莲花
绛雪除烦后，霜梅取味新。年华无一事，只是自伤春。"
"万山秋雨水萦回，红叶多从紫阁来。
"水接西江天外声，小斋松影拂云平。
向暮酒酣宾客散，水天狼藉变馀霞。"
共入留宾驿，俱分市骏金。莫凭无鬼论，终负托孤心。"
"双岩泻一川，十里绝人烟。古庙阴风地，寒钟暮雨天。
"斗酒故人同，长歌起北风。斜阳高垒闭，秋角暮山空。
"苔色轻尘锁洞房，乱鸦群鸽集残阳。青山空出禁城日，
白雪一声春思长。满院草花平讲席，绕龛藤叶盖禅床。
"兹楼今是望乡台，乡信全稀晓雁哀。山翠万重当槛出，
莲花拼音解释:
jiang xue chu fan hou .shuang mei qu wei xin .nian hua wu yi shi .zhi shi zi shang chun ..
.wan shan qiu yu shui ying hui .hong ye duo cong zi ge lai .
.shui jie xi jiang tian wai sheng .xiao zhai song ying fu yun ping .
xiang mu jiu han bin ke san .shui tian lang jie bian yu xia ..
gong ru liu bin yi .ju fen shi jun jin .mo ping wu gui lun .zhong fu tuo gu xin ..
.shuang yan xie yi chuan .shi li jue ren yan .gu miao yin feng di .han zhong mu yu tian .
.dou jiu gu ren tong .chang ge qi bei feng .xie yang gao lei bi .qiu jiao mu shan kong .
.tai se qing chen suo dong fang .luan ya qun ge ji can yang .qing shan kong chu jin cheng ri .
bai xue yi sheng chun si chang .man yuan cao hua ping jiang xi .rao kan teng ye gai chan chuang .
.zi lou jin shi wang xiang tai .xiang xin quan xi xiao yan ai .shan cui wan zhong dang jian chu .
译文及注释
译文
我再把成千辆车子聚集，把玉轮对齐了并驾齐驱。
王孙啊，回来吧，山中险恶不可久留居！
这里悠闲自在清静安康。
我泣声不绝啊烦恼悲伤，哀叹自己未逢美好时光。
（像）诸葛亮和公孙述这样的历史人物，（无论是贤还是愚）都终归黄土；
崇尚效法前代的三王明君。
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁，还没等到天亮就都急切地往北飞。
寂寞冷落(luo)深山里落叶纷纷，可怜你不知因何天涯飘零？
（汉顺帝）永和初年，张(zhang)衡调离京城，担任河间王的相。当时河间王骄横奢侈，不遵守制度法令；又有很多豪族大户，豪门大户他(ta)们一起胡作非为。张衡上任之(zhi)后治理严厉，整饬[chi]法令制度，暗中探得奸党的姓名，一下子同时逮捕，拘押起来，于是上下敬畏恭顺，称赞政事处理得好。（张衡）在河间相位上任职三年，给朝廷上书，请求辞职回家，朝廷任命他为尚书。张衡活了六十二岁，于永和四年去世。
菊花开了又落了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却(que)还没有回来。悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然。
柳树旁边深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫声明快犹如刀剪。你没准儿(er)的消息太多，我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来，我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒，打着节拍唱曲儿提神，每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个(ge)春天都在何处游荡啊，我在梦中也恨那水性的杨花。
三个早晨行在黄牛峡，三个晚上还在黄牛峡打转。
接着问道：“喜好音乐怎么样啊？”
渚上低暗，你孤独地穿越过了云层；
注释
（43）子：子金，即利息。本：本金。相侔（móu）：相等。
⑹罗网：捕鸟的工具，这里指法网。羽翼：翅膀。这两句说：既已身陷法网，系狱流放，怎么会这样来往自由呢？
（92）差求四出——派人到处索取。
67．揄（yú）：揭起。袂（mèi）：衣袖。自翳（yì）：自掩其面。翳：遮蔽。
荆柯聂政之计：谓行刺之下策。荆柯刺秦王与燕政刺杀韩相侠累两事，俱见《史记·刺客列传》。
⑷海：渤海
心赏：心中赞赏，欣赏。
赏析
尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去，却又不得不离去，而且随着时间的推移，离开故都越来越远。这时，望着天空中荒凉的月色，听着那越来越小的渭水流淌声，心里有种说不出来的滋味。“渭城”句从对面落笔，用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远，另一方面，道阻且长。它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，恨悠悠”的离别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
温庭筠这位艺术家的特色，也就是他倒霉的地方，就在于他的诗词，几乎是很少用散文式的语言的，绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处，可以这样说，他仿佛早在一千多年以前，就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上，去突出作为“纬”而显现的形象，让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来，让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象，通过它们的分切组合，而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里，也曾经使人大惊小怪的，更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的，虽不合乎事实，但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例，读着它，让人仿佛感到在这丑恶的现实之中，有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心，正在因别人的痛苦而颤栗。当然，这是要读者自己去体会，而不是他直接告诉读者的。可见批评，固在衡人，其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐，而一概认为华丽即放荡，这样草率地断言别人为形式主义，恰好证明这个批评本身，倒真是形式主义的了。
颌联“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西”，这是诗人所见到的最富有生机的景状之一。他边走边听边看：“村子错落有致，时不时听到有鸡鸣狗叫声传入耳中，是那么的熟悉；河岸上绿草绒绒，看到的是出生不久的小鹅和小鸭在河两岸悠闲觅食，又是如此的恬静”。这两句反映的是康熙年间人民历经战乱后②生活逐步稳定，社会经济日渐繁荣的实情。更是一幅典型的江南水乡田园风景画。
首句写柳树所处的环境。清秋时节，几点寒鸦栖息在秦(zai qin)淮河边的柳树上，清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌，微泛波光，这些风物，点染出一派清冷萧瑟的气氛，对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落，秋柳已显得有些萧(xie xiao)条稀疏，特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行，就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字，突现出秋柳的风神资质；而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态，这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美，而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境，正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云：“赋物入妙，语意温柔。”
南宋严羽在《沧浪诗话》中说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、别离之作，往往能感动激发人意。”柳宗元的这首诗既叙“别离”之意，又抒“迁谪”之情。两种情意上下贯通，和谐自然地熔于一炉，确是一首难得的抒情佳作。
“幸托不肖躯，且当猛虎步” 二句：不肖，自谦之辞。猛虎步，像猛虎一样的步伐。比喻雄俊豪迈气概。这两句说，有幸托此不肖之躯，应当像猛虎一样奋勇前驱。
此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱，碧玉今时斗丽华”，一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施，是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施，又用“谩道”二字将她撇过一边。这样，既触发起了以美人比美人的联想，又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来，借传统形象比拟所要描写的对象，省却了许多笔墨，却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
