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苏幕遮·送春

先秦 / 吴斌

云水正一望,簿书来绕身。烟波洞庭路,愧彼扁舟人。"
偏毂不可转,只翼不可翔。清尘无吹嘘,委地难飞扬。
遍索天地间,彼此最痴癖。主人幸未来,与君为莫逆。
才子从今一分散,便将诗咏向吴侬。"
鹏鶱堕长翮,鲸戏侧修鳞。自来连州寺,曾未造城闉。
纸尾得新什,眉头还暂开。此时同雁鹜,池上一徘徊。"
灵物可见者,愿以谕端倪。虫蛇吐云气,妖氛变虹霓。
"南阳郭门外,桑下麦青青。行子去未已,春鸠鸣不停。
"一尊清酒两人同,好在街西水县中。
泓澄湛凝绿,物影巧相况。江豚时出戏,惊波忽荡漾。
"忆吾未冠赏年华,二十年间在咄嗟。
是时左冯翊,天下第一理。贵臣持牙璋,优诏发青纸。
倒影罗文动,微波笑颜起。君今赐环归,何人承玉趾。"
应须定取真知者,遣对明君说子虚。"
"少年饮酒时,踊跃见菊花。今来不复饮,每见恒咨嗟。


苏幕遮·送春拼音解释:

yun shui zheng yi wang .bu shu lai rao shen .yan bo dong ting lu .kui bi bian zhou ren ..
pian gu bu ke zhuan .zhi yi bu ke xiang .qing chen wu chui xu .wei di nan fei yang .
bian suo tian di jian .bi ci zui chi pi .zhu ren xing wei lai .yu jun wei mo ni .
cai zi cong jin yi fen san .bian jiang shi yong xiang wu nong ..
peng xian duo chang he .jing xi ce xiu lin .zi lai lian zhou si .zeng wei zao cheng yin .
zhi wei de xin shi .mei tou huan zan kai .ci shi tong yan wu .chi shang yi pai huai ..
ling wu ke jian zhe .yuan yi yu duan ni .chong she tu yun qi .yao fen bian hong ni .
.nan yang guo men wai .sang xia mai qing qing .xing zi qu wei yi .chun jiu ming bu ting .
.yi zun qing jiu liang ren tong .hao zai jie xi shui xian zhong .
hong cheng zhan ning lv .wu ying qiao xiang kuang .jiang tun shi chu xi .jing bo hu dang yang .
.yi wu wei guan shang nian hua .er shi nian jian zai duo jie .
shi shi zuo feng yi .tian xia di yi li .gui chen chi ya zhang .you zhao fa qing zhi .
dao ying luo wen dong .wei bo xiao yan qi .jun jin ci huan gui .he ren cheng yu zhi ..
ying xu ding qu zhen zhi zhe .qian dui ming jun shuo zi xu ..
.shao nian yin jiu shi .yong yue jian ju hua .jin lai bu fu yin .mei jian heng zi jie .

译文及注释

译文
寒(han)冷的冬夜,觉得特别漫长(chang)。一个女子久久地坐在北堂沉吟。
混入莲池中不见了踪影,听到歌声四起才觉察到有人前来(lai)。
长眉总是紧锁,任凭春风劲吹也不舒展。困倦地倚靠高楼栏杆,看那(na)高飞的雁行,字字都是愁。
个个都像我一样安稳温暖,天下再没有受寒挨冻的人。
士兵们跨过护城河时尘沙阵阵,将军从弓袋中拔箭射敌军。
细雨蒙蒙,鱼儿(er)欢(huan)快地跃出水面;微风习习,燕子倾斜着掠过天空。
沿着弯弯曲曲的小路上山,在那白(bai)云深处,居然还有人家。
举起长袖在面前拂动,殷勤留客热情大方。
相伴的白云不知何时飘去,栽下的丹桂空自妖娇美艳。
恐怕自身遭受荼毒!
素席上已不见她柔美的体肤(fu),只见到铺着的罗被一片惨碧。
四季交替春天降临,太阳是多么灿烂辉煌。
华(hua)山畿啊,华山畿,

