水调歌头·泛湘江
"樵猎两三户，凋疏是近邻。风雷前壑雨，花木后岩春。
杳杳阴竹，坎坎路鼓。我尸入矣，得神之祜。
唯耻旧桥题处在，荣归无计似相如。
"江客柴门枕浪花，鸣机寒橹任呕哑。
因笑臧孙才智少，东门钟鼓祀鶢鶋。"
天必授贤哲，为时攻翦除。轲雄骨已朽，百代徒趑趄。
漫矜八骏行如电，归到人间国已亡。"
雁飞云杳杳，木落浦萧萧。空怨他乡别，回舟暮寂寥。"
醮后几时归紫阁，别来终日诵黄庭。闲教辨药僮名甲，
杳杳阴竹，坎坎路鼓。我尸入矣，得神之祜。
水调歌头·泛湘江拼音解释:
.qiao lie liang san hu .diao shu shi jin lin .feng lei qian he yu .hua mu hou yan chun .
yao yao yin zhu .kan kan lu gu .wo shi ru yi .de shen zhi hu .
wei chi jiu qiao ti chu zai .rong gui wu ji si xiang ru .
.jiang ke chai men zhen lang hua .ming ji han lu ren ou ya .
yin xiao zang sun cai zhi shao .dong men zhong gu si yuan ju ..
tian bi shou xian zhe .wei shi gong jian chu .ke xiong gu yi xiu .bai dai tu zi ju .
man jin ba jun xing ru dian .gui dao ren jian guo yi wang ..
yan fei yun yao yao .mu luo pu xiao xiao .kong yuan ta xiang bie .hui zhou mu ji liao ..
jiao hou ji shi gui zi ge .bie lai zhong ri song huang ting .xian jiao bian yao tong ming jia .
yao yao yin zhu .kan kan lu gu .wo shi ru yi .de shen zhi hu .
译文及注释
译文
东南地区的(de)山水胜景，余杭郡的最好；在(zai)郡里，灵隐寺的景致最为(wei)突出；寺庙中，冷泉亭第一。冷泉亭筑在灵隐山下面，石门涧中央，灵隐寺西南角。它高不到十(shi)六尺，宽不超过两丈，但是这里集中了最奇丽的景色，包罗了所有的美景，没有什么景物可以走漏的。
朽木不 折（zhé）
里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香，夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。在微醺中听着箫鼓管弦，吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致描绘出来，回京升官时向朝中的人们夸耀。
初把伊尹视作小臣，后来用作辅政宰相。
剑光璀灿夺目，有如后羿射落九日， 舞姿矫健敏捷，恰似天神驾龙飞翔，
仲尼听说这件事后说：“弟子们记住，季家的老夫人不图安逸！”
虽然只隔一条清澈的河流，但他们只能含情凝视，却无法用语言交谈。
流传到汉地曲调变得新奇，凉(liang)州胡人安万善为我奏吹。
清明这一天，南山北山到处都是忙于上坟祭扫的人群。焚烧的纸灰像白色的蝴蝶到处飞舞，凄惨地哭泣，如同杜鹃鸟哀啼时要吐出血来一般。黄昏时，静寂的坟场一片荒凉，独有狐狸躺在坟上睡觉，夜晚，上坟归来的儿女们在灯前欢声笑语。因此，人活着时有酒就应(ying)当饮，有福就应该享。人死之后，儿女们到坟前祭祀的酒哪有一滴流到过阴间呢？
独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。
男子汉当以国事为重，从(cong)军远征，从小就在幽燕纵横驰骋。
连续十天的大醉，过了千年也会记得，何时再来一回？
养蚕女在前面清澈的溪中洗茧，牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。
武王姬发诛纣灭商，为何抑郁不能久忍？
