仙城寒食歌·绍武陵
黄蜡纸苞红瓠犀。玉刻冰壶含露湿，斒斑似带湘娥泣。
呀鹰甚饥虻。算蹄记功赏， ——孟郊
"庸中佼佼铁铮铮，百万长驱入帝京。
拟之信工，似而不逼。 ——汤衡
"孔雀尾拖金线长，怕人飞起入丁香。
"不羡王公与贵人，唯将云鹤自相亲。
三千犀甲拥朱轮。风云已静西山寇，闾井全移上国春。
何必东都外，此处可抽簪。"
春色江南独未归，今朝又送还乡客。"
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西，剑刃一挥皆整齐。
仙城寒食歌·绍武陵拼音解释:
huang la zhi bao hong hu xi .yu ke bing hu han lu shi .ban ban si dai xiang e qi .
ya ying shen ji meng .suan ti ji gong shang . ..meng jiao
.yong zhong jiao jiao tie zheng zheng .bai wan chang qu ru di jing .
ni zhi xin gong .si er bu bi . ..tang heng
.kong que wei tuo jin xian chang .pa ren fei qi ru ding xiang .
.bu xian wang gong yu gui ren .wei jiang yun he zi xiang qin .
san qian xi jia yong zhu lun .feng yun yi jing xi shan kou .lv jing quan yi shang guo chun .
he bi dong du wai .ci chu ke chou zan ..
chun se jiang nan du wei gui .jin chao you song huan xiang ke ..
liang mian huo ran ru dou di .sheng wang nu se lan dong xi .jian ren yi hui jie zheng qi .
译文及注释
译文
我爱青山，愿与它相伴；我爱白云，想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋，四周围野花盛开，管他谁家兴旺，谁家衰败。过着穷(qiong)日子，我也挺愉快。贫穷时，骨气不丢；富贵了，志气不改。
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片(pian)片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作(zuo)乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大(da)路。
羊肠坂路真崎岖，一路颠簸(bo)车轮断。
我急忙再三低头致礼，自己很惭愧：不是神仙而受此大恩。
宋人陈谏议家里有一匹(pi)劣马，性情暴躁，不能驾驭，踢伤咬伤了很多人。一天，他走进马棚，没看到这匹马，于是责问仆人：“那匹马怎么不见了？”仆人说是陈尧咨把马卖给商人了。陈尧咨是陈谏议的儿子。陈谏议马上召来儿子，说：“你是朝中重臣，家里周围的人都(du)不能制服这匹马，商人又怎么能养它呢？你这是把祸害转嫁给别人啊！”(陈谏议）赶紧命人去追商人牵回马，并把卖马的钱退给商人。他告诫仆人把那匹马养到老死。（因此）当时的人们称赞陈谏议有一种古代贤仁之风。
孤寂的行宫内院，东风吹过，昔日皇帝车架经常碾压的道路，早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候，松树林里空寂冷落，只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞女在这里青丝变成了白发，送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧，六朝的繁华却早已消逝，给人留下的只有无限的伤感。
你像天上的皓月，却不肯用清光照我一次。
整日可以听到笛声、琴声，这是多么自在啊。
楚求功勋兴兵作战，国势如何能够久长？
秋浦的山川就如剡县一样优美，而其风光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归；我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。
登临岘山顶，寻找游览古迹，凌空看襄阳。
秋风里万木凋零，君山上落叶纷飞；洞庭湖水与长天一色，浩浩荡荡。歌女斟满一杯酒，敛起笑容，要唱一首送别歌。我不是当年王维在渭城送别西去的客人，请不要唱这曲令人悲伤的《阳关》。
而这时候，满天风雨，只有我一个人的身影独自离开了那西楼。