注释
16.属:连接。
行:乐府诗的一种体裁。
下:拍。
绿水:清澈的水。逶迤:形容道路或河道弯曲而长。
204.号:吆喝,叫卖。
子。
(21)休牛: 放牛使休息。
73.黑水:水名。玄趾:地名。

赏析

  该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面,而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外,而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
  瞬息之间,“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快,诗人除了用猿声山影来烘托,还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快,那便显得笨拙;而这个“轻”字,却别有一番意蕴。三峡水急滩险,诗人溯流而上时,不仅觉得船重,而且心情更为滞重,“三朝上黄牛,三暮行太迟。三朝又三暮,不觉鬓成丝”(《上三峡》)。如今顺流而下,行船轻如无物,船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过,轻舟进入坦途,诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感,也自然而然地表现出来了。这最后两句,既是写景,又是比兴,既是个人心情的表达,又是人生经验的总结,因物兴感,精妙无伦。
  画中的女子两颊飞红,面带娇羞,目光躲闪,却又忍不住兴奋的顾盼,在夭夭桃实、灼灼花枝的衬托下,人若桃花,两相辉映,怡人的快乐迅即涌上心头,你甚至可以听到女子的心声:“今天我要嫁给你啦,今天我要嫁给你啦......”
  诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景:微风吹拂着江岸上的细草,竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月,他辞去节度使参谋职务,四月,在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境,便决意离蜀东下。因此,这里不是空泛地写景,而是寓情于景,通过写景展示他的境况和情怀:像江岸细草一样渺小,像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景:明星低垂,平野广阔;月随波涌,大江东流。这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢?有人认为是“开襟旷远”(浦起龙《读杜心解》),有人认为是写出了“喜”的感情(见《唐诗论文集·杜甫五律例解》)。很明显,这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的,而上面的两种解释只强调了诗的字面意思,这就很难令人信服。实际上,诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月,正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法,在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”,用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情,写得多么动人!
  白居易这首《《重阳席上赋白菊》白居易 古诗》诗写得新颖而别致,词约而意丰。全诗表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人,饶有情趣。
  王逸说:“《《大招》屈原 古诗》者,屈原之所作也。或曰景差,疑不能明也。”汉代既已不能明,则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”,朱熹则斩钉截铁地说:“《《大招》屈原 古诗》决为(景)差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈,若鲜卑只”一语,定为汉人作,刘永济、游国恩从之,朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为,《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的,但它不应当是王逸所说屈原放逐九年,精神烦乱,恐命将终,故自招其魂;也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥,形式上不及《招魂》有创造性,应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以,不当产生在《招魂》之后,而只能在它之前。公元前329年,楚威王卒,《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁(胡念贻)班究认为屈原生于前353年,在诸家推算屈原生年中最为可信)。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言,《招魂》是屈原招怀王之魂所作,《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作,故按君王之辈份,名曰“《大招》屈原 古诗”。
  诗中大部分篇幅写古时贤达者的丰功伟绩,表现了诗人对他们的艳羡、赞美和自身“怀才不遇”的感慨;而在孔子的典故中既对圣贤大德的儒家鼻祖一生窘穷寄于同情,还为自己与之类似的“穷”途末路悲愤不已。诗人所以举孔子为仕“穷”的例子,还因为孔子明知理想难以实现,仍“知其不可而为之”的积极追求从政理想的精神与自己产生了共鸣。综上所述,李白的仕途“穷达”观以“达”——入世济民为核心的,他的忧喜备份由此而来,他的进步、伟大也由此而来。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周(men zhou)旋。
