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好事近·夜起倚危楼

近现代 / 徐仲山

客遇王子乔,口传不死方。入洞过天地,登真朝玉皇。
汉家草绿遥相待。"
惟有水田衣下客,大家忙处作闲人。"
喷壁四时雨,傍村终日雷。北瞻长安道,日夕生尘埃。
"繁阴连曙景,瑞雪洒芳辰。势密犹疑腊,风和始觉春。
万里长相思,终身望南月。"
晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧,金阶时坠磬难胜。
自有两少妾,双骑骏马行。东山春酒绿,归隐谢浮名。"
仿佛垂纶渭水滨,吾皇睹之思良臣。依稀荷锸傅岩野,
宰邑视京县,归来无寸资。瑰文溢众宝,雅正得吾师。
"献赋头欲白,还家衣已穿。羞过灞陵树,归种汶阳田。
数息闲凭几,缘情默寄琴。谁知同寂寞,相与结知音。"
古诗尤精奥,史论皆宏拔。举此措诸民,何忧民不活。
会须麟阁留踪迹,不斩天骄莫议归。"
斜阳浮远水,归鸟下疏林。牵动诗魔处,凉风村落砧。
"竹荫庭除藓色浓,道心安逸寂寥中。扣门时有栖禅客,
闲向斜阳嚼枯草,近来问喘为无人。"
倾杯鱼鸟醉,联句莺花续。良会难再逢,日入须秉烛。"
车马平明合,城郭满埃尘。逢君一相许,岂要平生亲。


好事近·夜起倚危楼拼音解释:

ke yu wang zi qiao .kou chuan bu si fang .ru dong guo tian di .deng zhen chao yu huang .
han jia cao lv yao xiang dai ..
wei you shui tian yi xia ke .da jia mang chu zuo xian ren ..
pen bi si shi yu .bang cun zhong ri lei .bei zhan chang an dao .ri xi sheng chen ai .
.fan yin lian shu jing .rui xue sa fang chen .shi mi you yi la .feng he shi jue chun .
wan li chang xiang si .zhong shen wang nan yue ..
wan yuan feng gao cun cun zeng .yu zhi zha nian zan shang kui .jin jie shi zhui qing nan sheng .
zi you liang shao qie .shuang qi jun ma xing .dong shan chun jiu lv .gui yin xie fu ming ..
fang fo chui lun wei shui bin .wu huang du zhi si liang chen .yi xi he cha fu yan ye .
zai yi shi jing xian .gui lai wu cun zi .gui wen yi zhong bao .ya zheng de wu shi .
.xian fu tou yu bai .huan jia yi yi chuan .xiu guo ba ling shu .gui zhong wen yang tian .
shu xi xian ping ji .yuan qing mo ji qin .shui zhi tong ji mo .xiang yu jie zhi yin ..
gu shi you jing ao .shi lun jie hong ba .ju ci cuo zhu min .he you min bu huo .
hui xu lin ge liu zong ji .bu zhan tian jiao mo yi gui ..
xie yang fu yuan shui .gui niao xia shu lin .qian dong shi mo chu .liang feng cun luo zhen .
.zhu yin ting chu xian se nong .dao xin an yi ji liao zhong .kou men shi you qi chan ke .
xian xiang xie yang jiao ku cao .jin lai wen chuan wei wu ren ..
qing bei yu niao zui .lian ju ying hua xu .liang hui nan zai feng .ri ru xu bing zhu ..
che ma ping ming he .cheng guo man ai chen .feng jun yi xiang xu .qi yao ping sheng qin .

