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鹧鸪天·佳人

唐代 / 裴谈

"守隘一夫何处在,长桥万里只堪伤。
壮气盖燕赵,耽耽魁杰人。弯弧五百步,长戟八十斤。
衰疾多时似瘦仙。八戒夜持香火印,三光朝念蕊珠篇。
云间上下同栖息,不作惊禽远相忆。东家少妇机中语,
"婵娟春尽暮心秋,邻里同年半白头。
蚊眉自可托,蜗角岂劳争。欲效丝毫力,谁知蝼蚁诚。
正当天宝末,抚事坐追惜。仰思圣明帝,贻祸在肘腋。
"蕙带缠腰复野蔬,一庄水竹数房书。
夜情河耿耿,春恨草绵绵。唯有嫦娥月,从今照墓田。
摘花盈手露,折竹满庭烟。亲故多相笑,疏狂似少年。
每因逢石坐,多见抱书行。入夜听疏杵,遥知耿此情。


鹧鸪天·佳人拼音解释:

.shou ai yi fu he chu zai .chang qiao wan li zhi kan shang .
zhuang qi gai yan zhao .dan dan kui jie ren .wan hu wu bai bu .chang ji ba shi jin .
shuai ji duo shi si shou xian .ba jie ye chi xiang huo yin .san guang chao nian rui zhu pian .
yun jian shang xia tong qi xi .bu zuo jing qin yuan xiang yi .dong jia shao fu ji zhong yu .
.chan juan chun jin mu xin qiu .lin li tong nian ban bai tou .
wen mei zi ke tuo .wo jiao qi lao zheng .yu xiao si hao li .shui zhi lou yi cheng .
zheng dang tian bao mo .fu shi zuo zhui xi .yang si sheng ming di .yi huo zai zhou ye .
.hui dai chan yao fu ye shu .yi zhuang shui zhu shu fang shu .
ye qing he geng geng .chun hen cao mian mian .wei you chang e yue .cong jin zhao mu tian .
zhai hua ying shou lu .zhe zhu man ting yan .qin gu duo xiang xiao .shu kuang si shao nian .
mei yin feng shi zuo .duo jian bao shu xing .ru ye ting shu chu .yao zhi geng ci qing .

译文及注释

译文
走过桥去看见原野迷人(ren)的景色,云脚在飘动山石也好像在移动。
草屋的茅檐又低又小,溪边长满了碧绿的小草。
河边芦苇青苍苍,秋深露水结成霜。 意中之人在何处?就在河水那一方。
  有个出生在北方不认识菱角的人,在南方做官,(一次)他在酒席上吃菱角,(那个人)连角壳一起放进嘴里吃。有人对他说:“吃菱角必须去掉壳再吃。”那人为了掩饰自己的缺点,(护住自己的无知),说:“我(wo)并不是不知道,连壳一起吃进去的原因(yin),是想要清热解毒。”问的人说:“北方也有这种(zhong)东西吗?”他回答说:“前面的山后面的山,哪块地没有呢?”  菱角生长在水中,(他)却说是在土里生长的,这是因为他为了装作有学问,硬要把不知道的说成知道的。
县城太小蛮夷无意洗劫,百姓贫穷他们也觉可怜。
  人的一生忧愁苦难是从识字开始的,因此,只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用草书来夸(kua)耀书法的神(shen)奇和快速,让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书,不想你也有这个“毛病”,不知道哪年才能病愈?还说这里面有什(shi)么最大的快乐,非常称心合意,和庄子的逍遥游没有什么不同。最近,先生建造了醉墨堂,就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子,我才领会到柳宗元说得不错:嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界,用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时,挥动笔墨多少纸都用得完,就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的,本来就没有什么章法,一点一画随手写来,也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论(lun)独独被先生所容纳,就连只字片纸也会收藏起来?如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生,先生完全当得起;如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我,我似乎还要好些。从今后,先生不用再像张芝那样临池苦学,池水尽黑了;那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣(yi)服,不如直接拿来做被褥床帐。
重阳节这天,我刚刚插戴上茱萸,便在窗前给妹妹写起诗来。
  我所思念的美人在雁门,想追随(我)所思念的人,但塞上雨雪纷纷(碍我不达雁门)。侧身向北望眼泪沾湿了衣巾。美人送给我锦绣段。(我)以什么来报答呢?(我有)青玉制就的几案。但是道路悠远使我一再叹息,为何(我)总是不能绝念,总是郁闷怨恨呢?
眼前东风万里,依然如故,惟有中原沦陷,山河破碎,半壁山河笼罩在一片落日馀晖中,尽管还有一线淡淡的红色,但毕竟已是日薄西山,黄昏将近了。
他们与南诏作战简直是像驱困兽以偿猛虎,送穷之鱼去喂长鲸。
  近午时刻,有人从蜈蚣坡那边来,说:“有一个老人死于坡下,旁边两人哭得很伤心。”我说:“这一定是吏目死了。可悲啊!”傍晚,又有人来说:“坡下死了两个人,旁边一人坐着叹息。”问明他们的情状,方知他的儿子又死了。第二天,又有人来说:“看到坡下堆了三具尸体。”那么,他的仆人又死了。唉,令人伤心啊!
清晨起来刚一开门,看到山头已被一场大雪覆盖。此时,天 空已放晴,初升太阳的光芒,透过淡淡的白云,也变得寒冷了。
你的赠诗有如春风拂面,引起了我无限的深情思念;我多想采束苹花相送于你,却因官事缠身不得自由。