  在艺术表现上,这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道:“其事何长!其言何简!”就是指这一点说的。全篇句句叙事,无抒情语,亦无议论语;但实际上,作者却巧妙地通过叙事抒了情,发了议论,爱憎十分强烈,倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事,既节省了很多笔墨,又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”概括了双方的矛盾之后,便集中写“妇”,不复写“吏”,而“吏”的蛮悍、横暴,却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁,叙事中藏有不尽之意。一开头,只用一句写投宿,立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”,未写他何时归来;只写了“如闻泣幽咽”,未写泣者是谁;只写老妇“请从吏夜归”,未写她是否被带走;却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者:老翁已经归家,老妇已被捉走;那么,那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的,就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼,用了较短的篇幅,在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突,这是十分难能可贵的。
  诗的起句“傲吏身闲笑五侯”,所谓“傲吏”,大约指的是那位“王舍人”,他既然身己为“吏”,却丝毫没有俗务缠身,更着不起那些气焰熏天、炙手可热的“五侯”,其生活情趣之高,也就不言自明了。战国时期的庄子,曾在蒙(meng)(今河南商丘)做过漆园小吏,楚威王欲拜他为相,被他拒绝了。后世遂称他为傲吏,如晋郭璞《游仙》诗说:“漆园有傲吏。”这里将王舍人比喻成庄子。接下来,作者紧扣诗题,写王舍人的“竹楼”。这里作者着重强调了两点:其一,“西江取竹”。西江历来为产竹之地,而竹却又被视为“岁寒三友”之一,既“直”又有“节”,所以作者表面上是写竹,实际上却是在写这位“傲吏”的品格。其二,“起高楼”。本来,以竹为楼,不可能搭得很高,但作者特意拈出“高”字,一下仅能进一步暗示这位“傲吏”非同一般,同时也为下文的“南风”徐来打好了基础。
  古人送别,常常折柳相赠,因此,杨柳便成了伤别的象征。诗开(shi kai)头说,“厌攀杨柳临清阁”,“厌”字一贯全句,“杨柳”触起离思,自然厌之有理;官署中的“清阁”,有似送别时的长亭,因此临清阁也惹人伤情。诗人极力想逃避这离思之苦,可是不能够。他避开了清阁杨柳而游清池,那明艳动人的芙蕖却又冲他娇笑。“闲采芙蕖傍碧潭”,一个“闲”字,描摹出了诗人那种情不自禁的动作。芙蓉如面,莲步生春,诗人芙蕖在手,但仿佛跳入诗人眼帘的却是螓首蛾眉,美目盼兮的娇妻。这离愁真是既苦且甜,既甜且苦,懊恼缠人啊。但诗人转念一想,既有王命在身,自当以国事为重,于是笔锋一转,写道:“走马台边人不见,拂云堆畔战初酣。”“走马台”用汉时张敞“走马章台街”之典。这两句说:娇妻既在千里之外,想效张敞画眉之事已不可能,而现在边关多事,作为运筹帷幄的边关统帅,应以国事为重,个人儿女私情暂且放一放吧!诗人极力要从思恋中解脱出来,恰是更深一层地表现了怀念妻子的缠绵之情;也是对久别的妻子的解释,完满地表达了“秋思赠远”的题意。
  上篇所写是诗人初次梦见李白的情景,此后数夜,又连续出现类似的梦境,于是诗人又有下篇的咏叹。
  其诗中几件事的描绘详略得当,一,二,三,六,七段详写木兰女儿情怀,四,五段略写战场上的英雄气概。从内容上突出儿女情怀,丰富英雄性格,是人物形象更真实感人。结构上使全诗显得简洁,紧凑。
  诗人从生(cong sheng)活出发,抓住了典型的细节,从“问”到“称”,从“惊”到“忆”,层次清晰地写出了由初见不识到接谈相认的神情变化,绘声绘色,细腻传神。而至亲重逢的深挚情谊,也自然地从描述中流露出来,不需外加抒情的笔墨,已经为读者所领略了。
  颈联“仳离放红蕊,想像颦青娥”,清人仇兆鳌认为此处“青娥”应为“青蛾”。但联系前面所提到的“月波”“月中桂”,后面的 “牛女”“渡河”等词句可知作者处处在围绕“月”展开联想,叙写心怀,该句中的“青娥”也应是指与月有密切关系的嫦娥,暗指妻子,而不是“青蛾” 。再者,从句意来说,“想像颦青娥 ” 的意思是想念故人使得青娥蹙眉了,若做“青蛾”则无法与诗意相符。这句运用透过一层的写法,借自己想象妻子思念自己而忧伤不已的样子来表达夫妇分隔两地的愁苦之情。
  诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导,构成历史事件矛盾的焦点,是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型,全盘托出,那就成为平板叙述,缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣,众人相对哭泣这一典型场景,微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句:“举目山河异,偏伤周颉情。四坐楚囚悲,不忧(bu you)社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室,克复神州,何至作楚囚相对泣耶”,曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨,千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
  这是一曲中日两国的传统友谊之歌。通篇没有用一个概念性的语词来明言所表现的究竟是什么情感,但我们从目的地的渺远、航程的艰险和诗人的声声喟叹中,可以明确无误地体会到,这是一种怅惘、忧愁、悬念、惜别等等杂糅交织的至精至诚的情谊。
  次句写山中红叶。绚烂的霜叶红树,本是秋山的特点。入冬天寒,红叶变得稀少了;这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说,在一片浓翠的山色背景上(这从下两句可以看出),这里那里点缀着的几片红叶,有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以,这里的“红叶稀”,并不给人以萧瑟、凋零之感,而是引起对美好事物的珍重和流连。