译文及注释

译文
自古九月九日登高的(de)人,有几个仍然在世呢?
  在石溪住久了开始思念端午时节的场景,在驿馆楼前观看开始行动的时机。鼙鼓初击时似雷声,兽头吐威,万人冲破齐声呼喊,跳跃着的浪花与飞鸟争先恐后。多条船像龙一样的向前冲去,果然获得了锦标归来。
园中的葵菜都(du)郁(yu)郁葱葱,晶莹的朝露阳光下飞升。
在等待丈夫的地(di)方,江水滔滔不绝地流淌着。
您难道不曾看见吗(ma)?那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘,茫茫无边的黄沙连接云天。
走入相思之门,知道相思之苦。
你骑着竹马过来,我们一起绕着井栏,互掷青梅为戏。
头发白了而恬然自乐,不问他事;眼睛里只有天上自由漂浮的白云。
驾驭云气入空中,横来直去如闪电,升天入地遍寻天堂地府,都毫无结果。
遥望乐游原上冷落凄凉(liang)的秋日佳节,通往咸阳的古路上音信早(zao)已断绝。西风轻拂着夕阳的光照,眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙。
简朴的屋子何必求大,只要够摆床铺就能心安。
冬天的余寒未尽,草木的生机却已萌发。
刚才出东门的时候,就不想着再回来了。
可怜呵,他在路旁哭得嗓子嘶哑。

注释
66.归:回家。
⑵逐:随,跟随。《玉篇》:“逐,从也。”这里可作迎合解。
名娃金屋:此指西施,为越王勾践献给吴王夫差的美女。金屋,用汉武帝金屋藏娇的故事。《汉武故事》载汉武帝为胶东王时,曾对其姑母说:"若得阿娇,当作金屋贮之也。"借指吴王在灵岩山上为西施修建的馆娃宫。
(4)轩霞表:高耸于云霄之外。轩,飞貌。
17.欲:想要