三、四句，写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛，却不直接写水怎么样，而说天空在水中的倒影颠簸起伏，西落的太阳忽上忽下，进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”，都有(du you)震动人心的作用。
读书使吕蒙的言谈大有智慧，所以鲁肃的语气重在惊叹：“卿今者才略，非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话：“士别三日，即更刮目相待，大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然，更有一种书中多阅历，胸中有丘壑的自信，令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的，他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比，得出了“变”的结论，而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
“皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸心”。诗的三、四两句接着将这种悲哀之情渲染开去，推至顶峰才喷发而出。“凌云一寸心”，谓嫩笋一寸，而有凌云之志。这里是一个双关语，喻人年少而有壮志。这两句回答了对嫩笋“於陵论价”的另一个原因。那就是竹林茂盛，所以可以食笋，忍心“剪”去它凌云之心。卒章而诗人的一片哀怜之情也显露出来。诗人痛惜嫩笋被食，喻人壮志未酬，这是一种悲哀；而联系到诗人于大和六年（832年）赴京应举不第，那么就还有另外一层意味了，就是或许是因为皇都长安里“人才”太多，所以他才下第的。可是“剪”去的是一寸凌云之心。一个“忍”字用得十分出色。忍者，忍心，实际上联系到“凌云一寸心”看，作者表达的却是“何忍”之意。意谓不要夭折嫩笋的凌云之志啊。悲己之不遇，痛上主之不识己，一片哀怨之情弥漫其间。 全诗以嫩笋比喻自己，嫩笋一寸而有凌云之志，诗人同样如此，年少而胸怀大志。可悲哀的现实却是嫩笋被食，凌云之志也夭折在初出林的时候。而诗人也一样壮志未酬，空有“嫩箨香苞”美质，却没有了昂扬九霄的机会。既哀且怨之情充溢全诗。
这是一篇著名的寓言体讽刺散文，全文可分为三个部分。第一部分以洗炼的笔墨记述了故事的经过，可说是全文的引子，作者先写柑子外表具有金玉之美，其中却如败絮之劣，在一优一劣而形成的鲜明对比之中，自然而然地引起发问，“将炫外以惑愚瞽也？”也自然而然地引出指责，“甚矣哉，为欺也！”作者在此突出一个“欺”字，这是全文的核心，也是贯串始终的主线，看似不经意地提出，实则是精心设计的。正是这个文眼，才引起卖柑者大段的深刻的议论。
温庭筠这位艺术家的特色，也就是他倒霉的地方，就在于他的诗词，几乎是很少用散文式的语言的，绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处，可以这样说，他仿佛早在一千多年以前，就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上，去突出作为“纬”而显现的形象，让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来，让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象，通过它们的分切组合，而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里，也曾经使人大惊小怪的，更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的，虽不合乎事实，但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例，读着它，让人仿佛感到在这丑恶的现实之中，有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心，正在因别人的痛苦而颤栗。当然，这是要读者自己去体会，而不是他直接告诉读者的。可见批评，固在衡人，其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐，而一概认为华丽即放荡，这样草率地断言别人为形式主义，恰好证明这个批评本身，倒真是形式主义的了。
颌联“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西”，这是诗人所见到的最富有生机的景状之一。他边走边听边看：“村子错落有致，时不时听到有鸡鸣狗叫声传入耳中，是那么的熟悉；河岸上绿草绒绒，看到的是出生不久的小鹅和小鸭在河两岸悠闲觅食，又是如此的恬静”。这两句反映的是康熙年间人民历经战乱后②生活逐步稳定，社会经济日渐繁荣的实情。更是一幅典型的江南水乡田园风景画。
