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江城子·晚日金陵岸草平

南北朝 / 谢季兰

绣段装檐额,金花帖鼓腰。一夫先舞剑,百戏后歌樵。
河堤经浅草,村径历繁花。更有堪悲处,梁城春日斜。"
"常忝鲍叔义,所期王佐才。如何守苦节,独此无良媒。
好酒近宜城,能诗谢康乐。雨晴西山树,日出南昌郭。
破浪南风正,收帆畏日斜。云山千万叠,底处上仙槎。"
睥睨登哀柝,矛弧照夕曛。乱离多醉尉,愁杀李将军。"
应念潜郎守贫病,常悲休沐对蓬蒿。"
风杉曾曙倚,云峤忆春临。万里沧浪外,龙蛇只自深。"
晓燕喧喉里,春莺啭舌边。若逢汉武帝,还是李延年。"
穷途此别不堪悲。荷衣垂钓且安命,金马招贤会有时。"
"冬来三度雪,农者欢岁稔。我麦根已濡,各得在仓廪。
月与古时长相似。野花不省见行人,山鸟何曾识关吏。
魏阙贲翘楚,此身长弃捐。箕裘空在念,咄咄谁推贤。


江城子·晚日金陵岸草平拼音解释:

xiu duan zhuang yan e .jin hua tie gu yao .yi fu xian wu jian .bai xi hou ge qiao .
he di jing qian cao .cun jing li fan hua .geng you kan bei chu .liang cheng chun ri xie ..
.chang tian bao shu yi .suo qi wang zuo cai .ru he shou ku jie .du ci wu liang mei .
hao jiu jin yi cheng .neng shi xie kang le .yu qing xi shan shu .ri chu nan chang guo .
po lang nan feng zheng .shou fan wei ri xie .yun shan qian wan die .di chu shang xian cha ..
pi ni deng ai tuo .mao hu zhao xi xun .luan li duo zui wei .chou sha li jiang jun ..
ying nian qian lang shou pin bing .chang bei xiu mu dui peng hao ..
feng shan zeng shu yi .yun jiao yi chun lin .wan li cang lang wai .long she zhi zi shen ..
xiao yan xuan hou li .chun ying zhuan she bian .ruo feng han wu di .huan shi li yan nian ..
qiong tu ci bie bu kan bei .he yi chui diao qie an ming .jin ma zhao xian hui you shi ..
.dong lai san du xue .nong zhe huan sui ren .wo mai gen yi ru .ge de zai cang lin .
yue yu gu shi chang xiang si .ye hua bu sheng jian xing ren .shan niao he zeng shi guan li .
wei que ben qiao chu .ci shen chang qi juan .ji qiu kong zai nian .duo duo shui tui xian .