鸟儿们呀，游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍，栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽好，可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴，炎洲翡翠虽然无比华丽，可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀，在野外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何？还不是一样的命运。
先帝园陵本来有神灵保佑，保护陵墓、祭礼全部执行不能缺失。
人在天涯，不知回乡的路在哪里，江湖游荡，白了头发。
注释
⑵远上：远远向西望去。黄河远上：远望黄河的源头。“河”一作“沙”，“远”一作“直”。
通：押送到。
⑴清平调：一种歌的曲调，“平调、清调、瑟调”皆周房中之遗声。
55.拾翠：拾取翠鸟的羽毛。相问：赠送礼物，以示情意。《诗经·郑风·女曰鸡鸣》：“知子之顺之，杂佩以问之。”
三晋：晋国原是春秋强国，后被韩、赵、魏三家瓜分，后因称韩、赵、魏为三晋。
②争教二句：意谓怎教清泪不长流呢？(泪流而至结成冰，可见泪流之长之多了)最好是把离别之事不放在心上。
赏析
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
“草木”泛指一切能受到季节变化影响的事物，如动植物、水、山等等。“春到人间草木知”这句运还用了拟人的手法：开春草木最先发芽，故说它们首先知道春到人间的消息。“眼前生意满”是说处处生机勃勃。最后一句通过春风吹水这种具体物象来表现“生意”。
主旨：抒发了自己辞官司离京时的复杂感情，展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦、始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。全诗移情于物，形象贴切，构思巧妙，寓意深刻。
这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载：“文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍。”由此，也有人认为，这首词是“后主为情势所迫，沈潜避祸，隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心，以释文献太子的疑嫉”（蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注），也有道理。词史上最早写《渔父》词的，是唐代的张志和。李煜这首词，继承的就是张志和的“渔父家风”，写渔父的快乐逍遥。从词意上看，此词耽于隐逸、格调不高，当是李煜前期意念消沉的作品。
按照现代多数学者的观点，这是一首妻子怀念征夫的诗。秦师出征时，家人必往送行，征人之妻当在其中。事后，她回忆起当时丈夫出征时的壮观场面，进而联想到丈夫离家后的情景，回味丈夫给她留下的美好形象，希望他建功立业，博得好名声，光荣凯旋。字里行间，充满着仰慕之心和思念之情。
这首绝句的艺术特点是构思上即兴寄情，直抒胸臆；表现上白描直抒，笔墨粗放。诗人仿佛一下子就被那城下少年打猎活动吸引住，好像出口成章地赞扬他们生龙活虎的行为和性格，一气呵成，不假思索。它的细节描写如实而有夸张，少年性格典型而有特点。诗人善于抓住生活现象的本(de ben)质和特征，并能准确而简炼地表现出来(chu lai)，洋溢着生活气息和浓郁的边塞情调。在唐人边塞诗中，这样热情赞美各族人民生活习尚的作品，实在不多，因而这首绝句显得可贵。
“圣人”与“小人”对待命运态度不同，李康认为，圣人之所以成为圣人，在于他能够乐天知命，所以遭受穷厄之运而无怨恨，居重任之地而不疑心，其“身可抑，运不可屈”；“位可排，名不可夺”。凡迎合世俗甘于苟同之人，则善于察颜观色，看风使舵，“势之所集，从之如归市；势之所去，弃之如脱遗”；“以窥看为精神，以向背为变通”，他们碌碌于声色犬马，为名利奔走竞争，到头来也免不了如飞廉、恶来、费无忌、张汤、石显之流的可耻又可悲的下场。从这一点上说，命运对于每一个人又都是公平的。