首句写柳树所处的环境。清秋时节，几点寒鸦栖息在秦(zai qin)淮河边的柳树上，清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌，微泛波光，这些风物，点染出一派清冷萧瑟的气氛，对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落，秋柳已显得有些萧(xie xiao)条稀疏，特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行，就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字，突现出秋柳的风神资质；而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态，这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美，而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境，正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云：“赋物入妙，语意温柔。”
南宋严羽在《沧浪诗话》中说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、别离之作，往往能感动激发人意。”柳宗元的这首诗既叙“别离”之意，又抒“迁谪”之情。两种情意上下贯通，和谐自然地熔于一炉，确是一首难得的抒情佳作。
“幸托不肖躯，且当猛虎步” 二句：不肖，自谦之辞。猛虎步，像猛虎一样的步伐。比喻雄俊豪迈气概。这两句说，有幸托此不肖之躯，应当像猛虎一样奋勇前驱。
此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱，碧玉今时斗丽华”，一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施，是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施，又用“谩道”二字将她撇过一边。这样，既触发起了以美人比美人的联想，又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来，借传统形象比拟所要描写的对象，省却了许多笔墨，却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
三、四句，写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛，却不直接写水怎么样，而说天空在水中的倒影颠簸起伏，西落的太阳忽上忽下，进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”，都有(du you)震动人心的作用。
读书使吕蒙的言谈大有智慧，所以鲁肃的语气重在惊叹：“卿今者才略，非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话：“士别三日，即更刮目相待，大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然，更有一种书中多阅历，胸中有丘壑的自信，令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的，他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比，得出了“变”的结论，而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
“皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸心”。诗的三、四两句接着将这种悲哀之情渲染开去，推至顶峰才喷发而出。“凌云一寸心”，谓嫩笋一寸，而有凌云之志。这里是一个双关语，喻人年少而有壮志。这两句回答了对嫩笋“於陵论价”的另一个原因。那就是竹林茂盛，所以可以食笋，忍心“剪”去它凌云之心。卒章而诗人的一片哀怜之情也显露出来。诗人痛惜嫩笋被食，喻人壮志未酬，这是一种悲哀；而联系到诗人于大和六年（832年）赴京应举不第，那么就还有另外一层意味了，就是或许是因为皇都长安里“人才”太多，所以他才下第的。可是“剪”去的是一寸凌云之心。一个“忍”字用得十分出色。忍者，忍心，实际上联系到“凌云一寸心”看，作者表达的却是“何忍”之意。意谓不要夭折嫩笋的凌云之志啊。悲己之不遇，痛上主之不识己，一片哀怨之情弥漫其间。 全诗以嫩笋比喻自己，嫩笋一寸而有凌云之志，诗人同样如此，年少而胸怀大志。可悲哀的现实却是嫩笋被食，凌云之志也夭折在初出林的时候。而诗人也一样壮志未酬，空有“嫩箨香苞”美质，却没有了昂扬九霄的机会。既哀且怨之情充溢全诗。
这是一篇著名的寓言体讽刺散文，全文可分为三个部分。第一部分以洗炼的笔墨记述了故事的经过，可说是全文的引子，作者先写柑子外表具有金玉之美，其中却如败絮之劣，在一优一劣而形成的鲜明对比之中，自然而然地引起发问，“将炫外以惑愚瞽也？”也自然而然地引出指责，“甚矣哉，为欺也！”作者在此突出一个“欺”字，这是全文的核心，也是贯串始终的主线，看似不经意地提出，实则是精心设计的。正是这个文眼，才引起卖柑者大段的深刻的议论。
创作背景
