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西江月·阻风山峰下

唐代 / 鲍桂生

六事尽思君作伴,几时归到洛阳来。"
天色晴明少,人生事故多。停杯替花语,不醉拟如何。"
二人如何人,不奈命与天。我今信多幸,抚己愧前贤。
"今日阶前红芍药,几花欲老几花新。开时不解比色相,
君家有贻训,清白遗子孙。我亦贞苦士,与君新结婚。
不用更教诗过好,折君官职是声名。"
春草绿茸云色白,想君骑马好仪容。"
雨天连宿草堂中,月夜徐行石桥上。我年渐长忽自惊,
分明寄取原头路,百世长须此路行。"
玄斑状狸首,素质如截肪。虽充悦目玩,终乏周身防。
况吾与尔辈,本非蛟龙匹。假如云雨来,只是池中物。"
篇篇无空文,句句必尽规。功高虞人箴,痛甚骚人辞。


西江月·阻风山峰下拼音解释:

liu shi jin si jun zuo ban .ji shi gui dao luo yang lai ..
tian se qing ming shao .ren sheng shi gu duo .ting bei ti hua yu .bu zui ni ru he ..
er ren ru he ren .bu nai ming yu tian .wo jin xin duo xing .fu ji kui qian xian .
.jin ri jie qian hong shao yao .ji hua yu lao ji hua xin .kai shi bu jie bi se xiang .
jun jia you yi xun .qing bai yi zi sun .wo yi zhen ku shi .yu jun xin jie hun .
bu yong geng jiao shi guo hao .zhe jun guan zhi shi sheng ming ..
chun cao lv rong yun se bai .xiang jun qi ma hao yi rong ..
yu tian lian su cao tang zhong .yue ye xu xing shi qiao shang .wo nian jian chang hu zi jing .
fen ming ji qu yuan tou lu .bai shi chang xu ci lu xing ..
xuan ban zhuang li shou .su zhi ru jie fang .sui chong yue mu wan .zhong fa zhou shen fang .
kuang wu yu er bei .ben fei jiao long pi .jia ru yun yu lai .zhi shi chi zhong wu ..
pian pian wu kong wen .ju ju bi jin gui .gong gao yu ren zhen .tong shen sao ren ci .

译文及注释

译文
站在焦山陡峭的石壁上,遥望松寥山,就像站在碧蓝的云(yun)霄。
幸好依仗你夫家好门第,信任怜恤不挑剔你过失。
慢慢地倒酒来(lai)饮,我凭借它来陪伴我的余生。
早朝结束还须为(wei)皇帝写诏书,佩玉叮当贾至回到凤凰池头。
春雨挟着冷气,欺凌早开的花朵,雾气漫着烟缕,困疲垂拂的柳树,千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙,像忧愁满腹,想要(yao)飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重,落在西园栖息;春燕喜欢用湿润的春泥筑巢,飞来飞去。最无奈,是道路的泥泞,妨碍了风流男女的约会佳期,使他们华丽的车辆到不了杜陵路。极目眺望,江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急,令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约,宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸,可见(jian)绿绿的水波涨起,使水面上漂着片片落红,带着幽愁漂流向东。记得当日,正是因为有你,我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你,我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。
深夜畅饮即将作别淮阴的街市,月照高楼我们引吭高唱离别歌。
横江的铁锁链,已经深深地埋于江底;豪壮的气概,也早已付与荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉,这时的天空是那样的明净,月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。
剑工自己也得意非凡地惊叹,锃亮得如雪如霜寒芒四闪。
我是在无花可观赏,无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的,这样寂寞清苦的生活,就像荒山野庙的和尚,一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
坐在堂上倚着栏干,面对着弯弯曲曲的池塘。
当花落的时候春天已经很繁盛了,游春的人都顾全不完。
  (啊,)她的绰约风姿多么瑰丽飘逸,而与众不同、秀丽绝伦。她的美貌可谓倾城倾国、绝艳殊色,她的美德的传闻又令人心生向往。只有玎珰作响的玉佩才比得上她的纯洁,只有高洁的幽兰才能与她一较芬芳。(于是我)将一片柔情淡化在了俗世里,将高雅的情志寄于浮云。悲叹着(时光易逝)晨曦又到了迟暮,如何不让人深深感慨人生艰勤;同样将在百年后(逝去的那时)终止,为何人生中欢欣如此难得而愁绪却是时时不断!(那时她)撩起大红帏帐居中正坐,拨泛古琴而为之欣欣,纤长的手指在琴上拂出佳音,雪白的手腕上下作舞(使我)目为之迷。顾盼之际美目中秋波流动,时而微笑言语而不分散奏乐的心神。乐曲正奏到一半,红日缓缓向西厢那边沉。略作悲伤的商宫的乐声在林中久久回荡,山际云气缭绕白烟袅袅。(她)时而仰面望天,时而又低头催动手里的弦作急促的乐声,神情那么风采妩媚,举止又那么安详柔美。