《《答谢中书书》陶弘景 古诗》一文，反映了作者娱情山水的清高思想。南北朝是中国历史上最强黑暗的时期，因为各种矛盾非常尖锐，政局极度动荡，因此不少文人往往遁迹山林，旨图从自然美中去寻求精神上的慰藉和解脱，因而他们常在书信中描述山水，来表明自己之所好，并从而作为对友人的问候和安慰，这类作品虽然没有表现出多么积极进步的政治观点，但是却以其高超的艺术笔触，创作了具有相当高的美学价值的文学精品，至今仍然具有较高的鉴赏意义。
“何处一屏风？分明怀素踪。”
前虽都以秋江夜月为景，以客为陪衬，但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景，而前赤壁赋意在借景抒怀，阐发哲理。本文第一段，作者在月明风清之夜，与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾，后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段，从“江流有声，断岸千尺”的江岸夜景，写到“履巉岩，披蒙茸……”的山崖险情；从“曾日月之几何而江水不可复识(shi)”的感叹，到“悄然而悲，肃然而恐”的心情变化，极腾挪跌宕之姿。第三段，借孤鹤道士的梦幻之境，表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
前半部分诗人借“游侠子”的遭遇来抒发自己沉沦不遇的感慨，后半部分则以直抒胸臆的议论，将抑郁不平之情进一步表达出来。一开始以“君不见”当头唱起，提示人们注意：现在世人只按“黄金”的多少来决定双方“交态”的厚薄。没有“黄金”，关系就自然“疏索”（即疏散之意）了。诗人的感情又由前面的沉实转入激愤，正因他“感叹”之深，对世态炎凉体会之切，因此对于“旧游”和“时事”厌恶之极，这样就有力地逼出最后两句：“且与少年饮美酒，往来射猎西山头！”这样的结尾看似旷达，与世“无求”，实则正话反说，充满慷慨之情，愤懑之气，“宕出远神”。它不仅以“痛饮美酒”，“射猎西山”（西山即邯郸西北的马服山）的豪举，刻画出“游侠子”的英武雄迈之态。而且以一虚字“且”冠在句首，更表现出他睥睨尘世、待时而动的高旷情怀和耿介刚强的性格特征。这样的曲终高奏，宛若奇峰突起，意蕴深远，令人回味无穷。因此赵熙批曰：“大力收束，何其健举！”（《唐百家诗选手批本》）
第二首：作者渡黄河见汀渚满眼小鸟中，一只高洁轩昂的黄(de huang)鹄，它的惊人之飞鸣尚不为人所认识，但它不屑于与众鸟一起争食，并不急于展示一飞冲天的资质和才能。托物言志，黄鹄就是尚未发达的诗人自己。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
“草木”泛指一切能受到季节变化影响的事物，如动植物、水、山等等。“春到人间草木知”这句运还用了拟人的手法：开春草木最先发芽，故说它们首先知道春到人间的消息。“眼前生意满”是说处处生机勃勃。最后一句通过春风吹水这种具体物象来表现“生意”。
主旨：抒发了自己辞官司离京时的复杂感情，展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦、始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。全诗移情于物，形象贴切，构思巧妙，寓意深刻。
这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载：“文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍。”由此，也有人认为，这首词是“后主为情势所迫，沈潜避祸，隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心，以释文献太子的疑嫉”（蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注），也有道理。词史上最早写《渔父》词的，是唐代的张志和。李煜这首词，继承的就是张志和的“渔父家风”，写渔父的快乐逍遥。从词意上看，此词耽于隐逸、格调不高，当是李煜前期意念消沉的作品。
