陈元方候袁公
浔阳渡口月未上，渔火照江仍独眠。"
见《云溪友议》）"
余怀慕君子，且欲坐潭石。持此返伊川，悠然慰衰疾。"
设自为化工，优饶只如是。安得不歌咏，默默受天赐。"
洁色既爽别，浮氲亦殷勤。以兹委曲静，求得正味真。
越王采女能水戏，仙舟如龙旌曳翠。羽盖晴翻橘柚香，
"师子座中香已发，西方佛偈南僧说。
至今池水涵馀墨，犹共诸泉色不同。"
"洛下攻诗客，相逢只是吟。夜觞欢稍静，寒屋坐多深。
"越王巧破夫差国，来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾，
尔既不材，吾亦不材，胡为乎人间裴回？蟠木蟠木，
陈元方候袁公拼音解释:
xun yang du kou yue wei shang .yu huo zhao jiang reng du mian ..
jian .yun xi you yi ...
yu huai mu jun zi .qie yu zuo tan shi .chi ci fan yi chuan .you ran wei shuai ji ..
she zi wei hua gong .you rao zhi ru shi .an de bu ge yong .mo mo shou tian ci ..
jie se ji shuang bie .fu yun yi yin qin .yi zi wei qu jing .qiu de zheng wei zhen .
yue wang cai nv neng shui xi .xian zhou ru long jing ye cui .yu gai qing fan ju you xiang .
.shi zi zuo zhong xiang yi fa .xi fang fo ji nan seng shuo .
zhi jin chi shui han yu mo .you gong zhu quan se bu tong ..
.luo xia gong shi ke .xiang feng zhi shi yin .ye shang huan shao jing .han wu zuo duo shen .
.yue wang qiao po fu cha guo .lai xian huang jin zhong diao ke .xi shi zui wu hua yan qing .
er ji bu cai .wu yi bu cai .hu wei hu ren jian pei hui .pan mu pan mu .
译文及注释
译文
辽阔的草原像被铺在地上一样，四处都是草地。晚(wan)风中隐约传来牧童断断续续悠扬的笛声。
敌人的队伍被瓦解，边境的危机被解除，敌军的营寨已空无一人，战争的气氛消失了。
岩石间的潭水曲曲弯弯，行船到此(ci)每每迂回绕转。
浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。英译
西方接近羊肠之城，东方尽头在大海之滨。
“谁能统一天下呢？”
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上的波澜连成一片。
不管是微微细影还是满《月》薛涛 古诗团栾，人世间又有哪儿的人在凝望呢？
晋国献公(gong)的丧期，秦国穆公派人慰问公子重耳，并且传达自己(ji)的话说：“寡人听说：失去国家（君主权）常常在这个时(shi)候，得到国家（君主权也）常常在这个时候。虽然我的先生您恭敬严肃，在忧伤的服丧期间，居丧也不可太久，时机也不可失去啊，年轻人，请考虑一下吧！”
过了一会儿，丈夫打起了呼噜声，妇(fu)女拍孩子的声音也渐渐消失。隐隐听到有老鼠作作索索的声音，盆子、器皿翻倒倾斜，妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微放松了些，渐渐端正了坐姿。
注释
⑸王右军：即晋代书法家王羲之．官至右军将军。
团坐：相聚而坐。团，聚集、集合。
129、湍：急流之水。
（53）暧曃：昏暗不明。曭莽：幽暗迷濛。
芍药之诗：语出《诗经·郑风·溱洧》：“维士与女，伊其相谑，赠以芍药。”
（32）甯戚：春秋时卫国人，到齐国经商，夜里边喂牛边敲着牛角唱“生不遭尧与舜禅”，桓公听了，知是贤者，举用为田官之长。
赏析
这里，似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色，其实，它还寄寓着人们应该乘时而进，抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是，榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而为晚春增添一景，虽然不美，但尽了努力，这种精神是值得赞扬了。