译文及注释

译文
故乡之水恋恋不(bu)舍,不远万里送我行舟。
因为卢橘饱含雨水,所以其果实沉重而低垂,棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。
扬州的少女们无忧无虑,笑脸迎人,娇美的脸上怎能藏住眼(yan)泪,她们可爱的眉梢上所挂的一点忧愁也容易被人察觉。
  平公喊他进来,说:“蒉,刚才我心想你可能要开导我,所以不跟你说话。你罚师旷喝酒,是为什么啊?”(杜蒉)说:“子日和卯日不演奏乐曲(据说夏朝的桀王逃亡在山西安邑县于乙卯日死亡;商朝的纣王在甲子日自焚死亡。后代君王引以为戒,以子卯日为‘疾日’,不演奏乐曲)。知悼子还在堂上(停灵),这事与子卯日相比大多了!师旷,是太师啊。(他)不告诉您道理,所以罚他喝酒啊。”“你罚李调喝酒,(又是)为什么呢?”(杜蒉)说:“李调,是君主身边的近臣。为了一点喝的一点吃食忘(wang)记了君主的忌讳,所以罚他喝酒啊。”“你自己(罚自己)喝酒,(又是)为什么呢?”(杜蒉)说:“我杜蒉,膳食官而已,不去管刀勺的事务,却敢干(gan)预(对(dui)君主)讲道理防范错误的事,所以罚自己喝酒。”平公说:“我也有过错啊。斟酒来罚我。”杜蒉洗干净然后高高举起酒杯。平公对侍从们说:“如果我死了,千万不要丢弃这酒杯啊。”
驰聘疆场、转战南北是为了报答皇上对我的信任,南北江畔和北方边关的花草都笑我一生忙忙碌碌。一年三百六十日,我都是带着兵器骑着战马在疆场上度过的。
到了邠州郊外,由于地势低凹,如同走入地底,泾水在邠郊中水流汹涌。
《红梅》王十朋 古诗经历了风雪,身上还有雪的痕迹。它却还是不承认自己的色彩很红艳。
我效仿古代的明君们,恭谨而节制地治理着国家,终于使八方安定、四海升平了。
那棵杜梨真孤独,长在路右偏僻处。那君子啊有风度,可愿屈就来看吾?爱贤盼友欲倾诉,何不请来喝一壶?
为何伯益福祚终结,禹的后嗣繁荣昌盛?
我想离开这里,但却因故而去不得;本来打算暂游此地,但却滞留此地而成了久游。
帝尧不告诉舜父,二妃如何与舜成亲?
无心游玩驾舟返,小舟徘徊人迟疑。
  失去了焉支山,我们放牧困难,生活贫困,妇女们因过着穷苦的日子都没有好的容颜。失去了祁(qi)连山,使我们丧失了良(liang)好的牧场,牲畜不能繁殖。我们是多么凄伤啊!

注释
1.讥议:讥讽,谈论。
于:在。
⑸杜陵:位于西安南郊杜陵塬上,内有帝陵、王皇后陵及其他陪葬陵墓。
优渥(wò):优厚
26.相鸣:互相和鸣,互相鸣叫。
堪:可以,能够。
47:祭以尉首:用两(尉)的头祭天。