按照现代多数学者的观点，这是一首妻子怀念征夫的诗。秦师出征时，家人必往送行，征人之妻当在其中。事后，她回忆起当时丈夫出征时的壮观场面，进而联想到丈夫离家后的情景，回味丈夫给她留下的美好形象，希望他建功立业，博得好名声，光荣凯旋。字里行间，充满着仰慕之心和思念之情。
这首绝句的艺术特点是构思上即兴寄情，直抒胸臆；表现上白描直抒，笔墨粗放。诗人仿佛一下子就被那城下少年打猎活动吸引住，好像出口成章地赞扬他们生龙活虎的行为和性格，一气呵成，不假思索。它的细节描写如实而有夸张，少年性格典型而有特点。诗人善于抓住生活现象的本(de ben)质和特征，并能准确而简炼地表现出来(chu lai)，洋溢着生活气息和浓郁的边塞情调。在唐人边塞诗中，这样热情赞美各族人民生活习尚的作品，实在不多，因而这首绝句显得可贵。
“圣人”与“小人”对待命运态度不同，李康认为，圣人之所以成为圣人，在于他能够乐天知命，所以遭受穷厄之运而无怨恨，居重任之地而不疑心，其“身可抑，运不可屈”；“位可排，名不可夺”。凡迎合世俗甘于苟同之人，则善于察颜观色，看风使舵，“势之所集，从之如归市；势之所去，弃之如脱遗”；“以窥看为精神，以向背为变通”，他们碌碌于声色犬马，为名利奔走竞争，到头来也免不了如飞廉、恶来、费无忌、张汤、石显之流的可耻又可悲的下场。从这一点上说，命运对于每一个人又都是公平的。
《《答谢中书书》陶弘景 古诗》一文，反映了作者娱情山水的清高思想。南北朝是中国历史上最强黑暗的时期，因为各种矛盾非常尖锐，政局极度动荡，因此不少文人往往遁迹山林，旨图从自然美中去寻求精神上的慰藉和解脱，因而他们常在书信中描述山水，来表明自己之所好，并从而作为对友人的问候和安慰，这类作品虽然没有表现出多么积极进步的政治观点，但是却以其高超的艺术笔触，创作了具有相当高的美学价值的文学精品，至今仍然具有较高的鉴赏意义。
“何处一屏风？分明怀素踪。”
前虽都以秋江夜月为景，以客为陪衬，但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景，而前赤壁赋意在借景抒怀，阐发哲理。本文第一段，作者在月明风清之夜，与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾，后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段，从“江流有声，断岸千尺”的江岸夜景，写到“履巉岩，披蒙茸……”的山崖险情；从“曾日月之几何而江水不可复识(shi)”的感叹，到“悄然而悲，肃然而恐”的心情变化，极腾挪跌宕之姿。第三段，借孤鹤道士的梦幻之境，表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
前半部分诗人借“游侠子”的遭遇来抒发自己沉沦不遇的感慨，后半部分则以直抒胸臆的议论，将抑郁不平之情进一步表达出来。一开始以“君不见”当头唱起，提示人们注意：现在世人只按“黄金”的多少来决定双方“交态”的厚薄。没有“黄金”，关系就自然“疏索”（即疏散之意）了。诗人的感情又由前面的沉实转入激愤，正因他“感叹”之深，对世态炎凉体会之切，因此对于“旧游”和“时事”厌恶之极，这样就有力地逼出最后两句：“且与少年饮美酒，往来射猎西山头！”这样的结尾看似旷达，与世“无求”，实则正话反说，充满慷慨之情，愤懑之气，“宕出远神”。它不仅以“痛饮美酒”，“射猎西山”（西山即邯郸西北的马服山）的豪举，刻画出“游侠子”的英武雄迈之态。而且以一虚字“且”冠在句首，更表现出他睥睨尘世、待时而动的高旷情怀和耿介刚强的性格特征。这样的曲终高奏，宛若奇峰突起，意蕴深远，令人回味无穷。因此赵熙批曰：“大力收束，何其健举！”（《唐百家诗选手批本》）
第二首：作者渡黄河见汀渚满眼小鸟中，一只高洁轩昂的黄(de huang)鹄，它的惊人之飞鸣尚不为人所认识，但它不屑于与众鸟一起争食，并不急于展示一飞冲天的资质和才能。托物言志，黄鹄就是尚未发达的诗人自己。
创作背景
三闾庙，是奉祀春秋时楚国三闾大夫屈原的庙宇，根据《清一统志》记载，庙在长沙府湘阴县北六十里（今汨罗县境）。诗人经过此地后，睹物思人，于是写下了这首凭吊诗。
陇西行
"半波风雨半波晴，渔曲飘秋野调清。
着处纻衣裂，戴次纱帽醭。恶阴潜过午，未及烹葵菽。
"儿童戏穿凿，咫尺见津涯。藓岸和纤草，松泉溅浅沙。
