题西太一宫壁二首
"金波西倾银汉落，绿树含烟倚朱阁。
"碧瓦衔珠树，红轮结绮寮。无双汉殿鬓，第一楚宫腰。
晚落花满地，幽鸟鸣何枝。萝幄既已荐，山樽亦可开。
岸裂新冲势，滩馀旧落痕。横沟通海上，远色尽山根。
"春情不可状，艳艳令人醉。暮水绿杨愁，深窗落花思。
一番春雨吹巢冷，半朵山花咽觜香。（《山鹊》）
"舞靴应任闲人看，笑脸还须待我开。
渐笼当槛日，欲碍入帘云。不是山阴客，何人爱此君。"
欲辞金殿别称名。将敲碧落新斋磬，却进昭阳旧赐筝。
"两鬓垂丝发半霜，石城孤梦绕襄阳。鸳鸿幕里莲披槛，
题西太一宫壁二首拼音解释:
.jin bo xi qing yin han luo .lv shu han yan yi zhu ge .
.bi wa xian zhu shu .hong lun jie qi liao .wu shuang han dian bin .di yi chu gong yao .
wan luo hua man di .you niao ming he zhi .luo wo ji yi jian .shan zun yi ke kai .
an lie xin chong shi .tan yu jiu luo hen .heng gou tong hai shang .yuan se jin shan gen .
.chun qing bu ke zhuang .yan yan ling ren zui .mu shui lv yang chou .shen chuang luo hua si .
yi fan chun yu chui chao leng .ban duo shan hua yan zi xiang ...shan que ..
.wu xue ying ren xian ren kan .xiao lian huan xu dai wo kai .
jian long dang jian ri .yu ai ru lian yun .bu shi shan yin ke .he ren ai ci jun ..
yu ci jin dian bie cheng ming .jiang qiao bi luo xin zhai qing .que jin zhao yang jiu ci zheng .
.liang bin chui si fa ban shuang .shi cheng gu meng rao xiang yang .yuan hong mu li lian pi jian .
译文及注释
译文
她打开家门没有看到心上人，便出门去采红莲。
“占卦要靠掌梦(meng)之官，上帝的命令其实难以遵从。”
没有人知道道士的去向，
如今，我在渭北独对着春日的树木，而你在江东远望那日暮薄云，天各一方，只能遥相(xiang)思念。
晓山翠色遥连秦地树木，汉宫砧声报讯寒秋来临。
碧澄江水，几乎淹没两岸；葱茏树木，黄昏盛开鲜花。
桐琴象理解我的心思一样，为(wei)我发出悲凉的乡音。
柳树萌芽，像飘浮着一层嫩绿色的轻烟。梨花似雪，参差地交杂在柳枝中间。柴门外狗儿在叫(jiao)，茅屋顶上燕了呢喃。一对白发的农家老夫妻正围着老瓦盆饮酒用饭。桑林外，一位梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千。她转眼注视多时，大概是赞叹我这个行路之人，坐在马上吟哦诗篇。
如果时运不济，就跟我去练金丹吧。
嘻笑着藏入荷花丛，假装怕羞不出来。东阳那儿有个白皙如玉的女孩，会稽这儿有个划木船的情郎。
海外的燕子还未归来，邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。
将军离世，部下功勋被废，他们不久也将被分调。
《红线毯》白居易 古诗，是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序，日夜勤织而织就的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地上当做地毯，松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱(ai)惜欣赏，美人们在上面任意踩踏歌舞，随便踏践。太原出产的毛毯硬涩，四川织的锦花褥又太薄，都不如这种丝毯柔软暖和，于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者的尽心竭力，令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送，费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到，织就一丈毯，需费千两丝，多么劳民伤财，不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯，地不知冷暖，劳苦人民却靠这生存啊。
只看到寒暑更迭日月运行，消磨着人的年寿。
但愿腰间悬挂的宝剑，能够早日平定边疆，为国立功。
鸟在村里飞翔，人们便感觉到天亮了；鱼在水中嬉戏，人们便知道春天来了。
彭祖烹调雉鸡之羹，为何帝尧喜欢品尝？
你飘拂若霞似电，你飞扬绚丽如虹。
注释
9.世路：人世的经历。
（4）物外知：从时间流逝、外物变迁中感觉出来。
（88）从而家：跟从柳宗元以为己家。
虎文：马毛色似虎脊文。《汉书·礼乐志》：“《《天马歌》李白 古诗》：虎脊两，化若鬼。”应劭曰：“马毛色如虎脊者多两也。”
⑸“杜鹃”句：写采玉的老夫哭得眼中出血，就像杜鹃啼血一样悲惨。
罥：通“盘”。