赏析

  诗的开头描写所看到的景色:长江从万山丛中呼啸东下,锺山似蟠龙乘风西上。江山形胜,使诗人想起当初秦始皇曾在此地埋下金玉杂宝,以镇压金陵的“天子之气”,但徒劳无功,金陵依然“王气”旺盛,此时又成了新建立的朱明王朝的京城。 接着笔头一转,写诗人自己的心绪和感慨。诗人说自己本是为了排遣胸中的“郁塞”而在酒后登台眺江的。建国之初,气象更新,何来愁思?读完全诗,便不难明白,他是从历史的教训而生忧患。“荒烟落日”的远景使他引发“苍茫万古意”,石头城下的涛声使他想起了三国、六朝的旧事。当年南朝陈后主君臣曾以为“长江天堑,古来限隔,虏军岂能飞渡?” 后来却成为北军的阶下囚。三国吴主(wu zhu)孙皓迷信“黄旗紫盖见于东南,终有天下者,荆、扬之君乎”的谣传,带了王室及后宫数千人要去洛阳称帝,结果途遇大雪,士卒怨怒,只好返回。过了九年,晋军伐吴,吴在长江险要之处设置铁链,横锁江面,可是依旧挡不住进攻,孙皓只好出城投降。此时自三国东吴建都以来的六朝宫殿,都已杂草丛生,残败破落,那些妄想凭藉长江天险割据一方的“英雄”,只能让血流如潮,给百姓带来灾难,而一无所得。
分段赏析  第1段写海潮之雄。开篇就是一句“浙江之潮,天下之伟观也”,先声夺人。接着交代海潮最盛的时间,然后对潮水从形、色、声、势四个方面进行正面描绘,由远及近地写出了海潮的雄奇壮观。描绘又以比喻、夸张的手法出之,简短的“如银线”“玉城雪岭”“如雷霆”“吞天沃日”几句,把海潮从远方奔涌到眼前的形状、颜色、声势都生动形象地表现了出来。最后用杨万里的诗句对上文进行形象概括,呼应了首句。  第2段写演军之威。开头仍是一句总述,说明每年京尹都要在海潮最盛的时候教练水军。然后描写了水军演习的精彩场面:参加演习的船只众多,演习中阵势变化多样,水兵作战技艺娴熟,演习中战斗激烈,声势浩大,演习结束后撤退迅速。短短一段文字,却生动描绘了一场复杂的演习活动,而结在“烟消波静”的静景上,不仅是一种动静相衬的写法,也为下文别开生面的另一场水上表演作了铺垫。  第3段写弄潮之勇。这时潮水已经来到,众多的吴中健儿在惊涛骇浪中作精彩表演,同时也从侧面写出了潮的雄伟壮观。  第4段写《观潮》周密 古诗之盛。《观潮》周密 古诗人群如此密集,说明江潮和水上表演是多么具有吸引力,所以写《观潮》周密 古诗之盛,是为了从侧面衬江潮之盛和水上表演之精彩。  本文是一篇在艺术上很有特点的写景记事佳作。  首先,本文结构得当,语言精练。钱塘潮雄伟壮观,水上表演头绪纷繁,场面众多,《观潮》周密 古诗者人数众多,但在这篇短文中,作者却写得井然有序,主次分明。这一方面是由于作者结构精巧,以海潮为线索,写景记事相融合,正面描写与侧面烘托相结合。另一方面也由于作者惜墨如金,用语十分精练的结果。其次,本文描写十分生动。不仅用了比喻、夸张等描写手法,而且即便是简洁的白描,也十分形象生动。
  此诗为五言古体,全篇十六句可分四段,每段四句。用入声质韵,一韵到底。四段的首句,皆用平声字作结,在音调上有振音激响的作用。虽是一首五言古诗,但在结构层次上是非常严整的。
  接下来的“燕淫衍而抚楹兮,连流视而娥扬,既激感而心逐兮,包红颜而弗明。驩接狎以离别兮,宵寤梦之芒芒”,由冥冥想象,转入对往日欢乐生活的追忆;由对往日的追忆,又回到眼前似梦非梦的幻境中。在此番幻境中,李夫人的身影是“忽迁化而不反”,或“哀裴回以踌躇”。以李夫人灵魂的不忍离去来表达作者对夫人灵魂归来的强烈期盼。然人死不能复生,武帝最终在李夫人灵魂“荒忽而辞去”、“屑兮不见”的幻境中,再次回到眼前阴阳相隔的残酷现实,“思若流波,怛兮在心”,无限伤痛,如流水连绵不绝。
  总之,《《洞箫赋》王褒 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范,在描写方面它运用多种手法,为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画,其中既有高山流水,也有乐师尽情的表演,更有对于乐声的生动的描述,给读者以美的享受。音乐思想方面,此赋涉及很多儒家音乐思想的内容,这也是汉代“大一统”思想影响的表现,但是文中有很多内容涉及“声音”的描写,所以使音乐固有的娱乐性凸现出来,这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向,从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。
  此诗共二十二句,可分为五节。第一节“猿鸣”四句,写清晨动身出游时情景。第二节“逶迤”四句,写沿山路前行而越岭过涧。第三节“川渚”四句,点出溪行。以上缴足诗题全部内容,概括而精炼。第四节自“企石”以下凡六句,由景及情,联想到深山中幽居避世之人,心虽向往而无由达己之精愫。最后“情用”四句为第五节,以抽象议论作结。全诗结构严密,用词准确,是山水诗之正格。这种凝炼精致的写法极见功力,其源悉来自汉赋。窃以为大谢之山水诗乃以赋为诗的典型之作,此诗自是其代表作之一。