注释
⑥疑怪：诧异、奇怪。这里是“怪不得”的意思。
①金天：西方之天。
14.意：意愿
1 贾（gǔ）人：商人
（6）觞：中国古代的一种盛酒器具。
⑴巴陵：指巴陵郡（今湖南岳阳）的巴丘山。巴丘山，位于岳阳南。又名巴蛇冢。传说后羿屠巴蛇于洞庭，蛇骨久积成丘，故得名。
赏析
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零(dong ling)乱(luan)，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。
在待之以礼、晓之以理之后，接踵而来的就是凌之以威、绳之以法(fa)了。第三段以“鳄鱼有知，其听刺史言”开头，正式堂而皇之地宣布了驱逐鳄鱼的命令。为鳄鱼指出去路，限定了时间，限期也是宽之又宽，做到仁至义尽。但是，如果七日内不能迁徙，文笔又陡起层叠而下：“夫傲天子之命吏，不听其言，不徙以避之，与冥顽不灵而为民物害者，皆可杀。”这段判决文字写得极为严正，十分果决、犀利。最后落到“杀”字上，使正义之力大大变强。更有甚者，不仅要杀，而且要斩尽杀绝。诛杀的方法，也写得明明白白，以示有绝对的把握。那些“为民物害者”，对此必会心惊胆战。结尾“其无悔”只有三字，戛然而止，尤见峭劲。韩愈有言“气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”（《答李翊书》）从他这篇文章来看，确实表现了这一特点。
“不薄今人爱古人”中的“今人”，指的是庾信、四杰等作家。杜甫之所以“爱古”而不“薄今”，是从“清词丽句必为邻”出发的。“为邻”，即引为同调之意。在杜甫看来，诗歌是语言的艺术，“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了“清词丽句”而外，尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面，因此他主张兼收并蓄：力崇古调，兼取新声，古、今体诗并行不废。“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”，应当从这个意义上去理解。
历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说：“声宏势阔，自然杰作。”（《读杜心解》卷四）沈德潜更为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”（《唐诗别裁》卷十三）
“海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霓明灭或可睹。”诗一开始先说古代传说中的海外仙境──瀛洲，虚无缥缈，不可寻求；而现实中的天姥山在浮云彩霓中时隐时现，真是胜似仙境。以虚衬实，突出了天姥胜景，暗蕴着诗人对天姥山的向往，写得富有神奇色彩，引人入胜。
正是在这种恶劣的环境中，诗人对杜牧的诗作也就有了更深切的感受，因为后者就是“高楼风雨”的时代环境的产物。杜牧的“斯文”，不能确指，也不必确指，应是感伤时世、忧愁风雨之作。
“朝来临镜台，妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆，却让佳人对镜的优雅美态如在眼前，颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中，得到君王的宣诏，本应喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言，更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等，“妆罢”后久久不去应诏，反而要在镜台前徘徊不前，故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒，她似乎又(hu you)早料到了，慌不忙的借“千金一笑”的典故，戏谑地反问太宗：“古人千金买美人一笑，陛下传召我一次，我能来吗？”
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
第一、二句人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
秋夜微霜，挚友别离，自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”，是紧接第二句，渲染氛围。“云山况是客中过”，接写正题，照应第一句。大雁，秋天南去，春天北归，飘零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁声，从天末飘来，使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人，当然就更难忍受了。云山，一般是令人向往的风景，而对于落寞失意的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。他乡游子，于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”“况是”两个虚词前后呼应，往复顿挫，情切而意深。
