越人歌
湖风秋戍柳，江雨暗山楼。且酌东篱菊，聊祛南国愁。"
"乱后今相见，秋深复远行。风尘为客日，江海送君情。
舟人莫道新安近，欲上潺湲行自迟。"
伏柱闻周史，乘槎有汉臣。鸳鸿不易狎，龙虎未宜驯。
近经潏水湄，此事樵夫传。飘萧觉素发，凛欲冲儒冠。
穷途愧知己，暮齿借前筹。已费清晨谒，那成长者谋。
故山应不改，茅舍汉中在。白酒杯中聊一歌，
"满庭多种药，入里作山家。终日能留客，凌寒亦对花。
旧友适远别，谁当接欢欣。唿儿命长瓢，独酌湘吴醇。
更有澄江销客愁。无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。
越人歌拼音解释:
hu feng qiu shu liu .jiang yu an shan lou .qie zhuo dong li ju .liao qu nan guo chou ..
.luan hou jin xiang jian .qiu shen fu yuan xing .feng chen wei ke ri .jiang hai song jun qing .
zhou ren mo dao xin an jin .yu shang chan yuan xing zi chi ..
fu zhu wen zhou shi .cheng cha you han chen .yuan hong bu yi xia .long hu wei yi xun .
jin jing jue shui mei .ci shi qiao fu chuan .piao xiao jue su fa .lin yu chong ru guan .
qiong tu kui zhi ji .mu chi jie qian chou .yi fei qing chen ye .na cheng chang zhe mou .
gu shan ying bu gai .mao she han zhong zai .bai jiu bei zhong liao yi ge .
.man ting duo zhong yao .ru li zuo shan jia .zhong ri neng liu ke .ling han yi dui hua .
jiu you shi yuan bie .shui dang jie huan xin .hu er ming chang piao .du zhuo xiang wu chun .
geng you cheng jiang xiao ke chou .wu shu qing ting qi shang xia .yi shuang xi chi dui chen fu .
译文及注释
译文
你傲然独往，长啸着开劈岩石筑室。
月下疏影多么清雅，梦中却禁不住心神惆怅，待到梅子欲黄时节，又该是阴雨连绵令人断肠。梅花一世孤芳自赏，让有情人愁闷悲伤，可知道为了你，我像沈约般瘦损异常(chang)？
楼台深处，富贵人家还在轻歌曼舞，那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了，挂着秋千的庭院已是一片寂静。
愿你那高贵的身体，洁净的生来，洁净的死去。不让它沾染上一丝儿污秽，被抛弃在那肮脏的河沟。
山上有纪念羊枯的堕泪碑，上面的字己久为青苔所没，看不清楚了。姑且在习家池觅得一醉，不去山上看堕泪碑了。
射手们一个个持弓挟箭，相互揖让谦逊恭敬。
登上蛾眉亭凭栏望远，只见牛渚山峭壁如削、倚天而立，上有飞瀑千尺悬空奔流，泻入滔滔长江。那眉梢眉尖凝聚不解的愁与恨，到什么时候才能消散？
口渴也不能饮盗泉水，热也不能在丑陋的树木下歇息。恶木也有枝，志士却多苦心。志士整理马车恭敬地遵奉君主之命，驱马将要远行。时势所迫，饥不择食，寒不择栖。时光已经逝去，而功业却还未建立。高耸的云朵接岸而起，树木的枝条随风鸣叫。在幽谷底沉思，在高山顶感慨悲伤。乐器绷紧了的弦发不出缓弱的声音，而节操高尚(shang)的人就犹如这急弦，谈论问题常常直言不讳，常常不为君王所喜，不为世俗所容，得不到认可。人生处世真不容易，如何才能放宽我的胸襟呢？眷顾我耿直的情怀，与古人相比真是感到惭愧。
地上长满了如丝的绿草，树上开满了烂漫的红花，已是暮春时节了。
我的邻居严伯昌，曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对(dui)我说：“词虽然好，曲牌子名称似乎欠文雅，不妨用‘江南烟雨’来称呼它，如何？”我说：“从前苏东坡作《念奴娇》，后人喜欢它，将词名改为《酹江月》，这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词，于是就追写了这首《游金山寺》，按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓，唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲，虽然用力不少，但很难达到精妙的境地，即使作品甚多，但有些笔墨化在色情的渲染上，以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛，正在继承圣贤的学问，并不把写曲子当成正经事，不在这方面耗费气力。
军旗在早晨的寒气中飘扬，胡笳在夜晚的边境上传鸣。
谁能像多情的南山明月，把层(ceng)层的暮云都推开？灞桥边的如烟翠柳，曲江池畔的美丽楼台，应该在月下伫立，等(deng)待着我军收(shou)复失地，胜利归来。
注释
（82）大同殿：玄宗经常朝会群臣的地方。