（1）兰溪：兰溪江，也称兰江，浙江富春江上游一支流，在今浙江省兰溪市西南。棹（zhào）歌：船家摇橹时唱的歌。
（11）访：询问，征求意见。
32. 丧死：为死了的人办丧事。
赏析
春夏秋冬，流转无穷；而人的一生，却像早晨的露水，太阳一晒就消失了。
中二联是在形象描写中蕴含敬爱之情，尾联则又回到了直接抒情，感情进一步升华(hua)。浩然不慕荣利、自甘淡泊的品格已写得如此充分，在此基础上将抒情加深加浓，推向高潮，就十分自然，如水到渠成。仰望高山的形象使敬慕之情具体化了，但这座山太巍峨了，因而有“安可仰”之叹，只能在此向他纯洁芳馨的品格拜揖。这样写比一般地写仰望又翻进了一层，是更高意义上的崇仰，诗就在这样的赞语中结束。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
这首诗前两联具有一定的哲理性，后两联既描绘了景物，富有形象，又饱含了作者的激情，这就使得它成为诗人之诗而不是哲人之诗。同时，语言通俗易懂，感情真挚动人，以平淡深远见长。清沈德潜评孟浩然诗词：“从静悟中得之，故语淡而味终不薄。”这首诗的确有如此情趣。
这是一篇独具特色的感谢信，它没有平常的客套，也没有空泛的溢美之辞。而是通过对(dui)铭志作用及流传条件的分析。来述说“立言”的社会意义，阐发“文以载道”的主张，表达了对道德文章兼胜的赞许与追求。文章结构谨严，起承转合非常自然。
风尘女子的沦落生涯，在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节，正以浓笔重彩，追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕：“翠茁（zá，生长）凤生尾，丹叶莲含跗（花萼的基部）”——这位年方“十三”有余的歌女，当时身穿翠绿衣裙，袅袅婷婷，就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟；那红扑扑的脸盘，更如一朵摇曳清波的红莲，含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般，那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱，人们(ren men)特为准备了铺张的“华筵”，高朋满座。而处于这一切中心的，便是张好好。
浮萍给人们的印象，似乎总有一种随水现荡的不安定感。所谓“停不安处，行无定轨”，在怀才不遇的(yu de)诗人眼中，便往往成了身世飘泊的象征物。但倘若是在阳光璀璨的晴日，心境又畅悦无翳，再伫立池边观赏那清波绿萍，人们就会发现：浮萍也自有一种与众不同的美好风神。建安诗人曹丕《秋胡行》（其二），就歌咏过它“寄身清波，随风靡倾”的倩姿；晋人夏侯湛，也赞叹过它“散圆叶以舒形，发翠绿以含缥”的容色（《浮萍赋》）。在“词美英净”的永明诗人刘绘笔下，它又是怎样一种风情？
诗人先托出山势的高险，然后由静而动，写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头(jing tou)：开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面；接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写；而后，跟踪而来的是一组快镜头，飞湍、瀑流、悬崖、转石，配合着万壑雷鸣的音响，飞快地从眼前闪过，惊险万状，目不暇接，从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果，使蜀道之难的描写，简直达到(da dao)了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏，那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
在唐代，边塞诗作很多，或写气候的酷寒，或勾 勒山势的险峻，或渲染战斗的激烈等等，以显征战之 苦。而此诗着重在描写人物，通过刻画一位戍边老将 的形象，表现了经久不息的残酷战争给边塞将士带来 的苦难，寄寓了渴望和平的美好愿望。
从“眇眇孤舟逝”至“临水愧游鱼”八句为第三段，叙作者旅途所感。抱着随顺自然，不与时忤的宗旨和暂仕即归的打算登上小舟，从悠闲、宁静、和平的山村驶向充满了险恶风波的仕途，刚出发心情也许还比较平静，但随着行程渐远，归思也就渐浓。行至曲阿，计程已千里有余，这时诗人的思归之情达到了极点。初出发时的豁达态度已为浓重的后悔情绪所替代。他甚至看见飞鸟、游鱼亦心存愧怍，觉得它们能各任其意，自由自在地在天空翱翔、在长河中游泳，自己却有违本性，踏上仕途，使自己的心灵和行动都受到了无形的束缚。“目倦川途异”四句深刻地表达了诗人内心对此行的厌倦和自责情绪。
以上六句渲染“游侠子”豪放的生活，其势如铜丸走板，风驰电掣。“未知肝胆向谁是，令人却忆平原君”二句，气势陡转，诗笔转入对“邯郸少年”内心的揭示。他们对于纵性任侠的生活远远感到不满足，而希望凭自己的侠肝义胆为国建功立业，施展自己的宏图抱负。不料，这美好的愿望却得不到现实社会的理解，反而遭到排斥和压制。使之不由得神游千古，怀念“倾以待士”，使之能纵横捭阖，为国排难的平原君。这两句，充盈着诗人知音难觅的怅惆，功业难成的愤懑以及对现实的强烈针砭和对历史的深沉反思！同时，感情的激流也由前面的飞逸转入沉实，增强了诗歌的顿挫之力。
宋之问这首《《陆浑山庄》宋之问 古诗》诗，是他前期的作品。
