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诉衷情·青梅煮酒斗时新

五代 / 陆正

影虽沉涧底,形在天际游。风动必飞去,不应长此留。"
"雄图争割据,神器终不守。上下武昌城,长江竟何有。
"出身天宝今年几,顽钝如锤命如纸。作官不了却来归,
忠信徒坚仗,神明岂默酬。观生海漫漫,稽命天悠悠。
临泱漭兮背青荧,吐云烟兮合窅冥。怳欻翕兮沓幽霭,
壶酒朋情洽,琴歌野兴闲。莫愁归路暝,招月伴人还。"
向晚宴且久,孤舟冏然逝。云留西北客,气歇东南帝。
暾日衔东郊,朝光生邑里。扫除诸烟氛,照出众楼雉。
棘寺初衔命,梅仙已误身。无心羡荣禄,唯待却垂纶。"
尝自爱杯酒,得无相献酬。小僮能脍鲤,少妾事莲舟。
当从大夫后,何惜隶人馀。"


诉衷情·青梅煮酒斗时新拼音解释:

ying sui chen jian di .xing zai tian ji you .feng dong bi fei qu .bu ying chang ci liu ..
.xiong tu zheng ge ju .shen qi zhong bu shou .shang xia wu chang cheng .chang jiang jing he you .
.chu shen tian bao jin nian ji .wan dun ru chui ming ru zhi .zuo guan bu liao que lai gui .
zhong xin tu jian zhang .shen ming qi mo chou .guan sheng hai man man .ji ming tian you you .
lin yang mang xi bei qing ying .tu yun yan xi he yao ming .huang xu xi xi da you ai .
hu jiu peng qing qia .qin ge ye xing xian .mo chou gui lu ming .zhao yue ban ren huan ..
xiang wan yan qie jiu .gu zhou jiong ran shi .yun liu xi bei ke .qi xie dong nan di .
tun ri xian dong jiao .chao guang sheng yi li .sao chu zhu yan fen .zhao chu zhong lou zhi .
ji si chu xian ming .mei xian yi wu shen .wu xin xian rong lu .wei dai que chui lun ..
chang zi ai bei jiu .de wu xiang xian chou .xiao tong neng kuai li .shao qie shi lian zhou .
dang cong da fu hou .he xi li ren yu ..

译文及注释

译文
东方有(you)苍茫大海,沉溺万物浩浩荡荡。
下阕:(我)心中潜藏的诗意被激发出来,吟诵了许多诗词仍嫌不(bu)够;又断断续续地喝了许多酒,仍觉得心中的愁怨排解不出,不足以消愁。不要问国家的兴亡为什么就在旦夕之间,(我)虽心有抱负(fu),却难以施展,让我不禁想流下愁苦的泪水。
那垂杨无端牵进了送行之中,一回回不得闲空。
大家相对无言彼此互不相识,我长啸高歌真想隐居在山冈!
僧人的禅房坐落何处?喏,就在那宝云山前,小道狭窄,弯弯曲曲。
离别美酒情谊深,画船起航全成空。离别不必太伤情,人生何处不相逢。
天鹅在池中轮番嬉游,鹔(su)鷞戏水连绵不断。
想渡黄河,冰雪堵塞了这条大川; 要登太行,莽莽的风雪早已封山。
他那远大的志向丝毫不因被贬而改变,仍然招纳平民士子。
啊,楚国虽然被秦国蚕食,但即使剩下三户人家,也一定能消灭秦国,难道我堂堂中华大国,竟会没有一个能人,把金虏赶出边关?
汉文帝重才恩德尚且淡薄,湘江水无意凭吊有谁知情?
紫(zi)色边塞隔断白云,春(chun)天时节明(ming)月初升。

注释
④不见冰容:荷花已然凋谢。
①韩魏公:韩琦,北宋名臣。
55. 阽危:危险。阽,临近。若
⑥临春:《词综》、《历代诗余》、《古今词统》、《全唐诗》等本中均作“临风”。郑骞《词选》中云:“临春,南唐宫中阁名,然作‘临风’则与‘飘’字有呼应,似可并存。”香屑:香粉。飘香屑:相传后主宫中的主香宫女,拿着香粉的粉屑散布于各处。
[2]苍梧:汉置郡名。治所即今广西梧州市。涨海:即南海。
18. 临:居高面下,由上看下。。
⑶“东风”句:形容元宵夜花灯繁多。花千树,花灯之多如千树开花。