创作背景

  景祐三年(1036年)至康定元年(1040年)间;

  

吴斌( 先秦 )

收录诗词 (1493)
简 介

吴斌 字韫中,休宁人,平阳县主簿。

秋思 / 贲紫夏

开端要惊人,雄跨吾厌矣。高拱禅鸿声,若辍一杯水。
伊我称最灵,不能女覆苫。悲哀激愤叹,五藏难安恬。
白首忽然至,盛年如偷将。清浊俱莫追,何须骂沧浪。
僻远宜孱性,优游赖废材。愿为长泛梗,莫作重然灰。
泥灶煮灵液,扫坛朝玉真。几回游阆苑,青节亦随身。"
何况被犀士,制之空以权。始知静刚勐,文教从来先。
"襄阳城郭春风起,汉水东流去不还。
老病但自悲,古蠹木万痕。老力安可夸,秋海萍一根。


杜司勋 / 壤驷辛酉

"推车阃外主恩新,今日梁川草遍春。
乖慵遭傲僻,渐染生弊性。既去焉能追,有来犹莫骋。
掉弃兵革,私习簋簠。来请来觐,十百其耦。皇帝曰吁,
滋章一时罢,教化天下遒。炎瘴不得老,英华忽已秋。
早知三礼甲科名。郭中时有仙人住,城内应多药草生。
唯有落花无俗态,不嫌憔悴满头来。"
寓言本多兴,放意能合权。我有一石酒,置君坟树前。"
唐贞元时县人董生召南隐居行义于其中。刺史不能荐,


鹤冲天·梅雨霁 / 星壬辰

"古寺临坛久,松间别起堂。看添浴佛水,自合读经香。
自是岂无竞,琐细不复言。其次有龙竞,竞渡龙之门。
曾无侍史与焚香。三花秀色通春幌,十字清波绕宅墙。
"谩读图书三十车,年年为郡老天涯。一生不得文章力,
未得还乡伤近乡。随萍逐梗见春光,行乐登台斗在旁。
耻从新学游,愿将古农齐。
吾闻管仲教,沐树惩堕游。节此淫竞俗,得为良政不。
但当励前操,富贵非公谁。"


织妇词 / 钱晓丝

旧房到日闲吟后,林下还登说法台。"
夜高星辰大,昼长天地分。厚韵属疏语,薄名谢嚣闻。
金粟如来是本师。一锡言归九城路,三衣曾拂万年枝。
刘伶称酒德,所称良未多。愿君听此曲,我为尽称嗟。
敢有违者?皇帝俭勤,盥濯陶瓦。斥遣浮华,好此绨纻。
煌煌二帝道,铺设在典坟。尧心惟舜会,因着为话言。
求者临轩坐,置在白玉墀。先问鸟中苦,便言乌若斯。
买花载酒谁为适。天子端然少旁求,股肱耳目皆奸慝。