注释
以:因为。御:防御。
⑶中山兔:《元和郡县志》载:中山在宣州水县东南十五里,出兔毫,为笔精妙。
缧绁:捆绑犯人的绳子。
1.娇女:据《左棻墓志》记载,左思有两个女儿,长名芳,次名媛。这里的娇女,即左芳及左媛。
⑾龙荒:荒原。
空明:清澈透明。

赏析

  五、六两句,包含了两个典故。第五句是指汉高祖在平定天下、大封功臣时的誓词,誓词里说 :“使 河如带,泰山若砺 。”翻译出来就是:要到《黄河》罗隐 古诗象衣 带那么狭窄,泰山象磨刀石那样平坦,你们的爵位才会失去(那意思就是永不失去 )。第六句说的是汉代张骞奉命探寻《黄河》罗隐 古诗源头。据说他坐了一只木筏,溯河直上,不知不觉到了一个地方,看见有个女子正在织布,旁边又有个放牛的男子。张骞后来回到西蜀,拿这事请教善于占卜的严君平。君平说,你已经到了天上牛郎织女两座星宿的所在地。
  诗人通过仰望衡岳诸峰、谒祭衡岳庙神、占卜仕途吉凶和投宿庙寺高阁等情况的叙写,抒发个人的深沉感慨,一方面为自己投身蛮荒之地终于活着北归而庆幸,一方面对仕途坎坷表示愤懑不平,实际上也是对最高统治者的一种(yi zhong)抗议。
  “为报春风汨罗道”,述说在春暖花开的时节,又来到汨罗,这条路不是沉沦之路,而是充满希望之路。诗人为了答谢在汨罗江旅途道上春风吹拂,“莫将波浪枉明时”,再次指出不能像汨水的波涛淹没到大湖中,而是下决心不辜负元和中兴的美好时光。波浪,人生波折,社会动荡。“莫”、“波浪”、“枉”、“明时”暗寓出诗人不因为遭受到挫折而耽搁了自己在政治清明之时施展才干的情愫。
  诗从望月联想到意中女子的美丽,想起她的面容,想起她的身姿,想起她的体态,越思越忧,越忧越思……深沉的相思,美人的绰绝,月夜的优美,构成了动人情景,又别是一番诗情画意了。
  写阴陵迷道,目的在揭示这位末路英雄丧失人心;写东城溃围、斩将、刈旗,则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻,他丝毫不存幸胜突围之心,只图打一个痛快仗给追随他的残部看看,确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中,死,从来就是不可怕的;英名受侮,承认自己失败,那才可怕。要死也死个痛快,死在胜利之中。这种心态,可笑而又可悲。在这场“快战”中,司马迁再一次运用细节描绘,写项羽的拔山之力,不世之威:“于是项王大呼驰下,汉军皆披靡”;“赤泉侯……追项王,项王嗔目叱之,赤泉侯人马俱惊,辟易数里”。这里,仍用虚笔,集中写他的声音。一呼则汉军披靡,一叱则不仅人惊,连马也吓得后退数里,这是何等的声威力量!他像一尊凛然不可犯的天神,一只被猎犬激怒了的猛虎,须眉毕张,咆哮跳踉,谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后,“乃谓其骑曰:‘何如!’骑皆伏曰:‘如大王言!’”“何如”二字,写得意,写自负,声口毕见,活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间,他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜,哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标!
  前人有诗:“张翰江东去,正值秋风时。”这首诗的第三句,就是由第二句中的“秋风”连及而来的。据说西晋时吴人张翰在洛阳做官,见秋风起而想到故乡的莼羹、鲈鱼鲙,说:“人生贵得适志耳,何能羁宦数千里,以要名爵乎!”于是回到了故乡。李白此行正值秋天,船又是向着长江下游驶行,这便使他联想到张翰的故事,不过他声明“此行不为鲈鱼鲙”,此行目的与张翰不同,他自己是远离家乡。这样反跌一笔,不但使诗变得起伏跌宕,而且急呼下文“自爱名山入剡中”。剡中,今浙江嵊州,境内多名山佳水。句中“自”字,与上一句中“不为”相呼应,两句紧相连贯,增强了感(liao gan)情色彩(cai)。
  作者以淮水之绿表明主人留客之心殷殷切切,以明月、春潮来表达分别之愁,从环境入手,让周围景物表达出自己的心情和思想,这种手法在王昌龄送别诗中占大多数。
  前四句是叙述与杜甫同朝为官的生活境况。诗人连续铺写“天仗”“丹陛”“御香”“紫微”,表面看,好像是在炫耀朝官的荣华显贵;但揭开“荣华显贵”的帷幕,却使读者看到另外的一面:朝官生活多么空虚、无聊、死板、老套。每天他们总是煞有介事、诚惶诚恐地“趋”(小跑)入朝廷,分列殿庑东西。但君臣们既没有办了什么轰轰烈烈的大事,也没有定下什么兴利除弊、定国安邦之策。诗人特意告诉读者,清早,他们随威严的仪仗入朝,而到晚上,唯一的收获就是沾染一点“御香”之气而“归”罢了。“晓”、“暮”两字说明这种庸俗无聊的生活,日复一日,天天如此。这对于立志为国建功的诗人来说,不能不感到由衷的厌恶。