李白要送行的李云，是当时著名的古文家，任秘书省校书郎，负责校对图书。李白称他为叔，但并非族亲关系。李云又名李华，是当时著名的散文家，曾任秘书省校书郎，公元752年（天宝十一年）任监察御史。独孤及《检校尚书吏部员外郎赵郡李公中集序》中记载：“（天宝）十一年拜监察御史。会权臣窃柄，贪猾当路，公入司方书，出按二千石，持斧所向，列郡为肃。”可见李云为官的刚直、清正和不畏权贵。这首诗是在李云行至宣城与李白相遇并同登谢朓楼时，李白为之饯行而作。
祁顺( 先秦 )
收录诗词 (2939) 首
简 介
祁顺 （1434—1497）广东东莞人，字致和，号巽川。天顺四年进士，授兵部主事，进郎中。成化中使朝鲜，不受金缯，拒声伎之奉。累官至江西左布政使。有《石阡府志》、《巽川集》。
桂殿秋·思往事
"虽同一城里，少省得从容。门掩园林僻，日高巾帻慵。
足踏圣人路，貌端禅士形。我曾接夜谈，似听讲一经。
叠叶孤禽在，初阳半树明。桑麻新雨润，芦荻古波声。
雨水淹残臼，葵花压倒墙。明时岂致此，应自负苍苍。"
深犹见白石，凉好换生衣。未得多诗句，终须隔宿归。"
"每来多便宿，不负白云言。古木朔风动，寒城疏雪翻。
青山海上无城郭，唯见松牌出象州。"
坠珥时流盻，修裾欲溯空。唯愁捉不住，飞去逐惊鸿。"
蟾宫曲·寒食新野道中
僧真生我静，水淡发茶香。坐久东楼望，钟声振夕阳。"
"蛩唱如波咽，更深似水寒。露华惊弊褐，灯影挂尘冠。
"曾与径山为小师，千年僧行众人知。夜深月色当禅处，
物情重此节，不是爱芳树。明日花更多，何人肯回顾。"
烧起明山翠，潮回动海霞。清高宜阅此，莫叹近天涯。"
秋深雪满黄金塞，夜夜鸿声入汉阳。（上并见《主客图》）"
"井络天彭一掌中，漫夸天设剑为峰。阵图东聚燕江石，
莫遣洪垆旷真宰，九流人物待陶甄。"
折桂令·赠罗真真
桂寝青云断，松扉白露新。万方同象鸟，举恸满秋尘。"
"微风和暖日鲜明，草色迷人向渭城。吴客卷帘闲不语，
年年锦字伤离别。彩毫一画竟何荣，空使青楼泪成血。"
坐缺初离席，帘垂却入房。思惟不是梦，此会胜高唐。"
"籍籍征西万户侯，新缘贵婿起朱楼。一名我漫居先甲，
"昔岁陪游旧迹多，风光今日两蹉跎。
争得便归湘浦去，却持竿上钓鱼船。"
前轩一望无他处，从此西川只在心。"
雨后池上
"醉卧芳草间，酒醒日落后。壶觞半倾覆，客去应已久。
一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥。"
地闭修茎孤，林振馀箨翻。适心在所好，非必寻湘沅。"
"长大有南北，山川各所之。相逢孤馆夜，共忆少年时。
"西风吹雨雁初时，病寄僧斋罢献书。万里咸秦劳我马，
"枝斗纤腰叶斗眉，春来无处不如丝。
烧船破栈休驰走。世上方应无别离，路傍更长千株柳。"
"竞持飘忽意何穷，为盛为衰半不同。偃草喜逢新雨后，
清平乐·秋光烛地
月映西南庭树柯。"
今日长安已灰烬，忍能南国对芳枝。"
清阴长在好相容。迎风几拂朝天骑，带月犹含度岭钟。
武帝无名在仙籍，玉坛星月夜空明。"
"候馆人稀夜自长，姑苏台远树苍苍。江湖潮落高楼迥，
多君林泉趣，耽玩日成癖。长啸凌清晖，襟情当雪涤。
有计冠终挂，无才笔谩提。自尘何太甚，休笑触藩羝。"
水田叫噪官虾蟆。镜中有浪动菱蔓，陌上无风飘柳花。
摸鱼儿·对西风
冰辉凛毛发，使我肝胆冷。忽惊行深幽，面落九秋井。
"西风静夜吹莲塘，芙蓉破红金粉香。摘花把酒弄秋芳，
早岁乖投刺，今晨幸发蒙。远途哀跛鳖，薄艺奖雕虫。
"天作冯叟居，山僧尚嫌僻。开门因两树，结宇倚翠壁。
"清晓盥秋水，高窗留夕阴。初阳到古寺，宿鸟起寒林。
"斗鸡台下东西道，柳覆班骓蝶萦草。坱霭韶容锁澹愁，
我亦无心似海槎。春服照尘连草色，夜船闻雨滴芦花。
自嫌流落西归疾，不见东风二月时。"
书戴嵩画牛 / 杜处士好书画
"惜别夏仍半，回途秋已期。那修直谏草，更赋赠行诗。
华堂客散帘垂地，想凭阑干敛翠蛾。"
玉钩挂海笙歌合，珠履三千半似泥。"
健儿食肥肉，战马食新谷。食饱物有馀，所恨无两腹。
鸟浴春塘暖，猿吟暮岭高。寻仙在仙骨，不用废牛刀。"
"莽莽空中稍稍灯，坐看迷浊变清澄。
"王屋山人有古文，欲攀青桂弄氛氲。将携健笔干明主，
"蟾蜍夜作青冥烛，螮蝀晴为碧落梯。
九日登巴陵置酒望洞庭水军
岂无登陆计，宜弃济川材。愿寄浮天外，高风万里回。"
"竟日小桃园，休寒亦未暄。坐莺当酒重，送客出墙繁。
"未住青云室，中秋独往年。上方嵩若寺，下视雨和烟。
仿佛不离灯影外，似闻流水到潇湘。"
"倚阑愁立独徘徊，欲赋惭非宋玉才。满座山光摇剑戟，
"宿卫炉烟近，除书墨未干。马曾金镞中，身有宝刀瘢。
桂殿春空晚，椒房夜自深。急宣求故剑，冥契得遗簪。
棹响来空阔，渔歌发杳冥。欲浮阑下艇，一到斗牛星。"
奉赠韦左丞丈二十二韵
"共上云山独下迟，阳台白道细如丝。
不须更向沧溟望，惆怅欢情恰一年。"
金鳞拨剌跳晴空。风翻荷叶一向白，雨湿蓼花千穗红。
"相知皆是旧，每恨独游频。幸此同芳夕，宁辞倒醉身。
"半醉别都门，含凄上古原。晚风杨叶社，寒食杏花村。
斜日扉多掩，荒田径细分。相思蝉几处，偶坐蝶成群。
湘娥不葬九疑云，楚水连天坐忆君。
长眉留桂绿，丹脸寄莲红。莫学阳台畔，朝云暮雨中。"
自君之出矣
"素衣京洛尘，归棹过南津。故里迹犹在，旧交心更新。
"寒空孤鸟度，落日一僧归。近寺路闻梵，出郊风满衣。
政声长与江声在，自到津楼日夜闻。"
内扇穿多减半风。桃熟亦曾君手赐，酒阑犹候妾歌终。
庙闭春山晓月光，波声回合树苍苍。
"桑柘林枯荞麦干，欲分离袂百忧攒。临溪莫话前途远，
一身远出塞，十口无税征。"
殽函与府寺，从此俱荒凉。兹地乃蔓草，故基摧坏墙。