赏析

  这篇赋见于《文选》卷十一。王粲才华卓越,却不被刘表重用,寓流荆州十五年。公元205年(东汉建安九年)秋,王粲在荆州登上麦城(在今湖北当阳东南)城楼,纵目四望,写下了这篇传诵不衰的名赋。
  “横绝四海,又可奈何?虽有矰缴,尚安所施?”刘邦面对戚夫人的哭泣,表达出自己爱莫能助、无可奈何的心情。刘邦病重以后,自知大限不远,曾又一次和大臣们提到接班人问题。大臣们除了陈说利害以外,都对刘盈极口称赞,使刘邦最终打消了改立太子的念头。当他把这一情况告知戚夫人时.戚夫人十分悲伤,泣不成声。刘邦宽慰她说:“为我兹舞,吾为若楚歌。”《鸿鹊歌》,就是这样一首忧心忡忡、情意绵绵的歌。
  该文虽是骈文,但用典较少,而且力求摒弃晦涩冷僻之典,尽量写得明白晓畅,具体实在。全文基本使用偶体双行的四六句式,但注意参差变化,具有音乐美及和谐的节律感。文章内容充实,感情真挚。作者突破了骈文形式上的束缚,克服了南朝骈文大多形式华美、内容空洞的弊病,而自出机杼,写出了这篇流传千古的优秀骈文。今天读来,仍能给读者以美的艺术享受。
  《毛诗序》云(yun):“《《君子偕老》佚名 古诗》,刺卫夫人也。夫人淫乱,失事君子之道,故陈人君之德,服饰之盛,宜与《君子偕老》佚名 古诗也。”孔疏云:“毛以为由夫人失事君子之道,故陈别有小君内有贞顺之德,外有服饰之盛,德称其服宜与《君子偕老》佚名 古诗者,刺今夫人有淫泆之行,不能与《君子偕老》佚名 古诗。”他们认为此诗所写的服饰仪容之美属于理想的“小君”(国君之妻)。而朱熹《诗集传》则说:“言夫人当与《君子偕老》佚名 古诗,故其服饰之盛如此,而雍容自得,安重宽广,又有以宜其象服。今宣姜之不善乃如此,虽有是服,亦将如之何哉!言不称也。”他以为服饰仪容之美乃是反衬宣姜人品行为之丑。在这点上今之学者又多从朱熹之说。
  诗歌忌重字,这句诗却与前面的“将军不战空临边”复用“空”字,看似败笔的两个字却正好将“将军”“征人”的生(sheng)活命运构成了鲜明对比。生者无聊幽怨,死者暴尸沙场,生与死的对照画面揭示了战士的悲剧命运,反映了战士的满腔悲愤,字里行间,饱含着诗人对和戎路线的无声控诉和对边关战士的深切同情。“空照”、 “谁知”等词语是他这种心情的写照。
  这篇赋主要抒写作者生逢乱世、长期客居他乡、才能不能得以施展而产生思乡、怀国之情和怀才不遇之忧,表现了作者对动乱时局的忧虑和对国家和平统一的希望,也倾吐了自己渴望施展抱负、建功(jian gong)立业的心情。全篇抒情意味很浓,“忧”字贯穿全篇,风格沉郁悲凉,语言流畅自然,是建安时代抒情小赋的代表性作品。
  【其七】
  首联,“岧峣”本为高峻貌,此指高峻处,即高峻的“更楼”(尾联)上。“虏骑”指安禄山叛军。“虏”本是对敌方的蔑称,古代汉人诗文也常常用以指称北方的“胡人”等少数民族。安禄山是杂种胡人,部下多是胡兵,故称之为“虏骑”,亦以明其战争的不义性质。“附”,附丽、依附、靠近。“城阴”,本为城的北面,此指城墙之下。句意:我试着登临高峻的城楼。只见安禄山叛军紧紧包围着睢阳城。
  “闻打暮天钟”作为诗的尾声,又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来,景色全是静谧的,是望景。七句一转,紧接着一声清脆的暮钟,由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人,而且钟鸣谷应,使前六句所有景色都随之飞动起来,整个诗境形成了有声有色,活泼泼的局面。读完末句,回味全诗,总觉绘色绘声,余韵无穷。
  全诗五章,每章六句,每章开头均以南山、北山的草木起兴,民歌味十足。《南山有台》佚名 古诗、有桑、有杞、有栲、有枸,北山有莱、有杨、有李、有杻、有楰,正如国家之拥有具备各种美德的君子贤人。兴中有比,富有象征意义。但是兴语的作用还有为章节起势和变化韵脚以求叶韵的作用。在此诗中,这两点表现得尤为明显。如果直说“乐只君子,邦家之基;乐只君子,万寿无期”等,则显得突兀和浅直,加上“《南山有台》佚名 古诗,北山有莱”等后,诗顿时生色不少,含蓄而委婉,诗的韵律也由此而和谐自然。兴语之后,是表功祝寿。每章两次直呼“乐只君子”,可以见出祝者和被祝者之间的亲密关系。前三章“邦家之基”“邦家之光”“民之父母”三句,言简意赅,以极节省的笔墨为被颂者画像,从大处落笔,字字千金,为祝寿张本。表功不仅是颂德祝寿之所本,而且本身也是其中的必要部分。功表得是否得体,直接关系到诗的主旨。正因为前面的功表得得体而成功,后面的祝寿才显得有理而有力。四、五两章用“遐不眉寿”“遐不黄耇”两个反诘句表达祝愿:这样的君子怎能不长眉秀出大有寿相呢!这样的君子怎能不头无白发延年益寿呢!这又是以前三章的表功祝寿为基础的。末了,颂者仍不忘加“保艾尔后”一句。重子嗣,是中国人的传统,由祝福先辈而连及其后裔,是诗歌的高潮之处。