⑴姑苏：苏州西南有姑苏山，因而苏州也别称姑苏。
⑸知是：一作“知道”。
貙（chū）：一种体小凶猛的野兽。
⑼乡禽：指在家乡常能见到的子规、黄鹂。生心：产生思念之心。桑梓：家乡。《诗经·小弁》：“维桑与梓，必恭敬止。”朱《传》：“桑梓，二木，古者五亩之宅，树之墙下，以遗子孙，给蚕食，具器用。”后以桑梓为家乡的代称。
①环：与“还”同音，古人常用作还乡的隐语。
赏析
此诗一开头就表达了与韩愈不同寻常的交契，流露了一种深切的眷念和向往的心曲。首联“此心曾与木兰舟，直到天南潮水头”两句笔力奇横，表现了忠臣遭斥逐，寒士心不平，甘愿陪同贬官受苦的深厚友情。
全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来，极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落，虽陨落而曾经辉煌，这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律，深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
诗人极写《垂柳》唐彦谦 古诗美，自有一番心意。后二句“楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成”，笔锋一转，另辟蹊径，联想到楚灵王“爱细腰，宫女多饿死”的故事，巧妙地抒发了诗人托物寄兴的情怀。
再如作者写仆道之碑，叙写“其文漫灭，独其为文犹可识(shi)，曰‘花山’”，并从而考究今人读音之谬，也是有意安排。它对下面针对后人对古籍以讹传讹的现象发表议论，同样起着铺垫的作用，使之前呼后应，结为一体。总观全文，记游为议论提供了条件，而议论则是记游的必然发展。为突出所写重点，作者严于取舍，精于剪裁，善于铺垫过渡的写作技巧，是值得借鉴的。正如《古文观止》的编者所说:"一路俱是记游,按之却俱是论学.古人诣力到时,头头是道.川上山梁,同一趣也."作者最后又感慨倒在路边的碑，与篇首相呼应,结构严丝合缝，脉络清晰。
这也就是告诫包括自己在内的谏官们，应该不怕得罪权贵，去弹奏国家大事；而不应该只议论一些无关重要的小事，来敷衍塞责。
人亡物在，借物寄慨，在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云：“帏屏无仿佛，翰墨有余迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云：“帘屏既毁撤，帷席更施张。游尘掩虚座，孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外，触物生情，最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴，颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语，冷中有艳，意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”，沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关，但商隐不仅写了物，而且由枕联想到王氏的眼神（秋波），由簟写及王氏的体态（柔肤），亡妻的形象具体，历历在目，较潘、沈二诗似有情韵。结构上，“已不见”是其主旨，“泣幽素”定其基调。先空间后时间，空间则先(ze xian)室外后室内；时间则先眼前后往昔，接着又是眼前，最后写未来。全诗十六句，四句一转韵，为一节；每节悼亡的角度不尽相同，但相互关联、补充。如前所述，一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思，或正或反，或得(huo de)或失，或今或昔，或虚或实，以反写正，以得写失，以昔写今，以虚写实，环环相扣，脉络清晰可按。
这里作者从楼堂宫馆，声色歌舞，妙姬佳人的烟消云散。说明毁灭是美的必然归宿，不管是美物还是佳人，不管是权力还是财富，人世界一切的一切，都逃不出死亡和消逝的结局。往事悠悠如朝露，盛衰只有一理，盛极必衰不会永存。“天道如何？吞恨者多。”这就是天的规律，太多的遗憾就是世界与个人不可逆转的命运。抽琴命操，为芜城之歌。歌曰：
这首《《春雪》韩愈 古诗》诗，构思新巧。
最后一联指汉武帝的《秋风歌》，写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中，李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价，回到了帝王主题上。但是，诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比，而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来，许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣，但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看，沈佺期的恭维是言过其实的。
