过小孤山大孤山
"粝食粗衣随分过，堆金积帛欲如何。
"冷曹孤宦本相宜，山在墙南落照时。
"两篇佳句敌琼瑰，怜我三清道路开。荆璞献多还得售，
谢安空俭真儿戏。功高近代竟谁知，艺小似君犹不弃。
一醉未醒花又落，故乡回首楚关东。"
"曾闻半偈雪山中，贝叶翻时理尽通。般若恒添持戒力，
执友知谁在，家山各已荒。海边登桂楫，烟外泛云樯。
即是南塘急雨惊。金屋独眠堪寄恨，商陵永诀更牵情。
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
得似吾师始惆怅，眼前终日有风波。"
过小孤山大孤山拼音解释:
.li shi cu yi sui fen guo .dui jin ji bo yu ru he .
.leng cao gu huan ben xiang yi .shan zai qiang nan luo zhao shi .
.liang pian jia ju di qiong gui .lian wo san qing dao lu kai .jing pu xian duo huan de shou .
xie an kong jian zhen er xi .gong gao jin dai jing shui zhi .yi xiao si jun you bu qi .
yi zui wei xing hua you luo .gu xiang hui shou chu guan dong ..
.zeng wen ban ji xue shan zhong .bei ye fan shi li jin tong .ban ruo heng tian chi jie li .
zhi you zhi shui zai .jia shan ge yi huang .hai bian deng gui ji .yan wai fan yun qiang .
ji shi nan tang ji yu jing .jin wu du mian kan ji hen .shang ling yong jue geng qian qing .
.di mai han lai qian .en bo zhu hou xin .yin jiang zhu pai shui .bie zhu da du chun .
de si wu shi shi chou chang .yan qian zhong ri you feng bo ..
译文及注释
译文
穆王御马巧施鞭策，为何他要周游四方？
太史公说：我读了管仲的《牧民》、《山(shan)高》、《乘马》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋》，这些书上说的太详细了！读了他们的著作，还想让人们了解他们的事迹，所以就编写了他们的合传。至于他们的著作，社会上已有很多，因此不再论述，只记载他们的佚事。
残月未落，在地上留下昏暗的影子。在这样一个元宵刚过的早春时节，我与(yu)客人吟诗酬唱度过了这送别前的不眠之夜，天色已晓。春寒料峭，让我对即将远行的诗友无限怜悯，更加上春意未浓，让人心绪无聊。 眼前突然出现几树早几树早梅，在那梅梢上，尚有数朵残梅在迎风怒放。洁白的花儿好像对谁依依不舍似的，在东风中滞留残存，不肯像雪花一样随风凋零。它又好像知道友人要就此远去，所以用扑鼻的清香送他上船，以慰藉他那忧伤的心。 你文采高逸，一定会像那明月一样直上重霄，令人景仰赞叹。只可惜你所赴任的九华与我相隔千里之遥，路途险阻，今后若欲相见，将会非常困难。今朝分别的情景，我想一定会在你我的心中刻下深深的烙印，会时时再现于你我今后的梦境里的。 在那河桥两侧，杨柳尚未睁开(kai)惺松的睡眼，想折下一枝送给友人，又恐怕它还不能留人，只能增添自己心中的伤感。暂且留着它吧，等到将来某一天友人重来，杨柳一定是万条柔枝披拂，那时再以绿柳系马，定能挽留得住柳系马，定能挽留得住他。
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家，昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过小雨，现在已经放晴，燕子双双在微风中轻飘。
几枝初开的杏花红(hong)雪般堆在土状，点点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季，能有几天这样明媚、晴朗？阳春三月的景致令人陶醉，只适合醉眼朦胧地而不适合清醒地去欣赏。
我想离开这里，但却因故而去不得；本来打算暂游此地，但却滞留此地而成了久游。
石桥和茅草屋绕在曲岸旁，溅溅的流水流入西边的池塘。
夜深了，说话的声音逐渐消失，隐隐约约听到低(di)微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路，只能与返回家中的那个老翁告别。
