝。
"去岁暮春上巳,共泛洛水中流。今岁暮春上巳,
水从岩下落,溪向寺前分。释子游何处,空堂日渐曛。"


寒食书事拼音解释:

.an xian sheng hong yao .yan quan zhang bi tang .di fen lian yue xiu .cao jie ding yuan fang .
qing xue pen shan lei gu sheng .yun ri ban yin chuan jian man .ke fan jie guo lang nan ping .
luo ying piao qi yuan chun feng .zao mei xi dai jia ren zhe .hao yue shui jiang lao zi tong .
ce ma qian tu xu nu li .mo xue long zhong xu tan xi ..
di zi bei xu jia .men ren qi cai jing .kong wen liu yu xi .you zai fu xiang ting .
qing shang yi bu guan xian qiu .ta shi lin ge tu xun ye .geng he he ren ju shang tou ..
.shan cheng xiao ge lin qing zhang .hong shu lian gong jie bi luo .xie ri ban yan kai gu dian .
.tian jing sui shou kou wei ping .suo si cu zhan ji wang cheng .xiao chi yun qi chuan hua qu .
yang qing shu lan ku .cai yao lu duo shen .yuan de wei lin li .shui neng shuo ci xin ..
qiu shu que feng nuan .wei diao neng ji shi .he xu shang song gui .yao dong zan qing zhi .
.qu sui mu chun shang si .gong fan luo shui zhong liu .jin sui mu chun shang si .
shui cong yan xia luo .xi xiang si qian fen .shi zi you he chu .kong tang ri jian xun ..

译文及注释

译文

为何长大仗弓持箭,善治农业怀有奇能?
终身都能保持快乐,延年益寿得以长命。
春来,绿水新涨一篙深,盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵,鹅儿的脚丫满跚,鲜嫩的草色,在(zai)微风习习吹拂里,染绿了河塘堤岸。画船轻缓移动,绕着九曲水湾游转(zhuan),望去,横塘高塔,在眼前(qian)很近,却又像启船时一样遥远。
秦国的篝笼齐国的丝带,还有作盖头的郑国丝绵织品。
如果自己见识低下,就像矮人看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有定数,只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见,不要人云亦云。
人间的事情都有更替变化(hua),来来往往的时日形成古今。
江水奔涌,漩涡如电快速旋转,船棹激起的水珠在阳光下虹光灿烂。
我的邻居严伯昌,曾经唱《黑漆弩》这(zhe)支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说:“词虽然好,曲牌子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它,如何?”我说:“从前苏东坡作《念奴(nu)娇》,后人喜欢它,将词名改为《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓(ji),唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地,即(ji)使作品甚多,但有些笔墨化在色情的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛,正在继(ji)承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
清爽无云的皖公山,巉峻陡峭的山岭,特别中我心意!
榜徨怅惘没有依靠,广漠(mo)荒凉没有终极之处。
残灯暗淡的雨夜,一起下棋的友人已经散去,酒醒后孤枕难眠,又看到北雁南飞。

注释
殊未屑:仍然不放在心上。殊,还,仍然。未,不。屑,顾惜,介意。
⑵芳树、春山:这两句互文见义,即春山之芳树。
涓子:《列仙传》:“涓子者,齐人也。好饵术,隐于宕山。”
[68]秦中:指北魏。今陕西中部地区。
⑺碧霄:青天。
⑴空言:空话,是说女方失约。
⑶陇头人:即陇山人,在北方的朋友,指范晔。陇山,在今陕西陇县西北。