结尾两句如横空出世，堪称“绝唱”，但同时又是构成全篇整体的关键一环；所以虽然“不”字重出，也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范，确属难能可贵。三是以景结情，余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情，结尾一笔跳开，描写曲终人散之后，画面上只有一川江水，几峰青山。这极其省净明丽的画面，给读者留下了思索回味的广阔空间：或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水，或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山，或许湘灵和大自然熔为一体，年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事，或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟，永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切，都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说，恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
上面四句借对外物描写，来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转，又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来，于是盛装打扮，等待着遥远的离人。而春去秋来，花开花落，该回来的人却还没有回(you hui)来。夜渐渐深了，她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦(wei meng)闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了，重重的长叹一声，“唉——”在寂静的夜里，这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中，她无奈的再次把大门关上了。
诗歌开篇“零落桐叶雨，萧条槿花风”，以写景起兴，既奠定了全诗伤感悲凉的感情基调又暗中点明与友人分别的时间。秋季甫至，秋意却浓，诗人看到凋零的桐叶、衰败的槿花，悠然飘落在秋风秋雨之中，目光所及皆为萧瑟之景，伤秋之情油然而生。此情此景又让诗人想起与友人离别时的场景，心中愈发感伤。
全诗可分为三段。“龙虎争”以上为第一段。写商山四皓的仪表风度及节操。“羽翼成”以上为第二段。写商山四皓力回高祖心意，稳固刘盈太子地位的成就。最后六句为第三段。用形象赞颂商山四皓归来的豪壮气概。情若白云，气若嵩岳，楷模巢、由，举觞浩歌。此诗表达“功成身退”的志向，亦是诗人李白一生的追求。
送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而(yun er)言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法：以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系，黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来，极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落，虽陨落而曾经辉煌，这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律，深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
诗人极写《垂柳》唐彦谦 古诗美，自有一番心意。后二句“楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成”，笔锋一转，另辟蹊径，联想到楚灵王“爱细腰，宫女多饿死”的故事，巧妙地抒发了诗人托物寄兴的情怀。
再如作者写仆道之碑，叙写“其文漫灭，独其为文犹可识(shi)，曰‘花山’”，并从而考究今人读音之谬，也是有意安排。它对下面针对后人对古籍以讹传讹的现象发表议论，同样起着铺垫的作用，使之前呼后应，结为一体。总观全文，记游为议论提供了条件，而议论则是记游的必然发展。为突出所写重点，作者严于取舍，精于剪裁，善于铺垫过渡的写作技巧，是值得借鉴的。正如《古文观止》的编者所说:"一路俱是记游,按之却俱是论学.古人诣力到时,头头是道.川上山梁,同一趣也."作者最后又感慨倒在路边的碑，与篇首相呼应,结构严丝合缝，脉络清晰。
这也就是告诫包括自己在内的谏官们，应该不怕得罪权贵，去弹奏国家大事；而不应该只议论一些无关重要的小事，来敷衍塞责。
人亡物在，借物寄慨，在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云：“帏屏无仿佛，翰墨有余迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云：“帘屏既毁撤，帷席更施张。游尘掩虚座，孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外，触物生情，最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴，颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语，冷中有艳，意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”，沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关，但商隐不仅写了物，而且由枕联想到王氏的眼神（秋波），由簟写及王氏的体态（柔肤），亡妻的形象具体，历历在目，较潘、沈二诗似有情韵。