靡靡之音《玉树后庭花》，和陈王朝的国运一同告终；景阳宫中隋兵聚会，边塞的瞭望楼已然空空。
滞留长安不是我心愿，心向东林把我师怀念。
注释
血：一作“雪”
⑥相宜：也显得十分美丽。
⑨俛（miǎn）仰：同“俯仰”，比喻时间短暂。
文车，文饰华美的车辆。
7、“其为质”四句：仿效唐代诗人杜牧《李长吉歌诗叙》中语：“云烟绵联，不足为其态也；水之迢迢，不足为其情也；春之盎盎，不足为其和也；秋之明洁，不足为其格也……”。
①簪组：古代官吏的服饰，此指官职。束：约束，束缚。南夷：古代对南方少数民族的称呼。谪：被降职或调往边远地区。当时作者被贬为永州司马。
赏析
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的(de)春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
从这首诗的风格及表现手法比较，此诗豪迈，格调飘逸，想象丰富，音节错综，语言奔放，在民歌体中融入了齐梁体的某些表现手法，而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起，典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色，符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句，此诗中“须臾扫尽数千张”、“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有异曲同工之妙。
三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
第一句从三个方面来描写黄河上的景象，一是“阔”，王湾的“潮平两岸阔”，被诗人浓缩为“岸阔”，江水浩渺，放眼望去，黄河恢宏阔大；二是“渺茫”，因为河阔，一眼望不到边，加上(jia shang)太阳快要下山，自然是“烟波微茫信难求”，看不到对岸；三是“樯稀”，河上没有几条船，虽然看不见“百舸争流”的热闹场面，却使人觉得河似乎更阔了，烟波似乎更渺(geng miao)茫了，河上的烟波又能给人一种什么样的感觉呢？
后三章广泛运用对比手法，十二句接连铺陈十二种现象，每两种现象是一个对比，通过六个对比，描写了大夫和士这两个对立的形象。大夫成天安闲舒适，在家里高枕无忧，饮酒享乐睡大觉，什么征发号召不闻不问，吃饱睡足闲磕牙，自己不干，谁干却去挑谁的错，说谁的闲话。士却被这样的大夫役使，他尽心竭力，奔走不息，辛苦劳累，忙忙碌碌，什么事都得去干，还成天提心吊胆，生怕出了差错，被上司治罪。这样两种对立的形象，用比较的方式对列出来，就使好与坏、善与恶、美与丑在比较中得到鉴别，从而暴露了不合理的等级社会的不平等事实及其不合理性。在对比之后全诗戛然而止，没有评论，也没有抒发感慨。通过鲜明的对比，读者可以自然地得出结论，多让读者去体味涵咏，不必直写。所以，吴闿生《诗义会通》评论这是“妙笔”。
送客送出军门，时已黄昏，又见大雪纷飞。这时看见一个奇异景象：尽管风刮得挺猛，辕门上的红旗却一动也不动──它已被冰雪冻结了。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒。而那白雪为背景上的鲜红一点，那冷色基调的画面上的一星暖色，反衬得整个境界更洁白，更寒冷；那雪花乱飞的空中不动的物象，又衬得整个画面更加生动。这是诗中又一处精彩的奇笔。
这首诗写战士们努力征战，不辞辛苦，希望能真正营造出一个和平安宁的环境，让广大人民不再受外族入侵的威胁，过上安居乐业的生活。
李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗，如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公是倡家者流，浓艳之外，略带几分轻佻；另一些是贵妇或名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐，贵族气相当浓郁。这首诗属于后者，它咏歌的“美人”娇嗔慷懒，却颇有风韵，显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况，而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事，不值得一提；而于美人，却是件不可等闲视之的大事，因为头发（包括发式）的美，乃是女性最富特征的方面，梳理头发，关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状，以表现她的整体美。