  “天门(tian men)中断楚江开,碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙,江水穿过天门山,水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目,总写天门山,着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想:天门两山本来是一个整体,阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击,才撞开了“天门”,使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似:“巨灵(河神)咆哮擘两山(指河西的华山与河东的首阳山),洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下,楚江仿佛成了有巨大生命力的事物,显示出冲决一切阻碍的神奇力量,而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水,又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙,浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时,激起回旋,形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌,那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”,解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明,但不是诗,更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》:“西岳峥嵘何壮哉!黄河如丝天际来。黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”,同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景,但作为一首七言古诗,写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白(li bai) 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
  到这里,虎已经把驴的本质彻底揭穿了。随着它对驴的认识的最后完成,“终不敢搏”的心理自然也就不复存在了:
  首联叙登台。上句以平叙之笔直接点题,“宫馆余基”指姑苏陈迹。“辍棹过”言舍舟登岸,凭吊古台。下句“黍苗”承“宫馆余基”来,初登台基,放眼眺望,只见残砖败瓦间禾黍成行,断壁颓垣上蒿草丛生。“黍苗”二字实写眼前景色,又暗中脱化《诗经·黍离》诗意,借古人亡国之哀思,表现自己对人世沧桑的感慨。“独”字传神,将独来吊古那种惆怅情绪写得极真。“悲歌”即含黍离之悲意。这一联以叙事起,以情语接,用一“悲”字奠定全诗感情基调,语言平淡(ping dan)而富有深韵,已然将读者引入浓厚的思古气氛中。
  钱钟联《集释》系此诗于元和十一年。注引朱彝尊《批韩诗》云:"此意作何解?然情景却是如此。"的确,仅就描写暮春景色而言,此诗可谓有情有趣,亦不落俗套。诗题又作《游城南晚春》,可知所写乃春游郊外所见。诗人全用拟人手法,不说人之惜春,而说草树亦知春将不久,因而百花争艳,各呈芳菲。凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚,像飞雪一般漫天遍野地飘舞。人言草木无情,诗偏说它们有知,或"斗"或"解",活泼有趣。这是此诗明白有趣之处。
  这首诗写相送,然而一开头却从“相逢”写起:“相逢旅馆意多违”。虽为相逢,却并非久聚,二人只不过在旅馆邂逅,友人也许马上又要启程,这就不能不使诗人既为相逢而喜,同时又为相别而忧,就不能不使诗人想起彼此间当日的交谊和异日的思念,从而百感交集。“意多违”,一个“多”字,写出诗人彼时彼地思绪的纷乱。
  诗共三章,采用了重叠复沓的形式。每一章句数、字数相等,但结构的相同并不意味简单的、机械的重复,而是不断递进,有所发展的。如首章结句“与子同仇”,是情绪方面的,说的是他们有共同的敌人。二章结句“与子偕作”,作是起的意思,这才是行动的开始。三章结句“与子偕行”,行训往,表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌了。这种重叠复沓的形式固然受到乐曲的限制,但与舞蹈的节奏起落与回环往复也是紧密结合的,而构成诗中主旋律的则是一股战斗的激情,激情的起伏跌宕自然形成乐曲的节奏与舞蹈动作,正所谓“长言之不足,故嗟叹之。嗟叹之不足,故不知手之舞之足之蹈之也。”(《礼记·乐记》)
  这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴,这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象,引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系,但两者往往会在某一方面具有内在的通融性,从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀,光彩明亮的羽毛,就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛,仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用,大大加强了作品的生动性。
  “官柳萧疏,甚尚挂、微微残照”——继续写近景。与上文“乱叶”相补充,更展示出秋景之凄凉。“写秋景凄凉,如闻商音羽奏”,更着以“官柳萧疏”、“微微残照”,与村渡所构成的荒凉、凄清、黯淡的意境,对于羁旅行役之人是一种什么样的感受呢?秋声秋色,秋气肃杀,不道斜阳映柳,却道柳挂残阳,又照应“向晚”,想象奇特,出语自然奇异。更增羁旅之愁、迟暮之感。“微微”二字,体物尤工。