  听着这来自远古的动人心魄、直冲(zhi chong)云霄的愤怒悲恸的呼声,就连今天的人也禁不住为这位生活于乱离之世的诗人的不幸遭遇洒一掬同情之泪了。文学是活的社会生活与心灵体验的历史,《《小雅·黄鸟》佚名(yi ming) 古诗》这首诗,正是春秋末叶社会政治腐败、经济衰退、世风日下之坏乱景象的一个极具典型意义的缩影。作者在这里所要表达的是一种不堪忍受剥削和压榨的愤怒和对世道人心的彻底绝望。
  这是古老的歌谣,它以不加修饰的语言直接地触动了人心中最易感的地方。它的天然之妙,在后世已是难以重复的了。
  第四章语气一转,忧其丈夫仕于乱世,希望他善能周全,可见其深思至爱之意。传说雉是耿介之鸟,就其品性可比君子,《王风·兔爰》“雉离于罗”,即比君子遭罪。此章“不知德行”从反面伸足此义,就其品性来讽劝君子。
  “穹庐为室兮旃为墙,以肉为食兮酪为浆”。远嫁异域,不仅举目无亲,孤苦无依,而且生活环境也令人难以忍受。这里没有崔嵬的宫阙,和暖的春风,没有美味佳肴玉液琼浆,而是以穹庐为室,毛毡作墙,饮以辛酪、食以膻肉。这与内地迥异的生活习俗,对从小过惯汉朝宫廷安逸生活的尊贵王女来说,无疑难以适应。作者以短短十几字高度概栝乌孙国饮食起居的生活习俗, 为以下思矣怀归之情的直接抒发埋下了伏笔。另据《汉书·西域传下》 记载:“乌孙国多雨,寒。昆莫年老,语言不通。”由此可见,公主所以不以审美心态去体味“天似穹庐,笼盖四野,天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”的异国风光,而仅以哀怨叙之,正由于此。
  这支曲子所写景象喜人,表现出作者对农民怀有深厚的感情和浓烈的平民意识。此曲抒写作者于清明前的寒食节在新野道中看到的农村初春景象。开头三句是写农村的自然风光。接着是写农村老年人的悠闲生活。“桑拓”两句是写农村孩子们的快乐生活。最后三句是写作者看到这些迷人的景象后,感到无比的喜悦,情不自禁地“转眄移时”,在马上不住吟诗称颂。
  此诗共三十句,按毛诗的分法,分为五章,每章六句。全诗皆用赋法,平淡的叙述中寄寓着浓烈的感情内容(nei rong)。
  《《长恨歌》白居易 古诗》一方面是一个重大的历史题材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用同时并存,这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》),它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后,“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转(wan zhuan)动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
  全诗六章,各章重点突出,但前后钩连,结成一体;内容相对集中,而前后照应,首尾呼应,无割裂枝蔓之累,其结构亦可资借鉴。
  此诗在表现手法上遗貌取神,无所藻饰,一洗脂粉香和珠宝气,表现出了可贵的创造精神。与那些靡靡之声相比,诗此可算得上清音雅曲了。
  在客观环境上,一是写经历时间之长,从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”,整整三个季度。从京城流放到目的地,需长途跋涉九个月,道途之凄怆艰辛,流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境,《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天,酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”,好不容易熬过了暑天,盼望能熬出头,却不知路还远着呢!接着是秋天,“百卉俱腓”,一派萧瑟恻怆景象;再接着是冬天,“飘风发发”,狂风怒吼,严寒凛冽。人们蜷缩在家里,或围炉取暖,或饮酒作乐,他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进,那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现,这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句,诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同,这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见,原因可能是诗在当时非常流行,如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱,因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用,天衣无缝,如同己出。