诗的前半感慨宋玉生前怀才不遇，后半则为其身后不平。这片大好江山里，还保存着宋玉故宅，世人总算没有遗忘他。但人们只欣赏他的文采辞藻，并不了解他的志向抱负和创作精神。这不符宋玉本心，也无补于后世，令人惘然，所以用了“空”字。就像眼前这巫山巫峡，使诗人想起宋玉的两篇赋文。赋文的故事题材虽属荒诞梦想，但作家的用意却在讽谏君主淫惑。然而世人只把它看作荒诞梦想，欣赏风流艳事。这更从误解而曲解，使有益作品阉割成荒诞故事，把有志之士歪曲为无谓词人。这一切，使宋玉含屈，令杜甫伤心。而最为叫人痛心的是，随着历史变迁，岁月消逝，楚国早已荡然无存，人们不再关心它的兴亡，也更不了解宋玉的志向抱负和创作精神，以至将曲解当史实，以讹传讹，以讹为是。到如今，江船经过巫山巫峡，船夫们津津有味，指指点点，谈论着哪个山峰荒台是楚王神女欢会处，哪片云雨是神女来临时。词人宋玉不灭，志士宋玉不存，生前不获际遇，身后为人曲解。宋玉悲在此，杜甫悲为此。前人说“言古人不可复作，而文采终能传也”，恰好与杜甫的原意相违背。
在用辞造语方面，此诗深受《楚辞》特别是其中《远游》篇的影响。《远游》有云：“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。”此诗语句即从此化出，然而意境却更苍茫遒劲。
就是这样一个繁盛所在，如今所见，则是：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。”这两句描画出两幅远景：仰望空中，晚照中乱鸦聒噪；平视前方，一片萧条，唯有三两处人家。当年“声音相闻”、“往来霞水”（枚乘《梁王兔园赋》）的各色飞禽不见了，宫观楼台也已荡然无存。不言感慨，而今古兴亡、盛衰无常的感慨自在其中。从一句写到二句，极自然，却极工巧：人们对事物的注意，常常由听觉引起。一片聒噪声，引得诗人抬起头来，故先写空中乱鸦。“日暮”时分，众鸟投林，从天空多鸦，自可想见地上少人，从而自然引出第二句中的一派萧条景象。
这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”
“自古逢秋悲寂寥”，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来，人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”，极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆，态度鲜明，说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”，用对比手法，热情赞美秋天，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹，这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
从这首诗的风格及表现手法比较，此诗豪迈，格调飘逸，想象丰富，音节错综，语言奔放，在民歌体中融入了齐梁体的某些表现手法，而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起，典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色，符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句，此诗中“须臾扫尽数千张”、“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有异曲同工之妙。
三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
第一句从三个方面来描写黄河上的景象，一是“阔”，王湾的“潮平两岸阔”，被诗人浓缩为“岸阔”，江水浩渺，放眼望去，黄河恢宏阔大；二是“渺茫”，因为河阔，一眼望不到边，加上(jia shang)太阳快要下山，自然是“烟波微茫信难求”，看不到对岸；三是“樯稀”，河上没有几条船，虽然看不见“百舸争流”的热闹场面，却使人觉得河似乎更阔了，烟波似乎更渺(geng miao)茫了，河上的烟波又能给人一种什么样的感觉呢？
后三章广泛运用对比手法，十二句接连铺陈十二种现象，每两种现象是一个对比，通过六个对比，描写了大夫和士这两个对立的形象。大夫成天安闲舒适，在家里高枕无忧，饮酒享乐睡大觉，什么征发号召不闻不问，吃饱睡足闲磕牙，自己不干，谁干却去挑谁的错，说谁的闲话。士却被这样的大夫役使，他尽心竭力，奔走不息，辛苦劳累，忙忙碌碌，什么事都得去干，还成天提心吊胆，生怕出了差错，被上司治罪。这样两种对立的形象，用比较的方式对列出来，就使好与坏、善与恶、美与丑在比较中得到鉴别，从而暴露了不合理的等级社会的不平等事实及其不合理性。在对比之后全诗戛然而止，没有评论，也没有抒发感慨。通过鲜明的对比，读者可以自然地得出结论，多让读者去体味涵咏，不必直写。所以，吴闿生《诗义会通》评论这是“妙笔”。
