伤温德彝 / 伤边将
"小山为郡城，随水能萦纡。亭亭最高处，今是西南隅。
"五马渭桥东，连嘶逐晓风。当年紫髯将，他日黑头公。
一见兴永叹，再来激深衷。宾从何逶迤，二十四老翁。
唯夫二千石，多庆方自兹。"
射君东堂策，宗匠集精选。制可题未干，乙科已大阐。
孤陋忝末亲，等级敢比肩。人生意颇合，相与襟袂连。
发稀那更插茱萸。横空过雨千峰出，大野新霜万叶枯。
雨泽感天时，耕耘忘帝力。同人洛阳至，问我睢水北。
莫道巴陵湖水阔，长沙南畔更萧条。"
帐喜香烟暖，诗惭赐笔题。未央春漏促，残梦谢晨鸡。"
伤温德彝 / 伤边将拼音解释:
.xiao shan wei jun cheng .sui shui neng ying yu .ting ting zui gao chu .jin shi xi nan yu .
.wu ma wei qiao dong .lian si zhu xiao feng .dang nian zi ran jiang .ta ri hei tou gong .
yi jian xing yong tan .zai lai ji shen zhong .bin cong he wei yi .er shi si lao weng .
wei fu er qian shi .duo qing fang zi zi ..
she jun dong tang ce .zong jiang ji jing xuan .zhi ke ti wei gan .yi ke yi da chan .
gu lou tian mo qin .deng ji gan bi jian .ren sheng yi po he .xiang yu jin mei lian .
fa xi na geng cha zhu yu .heng kong guo yu qian feng chu .da ye xin shuang wan ye ku .
yu ze gan tian shi .geng yun wang di li .tong ren luo yang zhi .wen wo sui shui bei .
mo dao ba ling hu shui kuo .chang sha nan pan geng xiao tiao ..
zhang xi xiang yan nuan .shi can ci bi ti .wei yang chun lou cu .can meng xie chen ji ..
译文及注释
译文
又碰到裴迪这个接舆酒醉，在恰如(ru)陶潜的(de)我面前讴狂。
高大城墙上有百尺高的城楼，在绿杨林子外是水中的沙洲。
清香的松树叶可以用来酿造甘甜的美酒，春天已经来临，不知这种美酒你到底酿造了多少呢？
积雪茫茫的山峦，在黄昏中变得更加苍茫；夕阳伴着云烟，让树林变得更加昏暗。
地宅荒古长满了杂草，庭中苦寒，芝术之类(lei)的药草皆已老去。
梅花(hua)要迎接春天的来临，所以它早先开放。尽管冬天的天气是多么寒冷，但它还是傲然独立，毫不畏惧。
世上的大事、国家的大事，是很难从没有过错中成功的，就连高官达贵也不是天生得来。
江山确实美如画图，可惜毕竟不是我的家乡，不知什么时候才能回到故土？
八九月这里天气正凉爽。酒徒诗人，高堂满座。
何时再见(jian)，更尽一杯酒，到时候再论心胸。
举手就可以攀折到天上的匏瓜，味美甘甜，乐不思蜀，真的不想回家了。
我家曾三为相门，失势后离开了西秦。
注释
方：才
⑺论功：指论功行封。请长缨：汉人终军曾自向汉武帝请求：“愿受长缨，必羁南越王而致之阙下。”后被南越相所杀，年仅二十余。
6、青绫：青色的丝织品，此指青绫被。
④虚冲：守于虚无。
（5）冶城：故址在南京市水西门内朝天宫附近，相传吴王夫差冶铁于此，故名。
（2）正月：指农历十一月。这里用的是“王正月”。周以建子之月（农历十一月）为正。《春秋·隐公元年》：元年春，王正月。公羊传：元年者何？君之始年也。春者何？岁之始也。王者孰谓？谓文王也。曷为先言王而后言正月？王正月也。何言乎王正月？大一统也。李白用王正月，取大一统义，是春秋笔法。
1.《山行》杜牧 古诗：在山中行走。
赏析
这首诗是《红楼梦》中贾兰所作，与贾环的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·红粉不知(bu zhi)愁》、贾宝玉的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·恒王好武兼好色》都出自小说的第七十八回。