创作背景

  陈后主的好日子就象这《玉树后庭花》陈叔宝 一样短暂,前后不足七年(公元582年至589)589年,隋兵进入建康(今南京),陈后主被俘,后病死于洛阳。 《《玉树后庭花》陈叔宝 》遂被称为“亡国之音”。后来就有了杜牧的《泊秦淮》:烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。

  

鲍桂生( 唐代 )

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简 介

鲍桂生 鲍桂生,字小山,江苏山阳人,道光二十九年(1849)举人,历山东济宁道、直隶保定道,官至贵州按察使。着有《求实斋诗钞》《燕南赵北诗钞》《津门诗钞》等。

自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞 / 澹台俊雅

外累信已遣,中怀时有思。有思一何远,默坐低双眉。
倚树无言久,攀条欲放迟。临风两堪叹,如雪复如丝。"
翰墨题名尽,光阴听话移。绿袍因醉典,乌帽逆风遗。
"惨惨八月暮,连连三日霖。邑居尚愁寂,况乃在山林。
自从天女盘中见,直至今朝眼更明。"
渭村秋物应如此,枣赤梨红稻穗黄。"
时时窃自哂,刺史岂如是。仓粟喂家人,黄缣裹妻子。
"常忧到老都无子,何况新生又是儿。阴德自然宜有庆,


春风 / 枫芷珊

何似府寮京令外,别教三十六峰迎。"
未有因由相决绝,犹得半年佯暖热。转将深意谕旁人,
壮岁忽去还感伤。从事醒归应不可,使君醉倒亦何妨。
为报茶山崔太守,与君各是一家游。"
香烟引到焚香处。既来何苦不须臾,缥缈悠扬还灭去。
"天阴一日便堪愁,何况连宵雨不休。
常言在己者,莫若形与色。一朝改变来,止遏不能得。
"向坟道径没荒榛,满室诗书积暗尘。长夜肯教黄壤晓,


定风波·江水沉沉帆影过 / 蒲冰芙

急处未得臻幽闲。努力铁山勤学取,莫遣后来无所祖。"
泥金刻玉,与秦始皇。周公傅说,何不长宰相。老聃仲尼,
入为丞郎出刺史。争知寿命短复长,岂得营营心不止。
寒竹秋雨重,凌霄晚花落。低回翠玉梢,散乱栀黄萼。
露杏红初坼,烟杨绿未成。影迟新度雁,声涩欲啼莺。
"往年君向东都去,曾叹花时君未回。今年况作江陵别,
"种花有颜色,异色即为妖。养鸟恶羽翮,剪翮不待高。
"人生四十未全衰,我为愁多白发垂。


