首页 古诗词 临江仙·直自凤凰城破后

临江仙·直自凤凰城破后

隋代 / 朱祖谋

裴回无处展哀情,惟有衣襟知下泪。"
越瓯遥见裂鼻香,欲觉身轻骑白鹤。
"诗句能生世界春,僧家更有姓汤人。
归傍巫山十二峰。呈瑞每闻开丽色,避风仍见挂乔松。
一悲纨扇情,再想清浅忆。高高拜月归,轧轧挑灯织。
"随缘逐处便安闲,不入朝廷不住山。心似虚舟浮水上,
"家占溪南千个竹,地临湖上一群山。
虫声故乡梦,枕上禾黍风。吾道如未丧,天运何时通。"
"桂林浅复碧,潺湲半露石。将乘触物舟,暂驻飞空锡。
"四松相对植,苍翠映中台。擢干凌空去,移根劚石开。
空馀古岸泥土中,零落胭脂两三片。"
交亲不要苦相忧,亦拟时时强出游。
"马上徒劳别恨深,总缘如玉不输金。
"旌旗不整奈君何,南去人稀北去多。
"水木夕阴冷,池塘秋意多。庭风吹故叶,阶露净寒莎。
"几处天边见新月,经过草市忆西施。
与君一言两相许,外舍形骸中尔女。扬州歌酒不可追,
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外,九重钟漏紫云间。
宿客论文静,闲灯落烬重。无穷林下意,真得古人风。"


临江仙·直自凤凰城破后拼音解释:

pei hui wu chu zhan ai qing .wei you yi jin zhi xia lei ..
yue ou yao jian lie bi xiang .yu jue shen qing qi bai he .
.shi ju neng sheng shi jie chun .seng jia geng you xing tang ren .
gui bang wu shan shi er feng .cheng rui mei wen kai li se .bi feng reng jian gua qiao song .
yi bei wan shan qing .zai xiang qing qian yi .gao gao bai yue gui .zha zha tiao deng zhi .
.sui yuan zhu chu bian an xian .bu ru chao ting bu zhu shan .xin si xu zhou fu shui shang .
.jia zhan xi nan qian ge zhu .di lin hu shang yi qun shan .
chong sheng gu xiang meng .zhen shang he shu feng .wu dao ru wei sang .tian yun he shi tong ..
.gui lin qian fu bi .chan yuan ban lu shi .jiang cheng chu wu zhou .zan zhu fei kong xi .
.si song xiang dui zhi .cang cui ying zhong tai .zhuo gan ling kong qu .yi gen zhu shi kai .
kong yu gu an ni tu zhong .ling luo yan zhi liang san pian ..
jiao qin bu yao ku xiang you .yi ni shi shi qiang chu you .
.ma shang tu lao bie hen shen .zong yuan ru yu bu shu jin .
.jing qi bu zheng nai jun he .nan qu ren xi bei qu duo .
.shui mu xi yin leng .chi tang qiu yi duo .ting feng chui gu ye .jie lu jing han sha .
.ji chu tian bian jian xin yue .jing guo cao shi yi xi shi .
yu jun yi yan liang xiang xu .wai she xing hai zhong er nv .yang zhou ge jiu bu ke zhui .
lang die yun dui wan cu shan .xing jin yao ming qing zhang wai .jiu zhong zhong lou zi yun jian .
su ke lun wen jing .xian deng luo jin zhong .wu qiong lin xia yi .zhen de gu ren feng ..