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针(cang zhen)”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读者以回味无穷的深思和启迪。
《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》初读时十分单纯，而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡，长路漫浩浩”，正把游子对“旧乡”的望而难归之思，抒写得极为凄惋。那么，开篇之“《涉江采芙蓉》佚名 古诗”者，也当是离乡游子了。不过，游子之求宦京师，是在洛阳一带，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗关着“夫容”，明是女子思夫口吻，当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间，可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻，体味一下它的妙处。
诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字，不仅写出了柳树的娇娜可爱，而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意，生动地表达出来。而这种动人的话态，是作者重到“此地”，即题中“平阳郡”的心境的具体写照，是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象，使所咏之物栩栩如生，使所抒之情历历可(li ke)睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情，却说柳对人依依，对面下笔，赋予柳以人格和情感，便使诗中平添一种感情交流的温馨之情，艺术效果高超。
诗歌一开头就回顾了自己十余年来坎坷的仕途经历及内心的苦闷彷徨。诗人“十五隐于高阳，二十献书厥下”（《感旧赋》），自开元二十三年出山，至此时已九年。“弃鱼钓”，说自己决心出仕，“十载”举其成数说于谓时间之长。“无由谒天阶，却欲归沧浪”两句概括了“十载干明王”的坎坷不退的经历，包含着屡遭挫折，不甘归去而又不得不归去的感叹。以上四句语意回环，反映了诗人内心的波澜，以颇为沉重的情调引起全诗。
琴高，是一个有道仙人，修炼得道，骑着巨大的红鳞鲤鱼飞上天空。玉皇宫，即道教中玉皇大帝的宫殿，诗中喻指海棠树。三十六界，即道教所说的三十六层天，诗中喻指山野各处。蛾眉，指女人。
文公知道后派人去请，而介之推执意不肯出来。传说来人纵火烧山，想将母子逼下山，介之推和母亲合抱一棵大树，就这样被烧死在山上。烧山的那一天正是清明节的前一天，为了悼念介之推，从此人们便定每年清明前一天为寒食清明，“寒食”是断火冷食的意思。这一天举国都不许生火，只能吃冷食。据说这就是寒食节的来历。
第一首，“柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣”这两句写所见景物，纯以名词巧妙组合，色彩对比鲜明。“绿”而曰“暗”，极写柳叶之密，柳色之浓。鸣蜩，就是正在鸣叫的知了（蝉）。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”，见于那些知了隐于浓绿之中，不见其形，只闻其声，视觉形象与听觉形象浑然一体，有声有色。“红”而曰“酣”，把荷花拟人化，令人联想到美人喝醉了酒，脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”，不仅点出时间，而且表明那本来就十分娇艳的荷花，由于落日的斜照，更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水，但写的不仅是眼中的水，更主要的是，还是回忆中的江南春水。最后一句“白头想见江南”，由眼前的景色联想到故乡。三四两句有回环往(huan wang)复之妙。就是说，读完“白头想见江南”，还应该再读“三十六陂春水”。眼下是夏季，但眼前的陂水却像江南春水那样明净，因而就联想到江南春水，含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。
