喜晴
"一法传闻继老能，九华闲卧最高层。
无言南去雨疏疏。祖师门接园林路，丞相家同井邑居。
便被人间称冠绝。黄杨文局龟螭蟠，琢成骰子双琅玕.
未调云路翼，空负桂枝情。莫尽关关兴，羁愁正厌生。"
中五之德方峨峨，胡胡唿唿何奈何。
"秦楼几夜惬心期，不料仙郎有别离。
"花岛相逢满袖云，藉花论道过金巾。
禅刹云深一来否。"
已为难敌手，谁更入深论。后信多相寄，吾生重此言。"
"何处陪游胜，龙兴古观时。诗悬大雅作，殿礼七真仪。
"莲岳三征者，论诗旧与君。相留曾几岁，酬唱有新文。
喜晴拼音解释:
.yi fa chuan wen ji lao neng .jiu hua xian wo zui gao ceng .
wu yan nan qu yu shu shu .zu shi men jie yuan lin lu .cheng xiang jia tong jing yi ju .
bian bei ren jian cheng guan jue .huang yang wen ju gui chi pan .zhuo cheng tou zi shuang lang gan .
wei diao yun lu yi .kong fu gui zhi qing .mo jin guan guan xing .ji chou zheng yan sheng ..
zhong wu zhi de fang e e .hu hu hu hu he nai he .
.qin lou ji ye qie xin qi .bu liao xian lang you bie li .
.hua dao xiang feng man xiu yun .jie hua lun dao guo jin jin .
chan sha yun shen yi lai fou ..
yi wei nan di shou .shui geng ru shen lun .hou xin duo xiang ji .wu sheng zhong ci yan ..
.he chu pei you sheng .long xing gu guan shi .shi xuan da ya zuo .dian li qi zhen yi .
.lian yue san zheng zhe .lun shi jiu yu jun .xiang liu zeng ji sui .chou chang you xin wen .
译文及注释
译文
鲜红的(de)嘴唇绰约的舞姿，都已逝去，到了(liao)晚年，有弟子把艺(yi)术继承发扬。
玩到兴尽就满意地下山去，何必非要和这位隐者相聚。
古往今来的多少事，都付诸于（人们的）谈笑之中。
你一到庐山屏风叠，就可以手摇白玉鞭和腾空道长一起乘鹤飞天了。
金钏随着手腕的摇动发出响动，腰间的玉环因为舞步转换而(er)发出鸣声。
又碰到裴迪这个接舆酒醉，在恰如陶潜的我面前讴狂。
舍南有片竹林，削成青简倒可以写字，到老年时，索性在溪边做个钓鱼翁。(其十)树丛里的小路在晨光中渐渐开朗，细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。
少壮从军马上飞，身未出家心依归。
我问他现在乡国和宗族过得怎么样，他凄怆地对我说，自我别后的这些年发生了很大的变(bian)化。
儒生哪比得上游侠儿，下帷苦读就算到了白头又有什么用！
料想苦竹不可能作为渡口(kou)的竹伐，正好给我们的休憩提供了绿荫。