译文及注释

译文
满地的芦苇花和我一样老去,人民流离失所,国亡无归。
要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿透青衫衣襟!
佛经真谛世人并无领悟,荒诞之事却为人们追逐。
小亭在高耸入云的山峰,隐隐约约浮现着(zhuo)。在千峰上独自叙述胸意,看那万里云烟如浪花般滚来,我与谁共同欣赏呢?
  太(tai)阳从东南方升起,照到我们秦家的小楼。秦家有(you)位美丽(li)的少女,自家取名叫罗敷。罗敷善于养蚕采桑,(有一天在)城南边侧采桑。用青丝做篮子上的络绳,用桂树枝做篮子上的提柄。头上梳着堕马髻,耳朵上戴着宝珠做的耳环;浅黄色有花纹的丝绸做成下(xia)裙,紫色的绫子做成上身短袄。走路的人看见罗敷,放下担子捋着胡子(注视她)。年轻人看见罗敷,禁不住脱帽重整头巾,希望引起罗敷对自己的注意。耕地的人忘记了(liao)自己在犁地,锄地的人忘记了自己在锄地;以致于农活都没有干完,回来后相互埋怨,只是因为仔细看了罗敷的美貌。  太守乘车从南边来到这,拉车的五匹马停下来徘徊不前。太守派遣小吏过去,问这是谁家美丽的女子。小吏回答:“是秦家的女儿,自家起名叫做罗敷。”太守又问:“罗敷多少岁了?”小吏回答:“还不到二十岁,但已经过了十五了。”太守请问罗敷:“愿意与我一起乘车吗?”  罗敷上前回话:“太守你怎么这样愚蠢!太守你已经有妻子了,罗敷我也已经有丈夫了!(丈夫当官)在东方,随从人马一千多,他排列在最前头。怎么识别我丈夫呢?骑白马后面跟随小黑马的那个大官就是,用青丝拴着马尾,那马头上戴着金黄色的笼头;腰中佩着鹿卢剑,宝剑可以值上千上万钱,十五岁在太守府做小吏,二十岁在朝廷里做大夫,三十岁做皇上的侍中郎,四十岁成为一城之主。他皮肤洁白,有一些胡子;他轻缓地在府中迈方步,从容地出入官府。(太守座中聚会时)在座的有几千人,都说我丈夫出色。”
野草野花蔓延着淹没古道,艳阳下草地尽头是你征程。
葫芦丢弃了,酒器中没有酒,火炉中的余火,好似照得眼前一片通红。
  成都有个犀浦镇,只是一个十分繁荣,富强的大镇。我正巧在四月路经此地,看到了这里美丽的景色。满树的黄梅已经成熟,深而清的河水向长江流去。天空下起了蒙蒙细雨,打湿了茅草盖的屋顶,山间云雾弥漫,田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉戏,形成一个个漩涡达到河岸又返回来。
披香殿前的花儿正含苞待放,已经显露出红色,在绣房间散发着芬芳。
宁戚喂牛敲着牛角歌唱,齐桓公听见后任为大夫。
天色晚了伯劳鸟飞走了,晚风吹拂着乌桕树。
北来的鸿雁预示着岁暮时节到来了,妻子的来信勾起了归家之念,梦里回家神情恍惚难分真假。
您的战马佩着银饰的马鞍,勒着镶玉的肚带,军中飘拂着精美的蝥弧旗。屡次追随哥舒翰将军击溃突厥军队。
死去的人岁月长了,印象不免由模糊而转为空虚,幻灭。
人世间的事情,如同流水东逝,说过去就过去了,想一想我这一生,就像做了一场大梦,以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦,也无忧愁,可常去,别的地方不能去。
吴云寒冻,鸿燕号苦。
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品,跃出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮。夜深渐凉,停泊下来的船(chuan)的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。

注释
客我,待我以客,厚待我。即把我当上等门客看待。
⑤绝知:深入、透彻的理解。行:实践。躬行:亲身实践。
⑶高唐:楚国台观名。宋玉《高唐赋》李善注:“《汉书》注曰:云梦中高唐之台,此赋盖假设其事,风谏淫惑也。”
⑴三日:古代以农历三月上旬巳日为上巳节,魏晋以后,通常以三月三日度此节。
48、玳瑁(dài mào):一种同龟相似的爬行动物,甲壳可制装饰品。