三、四句是第二层。这两句仿佛是少妇对远在蜀地的丈夫的倾心的诉说。“荆州麦熟茧成蛾”说节候，与第二句的“五月”相照应，也与上两句的“白帝风波”、“瞿城五月”相对比。同是五月，丈夫在艰险旅途中日夜兼程，妻子在麦香茧声中辛勤劳作。五月，或许是夫妻商定的归期。然而温暖平静的五月也许是雨雪风霜的五月，少妇半喜半忧：丈夫就要归来了呀，可是，眼下归来风险重重啊。缲丝之“丝”同“思”谐音，“头绪多”也是双关语。这是以丝的头绪喻思念丈夫的头绪纷繁：首先是忧虑之情郁结心头，像茧丝一样纷乱无章，其次是相思之情萦绕心头，如茧丝一般绵绵不断，再次是烦恼之情难以排遣，似茧丝那般缠结身心。千头万绪，全是为“君”而生。
在作为政治中心的金陵，文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡，而且好几位皇帝就是文学家或艺术家，在他们周围聚集了大批文士；其次也因为金陵地处江南，民歌流行，艺术土壤丰厚，滋养出华丽璀璨的艺术之花。
表达诗人对刘禹锡的深深理解和真诚劝慰，同时也对其遭遇深表同情和不平。
以下所写仍是目击者所见画面，但读者在感觉上发生了变化：一切都如同亲见。
诗中三 、四两句专就望中所见孤鸿南征的情景抒慨。仰望天空，万里寥廓，但见孤鸿一点，在夕阳余光的映照下孑然逝去。这一情景，连同诗人此刻登临的《夕阳楼》李商隐 古诗，都很自然地使他联想起被贬离去、形单影只的萧澣，从内心深处涌出对萧澣不幸遭际的同情和前途命运的关切，故有“欲问”之句。但方当此时，忽又顿悟自己的身世原来也和这秋空孤鸿一样孑然无助、渺然无适，真所谓“不知身世自悠悠”了。这两句诗的好处，主要在于它真切地表达了一种特殊人生体验：一个同情别人不幸遭遇的人，往往未有意识到他自己原来正是亟须人们同情的不幸者；而当他一旦忽然意识到这一点时，竟发现连给予自己同情的人都不再有了 。“孤鸿”尚且有关心它的人，自己则连孤鸿也不如。这里蕴含着更深沉的悲哀，更深刻的悲剧。冯浩说三四两句“凄惋入神 ”，也许正应从这个角度去理解。而“欲问”、“不知”这一转跌，则正是构成“凄惋入神”的艺术风韵的重要因素。此诗体现了李商隐七绝“寄托深而措辞婉”（叶燮《原诗》）的特点。
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针(cang zhen)”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读者以回味无穷的深思和启迪。
《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》初读时十分单纯，而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡，长路漫浩浩”，正把游子对“旧乡”的望而难归之思，抒写得极为凄惋。那么，开篇之“《涉江采芙蓉》佚名 古诗”者，也当是离乡游子了。不过，游子之求宦京师，是在洛阳一带，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗关着“夫容”，明是女子思夫口吻，当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间，可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻，体味一下它的妙处。
诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字，不仅写出了柳树的娇娜可爱，而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意，生动地表达出来。而这种动人的话态，是作者重到“此地”，即题中“平阳郡”的心境的具体写照，是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象，使所咏之物栩栩如生，使所抒之情历历可(li ke)睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情，却说柳对人依依，对面下笔，赋予柳以人格和情感，便使诗中平添一种感情交流的温馨之情，艺术效果高超。
诗歌一开头就回顾了自己十余年来坎坷的仕途经历及内心的苦闷彷徨。诗人“十五隐于高阳，二十献书厥下”（《感旧赋》），自开元二十三年出山，至此时已九年。“弃鱼钓”，说自己决心出仕，“十载”举其成数说于谓时间之长。“无由谒天阶，却欲归沧浪”两句概括了“十载干明王”的坎坷不退的经历，包含着屡遭挫折，不甘归去而又不得不归去的感叹。以上四句语意回环，反映了诗人内心的波澜，以颇为沉重的情调引起全诗。