颔联为静境描写，颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画，写得生动； “点”字以画笔入诗，下得有神。一“翻”一“点”，使江天景物增添了无限生意，而遗词用意之精微传神，尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗，则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景，诗人不愿独自欣赏，赶快画为图幅，寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》，就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出，更想工人下手难”之句，从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
可以看出，白居易头脑中的儒家入世思想逐渐让位于释、道出世思想。全诗以“今来伴江叟，沙头坐钓鱼”作结，轻快潇洒中隐含着深沉的苦闷，自我排遣中透露也几分达观。
进而(jin er)，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感：“荷风送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”（沈德潜《唐诗别裁》）。写荷以“气”，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。
如果把一、二句和三、四句的内容放在一起来看，就会发现中间有着很大的跳跃。了解战争的人都知道，一个闭目塞听、对敌情一无所知的主将，是断然不会打胜仗的，战争的胜负往往取决于战前主将对敌情的敏感和了解的程度。诗的一、二句景中有情，显示出主将准确地掌握了时机和敌情，这就意味着已经居于主动地位，取得了主动权，取得了克敌制胜的先决条件，这一切正预示着战争的顺利，因而，胜利也就成了人们意料中的结果，所以读到三、四句非但没有突兀、生硬之感，反而有一种水到渠成、果然如此的满足。这首诗写得开阖跳跃，气概雄壮，干净利落，表现出地道的统帅本色。
诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零(dong ling)乱(luan)，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。
在待之以礼、晓之以理之后，接踵而来的就是凌之以威、绳之以法(fa)了。第三段以“鳄鱼有知，其听刺史言”开头，正式堂而皇之地宣布了驱逐鳄鱼的命令。为鳄鱼指出去路，限定了时间，限期也是宽之又宽，做到仁至义尽。但是，如果七日内不能迁徙，文笔又陡起层叠而下：“夫傲天子之命吏，不听其言，不徙以避之，与冥顽不灵而为民物害者，皆可杀。”这段判决文字写得极为严正，十分果决、犀利。最后落到“杀”字上，使正义之力大大变强。更有甚者，不仅要杀，而且要斩尽杀绝。诛杀的方法，也写得明明白白，以示有绝对的把握。那些“为民物害者”，对此必会心惊胆战。结尾“其无悔”只有三字，戛然而止，尤见峭劲。韩愈有言“气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”（《答李翊书》）从他这篇文章来看，确实表现了这一特点。
“不薄今人爱古人”中的“今人”，指的是庾信、四杰等作家。杜甫之所以“爱古”而不“薄今”，是从“清词丽句必为邻”出发的。“为邻”，即引为同调之意。在杜甫看来，诗歌是语言的艺术，“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了“清词丽句”而外，尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面，因此他主张兼收并蓄：力崇古调，兼取新声，古、今体诗并行不废。“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”，应当从这个意义上去理解。
历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说：“声宏势阔，自然杰作。”（《读杜心解》卷四）沈德潜更为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”（《唐诗别裁》卷十三）