赏析

  贯串于上述紧凑情节中的,是各种生活画面,如边亭、咸阳、广武、朔方、虏阵、胡霜,包括了胡汉双方的广阔空间。活跃其中的,有交驰的羽檄,连天的烽火,雁行的队列,鱼贯的军容,箫鼓的节奏,旌甲的辉光等。尤其是疾风起,沙砾场,马瑟缩,弓冻凝的边塞风光画面,“神气光舞”(陈祚明语),“分明说出边塞之状”(朱熹语),更为此诗增添了艺术光彩,是鲍照表现边塞生活的重要艺术标志。
  《《木瓜》佚名 古诗》一诗,从章句结构上看,很有特色。首先,其中没有《诗经》中最典型的句式——四字(zi)句。这不是没法用四字句(如用四字句,变成“投我《木瓜》佚名 古诗(桃,李),报以琼琚(瑶、玖);匪以为报,永以为好”,一样可以),而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味,在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次,语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样,就是前两句也仅一字之差,并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同,而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物.其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样,三章基本重复,而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多,格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的,——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
  如果说,一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩,那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
  正因为如此,才“无复鸡人报晓筹”,李、杨再不可能享受安适的宫廷生活了。
  以上三联,作者是把梅当作主体,诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体,成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体,他的感情由隐至显,从借物抒怀变为直抒胸臆:“幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗,使幽居生活平添几分雅兴,在恬静的山林里自得其乐,真是别具风情,根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出,使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
  《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字,反复咏唱,实际上作者是很为用心的。头一章写“花”,二章写“实”,三章写“叶”,利用桃树的三变,表达了三层不同的意思。写花,是形容新娘子的美丽;写实,写叶,不是让读者想得更多更远吗?密密麻麻的桃子,郁郁葱葱的桃叶,真是一派兴旺景象啊!
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首(zhe shou)诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  第五段,写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动,描写家中的欢乐气氛,展现浓郁的亲情;再以木兰一连串的行动,写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱,一副天然的女儿情态,表现她归来后情不自禁的喜悦;最后作为故事的结局和全诗的高潮,是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
  这是一首叙事诗,诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的场面,还追叙了织女婚前婚后的有关情节,展示了她心情变化的三个过程:嫁前“辛苦无欢容不理”;嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”;谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲,机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她,使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方,无怪乎《侯鲭录》云:“此歌东坡称之”。
  由“异蛇”引出了主人公“捕蛇者”——蒋氏。先写蒋氏三代捕蛇之“利”,继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”,有的“几死者数矣”一个“且曰”,将写“利”转为写“害”,再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事,“争奔走焉”实属无奈,字里行间,深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句,便把他回首往事,悲痛在心,哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦,却说独享捕蛇之利,在这极为矛盾的境况中,更见其内心的酸楚。
  吟咏至此,诗人心中伤秋怀远的复杂心情无限放大,心中的抑郁之情不吐不快,进而抒发出此篇诗作中的情感最强音:“相知岂在多,但问同不同。同心一人去,坐觉长安空。”最后二旬又再次点明白居易与元稹交情之深,与中间四句遥相呼应,使得全诗浑然一体。全诗在诗人情感最高点戛然而止,余音缭绕而又耐人寻味。最后四旬言简意赅,却富含哲理,引起了无数读者的共鸣:不求朋友成群,但求知己一人,外面的世界再喧嚣,知心人不在,也如空城般孤寂。
  这两句,从庭内移到户外,来了个大跨度的跳跃。这两句是倒装句,按意思顺序,应该前后互移。诗人意绪纷繁,难以入睡,转身步出户外,以排遣萦绕心头的羁思离愁,但眼前的夜景又给他以新的感受。
  诗人很善于捕捉生活形象:酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声,动静相映,画面灵动,将诗情与画意揉在了一起,把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是其中情思,都突破了传统的景物描写窠臼,立意新颖、手法娴熟、笔调清丽自然,流淌出世俗人情的诗化美。
  《《丹阳送韦参军》严维 古诗》是一首送别的好诗,它感情真挚深厚,造语清丽流畅,读之余味无穷。
  这首诗在艺术上进行了富有个性的探索,它没有采用奇特的幻想形式,也没有采用借景抒情为主的笔法,而是集中笔墨来倾吐自己的心声,迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情,呈现出情深意曲的艺术特色。
  《《枯树赋》庾信 古诗》名为咏树,实为咏怀,赋中的许多艺术描写,与他后半生的经历密不可分。赋末由树及人,将写树与喻己有机地结合起来。该赋将简单的叹喟变成丰富具体的形象,并用了很多艺术手段来写树,写各种各样的树,其中有环境的烘托,也有气氛的渲染,写树的遭遇,也写它们拔本伤根的悲哀,语言形象鲜明。作者使用了很多典故,他的典故汇彼多方,屡变屡新,有些用典使人不觉,多数典故,运用得灵活自如,似出己口。
  这话虽说不无道理,但苏轼这样写,自是另有原因。第一,他是要写一组望海楼晚景的诗,眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”,是留以有待的意思。第二,既然说得上“壮观”,就须有相应的笔墨着力描写,老把(lao ba)它放在“晚景”组诗中,是不太合适的,不好安排。
  乡愁本是千古文人的一个传统主题。诗人遭逢动乱岁月,漂泊流落,久居长安,不能回归故土,只能寄情于怀想。这首诗就是写秋夜送雁南飞,雁引乡愁,诗人摹情写状,境界凄清,把乡愁咏叹得十分深沉和厚重。
  值得注意的是,这首诗写梦游奇境,不同于一般游仙诗,它感慨深沉,抗议激烈,并非真正依托于虚幻之中,而是在神仙世界虚无飘渺的描述中,依然着眼于现实。神游天上仙境,而心觉“世间行乐亦如此”。
  此诗作于元和十年,属柳宗元贬永末期的作品。这时的柳宗元,怨忧穷戚,失望至极,心中苦味无以倾诉,只有写作诗文抒发怨怒、愁苦的情怀。这首诗无论是写景还是抒情,都表现了这种苦味:诗的前两句以“屏居”始、以“离索”终,囚居之苦跃然纸上;樵夫能悠然唱歌,轻松愉悦,而诗人却只能“默默”细想、苦苦思索,这又形成了强烈的对比,诗人不能“兴尧舜、孔子之道,利安元元为务”之苦得以尽情倾吐;年关已近(yi jin),贬居近十年,自己已近“迟暮”,但“例召”却杳无音讯,空怀大志而不能施展之苦呼之欲出;背山面水,幽静怡人,本应怡然自得,而诗人却如负重荷,惊魂落魄,压抑之苦不言自明。