琴高，是一个有道仙人，修炼得道，骑着巨大的红鳞鲤鱼飞上天空。玉皇宫，即道教中玉皇大帝的宫殿，诗中喻指海棠树。三十六界，即道教所说的三十六层天，诗中喻指山野各处。蛾眉，指女人。
文公知道后派人去请，而介之推执意不肯出来。传说来人纵火烧山，想将母子逼下山，介之推和母亲合抱一棵大树，就这样被烧死在山上。烧山的那一天正是清明节的前一天，为了悼念介之推，从此人们便定每年清明前一天为寒食清明，“寒食”是断火冷食的意思。这一天举国都不许生火，只能吃冷食。据说这就是寒食节的来历。
第一首，“柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣”这两句写所见景物，纯以名词巧妙组合，色彩对比鲜明。“绿”而曰“暗”，极写柳叶之密，柳色之浓。鸣蜩，就是正在鸣叫的知了（蝉）。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”，见于那些知了隐于浓绿之中，不见其形，只闻其声，视觉形象与听觉形象浑然一体，有声有色。“红”而曰“酣”，把荷花拟人化，令人联想到美人喝醉了酒，脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”，不仅点出时间，而且表明那本来就十分娇艳的荷花，由于落日的斜照，更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水，但写的不仅是眼中的水，更主要的是，还是回忆中的江南春水。最后一句“白头想见江南”，由眼前的景色联想到故乡。三四两句有回环往(huan wang)复之妙。就是说，读完“白头想见江南”，还应该再读“三十六陂春水”。眼下是夏季，但眼前的陂水却像江南春水那样明净，因而就联想到江南春水，含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。
三、四句是第二层。这两句仿佛是少妇对远在蜀地的丈夫的倾心的诉说。“荆州麦熟茧成蛾”说节候，与第二句的“五月”相照应，也与上两句的“白帝风波”、“瞿城五月”相对比。同是五月，丈夫在艰险旅途中日夜兼程，妻子在麦香茧声中辛勤劳作。五月，或许是夫妻商定的归期。然而温暖平静的五月也许是雨雪风霜的五月，少妇半喜半忧：丈夫就要归来了呀，可是，眼下归来风险重重啊。缲丝之“丝”同“思”谐音，“头绪多”也是双关语。这是以丝的头绪喻思念丈夫的头绪纷繁：首先是忧虑之情郁结心头，像茧丝一样纷乱无章，其次是相思之情萦绕心头，如茧丝一般绵绵不断，再次是烦恼之情难以排遣，似茧丝那般缠结身心。千头万绪，全是为“君”而生。
在作为政治中心的金陵，文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡，而且好几位皇帝就是文学家或艺术家，在他们周围聚集了大批文士；其次也因为金陵地处江南，民歌流行，艺术土壤丰厚，滋养出华丽璀璨的艺术之花。
表达诗人对刘禹锡的深深理解和真诚劝慰，同时也对其遭遇深表同情和不平。
以下所写仍是目击者所见画面，但读者在感觉上发生了变化：一切都如同亲见。
诗中三 、四两句专就望中所见孤鸿南征的情景抒慨。仰望天空，万里寥廓，但见孤鸿一点，在夕阳余光的映照下孑然逝去。这一情景，连同诗人此刻登临的《夕阳楼》李商隐 古诗，都很自然地使他联想起被贬离去、形单影只的萧澣，从内心深处涌出对萧澣不幸遭际的同情和前途命运的关切，故有“欲问”之句。但方当此时，忽又顿悟自己的身世原来也和这秋空孤鸿一样孑然无助、渺然无适，真所谓“不知身世自悠悠”了。这两句诗的好处，主要在于它真切地表达了一种特殊人生体验：一个同情别人不幸遭遇的人，往往未有意识到他自己原来正是亟须人们同情的不幸者；而当他一旦忽然意识到这一点时，竟发现连给予自己同情的人都不再有了 。“孤鸿”尚且有关心它的人，自己则连孤鸿也不如。这里蕴含着更深沉的悲哀，更深刻的悲剧。冯浩说三四两句“凄惋入神 ”，也许正应从这个角度去理解。而“欲问”、“不知”这一转跌，则正是构成“凄惋入神”的艺术风韵的重要因素。此诗体现了李商隐七绝“寄托深而措辞婉”（叶燮《原诗》）的特点。
创作背景
流人即流浪艺人，“水调子”即《水调歌头》。此诗写听流浪艺人弹奏筝曲《水调歌头》的感受，借此表达贬谪途中凄清又幽暗的心境。
疏帘淡月·寓桂枝香秋思
片云隔苍翠，春雨半林湍。藤长穿松盖，花繁压药栏。
"诗书成志业，懒慢致蹉跎。圣代丹霄远，明时白发多。
蒹葭侵驿树，云水抱山城。遥爱下车日，江皋春草生。"