创作背景

  宋仁宗皇祐二年(1050)夏,诗人王安石在浙江鄞县知县任满回江西临川故里时,途经杭州,写下此诗。是他初涉宦海之作。此时诗人只有三十岁,正值壮年,抱负不凡,正好借《登飞来峰》王安石 一抒胸臆,表达宽阔情怀,可看作实行新法的前奏。

  

谢季兰( 南北朝 )

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简 介

谢季兰 字湘沚,宁都人,诗人魏叔予室。

惊雪 / 后木

况乃秋后转多蝇。束带发狂欲大叫,簿书何急来相仍。
一身许明主,万里总元戎。霜甲卧不暖,夜半闻边风。
通籍恨多病,为郎忝薄游。天寒出巫峡,醉别仲宣楼。"
气歇汾阴鼎,魂飞京兆阡。先时剑已没,陇树久苍然。
"大河南郭外,终日气昏昏。白鸟下公府,青山当县门。
偶兹近精庐,屡得名僧会。有时逐樵渔,尽日不冠带。
幽灵斯可佳,王命官属休。初闻龙用壮,擘石摧林丘。
峡中都似火,江上只空雷。想见阴宫雪,风门飒踏开。


江城夜泊寄所思 / 香司晨

沧溟服衰谢,朱绂负平生。仰羡黄昏鸟,投林羽翮轻。"
相劝早移丹凤阙,不须常恋白鸥群。"
弟妹悲歌里,朝廷醉眼中。兵戈与关塞,此日意无穷。"
鵩鸟长沙讳,犀牛蜀郡怜。素车犹恸哭,宝剑谷高悬。
"看君发原隰,四牡去皇皇。始罢沧江吏,还随粉署郎。
凤凰从东来,何意复高飞。竹花不结实,念子忍朝饥。
砧响家家发,樵声个个同。飞霜任青女,赐被隔南宫。
伫立分宵绝来客,烦君步屐忽相求。"


南歌子·倭堕低梳髻 / 东方卫红

缅怀郑生谷,颇忆严子濑。胜事犹可追,斯人邈千载。"
魏阙贲翘楚,此身长弃捐。箕裘空在念,咄咄谁推贤。
阳雁叫平楚,秋风急寒川。驰晖苦代谢,浮脆惭贞坚。
"往年在瀼滨,瀼人皆忘情。今来游瀼乡,瀼人见我惊。
"王国称多士,贤良复几人。异才应间出,爽气必殊伦。
前圣慎焚巫,武王亲救暍。阴阳相主客,时序递回斡。
气含凉夜早,光拂夏云收。助月微明散,沿河丽景浮。
白狗黄牛峡,朝云暮雨祠。所过频问讯,到日自题诗。"


国风·邶风·柏舟 / 骞梁

种药疏故畦,钓鱼垂旧钩。对月京口夕,观涛海门秋。
衰谢多扶病,招邀屡有期。异方乘此兴,乐罢不无悲。"
暂屈汾阳驾,聊飞燕将书。依然七庙略,更与万方初。
中散山阳锻,愚公野谷村。宁纡长者辙,归老任干坤。"
"年少工文客,言离却解颜。不嗟荆宝退,能喜彩衣还。
周惭散马出,禹让濬川回。欲识封人愿,南山举酒杯。"
沧江白发愁看汝,来岁如今归未归。"
揽辔隼将击,忘机鸥复来。缘情韵骚雅,独立遗尘埃。


与韩荆州书 / 乐光芳

绝域归舟远,荒城系马频。如何对摇落,况乃久风尘。
"汝去迎妻子,高秋念却回。即今萤已乱,好与雁同来。
"携手望千里,于今将十年。如何每离别,心事复迍邅。
"柴门杂树向千株,丹橘黄甘此地无。江上今朝寒雨歇,
幸为达书贤府主,江花未尽会江楼。"
"郎官休浣怜迟日,野老欢娱为有年。几处折花惊蝶梦,
重门敞春夕,灯烛霭馀辉。醉我百尊酒,留连夜未归。
浣花草堂亦何有。梓中豪俊大者谁,本州从事知名久。