“海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霓明灭或可睹。”诗一开始先说古代传说中的海外仙境──瀛洲，虚无缥缈，不可寻求；而现实中的天姥山在浮云彩霓中时隐时现，真是胜似仙境。以虚衬实，突出了天姥胜景，暗蕴着诗人对天姥山的向往，写得富有神奇色彩，引人入胜。
正是在这种恶劣的环境中，诗人对杜牧的诗作也就有了更深切的感受，因为后者就是“高楼风雨”的时代环境的产物。杜牧的“斯文”，不能确指，也不必确指，应是感伤时世、忧愁风雨之作。
“朝来临镜台，妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆，却让佳人对镜的优雅美态如在眼前，颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中，得到君王的宣诏，本应喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言，更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等，“妆罢”后久久不去应诏，反而要在镜台前徘徊不前，故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒，她似乎又(hu you)早料到了，慌不忙的借“千金一笑”的典故，戏谑地反问太宗：“古人千金买美人一笑，陛下传召我一次，我能来吗？”
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
第一、二句人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
秋夜微霜，挚友别离，自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”，是紧接第二句，渲染氛围。“云山况是客中过”，接写正题，照应第一句。大雁，秋天南去，春天北归，飘零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁声，从天末飘来，使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人，当然就更难忍受了。云山，一般是令人向往的风景，而对于落寞失意的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。他乡游子，于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”“况是”两个虚词前后呼应，往复顿挫，情切而意深。
颔联为静境描写，颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画，写得生动； “点”字以画笔入诗，下得有神。一“翻”一“点”，使江天景物增添了无限生意，而遗词用意之精微传神，尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗，则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景，诗人不愿独自欣赏，赶快画为图幅，寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》，就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出，更想工人下手难”之句，从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
可以看出，白居易头脑中的儒家入世思想逐渐让位于释、道出世思想。全诗以“今来伴江叟，沙头坐钓鱼”作结，轻快潇洒中隐含着深沉的苦闷，自我排遣中透露也几分达观。
进而(jin er)，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感：“荷风送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”（沈德潜《唐诗别裁》）。写荷以“气”，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。
如果把一、二句和三、四句的内容放在一起来看，就会发现中间有着很大的跳跃。了解战争的人都知道，一个闭目塞听、对敌情一无所知的主将，是断然不会打胜仗的，战争的胜负往往取决于战前主将对敌情的敏感和了解的程度。诗的一、二句景中有情，显示出主将准确地掌握了时机和敌情，这就意味着已经居于主动地位，取得了主动权，取得了克敌制胜的先决条件，这一切正预示着战争的顺利，因而，胜利也就成了人们意料中的结果，所以读到三、四句非但没有突兀、生硬之感，反而有一种水到渠成、果然如此的满足。这首诗写得开阖跳跃，气概雄壮，干净利落，表现出地道的统帅本色。