注释
17.奔:动词活用作名词,文中指飞奔的骏马。
86.曼:连续不断。鹔鷞(sùshuānɡ肃双):水鸟名,一种雁。
⑻太一:天帝的别名,是天神中的尊贵者。战国宋玉《高唐赋》:“醮诸神,礼太一。”安:哪里。
屈:即北屈,晋地名,在今山西省吉县东北。
(8)牧:养,引申为统治、管理。
④空喜欢:白白的喜欢。

赏析

  如果说诗的前两句是表现了空间的转换,那么后两句“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”,则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的,但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系,暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看,从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”,是以华清宫来联结,衔接得很自然。这样写,不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变,更重要的是揭示出事变发生的原因,诗人的构思是很精巧的。
  这首诗写春中田园景色,意境清丽淡远,然而又色彩鲜明,写景如画。诗歌流动着自然的美景和诗人安闲恬适的情怀,清新优美。田畦既分,白水流入畦垅之间,从远处望去,清水在阳光的映照下闪着白光;在翠绿的柳树丛中夹杂着几树火红怒放的桃花。红桃绿柳,桔槔起落,畦开水流,一片春意盎然的景象。在这良辰美景之中,摆棋对局,凭几蓬蒿,其乐也融融。如画般的景象,似梦般的意境,一切都是那么清幽绮丽,赏心悦目。
  【其八】  这首诗的大意是:回忆当年长安都市上商贾云集,有人张挂山水画出售。我眼前的巫峡曾在画屏上见过,至于画上的楚宫是否在我面对的碧峰里,尚存疑问。  诗中的“巫峡”是指瞿塘峡。杜甫在夔州诗中,常把巫山峡和瞿塘峡统称巫峡。也常把夔州的山称巫山。如“巫山巫峡气萧森”(《秋兴八首·其一》)中的巫山是指夔州的山,巫峡是指瞿塘峡。关于楚宫:杜甫在夔州诗中提到的楚宫是夔州府治所在地的传说中的楚宫。楚宫遗址究竟在何处,尚无一致、准确的说法,所以说“楚宫犹对碧峰疑”。
  一二两句写仔细寻觅《纳凉》秦观 古诗胜地。三四两句则展开了对它的美妙景色的描绘:“月明船笛参差起,风定池莲自在香。[2]”月明之夜,船家儿女吹着短笛,笛声参差而起,在水面萦绕不绝。晚风初定,池中莲花盛开,自在幽香不时散溢,沁人心脾。诗人闲倚胡床,怡神闭目,不只感宫上得到满足,连心境也分外舒适。这两句采取了对偶句式,把《纳凉》秦观 古诗时的具体感受艺术地组合起来,于是,一个《纳凉》秦观 古诗胜地的自然景色,就活现在读者面前。
  首先,有感而作,国事家事也萦怀于心,将边关战争和征夫思妇融于一起而描述在诗中。当时也是多事之秋,战事频繁,影响到国泰民安,百姓家庭团圆幸福,诗人抓住征夫远在边塞而思念家人的情思作为着笔点,既有了边关战事,更写出了远征战士家庭的情感,流露出对征人远离亲人的同情,对战争的谴责,这首诗作成功之处就在于具有一定的现实性与人民性,摆脱了宫体诗作内容的贫乏。
  自然与豪放和谐结合的语言风格(feng ge),在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格,又有高度(gao du)驾驭语言的能力,才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两(tou liang)句,简直象散文的语言,但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句,境界壮阔,气概豪放,语言则高华明朗,仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格,也是这首诗虽极写烦忧苦闷,却并不阴郁低沉的一个原因。
  此诗思想内容比较复杂,既有对儒家孔子的嘲弄,也有对道家的崇信;一面希望摆脱世情,追求神仙生活,一面又留恋现实,热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗,磅礴着一种震撼山岳的气概。想象丰富,境界开阔,给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志,用尤侯韵,自由舒展,音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景,转唐阳韵,音韵较前提高,昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵,音响慷慨高亢。随后,调子陡然降低,变为入声月没韵,表达归隐求仙的闲情逸致,声音柔弱急促,和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比,极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界,转换庚清韵,音调又升高,悠长而舒畅,余音袅袅,令人神往。
  我国古代有不少著名的美女,柳,为什么单单要用碧玉来比呢?这有两层意思:一是碧玉这名字和柳的颜色有关,“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉,人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》,还有“碧玉小家女”(肖绎《采莲赋》)之类的诗句。碧玉在古代文学作品里,几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳,人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华;这柳也还是早春稚柳,没有到密叶藏鸦的时候;和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
  于是作者接下来说,“余悲之,”且曰:“若毒之乎?余将告于莅事者,更若役,复若赋,则如何?”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时,好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短,语气急促。而且连用了三个“若”,表明“余”是面对面地与蒋氏交谈,态度是诚恳的,帮助对方的心情是急切的,办法也似切实可行。