此诗写思慕情感，主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗，如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云：“夫(fu)说之必求之，然惟可见而不可求，则慕悦益至”，此诗的创作，显然曾受到这样(yang)的构思的影响。诗人并未正面直接地表(di biao)白内心感情，描绘也不事藻饰，然而无限情思，尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式，每句嵌用“兮”字，自然形成一种略有参差，而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的，“佳”“崖”为平声韵，“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合，这里，平声韵舒畅昂扬，仄声韵略显短促低沉，形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律，不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到，无以慰藉情怀的内容相吻合，而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上，都达到了和谐统一。
（一）按时间先后顺序谋篇布局。周文王(wang)、周武王同是西周开国的君主，但他们是父子两代，一前一后不容含混，因之全诗共八章，前四章写周文王迁丰，后四章写周武王营建镐京，读之次序井然。诗题《《文王有声》佚名 古诗》是套用《诗经》的惯例，用诗的开头第一句，但也很好体现出周武王的功业是由其父周文王奠定基础的。
接下来五六两句，纯用“比”体。两句中无一字不在说蝉，也无一字不在说自己。“露重”“风多”比喻环境的压力，“飞难进”比喻政治上的不得意，“响易沉”比喻言论上的受压制。蝉如此，诗人也如此，物我在这里打成一片，融混而不可分了。咏物诗写到如此境界，才算是“寄托遥深”。
下面，诗人具体的描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情景，特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流”，写的就是(jiu shi)他们在马嵬坡生离死别的一幕。“六军不发”，要求处死杨贵妃，是愤于唐玄宗迷恋女色，祸国殃民。杨贵妃的死，在整个故事中，是一个关键性的情节，在这之后，他们的爱情才成为一场悲剧，接着，从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”，诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸恻动人的语调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，还都路上的追(de zhui)怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，一年四季物是人非事事休的种种感触。缠绵悱恻的相思之情，使人觉得回肠荡气。正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。
“力拔山兮气盖世”一句，项羽概括了自己叱吒风云的业绩。项羽是将门之子，少年气盛，力能扛鼎，才气超群。他胸怀大志，面对不可一世的秦始皇，敢于喊出“彼可取而代之”的豪言壮语。项羽是顶天立地的英雄，23岁跟随叔父项梁起兵反秦，率领江东八千子弟投入起义的大潮，成了诸路起义首领中妁佼佼者。巨鹿一战，项羽破釜沉舟，与几倍于己的秦军进行浴血奋战，奇迹般地灭了秦军主力，被各路诸侯推举为“上将军”。此后，项所向披靡，直至进军咸阳，自封为西楚霸王。但从这一句诗中也可以看出，项羽夸大了个人的力量，这是他失败的(bai de)一个重要原因。
原来诗人注意的是一座座带有围篱庭院的村舍，连同它们座落其中的一条条村巷，想从中寻到友人的别墅，可是，它们形状如此相似，竟然象一个模子刻出来似的！“多相似”，并不是纯客观的描述，而是包含了观察、判断，甚至还充满了新奇和惊讶。这意味着作者是初次接触这种类型的农村，并且是初次拜访这位深居农村的友人。他并不熟悉这里的环境，也不知道“友人别墅”的确切位置。从“多相似”的感叹声中，还可以想象出作者穿村走巷、东张西望的模样，和找不到友人别墅时焦急与迷惘的神情。