  颔联写由顺其路而始入其居境。两句写景平列,用意侧重“闭门”寻人不遇。“白云依静渚”,为远望。
  苏东坡曾说柳宗元的诗歌(ge)“外枯而中膏,似淡而实美”(《东坡题跋》卷二),能做到“寄至味于淡泊”(《书黄子思诗集后》)。此诗正是这样一首好诗。
  此诗四章,每章四句,各章前两句均为起兴,且兴词紧扣下文事象:宴饮是在夜间举行的,而大宴必至夜深,夜深则户外露浓;宗庙外的环境,最外是萋萋的芳草,建筑物四围则遍植杞、棘等灌木,而近户则是扶疏的桐、梓一类乔木,树木上且挂满果实——此时一切都笼罩在夜露之中。
  这首诗流淌着诗人陶醉于山间盘石的独得意趣。尤其是诗中的盘石、泉水、垂杨、春风、落花,似通人意,杨柳拂杯,春风送花,各尽其能,纷纷为诗人的逸乐助兴。自然景物的灵动和谐,使诗意变得活跃跳动,闪现着智性的光辉。诗的前两句写盘石临水、杨柳拂杯,已是可爱之至,而春风更是善解人意,为独酌之人送来落花助兴。末尾两句以问答和猜测的语气抒情遣意,耐人咀嚼回味。泉水激石、垂杨拂杯、春风送花,都在无意之间,“空山无人,水流花开”,自然万物生灭变换,各随其宜,各得其所,是生动形象的禅理论。
  全诗四句,贯穿着两个对比。用人对比,从而显示不平;用地对比,从而显示伤感。从写法上看,“闻说梅花早”是纵笔,是一扬,从而逗出洛阳之春。那江岭上的早梅,固然逗人喜爱,但洛阳春日的旖旎风光,更使人留恋,因为它是这位好友的故乡。这就达到了由纵而收、由扬而抑的目的。结尾一个诘问句,使得作者的真意更加鲜明,语气更加有力,伤感的情绪也更加浓厚。
  这首诗的开头,没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境,也没有抒发人物的情绪和心理,而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神,都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中(shen zhong),且看女主人公的表现,“偶向”和“还随”两个词语,表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好,去看赛江神也好,她都是无可无不可,女伴们叫她一声,她就跟着去了,人人都为热闹的大阵势兴高采烈,可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法,别具一格。
  不知什么缘故,南朝不少诗人对这一历史故事发生了兴趣,纷纷以“铜雀台”、“铜雀妓”为题,伤悲其意,为之歌咏。何逊、江淹、刘孝绰、张正见、荀仲举等人,都有同题之作。谢朓此诗描写的也是这一题材。“同”,应和的意思。谢谘议,名暻,谘议是官名。谢朓的诗是应和谢暻的铜雀台诗而作的。
  风光变幻,险象丛生。在十分惊险的气氛中,最后写到蜀中要塞剑阁,在大剑山和小剑山之间有一条三十里长的栈道,群峰如剑,连山耸立,削壁中断如门,形成天然要塞。因其地势险要,易守难攻,历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写。他化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地,匪亲勿居”的语句,劝人引为鉴戒,警惕战乱的发生,并联系当时的社会背景,揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血,杀人如麻”,从而表达了对国事的忧虑与关切。唐天宝初年,太平景象的背后正潜伏着危机,后来发生的安史之乱,证明诗人的忧虑是有现实意义的。
  总结
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自(liao zi)己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  “西风”三句,言词人在白鹤江边送翁五峰回京城临安。而鹤江在临安东南面,遇“西风送行舟”,逆风而行,只得暂时回岸边停靠。“舣”,即整舟向岸也。《文选·蜀都赋》(左思):“试水客,舣轻舟。”刘注引应劭曰:“舣,正也;南方俗谓正船回湾处为舣。”舟回岸暂停,老友就可以暂时不走,这是词人内心所企盼的事。“新浴”两句。“红衣”,指荷花。言荷花,莲叶在江岸边摇曳,如女郎之新浴娇艳;流水受荷叶掩映而呈绿色,荷香随流水而飘向远方。此虽是描述行舟暂泊之处的景色,也含有热土难离的挽留之意在。“应是”三句。“离宫”,苏州本是吴国都城,城外虎丘馆娃宫等处都曾是吴王离宫,所以这里的“离宫”,当指翁停舟暂住之处所。言词人在城外原吴王旧日离宫遗址送别翁五峰,依依不舍,相对伫立,直到月芽升空。“小帘钩”,指新月。  