“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远及近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速，又加重了读者的亲切感和好奇心：这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活？接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图：“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥，何等快活，竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里，花与酒，已不完全是诗人藉以谴怀的外物，简直是诗人生命的一部分，或者说也成了独立的生命个体，花、酒与人，融为一个和谐的整体。以上几句，可谓作者自况，意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎，暮登天子堂”的学子唐寅不见了，那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了，痛也痛过，乐也乐过，在经历了几年放浪生活之后，唐寅终于还是选择逃离闹市，为自己选定这一处世外桃源，和继娶沈氏，开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门，毕竟身有所托，又值壮年，美景逸思，一咏成诗。
第六章写王师凯旋，归功天子。诗人先颂扬天子计谋允当，再说胜利是“天子之功”，然后写到王下令“还归”，叙述次第井然。“王曰还归”回应篇首“王命卿士”，一反映今日胜利的踌躇满志；一表现昔日大敌当前的凝重心境，前后鲜明对照，首尾相连，结构完善。此章造句颇奇特，双句、单句“徐方”二字交替使用，方玉润《诗经原始》评曰：“‘徐方’二字回环互用，奇绝快绝！”诗人反覆提出“徐方”，正见出对这次平徐胜利的特别重视与喜悦。徐为淮夷大国，屡与朝廷抗衡，今已降服来朝，自然极为可喜可贺，要津津乐道；同时又是天子亲征，诗人怎能不张大其功，宣扬徐方“既来”、“既同”、“来庭”、“不回”。可见连用四个“徐方”既是内容使然，又是抒情志感的需要，并非故意造奇。
暮春三月，春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花，诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情，描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿，赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老，红英落尽绿尚早”，北斗星斗柄南指，冬去春来，大地回春。开头跳过初春、仲春，直指春暮花稀，逼近题意。“韶风澹荡无所依，偏惜垂杨作春好。”韶风，和风。当红稀绿少之时，是垂杨弄春之际。诗人移情韶风，以“无所依”、“偏惜”，将和风写得情意绵绵。以物拟人，跌荡有致。诗歌由春暮引出春风，再引到垂杨，却还没有触及杨花，看似开门见山、拍合诗题，却又琵琶半遮，小作掩映。
用字特点
中二联是在形象描写中蕴含敬爱之情，尾联则又回到了直接抒情，感情进一步升华(hua)。浩然不慕荣利、自甘淡泊的品格已写得如此充分，在此基础上将抒情加深加浓，推向高潮，就十分自然，如水到渠成。仰望高山的形象使敬慕之情具体化了，但这座山太巍峨了，因而有“安可仰”之叹，只能在此向他纯洁芳馨的品格拜揖。这样写比一般地写仰望又翻进了一层，是更高意义上的崇仰，诗就在这样的赞语中结束。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
这首诗前两联具有一定的哲理性，后两联既描绘了景物，富有形象，又饱含了作者的激情，这就使得它成为诗人之诗而不是哲人之诗。同时，语言通俗易懂，感情真挚动人，以平淡深远见长。清沈德潜评孟浩然诗词：“从静悟中得之，故语淡而味终不薄。”这首诗的确有如此情趣。
这是一篇独具特色的感谢信，它没有平常的客套，也没有空泛的溢美之辞。而是通过对(dui)铭志作用及流传条件的分析。来述说“立言”的社会意义，阐发“文以载道”的主张，表达了对道德文章兼胜的赞许与追求。文章结构谨严，起承转合非常自然。
风尘女子的沦落生涯，在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节，正以浓笔重彩，追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕：“翠茁（zá，生长）凤生尾，丹叶莲含跗（花萼的基部）”——这位年方“十三”有余的歌女，当时身穿翠绿衣裙，袅袅婷婷，就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟；那红扑扑的脸盘，更如一朵摇曳清波的红莲，含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般，那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱，人们(ren men)特为准备了铺张的“华筵”，高朋满座。而处于这一切中心的，便是张好好。
浮萍给人们的印象，似乎总有一种随水现荡的不安定感。所谓“停不安处，行无定轨”，在怀才不遇的(yu de)诗人眼中，便往往成了身世飘泊的象征物。但倘若是在阳光璀璨的晴日，心境又畅悦无翳，再伫立池边观赏那清波绿萍，人们就会发现：浮萍也自有一种与众不同的美好风神。建安诗人曹丕《秋胡行》（其二），就歌咏过它“寄身清波，随风靡倾”的倩姿；晋人夏侯湛，也赞叹过它“散圆叶以舒形，发翠绿以含缥”的容色（《浮萍赋》）。在“词美英净”的永明诗人刘绘笔下，它又是怎样一种风情？