  首联“辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星。”“起一经”当指天祥二十岁中进士说的,四周星即四年。天祥于德祐元年(1275),起兵勤王,至祥兴元年(1278)被俘,恰为四个年头。此自叙生平,思今忆昔。从时间说,拈出“入世”和“勤王”,一关个人出处,一关国家危亡,两件大事,一片忠心。唐宋时期,一个人要想替国家做出一番事业,必须入仕,要入仕,作为知识分子必须通过科举考选,考选就得读经,文天祥遇难时,衣带中留有个自赞文说:“读圣贤书,所学何事,而今而后,庶几无愧”,就是把这两件事拴在一起的。圣人著作就叫经,经是治国安邦的。这两句诗,讲两件事,似可分开独立,而实质上是连结在一起的。干戈寥落一作干戈落落,意思相近。《后汉书·耿弁传》“落落难合”注云:“落落犹疏阔也。”疏阔即稀疏、疏散,与寥落义同。《宋史》说当时谢后下勤王诏,响应的人很少,这里所讲情况正合史实。
  这首诗以“《咏菊》曹雪芹 古诗”为题,所写的是写菊花诗的情景。
  下面诗人继续描摹江上景色:“漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。海门深不见,浦树远含滋。”细雨湿帆,帆湿而重;飞鸟入雨,振翅不速。虽是写景,但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗,形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看,有动,有静;动中有静,静中有动:帆来鸟去为动,但帆重犹不能进,鸟迟似不振翅,这又显出相对的静来;海门、浦树为静,但海门似有波涛奔流,浦树可见水雾缭绕,这又显出相对的动来。从画面设置看,帆行江上,鸟飞空中(kong zhong),显其广阔;海门深,浦树远,显其邃邈。整个画面富有立体感,而且无不笼罩在烟雨薄暮之中,无不染上离愁别绪。
  “日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节:日暮时的《吴宫》李商隐 古诗,悄无人迹,只有御沟流水,在朦胧中缓缓流淌,漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节,如果孤立起来看,可能没有多少实际意义;但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写,便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城,人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩;即使在日暮时分,首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂,暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时,才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说,一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般,着重于外在的描写,那么这一句就是传神之笔,写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境,又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味,还会隐隐约约地感到,这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂,使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗,而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝,感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说:“花开花落,便是兴亡景象。”(《李义山诗笺注》)他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
  “白水真人居,万商罗鄽闤。高楼对紫陌,甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣,万商云集,皇亲国戚、王侯将相多居住于此,以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。
  “长安豪贵惜春残,争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节,富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北,将长安分为东西两半。街西属长安县,那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节,但见车水马龙,观者如堵,游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景,自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景,只用“春残”二字点出季节,因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美,甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染,单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐,“无日不看花”,桃杏方尽,牡丹又开,正值暮春三月,为“惜春残”,更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众,衬花开之盛,“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙,不但暗示了牡丹的姿色绝伦,而且突出了赏花者的迷狂之态。