创作背景

  李世民的《《饮马长城窟行》李世民 古诗》创作于贞观二十年(646年)九月驻跸灵州,太宗平定宋金刚之乱时,于“(武德)二年十一月,太宗率众趣龙门关,履冰而渡之”,诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见,此诗亦是濡笔马上而作。

  

徐仲山( 近现代 )

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简 介

徐仲山 徐仲山,字次岳,广东揭阳人,寄籍彰化。丁曰健观察见其文奇之,遂入邑庠,为廪生。存诗一首,见连横《台湾诗乘》,今据以校录。

菩萨蛮·竹风轻动庭除冷 / 陈慧嶪

"紫阁西边第几峰,茅斋夜雪虎行踪。
一操临流袂,上耸干云辔。独往倦危途,怀冲寡幽致。
斗酒取一醉,孤琴为君弹。临岐欲有赠,持以握中兰。"
"叔宝羊车海内稀,山家女婿好风姿。
"胡笳闻欲死,汉月望还生。(《昭君怨》)
"列宿回元朝北极,爽神晞露滴楼台。
"百里遵岛径,蓬征信邅回。暝依渔樵宿,似过黄金台。
竿头钓丝长丈馀,鼓枻乘流无定居。世人那得识深意,


阙题二首 / 顾八代

主人无厌且专利,百斛须臾一壶费。初醲后薄为大偷,
"七夕雨初霁,行人正忆家。江天望河汉,水馆折莲花。
莫怪临歧独垂泪,魏舒偏念外家恩。"
贤愚与蚁虱,一种同草草。地脉日夜流,天衣有时扫。
"清和春尚在,欢醉日何长。谷鸟随柯转,庭花夺酒香。
持此足为乐,何烦笙与竽。"
城狐与社鼠,巧佞谁从庇。奴颜与婢膝,丑直谁从媚。
长无极,永相随。攀霄历金阙,弄影下瑶池。


赠日本歌人 / 释如净

"槐叶苍苍柳叶黄,秋高八月天欲霜。青门百壶送韩侯,
沙塠风起红楼下,飞上胡天作阵云。"
释子来问讯,诗人亦扣关。道同意暂遣,客散疾徐还。
此心旷荡谁相会,尽在南华十卷中。"
翔集托阴险,鹐啄贪膻腥。日既恃威福,岁久为精灵。
最称收残雨,偏宜带夕阳。吟堪期谢脁,醉好命嵇康。
愁变风云色,悲连鼓角声。落星辞圣代,寒梦闭佳城。
亮曰那并生,唐虞禅华虫。兹山朝万国,一赋寰海同。


春夜喜雨 / 杨汉公

能如此地留神踪。斜窥小鬼怒双目,直倚越狼高半胸。
"寒灯耿耿漏迟迟,送故迎新了不欺。往事并随残历日,
"借地结茅栋,横竹挂朝衣。秋园雨中绿,幽居尘事违。
遵途还盛府,行舫绕长津。自有贤方伯,得此文翰宾。"
"白日既云暮,朱颜亦已酡。画堂初点烛,金幌半垂罗。
官荣多所系,闲居亦愆期。高阁犹相望,青山欲暮时。"
去去怀前浦,茫茫泛夕流。石逢罗刹碍,山泊敬亭幽。
"芳树宜三月,曈曈艳绮年。香交珠箔气,阴占绿庭烟。


送魏郡李太守赴任 / 刘汝进

醉下茱萸饮酒楼。向日迥飞驹皎皎,临风谁和鹿呦呦。
庭鹤舞白雪,泉鱼跃洪流。予欲娱世人,明月难暗投。
"瓮中竹叶今朝熟,鉴里桃花昨日开。
杏粥犹堪食,榆羹已稍煎。唯恨乖亲燕,坐度此芳年。"
纤辔摩轩响佩环,银台门外集鸳鸾。
"暑服道情出,烟街薄暮还。风清飘短袂,马健弄连环。
因缘鹿苑识,想像蛇丘劚。几叶别黄茅,何年依白足。
君不见长松百尺多劲节,狂风暴雨终摧折。