创作背景

  这首诗最早见于南朝梁昭明太子萧统沂编的《文选》,归入“乐府·古辞”。关于诗题的由来,《文选》五臣注说:“长城,秦所筑,以备胡者。其下有泉窟,可 以饮马。征人路于此而伤悲矣。言天下征役, 军戎未止,妇人思夫,故作是行。”

  

朱祖谋( 隋代 )

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简 介

朱祖谋 1857.7.21-1931.11.22,原名朱孝臧,字藿生,一字古微,一作古薇,号沤尹,又号彊村,浙江吴兴人。光绪九年(1883)进士,官至礼部右侍郎,因病假归作上海寓公。工倚声,为晚清四大词家之一,着作丰富。书法合颜、柳于一炉;写人物、梅花多饶逸趣。卒年七十五。着有《彊村词》。

勾践灭吴 / 苏泂

青莲道士长堪羡,身外无名至老闲。"
当时一部清商乐,亦不长将乐外人。"
"天上琼花不避秋,今宵织女嫁牵牛。
晨霞耀丹景,片片明秋日。兰泽多众芳,妍姿不相匹。"
客老愁尘下,蝉寒怨路傍。青山依旧色,宛是马卿乡。"
莫嫌恃酒轻言语,曾把文章谒后尘。"
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷,镜水非求下见鳞。
中叶成文教,德威清远边。颁条信徒尔,华发生苍然。


端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答 / 陆质

彼造物者,云何不为?此与化者,云何不随?或喣或吹,
孔不自圣,麟不自祥。吁嗟麟兮,天何所亡。"
鲸吞蛟斗波成血,深涧游鱼乐不知。"
遍问交亲为老计,多言宜静不宜忙。
去年今夜还来此,坐见西风袅鹊窠。"
"一生爱竹自未有,每到此房归不能。
"剑化江边绿构新,层台不染玉梯尘。千章隐篆标龙简,
伤心独有黄堂客,几度临风咏蓼莪。"


出塞二首·其一 / 龚敩

三二年来不得书。别后道情添几许,老来筋力又何如。
腹连金彩动弯环。已应蜕骨风雷后,岂效衔珠草莽间。
鳌沈崩巨岸,龙斗出遥空。学得中华语,将归谁与同。"
闻君却作长沙傅,便逐秋风过洞庭。"
"远爱春波正满湖,羡君东去是归途。
"去年今夜在商州,还为清光上驿楼。
世治则麟,世乱则麇。出非其时,麋鹿同群。
今来惟有灵池月,犹是婵娟一水间。"


塞鸿秋·浔阳即景 / 范挹韩

资身唯药草,教子但诗书。曾许黄庭本,斯言岂合虚。"
从君种杨柳,夹水意如何。准拟三年后,青丝拂绿波。
时时犹忆眼中人。早为良友非交势,晚接嘉姻不失亲。
白苹洲上春传语,柳使君输杨使君。"
"剑阁门西第一峰,道陵成道有高踪。
忽忆家园须速去,樱桃欲熟笋应生。"
"梧桐坠露悲先朽,松桂凌霜倚后枯。
独行归客晚山里,赖有鹧鸪临路岐。"