正是仲春二月，气候温和，天气晴朗。高原与(yu)低地，树木枝叶茂密，杂草滋长。鱼鹰在水面张翼低飞，黄莺在枝头婉转歌唱。河面鸳鸯交颈，空中群鸟飞翔。鸣声吱(zhi)喳，美妙动听。逍遥在这原野的春光之中，令我心情欢畅。
身旁(pang)有平头奴子摇着扇子，炎热的五月就如同十月清秋一样凉爽。
想当年长安丧乱的时候，兄弟遭到了残酷的杀戮。
入春已经七天了，离开家已经有两年了。
往日听说南亩田，未曾躬耕甚遗憾。我常贫困似颜回，春耕岂能袖手观？
注释
⑴《短歌行》李白 古诗：乐府旧题。《乐府诗集》卷三十列入《相和歌辞》，属《平调曲》。因其声调短促，故名。多为宴会上唱的乐曲。
10.堡坞（wù）：小城堡，此处是指由山石天然形成的。因此作者称其“小石城山”。
6、遽：马上。
⑷住不得：再不能停留下去了。
③腻云：代指女子的头发。亸（duǒ）：下垂貌。
③《说文》：“酤，买酒也。”
赏析
第五段，写客听了作者的一番谈话后，转悲为喜，开怀畅饮，“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”。照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、超然物外的境界。
“苍苍几万里，目极令人愁”写诗人登新平城楼眺望中所见后的感受，借景抒情，情含景中，既暗寓自己极度思念帝都长安的心情，又突显诗人为祖国的前途命运而产生“愁”绪，抒发自己的感叹，把情与景关联得十分紧密。结尾的“令人愁”和第二句的“伤暮秋”，遥相呼应，构成了全诗的统一情调。
“桃含可怜紫，柳发断肠青。”诗人以赞叹不绝于口的排比句式出之：“可怜杨柳伤心树！可怜桃李断肠花！”“伤心”、“断肠”的固然来自好景不长，以及与杨柳、桃李有关的其它联想。但诗人连呼可爱，又似乎是喜极之辞。或者，他此刻“已从美的暂促性中认识了玄学家所谓的‘永恒’——一个最缥缈，又最实在，令人惊喜，又令人震怖的存在。”（闻一多）这种富于柔情的彻悟和动人春色本身，都能撩起无限暇思。
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。
此诗以景起，以情结，起势雄健，结语惨然。在写景向言情的渐次过渡中，情绪(qing xu)逐渐低沉，最后以世无知音，难论惆怅绾束。这种情绪的起落，除去外界景物的影响，更主要受诗人长期受人排贬，不得意于世的心情影响。史载薛逢与沈询、杨收、王铎等人同年进士，而薛逢最有才华，然诸同年相继作了宰相，薛逢却沉沦下僚，故言辞激烈，得罪当权者，一生抑郁寡欢而卒。这种身世之感，在潼关形(guan xing)胜之中被激发出来，一时豪情，最终被惨淡的心事冲淡，故酿成情绪的大起大落。
千金之剑，分手脱赠，大有疏财重义的慷慨之风。不禁令人联想到一个著名的故事，那便是“延陵许剑”。《史记·吴太伯世家》记载，受封延陵的吴国公子“季札之初使，北过徐君。徐君好季札剑，口弗敢言。季札心知之，为使上国，未献。还至徐，徐君已死，于是乃解其宝剑，系之徐君冢树而去。”季札挂剑，其节义之心固然可敬，但毕竟已成一种遗憾。“分手脱相赠”，痛快淋漓。最后的“平生一片心”，语浅情深，似是赠剑时的赠言，又似赠剑本身的含义——即不赠言的赠言。只说“一片心”而不说一片什么心，妙在含浑。却更能激发人海阔天空的联想。那或(na huo)是一片仗义之心，或是一片报国热情。总而言之，它表现了双方平素的仗义相期，令人咀嚼，转觉其味深长。浩然性格中也有豪放的一面。唐人王士源在《孟浩然集序》中称他“救患释纷，以立义表”，“交游之中，通脱倾盖，机警无匿”，《新唐书·文艺传》谓其“少好节义，喜振人患难。”那么，这首小诗所表现的慷慨激昂，也就不是偶然的了。