创作背景
这四首一组内容相关而连贯的诗，虽然不是有预先确定的创作计划，但其连续的编排则应是由删诗的孔子确定的。《尚书》中自《金滕》以下诸篇，叙及周公、成王，与这一组诗具有相同的时代背景；《史记》中的《周本纪》与《鲁周公世家》有关部分，与这组诗也有一定的相关性。
湘妃怨·夜来雨横与风狂
"侍宴黄昏未肯休，玉阶夜色月如流。
"期君速行乐，不要旋还家。永日虽无雨，东风自落花。
今来谁似韩家贵，越绝麾幢雁影连。"
"岁闰堪怜历候迟，出门惟与野云期。惊鱼掷上绿荷芰，
肇初迈周嬴。积照涵德镜， ——孟郊
微微万井遍，习习九门通。更绕炉烟起，殷勤报岁功。"
"离念非前期，秋风忽已至。 ——潘述
坦率对万乘，偈答无所避。尔如毗沙门，外形如脱履。 ——段成式
浣溪沙·春点疏梅雨后枝
青云其情，白璧其句。 ——汤衡
天津桥上无人识，独倚栏干看落晖。"
上下一行如骨肉，几人身死掩风沙。"
莫怪迟迟不归去，童年已梦绕林行。"
疏雨烟华润，斜阳细彩匀。花粘繁斗锦，人藉软胜茵。
休把羸蹄蹋霜雪，书成何处献君王。
遥疑龟负图，出曝晓正晴。 ——侯喜
常闻岛夷俗，犀象满城邑。雁至草犹春，潮回樯半湿。
沁园春·孤馆灯青
弱操愧筠杉，微芳比萧z1.何以验高明，柔中有刚夬。 ——孟郊"
九重梦卜时终在，莫向深云独闭门。"
"灵山一峰秀，岌然殊众山。盘根大江底，插影浮云间。
僧禅寂寂无人迹，满地落花春又过。"
多谢故交怜朴野，隔云时复寄佳篇。"
八月夜长思旧居。宗伯帐前曾献赋，相君门下再投书。
徒示坚重性，不过升合盛。 ——刘师服
"新春蕊绽訾家洲，信是南方最胜游。酒满百分殊不怕，
南乡子·寒玉细凝肤
不出真如过夏僧。环堵岂惭蜗作舍，布衣宁假鹤为翎。
秋色望来空。 ——贾岛"
绿窗裁破锦鸳鸯。初栽连理枝犹短，误绾同心带不长。
塞诏东来淝水滨，时情惟望秉陶钧。 将军一阵为功业，忍见沙场百战人。
穷天贡琛异，匝海赐酺醵。作乐鼓还槌，从禽弓始彍。 ——韩愈
"秋潦淹辙迹，高居限参拜。 ——韩愈
"严妆垂玉箸，妙舞对清风。无复君王顾，春来起渐慵。
九霄云锁绝光辉。吟诗得句翻停笔，玩处临尊却掩扉。
再经胡城县
或援他代易，或变文回避。滥觞久滋蔓，伤心日益炽。
苔长空州狱，花开梦省曹。濮阳流政化，一半布风骚。"
乐观鱼踊跃，闲爱鹤裴回。烟柳青凝黛，波萍绿拨醅。 ——白居易
他年蓬岛音尘断，留取尊前旧舞衣。"
上谟尊右掖，全略静东军。万顷徒称量，沧溟讵有垠。 ——刘禹锡"
武陵期已负，巫峡梦终迷。独立销魂久，双双好鸟啼。"
"一衲净居云梦合，秋来诗思祝融高。
"三往何劳万乘君，五来方见一微臣。
七谏
篆字焚初缺，翻经诵若流。窗闲二江冷，帘卷半空秋。
若无子敬心相似，争得乌林破魏师。"
风蝉已有数声急，赖在陶家柳下闻。"
"汉马千蹄合一群，单于鼓角隔山闻。
汉帝高堂汗若珠，班姬明月无停影。"
恋山人事少，怜客道心多。日日斋钟后，高悬滤水罗。"
行客谩陈三酎酒，大夫元是独醒人。"
逸老诚云福，遗形未免贫。求文空得草，埋玉遂为尘。
赠田叟
莫倚春风便多事，玉楼还有晏眠人。"
无机终日狎沙鸥，得意高吟景且幽。槛底江流偏称月，
四方各异俗，适异非所将。 ——孟郊
富贵老闲事，猿猱思旧林。清平无乐志，尊酒有瑶琴。"
月中独坐不成寐，旧业经年未得归。"
韩国亡来绝上卿。龙变洞中千谷冷，剑横天外八风清。
"门外尘飞暑气浓，院中萧索似山中。
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭，金陵天子化为臣。
满江红·送李正之提刑入蜀
戍客归来见妻子， ——皎然
"门掩落花人别后，窗含残月酒醒时。（《愁诗》，
"春江潋潋清且急，春雨濛濛密复疏。
都傍柳阴回首望，春天楼阁五云中。"
"九十日秋色，今秋已半分。孤光吞列宿，四面绝微云。
瘦肌寒带粟，病眼馁生花。
良宵更有多情处，月下芬芳伴醉吟。"
片时松影下，联续百千灯。 ——李仁肇"
南柯子·十里青山远
"无端舍钓学干名，不得溪山养性情。
"万里一点白，长空鸟不飞。（《边庭雪》，见《诗格》）
曲江日暮残红在，翰苑年深旧事空。 ——白居易
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海，夜禅阴火吐当楼。
汉皇枝绍几千年。言端信义如明月，笔下篇章似涌泉。
浓阴歇鹿竹无烟。水从井底通沧海，山在窗中倚远天。
无阶答风雨，愿献兰一筐。"
"江上多离别，居人夜捣衣。拂砧知露滴，促杵恐霜飞。
题《墨葡萄图》 / 题葡萄图
"忽听新蝉发，客情其奈何。西风起槐柳，故国阻烟波。
既言白日升仙去，何事人间有殡宫。"
有士曾多难，无门得望尘。忙忙罹险阻，往往耗精神。
粉阁闲吟瘴峤云。暴客卸戈归惠政，史官调笔待儒勋。
"曾嫌胜己害贤人，钻火明知速自焚。
一笑不能忘敌国，五湖何处有功臣。"
圣寿南山永同。"
好看如镜夜，莫笑似弓时。（新月，见《吟窗杂录》）