谪仙怨·晴川落日初低 / 释函可

圣与时合,代行位尊。苟或乖戾,身穷道存。
人间有路入仙家。鸡鸣犬吠三山近,草静云和一径斜。
殷勤一尊酒,晓月当窗白。"
故人山中住,善治活身策。五谷口不尝,比僧更闲寂。
蹇驴行处薄冰危。晴天欲照盆难反,贫女如花镜不知。
宝殿敞丹扉,灵幡垂绛旒。照曜芙蓉壶,金人居上头。
桥转攒虹饮,波通斗鹢浮。竹扉梅圃静,水巷橘园幽。
此日深怜萧相国,竟无一语到金闺。"


与颜钱塘登障楼望潮作 / 许毂

径滑石棱上,寺开山掌中。幡花扑净地,台殿印晴空。
茸长绿藓映,斑细紫苔生。不是见羁者,何劳如顿缨。"
期来作酬章,危坐吟到夕。难为间其辞,益贵我纸墨。"
一声钟出远山里,暗想雪窗僧起寒。"
未教游妓折,乍听早莺喧。谁复争桃李,含芳自不言。"
拥流争拜见孩提。惭非杜母临襄岘,自鄙朱翁别会稽。
日暮野人耕种罢,烽楼原上一条烟。"
"舜德尧仁化犬戎,许提河陇款皇风。指挥貙武皆神算,


新年作 / 戴福震

但得杯中渌,从生甑上尘。烦君问生计,忧醒不忧贫。"
岐路荒城少,烟霞远岫多。同官数相引,下马上西坡。
宿客论文静,闲灯落烬重。无穷林下意,真得古人风。"
"将军独乘铁骢马,榆溪战中金仆姑。死绥却是古来有,
"致斋分直宿南宫,越石卢谌此夜同。位极班行犹念旧,
汉臣一没丁零塞,牧羊西过阴沙外。朝凭南雁信难回,
美酝香醪嫩,时新异果鲜。夜深唯畏晓,坐稳不思眠。
太守吟诗人自理,小斋闲卧白苹风。"


临江仙·大风雨过马当山 / 姚文鳌

惯将喉舌传军好,马迹铃声遍两河。"
"肠结愁根酒不消,新惊白发长愁苗。
禽鱼出得池笼后,纵有人唿可更回。"
"卧龙决起为时君,寂寞匡庐惟白云。
有妻亦衰老,无子方茕独。莫掩夜窗扉,共渠相伴宿。"
翠筠和粉长,零露逐荷倾。时倚高窗望,幽寻小径行。
"蟠木蟠木,有似我身;不中乎器,无用于人。
远羡五云路,逶迤千骑回。遗簪唯一去,贵赏不重来。


定西番·海燕欲飞调羽 / 萧壎

老与齿别,齿随涕零。我老日来,尔去不回。嗟嗟乎双齿,
"卧疾来早晚,悬悬将十旬。婢能寻本草,犬不吠医人。
"甘露花香不再持,远公应怪负前期。青蝇岂独悲虞氏,
一回行到冯公院,便欲令人百事休。"
青云无忘白云在,便可嵩阳老此生。"
上山方觉老,过寺暂忘愁。三考千馀日,低腰不拟休。
"御街多行客,行客悲春风。楚老几代人,种田炀帝宫。
秦女腰肢轻若燕。香风间旋众彩随,联联珍珠贯长丝。


迎新春·嶰管变青律 / 李云程

"玄都开秘箓,白石礼先生。上界秋光静,中元夜景清。
恍惚游醉乡,希夷造玄关。五千言下悟,十二年来闲。
忽改蓬蒿色,俄吹黍谷暄。多惭孔北海,传教及衡门。"
"十载与君别,常感新蝉鸣。今年共君听,同在洛阳城。
与子还往熟,坐卧恣所宜。时时相献酬,文字当酒卮。
"隆佳秀兮昭盛时,播薰绿兮淑华归。顾室荑与处萼兮,
贮书只在怀袖中。莫如书字故难久,愿学同心长可同。"
"及第全胜十政官,金鞍镀了出长安。