送客送出军门，时已黄昏，又见大雪纷飞。这时看见一个奇异景象：尽管风刮得挺猛，辕门上的红旗却一动也不动──它已被冰雪冻结了。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒。而那白雪为背景上的鲜红一点，那冷色基调的画面上的一星暖色，反衬得整个境界更洁白，更寒冷；那雪花乱飞的空中不动的物象，又衬得整个画面更加生动。这是诗中又一处精彩的奇笔。
这首诗写战士们努力征战，不辞辛苦，希望能真正营造出一个和平安宁的环境，让广大人民不再受外族入侵的威胁，过上安居乐业的生活。
李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗，如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公是倡家者流，浓艳之外，略带几分轻佻；另一些是贵妇或名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐，贵族气相当浓郁。这首诗属于后者，它咏歌的“美人”娇嗔慷懒，却颇有风韵，显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况，而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事，不值得一提；而于美人，却是件不可等闲视之的大事，因为头发（包括发式）的美，乃是女性最富特征的方面，梳理头发，关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状，以表现她的整体美。
诗的前半感慨宋玉生前怀才不遇，后半则为其身后不平。这片大好江山里，还保存着宋玉故宅，世人总算没有遗忘他。但人们只欣赏他的文采辞藻，并不了解他的志向抱负和创作精神。这不符宋玉本心，也无补于后世，令人惘然，所以用了“空”字。就像眼前这巫山巫峡，使诗人想起宋玉的两篇赋文。赋文的故事题材虽属荒诞梦想，但作家的用意却在讽谏君主淫惑。然而世人只把它看作荒诞梦想，欣赏风流艳事。这更从误解而曲解，使有益作品阉割成荒诞故事，把有志之士歪曲为无谓词人。这一切，使宋玉含屈，令杜甫伤心。而最为叫人痛心的是，随着历史变迁，岁月消逝，楚国早已荡然无存，人们不再关心它的兴亡，也更不了解宋玉的志向抱负和创作精神，以至将曲解当史实，以讹传讹，以讹为是。到如今，江船经过巫山巫峡，船夫们津津有味，指指点点，谈论着哪个山峰荒台是楚王神女欢会处，哪片云雨是神女来临时。词人宋玉不灭，志士宋玉不存，生前不获际遇，身后为人曲解。宋玉悲在此，杜甫悲为此。前人说“言古人不可复作，而文采终能传也”，恰好与杜甫的原意相违背。
在用辞造语方面，此诗深受《楚辞》特别是其中《远游》篇的影响。《远游》有云：“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。”此诗语句即从此化出，然而意境却更苍茫遒劲。
就是这样一个繁盛所在，如今所见，则是：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。”这两句描画出两幅远景：仰望空中，晚照中乱鸦聒噪；平视前方，一片萧条，唯有三两处人家。当年“声音相闻”、“往来霞水”（枚乘《梁王兔园赋》）的各色飞禽不见了，宫观楼台也已荡然无存。不言感慨，而今古兴亡、盛衰无常的感慨自在其中。从一句写到二句，极自然，却极工巧：人们对事物的注意，常常由听觉引起。一片聒噪声，引得诗人抬起头来，故先写空中乱鸦。“日暮”时分，众鸟投林，从天空多鸦，自可想见地上少人，从而自然引出第二句中的一派萧条景象。
这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”
“自古逢秋悲寂寥”，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来，人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”，极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆，态度鲜明，说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”，用对比手法，热情赞美秋天，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹，这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
创作背景
这首出塞词，当为纳兰性德于康熙二十一年（1682）八月奉命与副统郎谈等出塞远赴梭龙途中所作，词人时年二十八岁。
邓汉仪( 金朝 )