升高望京邑，佳气连海浦。宝鼎歊景云，明堂舞干羽。
"江上年年春早，津头日日人行。
斜日当轩盖，高风卷旆旌。松悲天水冷，沙乱雪山清。
莫作新亭泣，徒使夷吾嗤。"
"德佐调梅用，忠输击虏年。子房推庙略，汉主托兵权。
鸱鸮
此别清兴尽，高秋临水时。好山枉帆僻，浪迹到家迟。
愿腾六尺马，背若孤征鸿。划见公子面，超然欢笑同。
出言气欲绝，意速行步迟。追唿尚不忍，况乃鞭扑之。
睿想丹墀近，神行羽卫牢。花门腾绝漠，拓羯渡临洮。
"我有阴江竹，能令朱夏寒。阴通积水内，高入浮云端。
何意斯人徒，弃之如死灰。主好臣必效，时禁权不开。
"巳公茅屋下，可以赋新诗。枕簟入林僻，茶瓜留客迟。
兴罢归来还对酌，茅檐挂着紫荷巾。"
点绛唇·咏梅月
无钱居帝里，尽室在边疆。刘表虽遗恨，庞公至死藏。
子壮顾我伤，我欢兼泪痕。馀生如过鸟，故里今空村。"
"连峰积长阴，白日递隐见。飕飕林响交，惨惨石状变。
阶树时攀折，窗书任讨论。自堪成独往，何必武陵源。"
孰云久闲旷，本自保知寡。穷巷独无成，春条只盈把。
久是烟霞客，潭深钓得鱼。不知芸阁上，遗校几多书。
所怜抱中儿，不如山下麑。空念庭前地，化为人吏蹊。
楚云山隐隐，淮雨草青青。康乐多新兴，题诗纪所经。"
山坡羊·潼关怀古
"冥冥甲子雨，已度立春时。轻箑烦相向，纤絺恐自疑。
回头语小姑，莫嫁如兄夫。"
日夕望前期，劳心白云外。"
"归客留不住，朝云纵复横。马头向春草，斗柄临高城。
天子从北来，长驱振凋敝。顿兵岐梁下，却跨沙漠裔。
月满珠藏海，天晴鹤在笼。馀阴如可寄，愿得隐墙东。"
"君抱碧海珠，我怀蓝田玉。各称希代宝，万里遥相烛。
妾以憔悴捐，羞将旧物还。馀生欲有寄，谁肯相留连。
橡媪叹
尔虽有绝艺，犹当假良媒。不因礼部张公将尔来，
一女不得织，万夫受其寒。一夫不得意，四海行路难。
圣贤两寂寞，眇眇独开襟。"
我能泛中流，搪突鼍獭瞋.长年已省柁，慰此贞良臣。"
"采苓日往还，得性非樵隐。白水到初阔，青山辞尚近。
"三径何寂寂，主人山上山。亭空檐月在，水落钓矶闲。
始谓吾道存，终嗟客游倦。归心无昼夜，别事除言宴。
"本意宿东林，因听子贱琴。遥知大小朗，已断去来心。
六州歌头·长淮望断
曼声流睇，和清歌些；至阳无谖，其乐多些；旌盖飒沓，
"汉家仍用武，才子晚成名。惆怅江陵去，谁知魏阙情。
鸣鞭走送怜渔父，洗盏开尝对马军。"
上人一向心入定，春鸟年年空自啼。
"天灾自古有，昏垫弥今秋。霖霪溢川原，澒洞涵田畴。
"孤烟灵洞远，积雪满山寒。松柏凌高殿，莓苔封古坛。
垂泪方投笔，伤时即据鞍。儒衣山鸟怪，汉节野童看。
杖藜长松阴，作尉穷谷僻。为我炊雕胡，逍遥展良觌。
登百丈峰二首
嫦娥曳霞帔，引我同攀跻。腾腾上天半，玉镜悬飞梯。
愿携王赵两红颜，再骋肌肤如素练。通泉百里近梓州，
早冬耕凿暇，弋雁复烹鱼。静扫寒花径，唯邀傲吏车。
慷慨嗣真作，咨嗟玉山桂。钟律俨高悬，鲲鲸喷迢递。
东周既削弱，两汉更沦没。西晋何披猖，五胡相唐突。
悄然坐我天姥下，耳边已似闻清猿。反思前夜风雨急，
思夫君兮送美人。吴洲曲兮楚乡路，远孤城兮依独戍。
封内必舞雩，峡中喧击鼓。真龙竟寂寞，土梗空俯偻。
醉落魄·正月二十日张园赏海棠作
"园庙何年废，登临有故丘。孤村连日静，多雨及霖休。
始兼逸迈兴，终慎宾主仪。戎马暗天宇，呜唿生别离。"
"隐居欲就庐山远，丽藻初逢休上人。数问舟航留制作，
大象无停轮，倏忽成古今。其夭非不幸，炼形由太阴。
"落日过重霞，轻烟上远沙。移舟冲荇蔓，转浦入芦花。
渔阳突骑邯郸儿，酒酣并辔金鞭垂。
狂僧有绝艺，非数仞高墙不足以逞其笔势。
南中纸价当日贵，只恐贪泉成墨池。"
武陵春·桃李风前多妩媚
东门忧不入，西河遇亦深。古来失中道，偶向经中寻。
六龙寒急光裴回。照我衰颜忽落地，口虽吟咏心中哀。
"垂杨拂岸草茸茸，绣户帘前花影重。鲙下玉盘红缕细，
葱青众木梢，邪竖杂石痕。子规昼夜啼，壮士敛精魂。
勋业青冥上，交亲气概中。未为珠履客，已见白头翁。
儓予莫识天地之意兮，愿截恶木之根，倾枭獍之古巢，
一朝被马踏，唇裂版齿无。壮心不肯已，欲得东擒胡。
"多才白华子，初擅桂枝名。嘉庆送归客，新秋带雨行。
题龙阳县青草湖
"野外堂依竹，篱边水向城。蚁浮仍腊味，鸥泛已春声。
鸂鶒双双舞，猕猿垒垒悬。碧萝长似带，锦石小如钱。
立马千山暮，回舟一水香。使君自有妇，莫学野鸳鸯。"
"日入林岛异，鹤鸣风草间。孤帆泊枉渚，飞雨来前山。
遐哉上古，生弃与柱。句龙是生，乃有甫田。惟彼甫田，
"主人持节拜荆州，走马应从一路游。斑竹冈连山雨暗，
海鹤阶前鸣向人。万事纠纷犹绝粒，一官羁绊实藏身。
故人行迹灭，秋草向南悲。不欲频回步，孀妻正哭时。