那么，钱起赠诗给裴舍人，为什么要牵扯上这些宫殿苑囿呢？这就要看看舍人的日常活动情况了。在唐代，皇帝(huang di)身边的职官，有通事舍人、起居舍人、中书舍人。这些“侍从之臣”每天都要随侍皇帝左右，过问机密大事，其实际权力范围很大。
“千里远结婚，悠悠隔山陂。”从这两句看来，男方所在甚远，他们的结婚或非易事。这女子曾企盼着，不知何时他的车子才能到来，所以接下来说：“思君令人老，轩车来何迟！”这首诗开头的六句都是比，这四句改用赋，意尽旨远，比以上六句更见性情。
“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌”三句，竭力描写汉武帝泛舟中流、君臣欢宴景致。当楼船在汾河中流疾驶，潺缓的碧水，顿时扬起一片白色的波浪。在酒酣耳热之际，不禁随着棹橹之声叩舷而歌。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
全诗以一征人口吻凄凄惨惨道来，别有一份无奈中的苦楚。一、二两章以“《何草不黄》佚名 古诗”、“何草不玄”比兴征人无日不在行役之中，似乎“经营四方”已是征夫的宿定命运。既然草木注定要黄、要玄，那么征人也就注定要走下去。统帅者丝毫没有想到：草黄草玄乃物之必然本性，而人却不是为行役而生于世，人非草木，当不能以草木视之。而一句“何人不将”，又把这一人为的宿命扩展到整个社会。可见，此诗所写绝不是“念吾一身，飘然旷野”的个人悲剧，而是“碛里征人三十万”（唐李益《从军北征》）的社会悲剧。这是一轮旷日持久而又殃及全民的大兵役，家与国在征人眼里只是连天的衰草与无息的奔波。
第一首写他在曲江看花吃酒，布局出神入化，抒情感慨淋漓。
《杂诗》“南国”篇这首诗，其中“时俗薄朱颜”二句，也是文采斐然；但大体说来，其艺术上的主要特色是简练峭直，语短情长，含蕴丰富，意境深邃，它虽然不像《美女篇》铺陈细致，词藻华美，但也自具一种爽朗自然之美，经得起吟咏咀嚼。
郑愔的琴艺得到孟浩然的欣赏，他的琴音引起孟浩然的共鸣。浩然志在山水，郑愔的琴音也志在山水，二人志趣相投。春秋时，伯牙鼓琴，志在高山，锺子期说：“妙呵，听你的琴，眼前就出现巍巍的泰山。”伯牙志在流水，锺子期说：“妙呵，听你的琴，就好象滔滔的江河！”诗人表示自己喜欢山水，不愿仕进。借用伯牙锺子期的故事，说郑愔与自己思想志趣相投。一般写弹琴的诗，或渲染琴声的美妙，或感叹琴师的身世，而孟浩然通过对听琴的描写，勾划出一位善琴好饮，放浪潇洒，飘然出尘的高士形象。诗用“半酣下衫袖，拂拭龙唇琴”的细节表现郑愔的豪放旷达，用酒、清风、竹林、琴、夕阳烘托其高洁；结尾以自己的高蹈，来表现郑愔的高蹈，展示人物的内心境界。写完弹琴，诗中的人物也就呼之欲出了。
诗人借写幻觉，表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色，反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩，不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗，写出不同色彩的映衬、对照，还能写出色彩的动静，甚至将色彩拟人化，使它具有性灵。再以移情和拟人手法，化无情之景为有情之物，从而巧妙地表达自己新奇独特的感受，透露自己内心的感情奥秘。
“苍苍几万里，目极令人愁”写诗人登新平城楼眺望中所见后的感受，借景抒情，情含景中，既暗寓自己极度思念帝都长安的心情，又突显诗人为祖国的前途命运而产生“愁”绪，抒发自己的感叹，把情与景关联得十分紧密。结尾的“令人愁”和第二句的“伤暮秋”，遥相呼应，构成了全诗的统一情调。