次联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的景况。诗人简笔勾勒船舱中所见所闻：同船的商贾白天水窗倚枕，不觉酣然入梦，不言而喻，此刻江上扬帆，风平浪静；夜深人静，忽闻船夫相唤，杂着加缆扣舷之声，不问而知夜半涨起江潮来了。诗人写的是船中常景，然而笔墨中却透露出他昼夜不宁的纷乱思绪。所以尽管这些看惯了的舟行生活，似乎也在给他平增枯涩乏味的生活感受。
这是一首借景抒怀之作，写得别具一格。
中原地区长期遭受北方游牧民族的侵扰，唐时北方突厥非常凶悍，对李唐王朝形成了长期严重的威胁。诗人选择汉军抗击匈奴的题材，部分原因即在于此。
“东风无力系春心。”结句含蓄藉 ，耐人寻味。从上句的“飞絮满天”看，这是就自然节物风光而言，谓东风无计留春长驻，春来春去，有其必然性在；从上句的“人去远”看，“春心”二字双关，实指恋情，则此句又意味着爱情未必持久，时间会暗中偷换人心。前一重必然隐射着后一重必然。诗句既针对大堤男女情事，有特定的涵义；又超越这种情事，含有普遍的哲理。
与“三别”通篇作人物独白不同，“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上，缓急有致，表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”，是诗人的问话，然而关吏却不急答，这一“缓”，使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束，诗人马上表示了心中的忧虑，这一“急”，更显示出对历史教训的痛心。其次，对话中神情毕现，形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感，而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长戟，万古用一夫”两句又格外精警突出，塑造出犹如战神式的英雄形象，具有精神鼓舞的力量。
“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴，两人相处得十分融洽欢悦，谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句，“正”和“忽”两个虚字，生动地写出了客观环境和主观情(guan qing)意的矛盾。前一句如胶似漆，后一句东分西散无法复回；形成强烈的反差，加重了抒情的力度。
此诗写思慕情感，主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗，如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云：“夫(fu)说之必求之，然惟可见而不可求，则慕悦益至”，此诗的创作，显然曾受到这样(yang)的构思的影响。诗人并未正面直接地表(di biao)白内心感情，描绘也不事藻饰，然而无限情思，尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式，每句嵌用“兮”字，自然形成一种略有参差，而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的，“佳”“崖”为平声韵，“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合，这里，平声韵舒畅昂扬，仄声韵略显短促低沉，形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律，不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到，无以慰藉情怀的内容相吻合，而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上，都达到了和谐统一。
（一）按时间先后顺序谋篇布局。周文王(wang)、周武王同是西周开国的君主，但他们是父子两代，一前一后不容含混，因之全诗共八章，前四章写周文王迁丰，后四章写周武王营建镐京，读之次序井然。诗题《《文王有声》佚名 古诗》是套用《诗经》的惯例，用诗的开头第一句，但也很好体现出周武王的功业是由其父周文王奠定基础的。
接下来五六两句，纯用“比”体。两句中无一字不在说蝉，也无一字不在说自己。“露重”“风多”比喻环境的压力，“飞难进”比喻政治上的不得意，“响易沉”比喻言论上的受压制。蝉如此，诗人也如此，物我在这里打成一片，融混而不可分了。咏物诗写到如此境界，才算是“寄托遥深”。