收录诗词 (2345) 首
简 介
邓汉仪 清江苏泰州人，字孝威。康熙十八年召试鸿博，官中书舍人。贯穿经史百家之学，尤工诗，与吴伟业、龚鼎孳相唱和。尝次近代名人之诗为《诗观》。有《过岭集》。
送江陵薛侯入觐序
一瓯解却山中醉，便觉身轻欲上天。
"秋色上庭枝，愁怀切向谁。青云无势日，华发有狂时。
琵琶洲远江村阔，回首征途泪满巾。"
水馆红兰合，山城紫菊深。白衣虽不至，鸥鸟自相寻。"
"池阁初成眼豁开，眼前霁景属微才。试攀檐果猿先见，
兄弟相看自为是。遂令万古识君心，为臣贵义不贵身。
"天下为官者，无君一轴诗。数联同我得，当代遇谁知。
鬼闻抛故冢，禽听离寒枝。想得天花坠，馨香拂白眉。"
吴孙皓初童谣
道契时来忽自扬。曾伴一樽临小槛，几遮残日过回廊。
曲项琵琶催酒处，不图为乐向谁云。"
护犊横身立，逢人揭尾跳。（题水牛，见《纪事》）
绮罗堆里春风畔，年少多情一帝王。
莫言蓬阁从容久，披处终知金在砂。"
异花寻复失，幽径蹑还穷。拟作经宵计，风雷立满空。"
只知断送豪家酒，不解安排旅客情。（《闻笛》。
散招僧坐暑，闲载客行春。听事棋忘着，探题酒乱巡。
定风波·伫立长堤
肉红宫锦海棠梨。因狂得病真闲事，欲咏无才是所悲。
"汉皇轻万乘，方士说三丹。不得修心要，翻知出世难。
"迹暗心多感，神疲梦不游。惊舟同厌夜，独树对悲秋。
鲤鱼肠断音书绝。男儿心事无了时，出门上马不自知。"
微雨春寒廊下班。自扣玄门齐宠辱，从他荣路用机关。
湘江水阔苍梧远，何处相思弄舜琴。"
"背霜南雁不到处，倚棹北人初听时。
堕髻还名寿，修蛾本姓秦。棹寻闻犬洞，槎入饮牛津。
酬郭给事
蒙昧万机犹妇女，寇戎安得不纷披。"
"茅斋深僻绝轮蹄，门径缘莎细接溪。垂钓石台依竹垒，
"晚霞零落雨初收，关上危阑独怅留。千里好春聊极目，
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直，江淹何独偶灵通。
"分阃兼文德，持衡有武功。荆南知独去，海内更谁同。
幽咽疏通处，清泠迸入辰。渐平连杏岸，旋阔映楼津。
"冀州飞檄傲英雄，却把文辞事邺宫。
传事四方无外役，茅茨深处土阶平。"
谒金门·风乍起
密映弹琴宅，深藏卖酒家。夜宜红蜡照，春称锦筵遮。
"前心奈兵阻，悔作豫章分。芳草未归日，故人多是坟。
便被东风动离思，杨花千里雪中行。"
"高在酒楼明锦幕，远随渔艇泊烟江。
"万树绿杨垂，千般黄鸟语。庭花风雨馀，岑寂如村坞。
水声空傍汉宫流。李斯不向仓中悟，徐福应无物外游。
七松无影响，双泪益悲辛。犹喜于门秀，年来屈复伸。"
改葬义无欺死父，临戎安肯背生君。"
越中览古
因逢夏日西明讲，不觉宫人拔凤钗。"
初疑一百尺瀑布，八九月落香炉巅。又似鲛人为客罢，
将军空恃紫髯多。尸填汉水连荆阜，血染湘云接楚波。
怪言何不早言者，若使早言还不存。"
倚风如唱步虚词。乍开檀炷疑闻语，试与云和必解吹。
"零落欹斜此路中，盛时曾识太平风。晓迷天仗归春苑，
欲羡农家子，秋新看刈禾。苏秦无负郭，六印又如何。
"禹祠分首戴湾逢，健笔寻知达九重。圣主赐衣怜绝艺，
梁甫行
岐路春三月，园林海一涯。萧然正无寐，夜橹莫咿哑。"
"骨鲠如君道尚存，近来人事不须论。疾危必厌神明药，
钟定遥闻水，楼高别见星。不教人触秽，偏说此山灵。"
"纵意出山无远近，还如孤鹤在空虚。昔年亲种树皆老，
更惊尧历又重开。窗中远岫青如黛，门外长江绿似苔。
"天上梦魂何杳杳，日宫消息太沈沈。
不堪吟断无人见，时复寒灯落一花。"
短竿长线弄因循。夜潮分卷三江月，晓骑齐驱九陌尘。
过分水岭
"捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。功剜明月染春水，
溪鸟寒来浴，汀兰暖重生。何颜吟过此，辛苦得浮名。"
终作金銮殿里臣。逸少家风惟笔札，玄成世业是陶钧。
"江湖劳遍寻，只自长愁襟。到处慵开口，何人可话心。
何处最添羁客恨，竹窗残月酒醒闻。"
"越公已作飞仙去，犹得潭潭好墓田。老树背风深拓地，
早知文字多辛苦，悔不当初学冶银。"
夜来云雨皆飞尽，月照平沙万里空。"
送友人
"鼓声将绝月斜痕，园外闲坊半掩门。池里红莲凝白露，
树凉巢鹤健，岩响语僧闲。更共幽云约，秋随绛帐还。"
鉴貌宁惭乐，论才岂谢任。义心孤剑直，学海怒涛深。
后来邦国论心义，谁是君王出热人。"
想得那人垂手立，娇羞不肯上秋千。"
"先生不折桂，谪去抱何冤。已葬离燕骨，难招入剑魂。
红儿若向隋朝见，破镜无因更重寻。
学语莺儿飞未稳，放身斜坠绿杨枝。"
陈太丘与友期行
"木栅江城困魏军，王褒横议遏谋臣。
"吾宗不谒谒诗宗，常仰门风继国风。空有篇章传海内，
白头浪与雪相和。旗亭腊酎逾年熟，水国春寒向晚多。
行计自不定，此心谁与论。秋猿叫寒月，只欲断人魂。"
阄令促传觞，投壶更联句。兴来较胜负，醉后忘尔汝。
巢由薄天下，俗士荣一官。小大各有适，自全良独难。
灶前无火药初成。经秋少见闲人说，带雨多闻野鹤鸣。
君恩不似黄金井，一处团圆万丈深。