赏析

  作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候,却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思,不写念,不写人,不写事,只是用简洁的言语描绘了许多意像,灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以,在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写,可谓大师之作。“夜”是时间,在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”,“残灯”。灯从晚上点,点到残,一定已是深夜。诗人夜不能寐,久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下,长长的灯芯使光闪烁着,诗人在这情景下怎能不伤心呢?没有言自然显得(de)寂静,寂静使屋子显得“空”,显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具,而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉,残灯是不会给诗人任何温度的,“苍苍”二字既是对风雨的描写,又是诗人此时的心境。这两句,不着一字思念,而又字字句句把诗人的思念之情着色,行文至此,分染过的白描已经基本上上好了颜色。
  苏轼很谦虚,他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且,苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系,并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化,也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一,心手不相应“,那言外之意,还是在肯定文同的艺术理论的同时,进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“,因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可,曰:‘庖丁,解牛者也,而养生者取之;轮扁,斫轮者也,而读书者与之。今夫子之托于斯竹也,而予以为有道者,则非邪?’“子由,是苏轼的弟弟苏辙的字。
  苏轼写下这组诗后的第二年,他游览了有美堂,适逢暴雨,就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇,奇句惊人,是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
  “好放(hao fang)船”,就是把船放出去,好出去游玩了。“好放船”这三个字,前人认为用得很好,口气身份像别墅的主人,如果是“好摇船”就不美了。南湖的风光怎么样?很多柳树叶是乱飘,天上下着雨,雨不大,但是打到这个柳叶上,好像起舞一样。桃花很红了,有一道轻烟在上面,看上去更美了。 “烟雨迷离不知处,旧堤却认门前树。树上流莺三两声,十年此地扁舟住。”说的是顺治九年,诗人旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方。南湖里很安静,有黄莺飞过。他回忆起十年以前,乘扁舟从苏州来这里拜访吴昌时,那时大概在崇祯十六年左右,吴昌时刚从北京回来。这是第一段。
  孟浩然诗的特色是“遇景入咏,不拘奇抉异”(皮日休),虽只就闲情逸致作清描淡写,往往能引人渐入佳境。《《夏日南亭怀辛大》孟浩然 古诗》就是有代表性的名篇。
  “疑有碧桃千树花”。以花为意象描写音乐,“芙蓉泣露香兰笑”(李贺)是从如泣如笑的乐声着想,“江城五月落梅花”(李白)是从《梅花落》曲名着想,而此诗末句与它们都不同,仍是从奏乐的环境着想。与前“隔彩霞”呼应,这里的“碧桃”是天上碧桃,是王母桃花。灼灼其华,竟至千树之多,是十分繁缛绚丽的景象。它意味着那奇妙的、非人世间的音乐,宜乎如此奇妙的、非人世间的灵境。它同时又象征着那笙声的明媚、热烈、欢快。而一个“疑”字,写出如幻如真的感觉,使意象给人以飘渺的感受而不过于质实。
  这首诗没有描绘具体的山川景物,而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静,诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人,他不问世事,视山间为乐土。不刻意探幽寻胜,而能随时随处领略到大自然的美好。结尾两句,引入人的活动,带来生活气息,诗人的形象也更为可亲。
  读书使吕蒙的言谈大有智慧,所以鲁肃的语气重在惊叹:“卿今者才略,非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话:“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然,更有一种书中多阅历,胸中有丘壑的自信,令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的,他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比,得出了“变”的结论,而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
  全诗四联均写景,无一句议论,无一句抒怀,但却弥漫着凄清的氛围,渗透着悲凉的情思。细细品味,如饮醇酒,回味无穷。首联"秋夜访秋士,先闻水上音"奠定了全诗的感情基调。 "秋夜"本已凄清冷寂,而所访者又是"秋士",更暗寓幽怨之意。古人云:"春女怨,秋士悲"。所谓"秋士"即谓暮年不遇者,借园(yuan)主人当属此类。袁枚自己虽曾步入仕途,任过县令,但因升迁无望等原因,早于七年前辞官,隐居于南京小仓山随园。两人在感情上是相通的,诗人此行"访秋士"即是以此为前提的。当诗人步入借园,首先听到的"水上音"就是笛声。这笛声作为一种听觉意象是全诗的中心意象。它是借园主人心声的流露,感情的寄托。诗在首联引出"水上音"之后,中间两联即集中笔墨对其进行描写。但诗人并没有单纯地去描写笛声,而是以视觉意象"月色"及嗅觉意象"藕香"作为陪衬烘托,使笛声意味更加丰富感人。颔联"半天凉月色,一笛酒人心",乃是脍炙人口的名句。"一笛"指笛声,"酒人"指微醺的借园主人,他在借酒消愁之后,还嫌不足,又以笛声抒其情怀。在中国古诗中(shi zhong),笛声基本上都是幽怨悲哀的意象,这首诗中的"笛声"也不例外。"一笛酒人心"抒发的乃是"秋士"不遇的哀愁之心,而描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡,仿佛笛声也浸透了清冷的月色,更增添了笛声凄怨的情韵。笛声感情虽然哀怨,但借园主人吹奏技巧却十分高超,故颈联一转云:"响遏碧云近,香传红藕深。"笛声嘹亮,仿佛阻遏了夜空中的碧云,同时水中飘来了红藕的幽香,与笛声交织往还,好像笛声也具有了香气。作者先闻"水上声",既产生了感情的共鸣,又陶醉在音乐的享受之中,所以久久伫立,直到笛声结束,才想起要与友人相会。尾联云:“相逢清露下,流影湿衣襟。”此联乃回应首句,当作者在秋夜听完友人的一曲笛声之后,终于迎来了与"秋士"的相逢之时,但他们却久久的相对无语,身影沉浸在流泻的月光下,显得格外(ge wai)宁静;他们的衣襟被清凉的窗露沾湿了,犹如他们的心灵也被凄清的笛声净化了一般。友人的心声已在笛声中倾诉殆尽,作为知心朋友,作者对此已经领会和理解,无须多问,亦不必多言,两人心灵达到了高度的默契。诗的收束像不尽的笛声的余音一样,让人回味无穷。