徒为栖托心，不问庇庥主。一旦悬鼎镬，祸机真自取。"
无虑数尺躯，委作泉下骨。唯愁揽清镜，不见昨日发。
荷倾蛟泪尽，岩拆电鞭收。岂直望尧喜，却怀微禹忧。
寒鸡不待东方曙，唤起征人蹋月行。"
起看青山足，还倾白酒眠。不知尘世事，双鬓逐流年。"
木兰诗 / 木兰辞
一室无喧事事幽，还如贞白在高楼。天台画得千回看，
心事万端何处止，少夷峰下旧云泉。"
闲骑小步马，独绕万年枝。尽日看花足，君王自不知。
未离尘躅思真境。子明龙驾腾九垓，陵阳相对空崔嵬。
"不必长漂玉洞花，曲中偏爱浪淘沙。
方知圣人教，于民良在斯。厉能去人爱，荒能夺人慈。
瘴江初返未招魂。英材尽作龙蛇蛰，战地多成虎豹村。
"书淫传癖穷欲死，譊譊何必频相仍。日干阴藓厚堪剥，
贺新郎·同父见和再用韵答之
仙郎旧有黄金约，沥胆隳肝更祷祈。"
空羡良朋尽高价，可怜东箭与南金。"
白露沾碧草，芙蓉落清池。自小不到处，全家忽如归。
（肆夏之歌者，尸出入之所奏也。二章，章四句）
"敏手噼江筠，随身织烟壳。沙禽固不知，钓伴犹初觉。
更感卞峰颜色好，晓云才散便当门。
"端居愁无涯，一夕发欲白。因为鸾章吟，忽忆鹤骨客。
"五天何处望，心念起皆知。化塔留今日，泉鸣自昔时。
鹧鸪天·家住苍烟落照间
坐有清风至，林无暑气过。乱书还就叶，真饮不听歌。
"春草绵绵岱日低，山边立马看摩笄。
手披丹台文，脚着赤玉舄。如蒙清音酬，若渴吸月液。"
欲将鬐鬣重裁剪，乞借新成利铰刀。
宜尔子孙，实我仓庾。"
只把枯松塞圭窦。前度相逢正卖文，一钱不直虚云云。
决事还须更事酬，清谭妙理一时休。
"风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。
随园记
"闲卧云岩稳，攀缘笑戏猱。静于诸境静，高却众山高。
天下若不平，吾当甘弃市。"
南北几何，丈二加五。偶楹当闲，载尺入土。
珑珑金锁甲，稍稍城乌绝。名字如鸟飞，数日便到越。
林乌信我无机事，长到而今下石盆。"
"巴山惨别魂，巴水彻荆门。此地若重到，居人谁复存。
无虑数尺躯，委作泉下骨。唯愁揽清镜，不见昨日发。
长当多难日，愁过少年时。穷达都判了，休闲镊白髭。"
古东门行
不学韩侯妇，衔冤报宋王。"
心随挂鹿摇摇。白蒋知秋露裛，青枫欲暮烟饶。
"满院松桂阴，日午却不知。山人睡一觉，庭鹊立未移。
"北走南征象我曹，天涯迢递翼应劳。似悲边雪音犹苦，
细看生古意，闲倚动边思。莫作鸠形并，空将鹤发期。"
春冰忽融冶，尽取无遗裔。所托成祸机，临川一凝睇。"
"曹溪松下路，猿鸟重相亲。四海求玄理，千峰绕定身。
"半波风雨半波晴，渔曲飘秋野调清。
敝笱
而于心抱中，独作羲皇地。篮舆一云返，泥诏褒不已。
指星忧国计，望气识天风。明日凌云上，期君第一功。"
东边一片青模煳。今来古往人满地，劳生未了归丘墟。
"此生迷有着，因病得寻师。话尽山中事，归当月上时。
下有水君府，贝阙光比栉。左右列介臣，纵横守鳞卒。
花下偶然吹一曲，人间因识董双成。
何事三千珠履客，不能西御武安君。"
一种有冤犹可报，不如衔石叠沧溟。"
南乡子·岸远沙平
"花开只恐看来迟，及到愁如未看时。
"诗人自古恨难穷，暮节登临且喜同。四望交亲兵乱后，
初时拄杖向邻村，渐到清明亦杜门。
"柿阴成列药花空，却忆桐江下钓筒。亦以鱼虾供熟鹭，
白鸟都不知，朝眠还暮浴。"
沿流路若穷，及行路犹远。洞中已云夕，洞口天未晚。
"门前蜀柳□知春，风淡暖烟愁杀人。将谓只栽郡楼下，
"白玉若无玷，花颜须及时。国色久在室，良媒亦生疑。
斋中读书
吟诗口吻咴，把笔指节瘃。君才既不穷，吾道由是笃。
满引红螺诗一首，刘桢失却病心情。"
"谁绣连延满户陈，暂应遮得陆郎贫。红芳掩敛将迷蝶，
知将何事酬公道，只养生灵似养身。"
明朝斗草多应喜，翦得灯花自扫眉。
匹马渡河洛，西风飘路岐。手执王粲笔，闲吟向旌旗。
"澹然相对却成劳，月染风裁个个高。
众人皆察察，而我独昏昏。取训于老氏，大辩欲讷言。"
百字令·月夜过七里滩
嗟予慕斯文，一咏复三叹。显晦虽不同，兹吟粗堪赞。"
瀑布当公署，天台是县图。遥知为吏去，有术字惸孤。"
静迟松桂老，坚任雪霜凋。永共终南在，应随劫火烧。"
上国身无主，下第诚可悲。"
兹岑信灵异，吾怀惬流玩。石涩古铁鉎，岚重轻埃漫。
共惊年已暮，俱向客中多。又驾征轮去，东归事若何。"
"纵目下看浮世事，方知峭崿与天通。湖边风力归帆上，
遂招放旷侣，同作幽忧行。其门才函丈，初若盘薄硎。