创作背景

  据元人陶宗仪《南村辍耕录》记载:戴复古早年曾流落江右武宁,当地有一位富家老翁,十分喜爱戴复古的诗词,因慕其才华,遂将女儿许配给他。过了二三年,戴复古忽然提出要走了。他的妻子问他为何要走。戴复古被逼问不过,只得以实相告,说家中已有妻室,要回家乡探家。妻子听后,又告知其父,其父大怒,欲找戴复古责问,被她委婉劝阻。戴复古临行之际,她还拿出所有金银首饰及积蓄送给他,以资旅途之用。临行,她还做了一首词《祝英台近》相赠,戴复古走后,她即投水而死。

  

裴谈( 唐代 )

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简 介

裴谈 裴谈,历官怀州刺史、唐中宗时期的御史大夫,神龙元年授大理卿,景龙四年,韦后专制,以刑部尚书同中书门下三品,留守东都。开元二年,由滑州刺史放归草泽。好佛法,以惧内着称,号称“畏之如严君”。先祖居解县洗马川。裴谈以惧内着称,其妻悍妒,裴谈在她面前胆怯得就像在自己严厉的父亲面前一样。唐中宗时有一首描述他的曲子,叫做《回波词》:“回波尔时栲栳,怕妇也是大好。外边只有裴谈,内里无过李老。”按照这首词,皇宫之内,最怕老婆的当属中宗李显,皇宫之外,最怕老婆的则推裴谈,君臣一内一外,相映成趣。

题子瞻枯木 / 顾起纶

"山城小阁临青嶂,红树莲宫接薜萝。斜日半岩开古殿,
"玄元皇帝着遗文,乌角先生仰后尘。金玉满堂非己物,
园中春尚早,亭上路非赊。芳景堪游处,其如惜物华。"
(见《泉州志》)"
自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。
绕水半空去,拂云偕相迎。如防失群怨,预有侵夜惊。
"月上江平夜不风,伏波遗迹半成空。
"巨橐方熔物,洪炉欲范金。紫光看渐发,赤气望逾深。


人月圆·春晚次韵 / 张宏范

青衣扶下钓鱼舟。衰容自觉宜闲坐,蹇步谁能更远游。
没齿甘蔬食,摇头谢缙绅。自能抛爵禄,终不恼交亲。
赋感邻人笛,诗留夫子墙。延年如有作,应不用山王。
"太极之年混沌坼,此山亦是神仙宅。
川光如戏剑,帆态似翔云。为报东园蝶,南枝日已曛。"
泠泠仙语人听尽,却向五云翻翅飞。"
遗却白鸡唿喌喌。(见《野客丛谈》)。
为着盘龙迹,能彰舞凤蹲。更随垂露像,常以沐皇恩。"


金缕衣 / 白朴

风静阴满砌,露浓香入衣。恨无金谷妓,为我奏思归。"
"野栏秋景晚,疏散两三枝。嫩碧浅轻态,幽香闲澹姿。
"窗灯欲灭夜愁生,萤火飞来促织鸣。
坐客停杯看未定,将军已湿褐花袍。"
"寂听郢中人,高歌已绝伦。临风飘白雪,向日奏阳春。
公昔南迈,我不及睹。言旋旧观,莫获安语。今则不遑,
笙歌处处回天眷,独自无情长信宫。"
从我到君十一尹,相看自置府来无。"