赠卫八处士 / 水己丑

只恐重重世缘在,事须三度副苍生。"
切切别弦急,萧萧征骑烦。临岐无限意,相视却忘言。"
长戈莫舂,长弩莫抨。乳孙哺子,教得生狞。举头为城,掉尾为旌。东海黄公,愁见夜行。道逢驺虞,牛哀不平。何用尺刀?壁上雷鸣。泰山之下,妇人哭声。官家有程,吏不敢听。
清为公论重,宽得士心降。岁晏偏相忆,长谣坐北窗。"
慷慨为悲咤,泪如九河翻。指摘相告语,虽还今谁亲。
"柳动御沟清,威迟堤上行。城隅日未过,山色雨初晴。
"朝服归来昼锦荣,登科记上更无兄。寿觞每使曾孙献,
君乃昆仑渠,籍乃岭头泷。譬如蚁蛭微,讵可陵崆uu.


淮上即事寄广陵亲故 / 慕容癸

"开州午日车前子,作药人皆道有神。
我初有章句,相合者唯君。今来吊嗣子,对陇烧新文。
"西皞司分昼夜平,羲和停午太阴生。
曲终人散空愁暮,招屈亭前水东注。"
"闭门秋雨湿墙莎,俗客来稀野思多。
肝胆一古剑,波涛两浮萍。渍墨窜旧史,磨丹注前经。
甸邑叨前列,天台愧后行。鲤庭传事业,鸡树遂翱翔。
"久学文章含白凤,却因政事赐金鱼。郡人未识闻谣咏,


陈遗至孝 / 桥明军

早秋同轨至,晨旆露华滋。挽度千夫咽,笳凝六马迟。
此外尽扫除,堆积如山冈,赎我父母光。当时常星没,
"郁郁复纷纷,青霄干吕云。色令天下见,候向管中分。
并光全耀归我月,盲眼镜净无纤瑕。弊蛙拘送主府官,
雪深无处认沙堤。常参班里人犹少,待漏房前月欲西。
婉婉弱子,赤立伛偻。牵头曳足,先断腰膂。次及其徒,
诫满澄欹器,成功别大垆。馀芳在公论,积庆是神扶。
团团囹圄中,无乃冤不申。扰扰食廪内,无乃奸有因。


原州九日 / 单于妍

素风传竹帛,高价聘琳琅。楚水多兰芷,何人事搴芳。"
如今暂寄樽前笑,明日辞君步步愁。"
言从鲁山宦,尽化尧时心。豺狼耻狂噬,齿牙闭霜金。
金毛五髻卿云间。西游长安隶僧籍,本寺门前曲江碧。
"君思郢上吟归去,故自渝南掷郡章。野戍岸边留画舸,
"十年白云士,一卷紫芝书。来结崆峒侣,还期缥缈居。
"远师驺忌鼓鸣琴,去和南风惬舜心。
浮云何当来,潜虬会飞腾。"


赠郭季鹰 / 图门兰

春深欲取黄金粉,绕树宫娥着绛裙。
十见蛮江白芷生。自此曾沾宣室召,如今又守阖闾城。
隔墙闻讙唿,众口极鹅雁。前计顿乖张,居然见真赝。
坐疲都忘起,冠侧懒复正。幸蒙东都官,获离机与阱。
禁门烟起紫沉沉,楼阁当中复道深。
又欲浮杯信流水。烟波浩淼鱼鸟情,东去三千三百里。
东南出陈许,陂泽平茫茫。道边草木花,红紫相低昂。
"煌煌东方星,奈此众客醉。初喧或忿争,中静杂嘲戏。


眼儿媚·咏梅 / 乌孙景叶

天眼不见此奇骨。此骨纵横奇又奇,千岁万岁枯松枝。
"曲江冰欲尽,风日已恬和。柳色看犹浅,泉声觉渐多。
寄立尺寸地,敢言来途艰。吁无吹毛刃,血此牛蹄殷。
因缄俗外词,仰寄高天鸿。"
金璧虽重宝,费用难贮储。学问藏之身,身在则有馀。
有虞今已殁,来者谁为托。朗咏豁心胸,笔与泪俱落。"
美恶苟同归,喧嚣徒尔为。相将任玄造,聊醉手中卮。"
"穆穆鸾凤友,何年来止兹。飘零失故态,隔绝抱长思。