“桃含可怜紫，柳发断肠青。”诗人以赞叹不绝于口的排比句式出之：“可怜杨柳伤心树！可怜桃李断肠花！”“伤心”、“断肠”的固然来自好景不长，以及与杨柳、桃李有关的其它联想。但诗人连呼可爱，又似乎是喜极之辞。或者，他此刻“已从美的暂促性中认识了玄学家所谓的‘永恒’——一个最缥缈，又最实在，令人惊喜，又令人震怖的存在。”（闻一多）这种富于柔情的彻悟和动人春色本身，都能撩起无限暇思。
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。
此诗以景起，以情结，起势雄健，结语惨然。在写景向言情的渐次过渡中，情绪(qing xu)逐渐低沉，最后以世无知音，难论惆怅绾束。这种情绪的起落，除去外界景物的影响，更主要受诗人长期受人排贬，不得意于世的心情影响。史载薛逢与沈询、杨收、王铎等人同年进士，而薛逢最有才华，然诸同年相继作了宰相，薛逢却沉沦下僚，故言辞激烈，得罪当权者，一生抑郁寡欢而卒。这种身世之感，在潼关形(guan xing)胜之中被激发出来，一时豪情，最终被惨淡的心事冲淡，故酿成情绪的大起大落。
千金之剑，分手脱赠，大有疏财重义的慷慨之风。不禁令人联想到一个著名的故事，那便是“延陵许剑”。《史记·吴太伯世家》记载，受封延陵的吴国公子“季札之初使，北过徐君。徐君好季札剑，口弗敢言。季札心知之，为使上国，未献。还至徐，徐君已死，于是乃解其宝剑，系之徐君冢树而去。”季札挂剑，其节义之心固然可敬，但毕竟已成一种遗憾。“分手脱相赠”，痛快淋漓。最后的“平生一片心”，语浅情深，似是赠剑时的赠言，又似赠剑本身的含义——即不赠言的赠言。只说“一片心”而不说一片什么心，妙在含浑。却更能激发人海阔天空的联想。那或(na huo)是一片仗义之心，或是一片报国热情。总而言之，它表现了双方平素的仗义相期，令人咀嚼，转觉其味深长。浩然性格中也有豪放的一面。唐人王士源在《孟浩然集序》中称他“救患释纷，以立义表”，“交游之中，通脱倾盖，机警无匿”，《新唐书·文艺传》谓其“少好节义，喜振人患难。”那么，这首小诗所表现的慷慨激昂，也就不是偶然的了。
那么，钱起赠诗给裴舍人，为什么要牵扯上这些宫殿苑囿呢？这就要看看舍人的日常活动情况了。在唐代，皇帝(huang di)身边的职官，有通事舍人、起居舍人、中书舍人。这些“侍从之臣”每天都要随侍皇帝左右，过问机密大事，其实际权力范围很大。
“千里远结婚，悠悠隔山陂。”从这两句看来，男方所在甚远，他们的结婚或非易事。这女子曾企盼着，不知何时他的车子才能到来，所以接下来说：“思君令人老，轩车来何迟！”这首诗开头的六句都是比，这四句改用赋，意尽旨远，比以上六句更见性情。
“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌”三句，竭力描写汉武帝泛舟中流、君臣欢宴景致。当楼船在汾河中流疾驶，潺缓的碧水，顿时扬起一片白色的波浪。在酒酣耳热之际，不禁随着棹橹之声叩舷而歌。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
全诗以一征人口吻凄凄惨惨道来，别有一份无奈中的苦楚。一、二两章以“《何草不黄》佚名 古诗”、“何草不玄”比兴征人无日不在行役之中，似乎“经营四方”已是征夫的宿定命运。既然草木注定要黄、要玄，那么征人也就注定要走下去。统帅者丝毫没有想到：草黄草玄乃物之必然本性，而人却不是为行役而生于世，人非草木，当不能以草木视之。而一句“何人不将”，又把这一人为的宿命扩展到整个社会。可见，此诗所写绝不是“念吾一身，飘然旷野”的个人悲剧，而是“碛里征人三十万”（唐李益《从军北征》）的社会悲剧。这是一轮旷日持久而又殃及全民的大兵役，家与国在征人眼里只是连天的衰草与无息的奔波。