结构上，“已不见”是其主旨，“泣幽素”定其基调。先空间后时间，空间则先(ze xian)室外后室内；时间则先眼前后往昔，接着又是眼前，最后写未来。全诗十六句，四句一转韵，为一节；每节悼亡的角度不尽相同，但相互关联、补充。如前所述，一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思，或正或反，或得(huo de)或失，或今或昔，或虚或实，以反写正，以得写失，以昔写今，以虚写实，环环相扣，脉络清晰可按。
这里作者从楼堂宫馆，声色歌舞，妙姬佳人的烟消云散。说明毁灭是美的必然归宿，不管是美物还是佳人，不管是权力还是财富，人世界一切的一切，都逃不出死亡和消逝的结局。往事悠悠如朝露，盛衰只有一理，盛极必衰不会永存。“天道如何？吞恨者多。”这就是天的规律，太多的遗憾就是世界与个人不可逆转的命运。抽琴命操，为芜城之歌。歌曰：
这首《《春雪》韩愈 古诗》诗，构思新巧。
最后一联指汉武帝的《秋风歌》，写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中，李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价，回到了帝王主题上。但是，诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比，而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来，许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣，但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看，沈佺期的恭维是言过其实的。
结尾两句如横空出世，堪称“绝唱”，但同时又是构成全篇整体的关键一环；所以虽然“不”字重出，也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范，确属难能可贵。三是以景结情，余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情，结尾一笔跳开，描写曲终人散之后，画面上只有一川江水，几峰青山。这极其省净明丽的画面，给读者留下了思索回味的广阔空间：或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水，或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山，或许湘灵和大自然熔为一体，年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事，或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟，永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切，都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说，恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
上面四句借对外物描写，来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转，又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来，于是盛装打扮，等待着遥远的离人。而春去秋来，花开花落，该回来的人却还没有回(you hui)来。夜渐渐深了，她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦(wei meng)闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了，重重的长叹一声，“唉——”在寂静的夜里，这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中，她无奈的再次把大门关上了。
诗歌开篇“零落桐叶雨，萧条槿花风”，以写景起兴，既奠定了全诗伤感悲凉的感情基调又暗中点明与友人分别的时间。秋季甫至，秋意却浓，诗人看到凋零的桐叶、衰败的槿花，悠然飘落在秋风秋雨之中，目光所及皆为萧瑟之景，伤秋之情油然而生。此情此景又让诗人想起与友人离别时的场景，心中愈发感伤。
全诗可分为三段。“龙虎争”以上为第一段。写商山四皓的仪表风度及节操。“羽翼成”以上为第二段。写商山四皓力回高祖心意，稳固刘盈太子地位的成就。最后六句为第三段。用形象赞颂商山四皓归来的豪壮气概。情若白云，气若嵩岳，楷模巢、由，举觞浩歌。此诗表达“功成身退”的志向，亦是诗人李白一生的追求。
送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而(yun er)言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法：以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系，黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