赏析

  诗的起笔即化用「楚虽三户,亡秦必楚」一语,点明主题,并以感情急切、激愤的「情何极」、「气未平」定下了全篇悲壮激越的基调,表达出作者誓灭清人,恢复明朝的强烈爱国情感。接下来由情入景,写道:雄劲的风中,传来军中清远的号角声;血红的落日里,飘动着鲜艳明亮的战旗。我穿着素白的丧服,决心为国雪耻,为父报仇;驾着坚固的战船,在烟波浩渺的太湖里与敌人决一死战。这壮阔的景色,托出了作者雪耻复国,生死决战的激烈情怀!末尾通过胡笳声声,月色清冷,满城凄凉的景象描写,带给人无限的悲惨和凄凉。
  这首小诗题为“晚泊犊头”,内容却从日间行船写起,后两句才是停滞不前船过夜的情景。
  此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景,情感凄楚悲凉,真挚感人。
  “吾闻马周昔作新丰客”到“直犯龙颜请恩泽”是第二层,为主人致酒之词。“吾闻”二字领起,是对话的标志;同时通过换韵,与上段划分开来。这几句主人的开导写得很有意味,他抓住上进心切的少年心理,甚至似乎看穿诗人引古自伤的心事,有针对性地讲了另一位古人一度受厄但终于否极泰来的奇遇:唐初名臣马周,年轻时受地方官吏侮辱,在去长安途中投宿新丰,逆旅主人待他比商贩还不如,他的处境比主父偃更为狼狈。为了强调这一点,诗中用了“天荒地老无人识”的生奇夸张造语,那种抱荆山之玉而“无人识”的悲苦,以“天荒地老”四字来表达,看似无理,实际上极能尽情。马周一度像这样困厄难堪,以后却时来运转,因替他寄寓的主人、中郎将常何代笔写条陈,唐太宗十分高兴,予以破格提拔。(注:原文见作品注释。)“空将笺上两行书,直犯龙颜请恩泽”说的就是这件事。主人的话到此为止,只称引古事,不加任何发挥。但这番语言很富于启发性。他说马周只凭“两行书”即得皇帝赏识,言外之意似乎是:政治出路不只是有一种途径,“囊锥”终有出头之日,科场受阻也不能悲观。事实上,马周只是被唐太宗偶然发现,这里却说成“直犯龙颜请恩泽”,主动自荐,似乎又在怂恿少年要敢于进取,创造成功的条件。这四句以古事对古事,话中有话,极尽循循善诱之意。
  第三、四两句回答了这一问题,同时也点了题。“西施为越苎萝村西鬻薪之女”,传说勾践携西施归越后,越王夫人暗中派人将她沉尸江底,一说西施“复归范蠡同泛五湖而去”。诗人更相信后说。为什么呢?“西施亦有弓藏惧”一句,可谓独具慧眼,一语破的。“亦有”与下句的“不独”互文对照,更说明在诗人看来,西施是一位聪慧过人的女子,当她牺牲自身拯救了沦亡的祖国后,必然会像范蠡一样具有先见之明,洞察越王的奸恶,也必然会怀着与范蠡 一样的“弓藏惧”作出变名易姓、浪迹江湖的抉择,以免功高震主,成为统治者权力私欲的受害者。这首诗突破了封建统治阶级女人误国的“祸水”观,史识深刻,感慨深婉,行文曲折,体现出“指事类情,又宛转如意”(赵翼)的艺术特色。
  最后一联“待入天台路,看余度石桥”。这是写诗人的幻觉,他已经沉醉了,误把灵隐当作天台,竟有点飘飘欲仙了。天台山是著名的佛教圣地,石桥传说是神仙所居之处,“汉刘晨、阮肇入天台采药,遇二女子,留半年求归,抵家已七世矣。”诗中暗寓了这个美丽的神话传说,以自己的感受进一步赞叹《灵隐寺》宋之问 古诗地势山水环境的优胜,简直可以和天台媲美。
  最后一段,由象征回到自身,代言变为自言,是更明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀,有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静,但平静并非淡泊,而是对命运的承受,或者更确切地说,是忍受。“风云不感”以下六句,对个人经历做了简短的概括后,以“既伤摇落,弥嗟变衰”八字总结了自己的心境,可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落,长年悲”,引起作者的共鸣,引文意有未尽,作者又自作歌四句:“建章三月火,黄河千里槎。若非金谷满园树,即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典,却句句暗落己身,昔日的繁华已成过眼云烟,剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此,人何以堪”,既与赋首的“此树婆娑,生意尽矣”相呼应,又是全篇以树形人的致意之点,读之令人辄唤“奈何”。
  这是一组描写春天的诗,有景有情,有悠然美丽的风光,给人以美的享受,如身入其境,怡然自得。五首诗一气呵成,浑然天成,豪然不失大家之风。诗中若因若无透露出诗人的个人情怀,诗中以乐景,写哀情,道出了诗人的深深怀念与不舍,从”谁肯留恋少环回“可见一般了。
  诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪,不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象,更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香,不仅是主人公愁绪的触发物;作为诗歌的意象,又成为其愁思的载体和象征。