下面，诗人具体的描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情景，特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流”，写的就是(jiu shi)他们在马嵬坡生离死别的一幕。“六军不发”，要求处死杨贵妃，是愤于唐玄宗迷恋女色，祸国殃民。杨贵妃的死，在整个故事中，是一个关键性的情节，在这之后，他们的爱情才成为一场悲剧，接着，从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”，诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸恻动人的语调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，还都路上的追(de zhui)怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，一年四季物是人非事事休的种种感触。缠绵悱恻的相思之情，使人觉得回肠荡气。正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。
“力拔山兮气盖世”一句，项羽概括了自己叱吒风云的业绩。项羽是将门之子，少年气盛，力能扛鼎，才气超群。他胸怀大志，面对不可一世的秦始皇，敢于喊出“彼可取而代之”的豪言壮语。项羽是顶天立地的英雄，23岁跟随叔父项梁起兵反秦，率领江东八千子弟投入起义的大潮，成了诸路起义首领中妁佼佼者。巨鹿一战，项羽破釜沉舟，与几倍于己的秦军进行浴血奋战，奇迹般地灭了秦军主力，被各路诸侯推举为“上将军”。此后，项所向披靡，直至进军咸阳，自封为西楚霸王。但从这一句诗中也可以看出，项羽夸大了个人的力量，这是他失败的(bai de)一个重要原因。
原来诗人注意的是一座座带有围篱庭院的村舍，连同它们座落其中的一条条村巷，想从中寻到友人的别墅，可是，它们形状如此相似，竟然象一个模子刻出来似的！“多相似”，并不是纯客观的描述，而是包含了观察、判断，甚至还充满了新奇和惊讶。这意味着作者是初次接触这种类型的农村，并且是初次拜访这位深居农村的友人。他并不熟悉这里的环境，也不知道“友人别墅”的确切位置。从“多相似”的感叹声中，还可以想象出作者穿村走巷、东张西望的模样，和找不到友人别墅时焦急与迷惘的神情。
次联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的景况。诗人简笔勾勒船舱中所见所闻：同船的商贾白天水窗倚枕，不觉酣然入梦，不言而喻，此刻江上扬帆，风平浪静；夜深人静，忽闻船夫相唤，杂着加缆扣舷之声，不问而知夜半涨起江潮来了。诗人写的是船中常景，然而笔墨中却透露出他昼夜不宁的纷乱思绪。所以尽管这些看惯了的舟行生活，似乎也在给他平增枯涩乏味的生活感受。
这是一首借景抒怀之作，写得别具一格。
中原地区长期遭受北方游牧民族的侵扰，唐时北方突厥非常凶悍，对李唐王朝形成了长期严重的威胁。诗人选择汉军抗击匈奴的题材，部分原因即在于此。
“东风无力系春心。”结句含蓄藉 ，耐人寻味。从上句的“飞絮满天”看，这是就自然节物风光而言，谓东风无计留春长驻，春来春去，有其必然性在；从上句的“人去远”看，“春心”二字双关，实指恋情，则此句又意味着爱情未必持久，时间会暗中偷换人心。前一重必然隐射着后一重必然。诗句既针对大堤男女情事，有特定的涵义；又超越这种情事，含有普遍的哲理。
与“三别”通篇作人物独白不同，“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上，缓急有致，表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”，是诗人的问话，然而关吏却不急答，这一“缓”，使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束，诗人马上表示了心中的忧虑，这一“急”，更显示出对历史教训的痛心。其次，对话中神情毕现，形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感，而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长戟，万古用一夫”两句又格外精警突出，塑造出犹如战神式的英雄形象，具有精神鼓舞的力量。
“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴，两人相处得十分融洽欢悦，谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句，“正”和“忽”两个虚字，生动地写出了客观环境和主观情(guan qing)意的矛盾。前一句如胶似漆，后一句东分西散无法复回；形成强烈的反差，加重了抒情的力度。
创作背景