第一首写他在曲江看花吃酒，布局出神入化，抒情感慨淋漓。
《杂诗》“南国”篇这首诗，其中“时俗薄朱颜”二句，也是文采斐然；但大体说来，其艺术上的主要特色是简练峭直，语短情长，含蕴丰富，意境深邃，它虽然不像《美女篇》铺陈细致，词藻华美，但也自具一种爽朗自然之美，经得起吟咏咀嚼。
郑愔的琴艺得到孟浩然的欣赏，他的琴音引起孟浩然的共鸣。浩然志在山水，郑愔的琴音也志在山水，二人志趣相投。春秋时，伯牙鼓琴，志在高山，锺子期说：“妙呵，听你的琴，眼前就出现巍巍的泰山。”伯牙志在流水，锺子期说：“妙呵，听你的琴，就好象滔滔的江河！”诗人表示自己喜欢山水，不愿仕进。借用伯牙锺子期的故事，说郑愔与自己思想志趣相投。一般写弹琴的诗，或渲染琴声的美妙，或感叹琴师的身世，而孟浩然通过对听琴的描写，勾划出一位善琴好饮，放浪潇洒，飘然出尘的高士形象。诗用“半酣下衫袖，拂拭龙唇琴”的细节表现郑愔的豪放旷达，用酒、清风、竹林、琴、夕阳烘托其高洁；结尾以自己的高蹈，来表现郑愔的高蹈，展示人物的内心境界。写完弹琴，诗中的人物也就呼之欲出了。
诗人借写幻觉，表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色，反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩，不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗，写出不同色彩的映衬、对照，还能写出色彩的动静，甚至将色彩拟人化，使它具有性灵。再以移情和拟人手法，化无情之景为有情之物，从而巧妙地表达自己新奇独特的感受，透露自己内心的感情奥秘。
创作背景
《《满江红·赤壁怀古》戴复古 》写于1219年左右（宋宁宗嘉定十二年），作者这时正在鄂州、黄州一带漫游，黄城州外有赤壁矾，又名赤鼻矾，传说是三国战场，词人过此，也难免不发思古之念，故写了这篇赤壁怀古。
胡宏( 魏晋 )
收录诗词 (7581) 首
简 介
胡宏 （1106—1162）宋建宁崇安人，字仁仲，号五峰。胡安国子。幼师杨时、侯仲良，而卒传其父之学。优游衡山下二十余年，张栻师事之。高宗绍兴中，以荫补官，不调。秦桧死，被召，以疾辞。有《知言》、《皇王大纪》、《五峰集》。
黄冈竹楼记
"毕竟将何状，根元在正思。达人皆一贯，迷者自多岐。
清在如江水，仁留是国风。光征二千石，扫第望司空。"
上天知我忆其人，使向人间梦中见。
"一论破双空，持行大国中。不知从此去，何处挫邪宗。
"喜鱼在深处，幽鸟立多时。（《马侍中池亭》，《纪事》）
何时共到天台里，身与浮云处处闲。"
近效宜六旬，远期三载阔。
"虽得苏方木，犹贪玳瑁皮。怀胎十个月，生下昆仑儿。
富贵不能淫
风逆沈鱼唱，松疏露鹤身。无眠钟又动，几客在迷津。"
雪风吹去雁嗷嗷。江山积叠归程远，魂梦穿沿过处高。
至乐享爰居，惭贻达者尤。冥冥光尘内，机丧成海沤。"
聊将系肘步何轻，便有三山孤鹤情。东方小儿乏此物，
"松老赤松原，松间庙宛然。人皆有兄弟，谁得共神仙。
四溟随剑息波涛。手扶北极鸿图永，云卷长天圣日高。
饮流夸父毙长途，如见当中印王字。明明夜西朝又东，
柔颜感三花，凋发悲蔓草。月中伐桂人是谁，
鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中
"日光通汉室，星彩晦周朝。法城从此构，香阁本岧峣.