归国遥·春欲晚 / 天空冰魄

北阙更新主,南星落故园。定知相见日,烂漫倒芳尊。"
啜茗翻真偈,然灯继夕阳。人归远相送,步履出回廊。"
三军杀气凝旌旆。陈琳书记本翩翩,料敌张兵夺酒泉。
"草堂少花今欲栽,不问绿李与黄梅。
"秋日野亭千橘香,玉盘锦席高云凉。主人送客何所作,
有生固蔓延,静一资堤防。督领不无人,提携颇在纲。
空林有雪相待,古道无人独还。"
少壮迹颇疏,欢乐曾倏忽。杖藜风尘际,老丑难翦拂。


红毛毡 / 濮阳高坡

百祥奔盛明,古先莫能俦。坡陀金虾蟆,出见盖有由。
"尝读唐实录,国家草昧初。刘裴建首义,龙见尚踌躇。
公时呵猰貐,首唱却鲸鱼。势惬宗萧相,材非一范睢。
"悲愁回白首,倚杖背孤城。江敛洲渚出,天虚风物清。
魏阙心犹系,周才道岂捐。一丘无自逸,三府会招贤。"
无用即明代,养痾仍壮年。日夕望佳期,帝乡路几千。
"政成机不扰,心惬宴忘疲。去烛延高月,倾罍就小池。
草色同春径,莺声共高柳。美景百花时,平生一杯酒。


喜晴 / 尉迟玉杰

"衰年正苦病侵凌,首夏何须气郁蒸。大水淼茫炎海接,
已变炎凉气,仍愁浩淼程。云涛不可极,来往见双旌。"
雄镇荆州继吾祖。裁缝云雾成御衣,拜跪题封向端午。
凄其望吕葛,不复梦周孔。济世数向时,斯人各枯冢。
"黄卷在穷巷,归来生道心。五株衰柳下,三径小园深。
渥水出骐骥,昆山生凤凰。两家诚款款,中道许苍苍。
"池馆蟪蛄声,梧桐秋露晴。月临朱戟静,河近画楼明。
招提何清净,良牧驻轻盖。露冕众香中,临人觉苑内。


短歌行 / 塔未

"芳岁归人嗟转蓬,含情回首灞陵东。蛾眉不入秦台镜,
"不独避霜雪,其如俦侣稀。四时无失序,八月自知归。
白鹭栖脂粉,赪鲂跃绮罗。仍怜转娇眼,别恨一横波。"
温温诸侯门,礼亦如古昔。敕厨倍常羞,杯盘颇狼藉。
"能以功成疏宠位,不将心赏负云霞。林间客散孙弘阁,
闻君弃孤城,犹自握汉节。耻栖恶木影,忍与故山别。
世事徒乱纷,吾心方浩荡。唯将山与水,处处谐真赏。"
荒城背流水,远雁入寒云。陶令门前菊,馀花可赠君。"


伶官传序 / 濮阳倩

"华亭入翠微,秋日乱清晖。崩石欹山树,清涟曳水衣。
处喧虑常澹,作吏心亦隐。更有嵩少峰,东南为胜引。"
林迥硖角来,天窄壁面削。溪西五里石,奋怒向我落。
门随深巷静,窗过远钟迟。客位苔生处,依然又赋诗。"
儒生识损益,言事皆审谛。狄子幕府郎,有谋必康济。
奈何离居夜,巢鸟飞空林。愁坐至月上,复闻南邻砧。"
"小县春山口,公孙吏隐时。楚歌催晚醉,蛮语入新诗。
"睿想入希夷,真游到具茨。玉銮登嶂远,云辂出花迟。