  这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先,它是一首送别诗,但诗人突破一般送别诗写作的框框,不是从写送行入手,而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象,而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起,使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送:日诗的范围。其次,诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬,总领全诗。诗人登山远望,先从洛阳山下笔,然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后,抒发游子的离乡别土之情。这样,总述与分写相问,由近及远地展开。层次分明,前后照应,结构紧凑,浑然一体。第三,诗歌的语言也很准(hen zhun)确、形象、生动。比如:"登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破,诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字,既写出了董卓之乱给人民造成的灾难,又交代了"何寂寞"的原因。又如:"侧足无行径"旬中的"侧足"二字,也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状,生动、形象地刻画了出来,使人有身临其境之感。总之,这茜'诗无论是在思想内容,还是在艺术形式方面,都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
  鲜红的夏天太阳,照耀着透出波面的莲花,明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩,是有目共赏的。莲花红多而白少,人们一提到莲花,总是欣赏那红裳翠盖,又谁注意这不事铅华的白莲!然而“清水出芙蓉,天然去雕饰”,真正能够见出莲花之美的,应该是在此而不在彼。从这个意义来说,那红莲不过是“别艳”罢了。“素?多蒙别艳欺”,白莲,她凌波独立,不求人知,独自寂寞地开着,好象是“无情的”。可是秋天来了,绿房露冷,素粉香消,她默默地低着头,又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲,你会感到她是多么富有一种动人的意态!她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身,和俗卉凡葩有着天人之别了。
  晋惠公的态度,已经埋下了他与秦穆公无法真正和解、也是秦晋将继续为敌的伏笔。实际上他回国后,两家都未停止行动。晋惠公马上杀了亲(liao qin)秦的重臣,秦穆公也消灭了梁国。这梁国是夷吾逃亡避难的处所,也是太子圉母亲的娘家,得知这一信息,作为会盟后的晋国人质,太子圉就产生了逃跑回国的念头,并很快地付诸行动。他的逃走和继位后的作为,促使秦穆公下定了决心,辅助重耳!
  此诗首句用典,点明独酌的原因,透露出情思的抑郁,有笼盖全篇的作用。次句承上实写夜饮,在叙事中进一步烘托忧伤凄惋的情怀。第三句一笔宕开,用写景衬托一下,不仅使全诗顿生波澜,也使第四句的感叹更其沉重有力。妙在最后又以问语出之,与前面三个陈述句相映照,更觉音情顿挫,唱叹有致,使结尾有如“撞钟”,清音不绝。明胡震亨说: “牧之诗含思悲凄,流情感慨,抑扬顿挫之节,尤其所长。”玩味此诗,庶几如此。
  诗人时而正面摹写铜人的神态,时而又从侧面落笔,描绘铜人四周的景物,给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用,使诗意开阖动荡,变幻多姿,而又始终围绕着一个“愁”字,于参差中见整饬,色调统一,题旨鲜明。“魏官”二句,侧重描写客体,“空将”二句则改写主体,用第一人称,直接抒发金铜仙人当时的思想感情:在魏官的驱使下离别汉宫,作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”,它抒发的是一种怀旧的感情,正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的:“因革之间,万象为之一变,而月体始终不变,仍似旧时,故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚,亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主,他十分怀念,对于故宫,也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上,渐行渐远,眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见,抚今忆昔,不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”,比喻奇妙非凡,绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔,落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异,是“人性”的表现,而“铅水”一词又与铜人的身份相适应,婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙(qiao miao)的表现手法,成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神,独一无二,奇特而又生动的艺术形象来。
  “隐隐飞桥隔野烟”,起笔写远景:深山野谷,云烟缭绕;透过云烟望去,那横跨山溪之上的长桥,忽隐忽现,似有似无,恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘,令人朦朦胧胧,如入仙境。在这里,静止的桥和浮动的野烟相映成趣:野烟使桥化静为动,虚无缥缈,临空而飞;桥使野烟化动为静,宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥,使人格外感到一种朦胧美。“隔”字,使这两种景物交相映衬,溶成一个艺术整体;“隔”字还暗示出诗人是在远观,若是站在桥边,就不会有“隔”的感觉了。
  下二句,由远景逐渐移入近处,写白屋有人归来,引起了柴门外的犬吠声,这声音来得多么突然,又是多么可喜可亲!如果说,上联已构成了一幅寒寂清冷的风景画,那么下联便是在这幅画的显眼处,纳入了声响和人物,添上寒风和飞雪,经这样的渲染、照应,就把遥见的"苍山"、"白屋",近闻的"犬吠"和眼下的"风雪"交织成章了.