谁信华池路最深，非遐非迩奥难寻。九年采炼如红玉，
炭火邕湖滢，山晴紫竹凉。怡然无一事，流水自汤汤。"
德昧政虚争敢立。函封三奏心匍匐，坚让此碑声盖国。
应怜独秀空林上，空赏敷华积雪间。昨夜一枝生在月，
"无味吟诗即把经，竟将疏野访谁行。身依江寺庭无树，
中餐湘鸟下，朝讲海人来。莫便将经卷，炎方去不回。"
"名在诸生右，家经见素风。春田休学稼，秋赋出儒宫。
扬州慢·淮左名都
"青霄一路少人行，休话兴亡事不成。金榜因何无姓字，
"高士高无敌，腾腾话入燕。无人知尔意，向我道非禅。
元不出孳生，便将充口腹。从头吃至尾，ci々无馀肉。
鹤冲天气羽毛全。尘中教化千人眼，世上人知尔雅篇。
卓氏长卿称士女，锦江玉垒献山川。"
四面苔围绿，孤窗雨洒斑。梦寻何处去，秋色水边山。
来至吾里。饮吾泉以醉，登吾榻而寐。刻乎其壁，
白发垂不剃，青眸笑转深。犹能指孤月，为我暂开襟。"
黄葛篇
庞眉斗竖恶精神，万里腾空一踊身。
新人喜新聘，朝朝临粉镜。两鸳固无比，双蛾谁与竞。
"泽国相逢话一宵，云山偶别隔前朝。社思匡岳无宗炳，
感郎金针赠，欲报物俱轻。一双连素缕，与郎聊定情。
声闻缘觉冰消散，外道修罗缩项惊。点枯骨，立成形，
在夜吟更长，停空韵难绝。幽僧悟深定，归客忘远别。
"非是无人助，意欲自鸣砧。向月怜孤影，承风送迥音。
"堪忆春云十二峰，野桃山杏摘香红。
黍离
共吟江月看鸿过。时危苦恨无收拾，道妙深夸有琢磨。
"门风常有蕙兰馨，鼎族家传霸国名。容貌静悬秋月彩，
履温行烧地，衣赤动霞风。又似朝天去，诸僧不可同。
枕前泪与阶前雨，隔个窗儿滴到明。
莫厌追欢笑语频，寻思离乱好伤神。
郡中条令春常在，境外歌谣美更奇。道者药垆留要妙，
"九朵碧芙蕖，王维图未图。层层皆有瀑，一一合吾居。
通隐嘉黄绮，高儒重荀孟。世污我未起，道蹇吾犹病。
周颂·臣工
焉能一挂于齿牙。去来去来归去来，红泉正洒芙蓉霞。
"繁弦已停杂吹歇，胜儿调弄逻娑拨。四弦拢捻三五声，
"故园离乱后，十载始逢君。长恨南熏奏，寻常只自闻。
贵远世咸尔，贱今理共然。方知古来主，难以效当年。
夜来月苦怀高论，数树霜边独傍栏。"
"渚宫江上别，倏忽十馀年。举世唯攻说，多君即不然。
"一诏群公起，移山四海闻。因知丈夫事，须佐圣明君。
欲折尔来将赠别，莫教烟月两乡悲。"
菩萨蛮（回文）
"一到凉泉未拟归，迸珠喷玉落阶墀。几多僧只因泉在，
任堆金璧磨星斗，买得花枝不老无。"
"功到难搜处，知难始是诗。自能探虎子，何虑屈男儿。
悯哉吹箫子，悲啼下凤楼。霜刃徒见逼，玉笄不可求。
直须勤炼水中金。丹成只恐干坤窄，饵了宁忧疾患侵。
"格外缀清诗，诗名独得知。闲居公道日，醉卧牡丹时。
蓬莱隔海虽难到，直上三清却不遥。"
解把五行移，能将四象易。传余造化门，始悟希夷则。
零陵春望
"游，愁。赤县远，丹思抽。鹫岭寒风驶，龙河激水流。
"筠阳多胜致，夫子纵游遨。凤鸟瑞不见，鲈鱼价转高。
文章应力竭，茅土始天分。又逐东风去，迢迢隔岭云。"
匡阜层层翠，修江叠叠波。从来未曾到，此去复如何。
若人寻得水中火，有一黄童上太微。
丹凤翱翔甲乙方。九鼎先辉双瑞气，三元中换五毫光。
茅茨雪滴。君既天赋，相亦天锡。德辀金镜，以圣继圣。
"负妾当时寤寐求，从兹粉面阻绸缪。
塞下曲·其一
"一吸鸾笙裂太清，绿衣童子步虚声。
（《经方干旧居》甚为齐己所称）"
"君章才五色，知尔得家风。故里旋归驾，寿春思奉戎。
降之以雨。令桑麻熟，仓箱富。不饥不寒，上下一般。"
为报晋成仙子道，再期春色会稽峰。
"令我州郡泰，令我户口裕，令我活计大，陆员外。
紫阳天上神仙客，称在人间立世功。"
赤心长谢碧纱笼。云藏水国城台里，雨闭松门殿塔中。