创作背景
此时渊明居上京，六月中旬，一场火灾将其居室焚烧殆尽，便只好住在门前的船中。至新秋之时，写下这首诗。房屋焚毁，似乎并没有使诗人感到更多的痛苦，他安居舟中，依旧悠然地生活。
李文耕( 宋代 )
收录诗词 (1377) 首
简 介
李文耕 （1762—1838）清云南昆阳人，字心田，别字复斋，后更字垦石。嘉庆七年进士。任山东邹平知县。道光间官至贵州按察使。所至清吏治，劝教化，兴农桑。有《喜闻过斋全集》。
南风歌
"白简初分命，黄金已在腰。恩华通外国，徒御发中朝。
蠹枯及矣，不可救乎？嗟伤王！自为人君，变为人奴！
客从长安来，驱马邯郸道。伤心丛台下，一带生蔓草。客舍门临漳水边，垂杨下系钓鱼船。邯郸女儿夜沽酒，对客挑灯夸数钱。酩酊醉时日正午，一曲狂歌垆上眠。
钟声野寺迥，草色故城空。送别高台上，裴回共惆怅。
晓入朱扉启，昏归画角终。不成寻别业，未敢息微躬。
老竹移时小，新花旧处飞。可怜真傲吏，尘事到山稀。"
"群橘少生意，虽多亦奚为。惜哉结实小，酸涩如棠梨。
解榻再见今，用才复择谁。况子已高位，为郡得固辞。
远别离
篱中秀色画屏纡。桃蹊李径年虽故，栀子红椒艳复殊。
高枕翻星月，严城叠鼓鼙。风号闻虎豹，水宿伴凫鹥.
水石为娱安可羡，长歌一曲留相劝。"
若将无用废东归。"
庄叟几虚说，杨朱空自迷。伤心独归路，秋草更萋萋。"
内惧非道流，幽人见瑕疵。洪涛隐语笑，鼓枻蓬莱池。
台亭随高下，敞豁当清川。虽有会心侣，数能同钓船。
不见承明客，愁闻长乐钟。马卿何早世，汉主欲登封。
月夜江行 / 旅次江亭
知我碍湍涛，半旬获浩溔。麾下杀元戎，湖边有飞旐。
叶阴迎夏已清和。鹂黄好鸟摇深树，细白佳人着紫罗。
发家见春草，却去闻秋风。月色冷楚城，淮光透霜空。
已衰病方入，四海一涂炭。干坤万里内，莫见容身畔。
汉光得天下，祚永固有开。岂惟高祖圣，功自萧曹来。
亦如小臣媚至尊。政化错迕失大体，坐看倾危受厚恩。
未暇申宴慰，含情空激扬。司存何所比，膳部默凄伤。
"闻说湘川路，年年苦雨多。猿啼巫峡雨，月照洞庭波。
登鹿门山怀古
"凫舄旧称仙，鸿私降自天。青袍移草色，朱绶夺花然。
到今有遗恨，不得穷扶桑。王谢风流远，阖庐丘墓荒。
风尘暗不开，汝去几时来。兄弟分离苦，形容老病催。
野人种秋菜，古老开原田。且向世情远，吾今聊自然。"
回首故乡远，临流此路穷。翩翩青冥去，羡彼高飞鸿。"
"旧识相逢情更亲，攀欢甚少怆离频。黄绶罢来多远客，
未使吴兵着白袍。昏昏阊阖闭氛祲，十月荆南雷怒号。"
红泪金烛盘，娇歌艳新妆。望君仰青冥，短翮难可翔。
寒食日作
殊形怪状不易说，就中惊燥尤枯绝。边风杀气同惨烈，
自叹梅生头似雪，却怜潘令县如花。"
城里看山空黛色。"
径行俯仰成今古，却忆当年赋远游。"
"结宇依青嶂，开轩对翠畴。树交花两色，溪合水重流。
不及川凫长比翼，随波双泛复双归。碧海沧江深且广，
"紫蔓青条拂酒壶，落花时与竹风俱。
畏人江北草，旅食瀼西云。万里巴渝曲，三年实饱闻。
春中喜王九相寻 / 晚春
王每中一物，手自与金银。袖中谏猎书，扣马久上陈。
"一夕盈千念，方知别者劳。衰荣难会面，魂梦暂同袍。
羽翼商山起，蓬莱汉阁连。管宁纱帽净，江令锦袍鲜。
蓬阁闲时日应往。自料青云未有期，谁知白发偏能长。
心自有所待，甘为物华误。未必千黄金，买得一人顾。"
"传君昨夜怅然悲，独坐新斋木落时。逸气旧来凌燕雀，
吁嗟公私病，税敛缺不补。故老仰面啼，疮痍向谁数。
谁寄方隅理，朝难将帅权。春秋褒贬例，名器重双全。"
六么令·夷则宫七夕
"飘飘西极马，来自渥洼池。飒飁定山桂，低徊风雨枝。
骑马行春径，衣冠起晚钟。云门青寂寂，此别惜相从。"
拔为天军佐，崇大王法度。淮海生清风，南翁尚思慕。
赠别倾文苑，光华比使车。晚云随客散，寒树出关疏。
"久客应吾道，相随独尔来。孰知江路近，频为草堂回。
"薄税归天府，轻徭赖使臣。欢沾赐帛老，恩及卷绡人。
始佩仙郎印，俄兼太守符。尤多蜀郡理，更得颍川谟。
干元元年春，万姓始安宅。舟也衣彩衣，告我欲远适。
沙丘城下寄杜甫
近经潏水湄，此事樵夫传。飘萧觉素发，凛欲冲儒冠。
逸足何骎骎，美声实风流。学富赡清词，下笔不能休。
"汉相见王陵，扬州事张禹。风帆木兰楫，水国莲花府。
"龙竹养根凡几年，工人截之为长鞭，一节一目皆天然。
浮俗何万端，幽人有独步。庞公竟独往，尚子终罕遇。
晚景采兰暇，空林散帙时。卷荷藏露滴，黄口触虫丝。
莫言来往朝天远，看取鸣鞘入断云。"
长安二月眼看尽，寄报春风早为催。"
酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵
望不从兮知如何，心混混兮意浑和。思假足兮虎豹，
"地上青草出，经冬今始归。博陵无近信，犹未换春衣。
莫作新亭泣，徒使夷吾嗤。"
"理邑想无事，鸣琴不下堂。井田通楚越，津市半渔商。
旅食还为客，饥年亦尽欢。亲劳携斗水，往往救泥蟠。
"道向毗陵岂是归，客中谁与换春衣。
所嗟无产业，妻子嫌不调。五斗米留人，东谿忆垂钓。"
旧游还在眼，神理更忘言。唯见东山月，人亡不去门。"
崧高
儿孙棹船抱酒瓮，醉里长歌挥钓车。吾将求退与翁游，
紫骝随剑几，义取无虚岁。分宅脱骖间，感激怀未济。
天然生知姿，学立游夏上。神农极阙漏，黄石愧师长。
"秋水通沟洫，城隅进小船。晚凉看洗马，森木乱鸣蝉。
乘黄已去矣，凡马徒区区。不复见颜鲍，系舟卧荆巫。
解箨雨中竹，将雏花际禽。物华对幽寂，弦酌兼咏吟。
不复知天大，空馀见佛尊。时应清盥罢，随喜给孤园。"
临眺忽凄怆，人琴安在哉。悠悠此天壤，唯有颂声来。