创作背景

  《《周颂·天作》佚名 古诗》是周颂中少有的提及具体地点的作品(另一篇是《周颂·潜》),它写出了岐山。《毛诗序》说它是“祀先王先公”,朱熹《诗集传》则指为“祭大王之诗”,都认为祭祀的对象是人。姚际恒《诗经通论》引季明德语,认为是“岐山之祭”,即《《周颂·天作》佚名 古诗》的祭祀对象是岐山。其实,岐山是古公亶父至周文王历代周主开创经营的根据地,其后的伐商灭纣便是在此积蓄了力量。《《周颂·天作》佚名 古诗》这首诗,应该既是祭圣地,同时又是祭开创经营圣地的贤明君主的。由于岐山之业为古公亶父开创,而周文王后来由此迁都于丰,故《《周颂·天作》佚名 古诗》应是在岐山对古公亶父至周文王历代君主进行祭祀的诗。至于行祭之人,则非周文王的继承人周武王莫属。

  

汪伯彦( 隋代 )

收录诗词 (3815)
简 介

汪伯彦 (1069—1141)徽州祁门人,字廷俊,号新安居士。徽宗崇宁二年进士。为虞都郎官。钦宗靖康初,献边防十策,擢直龙图阁知相州。高宗即位,知枢密院事,拜相。专权自恣,力主南迁,不为战守计。扬州失守后被劾,落职居永州。绍兴初,起知池州、广州。后献所着《中兴日历》,拜检校少傅,保信军节度使。卒谥忠定。另有《春秋大义》、《集三传本末》。

鹊桥仙·月胧星淡 / 莫宣卿

殷勤念此径,我去复来谁。"
杓直归丘二十春。城中虽有故第宅,庭芜园废生荆榛。
报曙窗何早,知秋簟最先。微风深树里,斜日小楼前。
只供莫笑阮家贫。杯盘狼藉宜侵夜,风景阑珊欲过春。
四时雷电迷昏旭。鱼肠雁足望缄封,地远三江岭万重。
暗减一身力,潜添满鬓丝。莫愁花笑老,花自几多时。"
摩娑酒瓮重封闭,待入新年共赏花。"
"宾客懒逢迎,翛然池馆清。檐闲空燕语,林静未蝉鸣。


曹刿论战 / 吴咏

"献之闲坐说归州,曾到昭君庙里游。自古行人多怨恨,
"风光引步酒开颜,送老消春嵩洛间。朝蹋落花相伴出,
八月连阴秋雨时。歌脸有情凝睇久,舞腰无力转裙迟。
"水北宫城夜柝严,宫西新月影纤纤。受环花幌小开镜,
"东方晓日上翔鸾,西转苍龙拂露盘。渭水寒光摇藻井,
疾来求者多相误。见说韩康旧姓名,识之不识先相怒。"
紫绶黄金印,青幢白玉珂。老将荣补贴,愁用道销磨。
"向老多悲恨,凄然念一丘。岩泉终古在,风月几年游。


黄台瓜辞 / 周彦敬

旧眷交欢在,新文气调全。惭无白雪曲,难答碧云篇。
欲向高台对晓开,不知谁是孤光主。"
束带谬趋文石陛,有章曾拜皂囊封。期严无奈睡留癖,
塞树花开小,关城雪下偏。胡尘今已尽,应便促朝天。"
幽深红叶寺,清净白毫僧。古殿长鸣磬,低头礼昼灯。
恐是麻姑残米粒,不曾将与世人看。"
深中试榔栗,浅处落莓苔。半夜重城闭,潺湲枕底来。"
吹到耳边声尽处,一条丝断碧云心。


己亥杂诗·其二百二十 / 丰翔

未暇倾巾漉,还应染指尝。醍醐惭气味,琥珀让晶光。
夜虫鸣井浪,春鸟宿庭柯。莫为儿孙役,馀生能几何。"
乐清三奏备,词直百神听。衣拂云霞湿,诗通水石灵。
山桥槲叶暗,水馆燕巢新。驿舫迎应远,京书寄自频。
谢家柳絮扑金田。乱从纨袖交加舞,醉入篮舆取次眠。
"淮海妖氛灭,干坤嘉气通。班师郊社内,操袂凯歌中。
药圃无凡草,松庭有素风。朝昏吟步处,琴酒与谁同。"
树黑云归去,山明日上来。便知心是佛,坚坐对寒灰。"