一萼红·盆梅 / 释法芝

"养花天气近平分,瘦马来敲白下门。晓色未开山意远,
"苇岸风高宿雁惊,维舟特地起乡情。
蛮夷不信是儒流。奸豪已息时将泰,疲瘵全苏岁又周。
倾杯鱼鸟醉,联句莺花续。良会难再逢,日入须秉烛。"
"贾傅南迁久,江关道路遥。北来空见雁,西去不如潮。
客泪题书落,乡愁对酒宽。先凭报亲友,后月到长安。"
秋荷一滴露,清夜坠玄天。将来玉盘上,不定始知圆。
"长笛声中海月飞,桃花零落满庭墀。魂销事去无寻处,


花鸭 / 胡友兰

万里风驰下濑声。杀气晓严波上鹢,凯歌遥骇海边鲸。
能使万家春意闲。有时断续听不了,飞去花枝犹袅袅。
天寒积雪远峰低。芦花渚里鸿相叫,苦竹丛边猿暗啼。
忽似孤城万里绝,四望无人烟。又如虏骑截辽水,
"天生逸世姿,竹马不曾骑。览卷冰将释,援毫露欲垂。
别后经此地,为余谢兰荪。"
青史遗芳满,黄枢故事存。空悲渭桥路,谁对汉皇言。
花影谁家坞,笛声何处楼。支筇朗吟罢,搔首独迟留。"


九歌·少司命 / 柳子文

"错料一生事,蹉跎今白头。纵横皆失计,妻子也堪羞。
试于华阳问,果遇三茅知。采药向十洲,同行牧羊儿。
"风狂雨暗舟人惧,自委神明志不邪。
良时无还景,促节为我讴。忽闻艳阳曲,四坐亦已柔。
病多欲问山寺僧,湖上人传石桥断。"
"兹山信岑寂,阴崖积苍翠。水石何必多,宛有千岩意。
睹物知妾意,希君种后庭。闲时当采掇,念此莫相轻。
"生长太平日,不知太平欢。今还洛阳中,感此方苦酸。


水龙吟·载学士院有之 / 翁合

临流不欲殷勤听,芳草王孙旧有情。"
仙游渡颍水,访隐同元君。忽遗苍生望,独与洪崖群。卜地初晦迹,兴言且成文。却顾北山断,前瞻南岭分。遥通汝海月,不隔嵩丘云。之子合逸趣,而我钦清芬。举迹倚松石,谈笑迷朝曛。益愿狎青鸟,拂衣栖江濆。
离忧每醉心,别泪徒盈袂。坐愁青天末,出望黄云蔽。
今日景阳台上,闲人何用伤神。"
何意汀洲剩风雨,白苹今日似潇湘。
到家拜亲时,入门有光荣。乡人尽来贺,置酒相邀迎。
"半已化为石,有灵通碧湘。生逢尧雨露,老直汉风霜。
揽彼造化力,持为我神通。晚谒泰山君,亲见日没云。


荆轲歌 / 渡易水歌 / 朱曾传

"缭绕长堤带碧浔,昔年游此尚青衿。兰桡破浪城阴直,
酒阑香袂初分散,笑指渔翁钓暮烟。"
细韵风初发,浓烟日正曛。因题偏惜别,不可暂无君。"
"良吏不易得,古人今可传。静然本诸己,以此知其贤。
峻节凌远松,同衾卧盘石。斧冰嗽寒泉,三子同二屐。
胸中悬明镜,照耀无巨细。莫辞冒险艰,可以裨节制。
更欲携君虎丘寺,不知方伯望征帆。"
政化有同风偃草,更将馀力拯孤寒。