  严酷的现实,使他不得不对朝廷对皇帝,对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样,在深夜,万籁俱寂时,作者眼前没有现实生活的情景搅扰,可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想,说任何放言达词。而身在繁荣帝都,作者却身不由己。临安城虽然春色明媚,但官僚们偏安一隅,忘报国仇,粉饰太平。作者是时刻清醒的,他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩,想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱,又无法托情梦,只好借春色说愁绪,把春天写成了无情之物。
  接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异,但仍然循此情愫作展衍:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”。这两句是说:到傍晚时分,春潮上涨,春雨淅沥,西涧水势顿见湍急。郊野渡口,本来就荒凉冷漠,此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字,好像雨是随着潮水而来,把本不相属的两种事物紧紧连在了一起,而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境,未免有些荒凉,但用一“自”字,却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字,“自”字皆可释为“自在”“自然”之意,含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此,便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势,衬托闲淡宁静之景,可谓诗中有画,景中寓情。
  这是一首叙事诗,诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的场面,还追叙了织女婚前婚后的有关情节,展示了她心情变化的三个过程:嫁前“辛苦无欢容不理”;嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”;谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲,机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她,使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方,无怪乎《侯鲭录》云:“此歌东坡称之”。
  画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”:阴森森的树林里,隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地,所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫,远远望去,这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中,想象奇妙。眼中是画,诗笔下也是画。画境寂静幽深,正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角,但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田,犹如那棋盘上割下来的方格子。枰,棋盘。以棋盘方格譬架田,比喻贴切。其时夕阳西下,夜幕将临,农失们都已荷锄归家了,因此画面上空无一人,分外宁静。
  诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景:微风吹拂着江岸上的细草,竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月,他辞去节度使参谋职务,四月,在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境,便决意离蜀东下。因此,这里不是空泛地写景,而是寓情于景,通过写景展示他的境况和情怀:像江岸细草一样渺小,像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景:明星低垂,平野广阔;月随波涌,大江东流。这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢?有人认为是“开襟旷远”(浦起龙《读杜心解》),有人认为是写出了“喜”的感情(见《唐诗论文集·杜甫五律例解》)。很明显,这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的,而上面的两种解释只强调了诗的字面意思,这就很难令人信服。实际上,诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月,正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法,在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”,用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情,写得多么动人!
  从感情色彩上分析这首诗,诗人的表达还是很含蓄的。也许放在今天,如果做同样的事情会显得很做作,甚至有些婆婆妈妈,但是放在诗人当时的情况下,为了找不到捎东西回家乡的人而苦恼就是一种思乡情怀的自然流露。