少年行二首 / 琦涵柔

"朱门深锁春池满,岸落蔷薇水浸莎。
"醉迷狂象别吾师,梦觉观空始自悲。尽日笙歌人散后,
公今在何官,被衮珥貂蝉。战袍破犹在,髀肉生欲圆。
"汲泉洒小台,台上无纤埃。解带面西坐,轻襟随风开。
"蝉发一声时,槐花带两枝。只应催我老,兼遣报君知。
五年江上损容颜,今日春风到武关。
"归骑纷纷满九衢,放朝三日为泥涂。
浅水低桥去尽通。黄柳影笼随棹月,白苹香起打头风。


淮上遇洛阳李主簿 / 謇水云

自从筮仕来,六命三登科。顾惭虚劣姿,所得亦已多。
乱热由静消,理繁在知要。君如冬月阳,奔走不必召。
"看着墙西日又沉,步廊回合戟门深。
"春野醉吟十里程,斋宫潜咏万人惊。
"五年职翰林,四年莅浔阳。一年巴郡守,半年南宫郎。
"巫峡中心郡,巴城四面春。草青临水地,头白见花人。
云何救根株,劝农均赋租。云何茂枝叶,省事宽刑书。
"莎草遍桐阴,桐花满莎落。盖覆相团圆,可怜无厚薄。


母别子 / 拓跋娜娜

"春黛双蛾嫩,秋蓬两鬓侵。谋欢身太晚,恨老意弥深。
皮上有野叟,手中持酒卮。半酣箕踞坐,自问身为谁。
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑,雕镂太尉与太师。
天与爱水人,终焉落吾手。"
远别关山外,初安庭户前。影孤明月夜,价重苦寒年。
月出砧杵动,家家捣秋练。独对多病妻,不能理针线。
势激三千壮,年应四十无。遥闻不瞑目,非是不怜吴。
岂将人力定天灾。我闻古之良吏有善政,以政驱蝗蝗出境。


晚春二首·其二 / 颛孙仕超

有如部伍随将军。嗟尔阳陶方稚齿,下手发声已如此。
流水光阴急,浮云富贵迟。人间若无酒,尽合鬓成丝。"
何物唿我觉,伯劳声关关。起来妻子笑,生计春茫然。"
"中庭晒服玩,忽见故乡履。昔赠我者谁,东邻婵娟子。
"一叶落梧桐,年光半又空。秋多上阶日,凉足入怀风。
"半月悠悠在广陵,何楼何塔不同登。
连鸿尽南去,双鲤本东流。北信无人寄,蝉声满树头。"
"处处侯门可曳裾,人人争事蜀尚书。摩天气直山曾拔,


五美吟·明妃 / 别语梦

今日相逢愁又喜,八人分散两人同。"
炉橐一以动,瑞气红辉辉。斋心独叹拜,中夜偷一窥。
北渚销魂望,南风着骨吹。度梅衣色渍,食稗马蹄羸。
预扫题诗壁,先开望海楼。饮思亲履舄,宿忆并衾裯.
昨卧南城月,今行北境春。铅刀磨欲尽,银印换何频。
偶当谷贱岁,适值民安日。郡县狱空虚,乡闾盗奔逸。
日西引杖屦,散步游林塘。或饮茶一醆,或吟诗一章。
"移根易地莫憔悴,野外庭前一种春。


酒泉子·日映纱窗 / 澄之南

此院好弹秋思处,终须一夜抱琴来。"
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵,银榼常携亦不贫。
却笑西京李员外,五更骑马趁朝时。"
关河迢递过三千。生涯共寄沧江上,乡国俱抛白日边。
莫道近臣胜远使,其如同是不闲身。"
乌生八子今无七,猿叫三声月正孤。
"高人乐丘园,中人慕官职。一事尚难成,两途安可得。
并取千人特,皆非十上徒。白麻云色腻,墨诏电光粗。


满庭芳·南苑吹花 / 木颖然

铁檠移灯背,银囊带火悬。深藏晓兰焰,暗贮宿香烟。
来时见我江南岸,今日送君江上头。
"山上巴子城,山下巴江水。中有穷独人,强名为刺史。
南祖心应学,西方社可投。先宜知止足,次要悟浮休。
穷通不由己,欢戚不由天。命即无奈何,心可使泰然。
切切暗窗下,喓喓深草里。秋天思妇心,雨夜愁人耳。
碧幌青灯风滟滟。泪消语尽还暂眠,唯梦千山万山险。
巴俗不爱花,竟春无人来。唯此醉太守,尽日不能回。