酒泉子·长忆西湖 / 厉寺正

人烟不隔江城近,水石虽清海气深。波动只观罗刹相,
"宝轮金地压人寰,独坐苍冥启玉关。北岭风烟开魏阙,
古风失中和,衰代因郑卫。三叹尚淫哀,向渴嘻流涕。
龙宫感激致应沈。贾生憔悴说不得,茫茫烟霭堆湖心。"
激曲萦飞箭,浮沟泛满卮。将来山太守,早向习家池。
色凝霜雪净,影照冕旒清。肃肃将崇礼,兢兢示捧盈。
赠以蜀马箠,副之胡罽裘。饯酒载三斗,东郊黄叶稠。
"锦池江上柳垂桥,风引蝉声送寂寥。


咏华山 / 赵师恕

"带病希相见,西城早晚来。衲衣风坏帛,香印雨沾灰。
"暂凭春酒换愁颜,今日应须醉始还。
"三百六十日云终,故乡还与异乡同。非唯律变情堪恨,
繁艳彩毛无处所,尽成愁叹别谿桥。"
"春官南院粉墙东,地色初分月色红。文字一千重马拥,
"安期何事出云烟,为把仙方与世传。只向人间称百岁,
朔雪洗尽烟岚昏。碧波回屿三山转,丹槛缭郭千艘屯。
闻道郡斋还有酒,花前月下对何人。"


虎求百兽 / 倪蜕

"百年如梦竟何成,白发重来此地行。
汉庭狗监深知己,有日前驱负弩归。"
愁至为多病,贫来减得狂。见君何所似,如热得清凉。"
"索索凉风满树头,破窗残月五更秋。
烟波不动影沉沉,碧色全无翠色深。疑是水仙梳洗处,一螺青黛镜中心。
步绕池边字印深。刷羽竞生堪画势,依泉各有取鱼心。
东人犹忆时巡礼,愿觐元和日月光。"
遇觉沧溟浅,恩疑太岳轻。尽搜天地物,无谕此时情。"


南歌子·香墨弯弯画 / 董文

眉睫无他人,与君闲解题。陶然叩寂寞,再请吟清诗。
晴引鹤双舞,秋生蝉一声。无人解相访,有酒共谁倾。
不热不寒三五夕,晴川明月正相临。千珠竞没苍龙颔,
隅坐唯禅子,随行只药童。砌莎留宿露,庭竹出清风。
阙下亲知别,江南惠化新。朝昏即千里,且愿话逡巡。"
"度岭春风暖,花多不识名。瘴烟迷月色,巴路傍溪声。
箧中亦有旧书札,纸穿字蠹成灰尘。平生定交取人窄,
"笑辞聘礼深坊住,门馆长闲似退居。太学官资清品秩,


咏竹五首 / 孔璐华

瓶识先罗汉,衣存旧福田。幻身观火宅,昏眼照青莲。
"商风动叶初,萧索一贫居。老性容茶少,羸肌与簟疏。
乱藤遮石壁,绝涧护云林。若要深藏处,无如此处深。"
昔年尝作毗陵客,石峭泉清天下稀。"
尔解分飞却回去,我方从此向南行。"
自别青山归未得,羡君长听石泉声。"
已上并见张为《主客图》)"
颓篱里人度,败壁邻灯入。晓思已暂舒,暮愁还更集。


出城 / 俞俊

不是尚书轻下客,山家无物与王权。"
"长年乐道远尘氛,静筑藏修学隐沦。吟对琴樽庭下月,
君不见黄龙飞去山下路,断髯成草风飕飕。"
"我有神剑异人与,暗中往往精灵语。识者知从东海来,
"一生爱竹自未有,每到此房归不能。
"忆我斋中榻,寒宵几独眠。管宁穿亦坐,徐孺去常悬。
有客弹弦独凄怨。静听深奏楚月光,忆昔初闻曲江宴。
掣曳罗绡跪拜时,柳条无力花枝软。"


湖边采莲妇 / 吴扩

树暗蝉吟咽,巢倾燕语愁。琴书凉簟净,灯烛夜窗幽。
寂寥荒馆下,投老欲何为。草色凝陈榻,书声出董帷。
"秦帝防胡虏,关心倍可嗟。一人如有德,四海尽为家。
"每日寻兵籍,经年别酒徒。眼疼长不校,肺病且还无。
日色屏初揭,风声笔未休。长波溢海岸,大点出嵩丘。
朝饭心同乞食僧。清唳数声松下鹤,寒光一点竹间灯。
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋,夹堤千柳杂唐隋。
终身不拟下鸡山。窗中遥指三千界,枕上斜看百二关。