创作背景

  钟傅原本是一个书生,因李宪推荐做了兰州推官,但是仕途不顺,多次被降职。钟傅在镇守平凉(今甘肃省平凉县)的时候,曾经与一位道士闲游,看见一个牧童牵着一头大黄牛来到院子里。道人说此牧童会作诗,钟傅不信。牧童应道人之请,即兴作下此诗。

  

陆正( 五代 )

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简 介

陆正 陆正(?~一三二三),本名唐辅,宋亡后改名正,字行正,号率斋居士,海盐(今属浙江)人。入元屡荐不起,隐居教授,元英宗至治三年卒。门人私谥靖献先生。有《正学编》、《乐律考》等,已佚。事见清干隆《浙江通志》卷一七五。

登高 / 王汝璧

"传闻圣旨向秦京,谁念羁囚滞洛城。
破竹从军乐,看花听讼闲。遥知用兵处,多在八公山。"
夜深宜共醉,时难忍相违。何事随阳雁,汀洲忽背飞。"
"朝行敷水上,暮出华山东。高馆宿初静,长亭秋转空。
承欢畴日顾,未纪后时伤。去去图南远,微才幸不忘。"
歌逢彭泽令,归赏故园间。予亦将琴史,栖迟共取闲。"
风流三接令公香。南川粳稻花侵县,西岭云霞色满堂。
我行睹遗迹,精爽如可遇。斗酒将酹君,悲风白杨树。"


赠道者 / 张埏

驱马行万里,悠悠过帝乡。幸因弦歌末,得上君子堂。
"运偶千年圣,时传九日神。尧樽列钟鼓,汉阙辟钩陈。
中有人兮信宜常。读金书兮饮玉浆,童颜幽操兮不易长。"
红罗袖里分明见,白玉盘中看却无。 疑是老僧休念诵,腕前推下水晶珠。
"明明金鹊镜,了了玉台前。拂拭交冰月,光辉何清圆。
川寒流愈迅,霜交物初委。林叶索已空,晨禽迎飙起。
"长桑晓洞视,五藏无全牛。赵叟得秘诀,还从方士游。
中饮顾王程,离忧从此始。


读书有所见作 / 徐浑

"歌鼓燕赵儿,魏姝弄鸣丝。粉色艳日彩,舞袖拂花枝。
寝疾乃就枕,情感唯灵仙。帝鸿思道宗,臣彭亦长年。
过憩裴逸人,岩居陵丹梯。抱琴出深竹,为我弹鹍鸡。
日饮金屑泉,少当千馀岁。翠凤翊文螭,羽节朝玉帝。
"西陵望何及,弦管徒在兹。谁言死者乐,但令生者悲。
俯仰叙存殁,哀肠发酸悲。收情且为欢,累日不知饥。
"长安年少惜春残,争认慈恩紫牡丹。
"太阳升兮照万方,开阊阖兮临玉堂,俨冕旒兮垂衣裳。


五美吟·红拂 / 殷琮

正好饮酒时,怀贤在心目。挂席拾海月,乘风下长川。
尧时恩泽如春雨,梦里相逢同入关。"
登途建隼旟,勒驾望承明。云台焕中天,龙阙郁上征。
谢公之彭蠡,因此游松门。余方窥石镜,兼得穷江源。将欲继风雅,岂徒清心魂。前赏逾所见,后来道空存。况属临泛美,而无洲诸喧。漾水向东去,漳流直南奔。空濛三川夕,回合千里昏。青桂隐遥月,绿枫鸣愁猿。水碧或可采,金精秘莫论。吾将学仙去,冀与琴高言。
红罗袖里分明见,白玉盘中看却无。 疑是老僧休念诵,腕前推下水晶珠。
"东风散馀冱,陂水淡已绿。烟芳何处寻,杳蔼春山曲。
"洪河之南曰秦镇,发地削成五千仞。三峰离地皆倚天,
"下位日趋走,久之宾会疏。空迟偶词赋,所愧比园庐。