重送裴郎中贬吉州 / 刘献

数数游何爽,些些病未妨。天教荣启乐,人恕接舆狂。
交横碧流上,竹映琴书床。出语无近俗,尧舜禹武汤。
海内嫌官只一人。宾客分司真是隐,山泉绕宅岂辞贫。
远羡五云路,逶迤千骑回。遗簪唯一去,贵赏不重来。
"馀杭县里卢明府,虚白亭中白舍人。
翠崖幽谷分明处,倦鸟归云在眼前。
"诗家会诗客,池阁晓初晴。鸟尽山中语,琴多谱外声。
"年才二十众知名,孤鹤仪容彻骨清。


金陵酒肆留别 / 李师圣

光凝珠有蒂,焰起火无烟。粉腻黄丝蕊,心重碧玉钱。
集仙殿里新词到,便播笙歌作乐章。"
微官如马足,只是在泥尘。到处贫随我,终年老趁人。
性海澄渟平少浪,心田洒扫净无尘。香山闲宿一千夜,
一部清商一壶酒,与君明日暖新堂。"
泽雁和寒露,江槎带远薪。何年自此去,旧国复为邻。"
苍苍无白日,项氏徒先济。六合已姓刘,鸿门事难制。
碧海同宸眷,鸿毛比贱躯。辨疑分黑白,举直牴朋徒。


夜雪 / 范镗

素波摇处动龟形。旧深崖谷藏仙岛,新结楼台起佛扃。
天上名应定,人间盛更无。报恩丞相閤,何啻杀微躯。"
"编草覆柏椽,轩扉皆竹织。閤成似僧居,学僧居未得。
"烟芜歌风台,此是赤帝乡。赤帝今已矣,大风邈凄凉。
今来座上偏惆怅,曾是堂前教彻时。"
三千宾客总珠履,欲使何人杀李园。"
白云绿树不关我,枉与樵人乐一生。"
"酒姥溪头桑袅袅,钱塘郭外柳毵毵。


送紫岩张先生北伐 / 黄对扬

未去山林藏。平生五色线,愿补舜衣裳。弦歌教燕赵,
果熟猿偷乱,花繁鸟语重。今来为客去,惜取最高峰。"
渐老病难理,久贫吟益空。赖君时访宿,不避北斋风。"
一阳才动伏群阴,万物于今寓太音。
好去出门休落泪,不如前路早归来。"
兴发诗随口,狂来酒寄身。水边行嵬峨,桥上立逡巡。
阴功足,阴功成,羽驾何年归上清。待我休官了婚嫁,
"院深终日静,落叶覆秋虫。盥漱新斋后,修行未老中。


八月十五夜赠张功曹 / 周炳蔚

一日新妆抛旧样,六宫争画黑烟眉。"
偏宜林表秀,多向岁寒见。碧色乍葱茏,清光常蒨练。
那堪回首长洲苑,烽火年年报虏尘。"
喜气迎捷书,欢声送羽檄。天兵日雄强,桀犬稍离析。
"野花幽鸟几千般,头白山僧遍识难。
静对唯秋水,同来但老僧。竹枝题字处,小篆复谁能。"
怜尔结根能自保,不随寒暑换贞心。"
"毛仙翁,毛仙翁,容貌常如二八童。几岁头梳云鬓绿,


瘗旅文 / 任援道

岂主君独无情哉?予俯而叹,仰而咍,且曰:骆,骆,
"皎月照芳树,鲜葩含素辉。愁人惜春夜,达曙想岩扉。
石面横琴坐,松阴采药行。超然尘事外,不似绊浮名。"
东西分艳蒂相连。自知政术无他异,纵是祯祥亦偶然。
材映夔龙小,功嫌元凯低。从容济世后,馀力及黔黎。"
"石浅沙平流水寒,水边斜插一渔竿。
香阁更衣处,尘蒙喷草痕。连嘶将忍泪,俱恋主人门。"
"欲速意何成,康庄欲砥平。天衢皆利往,吾道泰方行。