这首诗就是作者在《与元九书》中所说的使“握军要者切齿”的那一篇，大约作于唐宪宗元和四年（809年）前后，地点在鄠县（今陕西户县）的杜家庄。此时作者于长安任左拾遗。中唐时期，宦官擅权的问题非常严重，他们把持朝政，气焰嚣张，到处扰民掠物，百姓敢怒不敢言；甚至挟持皇帝，废立由己。
桂枝香·吹箫人去
谁念东山客，栖栖守印床。何年得事尽，终日逐人忙。
烧竹煎茶夜卧迟。泉落林梢多碎滴，松生石底足旁枝。
却教年少取书卷，小字灯前斗眼明。"
学佛宁忧老，为儒自喜贫。海山归未得，芝朮梦中春。"
知君不用磻溪石，乞取终年独钓鱼。"
初映钩如线，终衔镜似钩。远澄秋水色，高倚晓河流。
遍通秋水月明泉。石文照日分霞壁，竹影侵云拂暮烟。
"海水桑田欲变时，风涛翻覆沸天池。
书情题蔡舍人雄
"人人入蜀谒文翁，妍丑终须露镜中。诗景荒凉难道合，
旧赏烟霄远，前欢岁月移。今来想颜色，还似忆琼枝。"
惆怅白头为四老，远随尘土去伊川。"
流霞浅酌谁同醉，今夜笙歌第几重。"
天津落星河，一苇安可航。龙泉白玉首，鱼服黄金装。
自知毛骨还应异，更请孙阳仔细看。"
旧马今朝别处嘶。向壁愁眉无复画，扶床稚齿已能啼。
兰气入幽帘，禽言傍孤枕。晨兴步岩径，更酌寒泉饮。"
南歌子·驿路侵斜月
良时如飞鸟，回掌成故事。蹉跎秋定还，凝冽坚冰至。
楼台亦要数跻攀。笙歌缥缈虚空里，风月依稀梦想间。
回首夕岚山翠远，楚郊烟树隐襄城。"
"识君春未半，意欲住经秋。见酒连诗句，逢花跋马头。
"别地泰华阴，孤亭潼关口。夏日可畏时，望山易迟久。
"忆求无何乡，了在赤谷村。仙人居其中，将往问所存。
"十年紫殿掌洪钧，出入三朝一品身。文帝宠深陪雉尾，
"何时得见十三弦，待取无云有月天。
牧童逮狼
一团冰容掌上清，四面人入光中行。腾华乍摇白日影，
不耐檐前红槿枝，薄妆春寝觉仍迟。
"岁岁云山玉泉寺，年年车马洛阳尘。
"宫楼一曲琵琶声，满眼云山是去程。
山僧问我将何比，欲道琼浆却畏嗔。"
天阴伛偻带嗽行，犹向岩前种松子。"
蟪蛄潭上夜，河汉岛前秋。异夕期新涨，携琴却此游。"
"三代卢龙将相家，五分符竹到天涯。
阮郎归·立夏
"晓陌事戎装，风流粉署郎。机筹通变化，除拜出寻常。
见《云溪友议》）"
"昨日复今辰，悠悠七十春。所经多故处，却想似前身。
渐老只谋欢，虽贫不要官。唯求造化力，试为驻春看。
自从身逐征西府，每到花时不在家。"
"十里指东平，军前首出征。诸侯青服旧，御史紫衣荣。
鼎湖龙渐远，濛汜日初沈。唯有云韶乐，长留治世音。
"年颜老少与君同，眼未全昏耳未聋。放醉卧为春日伴，
侍宴安乐公主新宅应制
"故人营此地，台馆尚依依。黑夜山魈语，黄昏海燕归。
"故乡春欲尽，一岁芳难再。岩树已青葱，吾庐日堪爱。
清晨对镜理容色，意欲取郎千万金。"
红觜休争顾，丹心自识机。从来攀凤足，生死恋光辉。"
"道俗骈阗留不住，罗浮山上有心期。
仙岩接绛气，谿路杂桃花。若值客星去，便应随海槎。"
背手抽金镞，翻身控角弓。万人齐指处，一雁落寒空。"
虏尘深汉地，羌思切边风。试弄阳春曲，西园桃已红。"
雉朝飞
天阙沈沈夜未央，碧云仙曲舞霓裳。
海上归难遂，人间事尽虚。赖师方便语，渐得识真如。"
依旧秋风还寂寞，数行衰柳宿啼鸦。"
新墓松三尺，空阶月二更。从今旧诗卷，人觅写应争。"
令下流如水，仁沾泽似膏。路喧歌五袴，军醉感单醪。
"葬仪从俭礼，刊石荷尧君。露迹垂繁字，天哀洒丽文。
不是道公狂不得，恨公逢我不教狂。
丞相新裁别离曲，声声飞出旧梁州。"
倾杯乐·皓月初圆
强饮樽中酒，嘲山世外诗。此生仍且在，难与老相离。"
不复由莱径，无由见蒋生。三条遵广达，九轨尚安贞。
惆怅妆成君不见，空教绿绮伴文君。"
泉引窗前过，云看石罅生。别来愁欲老，虚负出山名。"
鸟啄摧寒木，蜗涎蠹画梁。孤烟知客恨，遥起泰陵傍。"
顾惭有限身，易老白日光。怀君屡惊叹，支体安能强。
紫凝霞曙莹销尘。每思载酒悲前事，欲问题诗想旧身。
旧眷交欢在，新文气调全。惭无白雪曲，难答碧云篇。
咏兴国寺佛殿前幡
诗情生酒里，心事在山边。旧里无因到，西风又一年。"
"阿衡随逝水，池馆主他人。天意能酬德，云孙喜庇身。
那将逝者比流水，流水东流逢上潮。"
"公孙阁里见君初，衣锦南归二十馀。
蓬莱宫殿压鳌头。夕郎夜直吟仙掖，天乐和声下禁楼。
夜夜学织连枝锦，织作鸳鸯人共怜。悠悠湘水滨，
蜀笺方入写，越客始消吟。后辈难知处，朝朝枉用心。"
"明星入东陌，灿灿光层宙。皎月映高梧，轻风发凉候。
贞元十四年旱甚见权门移芍药花
"千里南来背日行，关门无事一侯嬴。
"西陆宜先启，春寒寝庙清。历官分气候，天子荐精诚。
"常怀独往意，此日去朝簪。丹诏荣归骑，清风满故林。
深斋尝独处，讵肯厌秋声。翠筱寒愈静，孤花晚更明。
碧峰斜见鹭鸶飞。如今白发星星满，却作闲官不闲散。
"诗新得意恣狂疏，挥手终朝力有馀。
方拙天然性，为官是事疏。惟寻向山路，不寄入城书。
灼烁依狼地，昭彰近帝庭。高悬方杳杳，孤白乍荧荧。