望岳三首·其三 / 张师召

逍遥自在蒙庄子,汉主徒言河上公。"
"往来无尽目,离别要逢春。海内罹多事,天涯见近臣。
薄伐征貔虎,长驱拥旆旌。吴山依重镇,江月带行营。
冠冕多秀士,簪裾饶上才。谁怜张仲蔚,日暮反蒿莱。"
闭门二室下,隐居十年馀。宛是野人野,时从渔父渔。
折柳悲春曲,吹笳断夜声。明年汉使返,须筑受降城。
云骑传行漏,烟旄引从台。惠风初应律,和气正调梅。
鸟翩翩兮疾飞。邈穷天兮不返,疑有日兮来归。


秋望 / 李耳

迟迟平原上,狐兔奔林丘。勐虎忽前逝,俊鹰连下鞲。
此去尔何恨,近名予未能。炉峰若便道,为访东林僧。"
花繁上林路,霜落汝川湄。且长凌风翮,乘春自有期。"
"去年涧水今亦流,去年杏花今又拆。
"沦老卧江海,再欢天地清。病闲久寂寞,岁物徒芬荣。
马上一声堪白首。"
碑苔几字灭,山木万株齐。伫立伤今古,相看惜解携。"
今朝偶见同袍友,却喜家书寄八行。"


临高台 / 谢光绮

"漂泊日复日,洞庭今更秋。白云如有意,万里望孤舟。
严子好真隐,谢公耽远游。清风初作颂,暇日复销忧。
"伏波初树羽,待尔静川鳞。岭海看飞鸟,天涯问远人。
七龙五凤纷相迎,惜哉志骄神不悦,叹息马蹄与车辙。
池水犹含墨,风云已落秋。今宵泉壑里,何处觅藏舟。"
"上有尧兮下有由,眠松阳兮漱颍流。其貌古,其心幽,
曾是朝百灵,亦闻会群仙。琼浆岂易挹,毛女非空传。
叠鼓秋城动,悬旌寒日映。不言长不归,环佩犹将听。"


小雅·鹤鸣 / 刘仪凤

髑髅皆是长城卒,日暮沙场飞作灰。
旧游况存殁,独此泪交横。交横谁与同,书壁贻友生。
炉中香气尽成灰。渐看春逼芙蓉枕,顿觉寒销竹叶杯。
回与临邛父老书。"
上人无生缘,生长居紫阁。六时自搥磬,一饮常带索。
早怀经济策,特受龙颜顾。白玉栖青蝇,君臣忽行路。
翕习戎装动,张皇庙略宣。朝荣承睿札,野饯转行旃。
"南风日夜起,万里孤帆漾。元气连洞庭,夕阳落波上。


饮马歌·边头春未到 / 张巡

三灾荡璇玑,蛟龙翼微躬。举手谢天地,虚无齐始终。
家空归海燕,人老发江梅。最忆门前柳,闲居手自栽。"
守岁家家应未卧,相思那得梦魂来。"
池边命酒怜风月,浦口回船惜芰荷。
客醉眠未起,主人唿解酲。已言鸡黍熟,复道瓮头清。
婵娟流入楚王梦,倏忽还随零雨分。空中飞去复飞来,
岁俭依仁政,年衰忆故乡。伫看宣室召,汉法倚张纲。"
稍指缘原骑,还寻汲涧径。长啸倚亭树,怅然川光暝。"


生查子·情景 / 林仲嘉

江花独向北人愁。生涯已逐沧浪去,冤气初逢涣汗收。
"作范宫闱睦,归真道艺超。驭风仙路远,背日帝宫遥。
"别离何从生,乃在亲爱中。反念行路子,拂衣自西东。
"上在蓬莱宫,莫若居华清。朝朝礼玄阁,日日闻体轻。
玩雪劳相访,看山正独吟。孤舟且莫去,前路水云深。"
可怜明月光朣胧。节既秋兮天向寒,沅有漪兮湘有澜,
谁言次东道,暂预倾金罍。虽欲少留此,其如归限催。"
溪流碧水去,云带清阴还。想见中林士,岩扉长不关。