诗人先托出山势的高险，然后由静而动，写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头(jing tou)：开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面；接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写；而后，跟踪而来的是一组快镜头，飞湍、瀑流、悬崖、转石，配合着万壑雷鸣的音响，飞快地从眼前闪过，惊险万状，目不暇接，从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果，使蜀道之难的描写，简直达到(da dao)了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏，那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
在唐代，边塞诗作很多，或写气候的酷寒，或勾 勒山势的险峻，或渲染战斗的激烈等等，以显征战之 苦。而此诗着重在描写人物，通过刻画一位戍边老将 的形象，表现了经久不息的残酷战争给边塞将士带来 的苦难，寄寓了渴望和平的美好愿望。
从“眇眇孤舟逝”至“临水愧游鱼”八句为第三段，叙作者旅途所感。抱着随顺自然，不与时忤的宗旨和暂仕即归的打算登上小舟，从悠闲、宁静、和平的山村驶向充满了险恶风波的仕途，刚出发心情也许还比较平静，但随着行程渐远，归思也就渐浓。行至曲阿，计程已千里有余，这时诗人的思归之情达到了极点。初出发时的豁达态度已为浓重的后悔情绪所替代。他甚至看见飞鸟、游鱼亦心存愧怍，觉得它们能各任其意，自由自在地在天空翱翔、在长河中游泳，自己却有违本性，踏上仕途，使自己的心灵和行动都受到了无形的束缚。“目倦川途异”四句深刻地表达了诗人内心对此行的厌倦和自责情绪。
以上六句渲染“游侠子”豪放的生活，其势如铜丸走板，风驰电掣。“未知肝胆向谁是，令人却忆平原君”二句，气势陡转，诗笔转入对“邯郸少年”内心的揭示。他们对于纵性任侠的生活远远感到不满足，而希望凭自己的侠肝义胆为国建功立业，施展自己的宏图抱负。不料，这美好的愿望却得不到现实社会的理解，反而遭到排斥和压制。使之不由得神游千古，怀念“倾以待士”，使之能纵横捭阖，为国排难的平原君。这两句，充盈着诗人知音难觅的怅惆，功业难成的愤懑以及对现实的强烈针砭和对历史的深沉反思！同时，感情的激流也由前面的飞逸转入沉实，增强了诗歌的顿挫之力。
宋之问这首《《陆浑山庄》宋之问 古诗》诗，是他前期的作品。
“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远及近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速，又加重了读者的亲切感和好奇心：这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活？接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图：“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥，何等快活，竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里，花与酒，已不完全是诗人藉以谴怀的外物，简直是诗人生命的一部分，或者说也成了独立的生命个体，花、酒与人，融为一个和谐的整体。以上几句，可谓作者自况，意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎，暮登天子堂”的学子唐寅不见了，那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了，痛也痛过，乐也乐过，在经历了几年放浪生活之后，唐寅终于还是选择逃离闹市，为自己选定这一处世外桃源，和继娶沈氏，开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门，毕竟身有所托，又值壮年，美景逸思，一咏成诗。
第六章写王师凯旋，归功天子。诗人先颂扬天子计谋允当，再说胜利是“天子之功”，然后写到王下令“还归”，叙述次第井然。“王曰还归”回应篇首“王命卿士”，一反映今日胜利的踌躇满志；一表现昔日大敌当前的凝重心境，前后鲜明对照，首尾相连，结构完善。此章造句颇奇特，双句、单句“徐方”二字交替使用，方玉润《诗经原始》评曰：“‘徐方’二字回环互用，奇绝快绝！”诗人反覆提出“徐方”，正见出对这次平徐胜利的特别重视与喜悦。徐为淮夷大国，屡与朝廷抗衡，今已降服来朝，自然极为可喜可贺，要津津乐道；同时又是天子亲征，诗人怎能不张大其功，宣扬徐方“既来”、“既同”、“来庭”、“不回”。可见连用四个“徐方”既是内容使然，又是抒情志感的需要，并非故意造奇。
暮春三月，春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花，诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情，描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿，赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老，红英落尽绿尚早”，北斗星斗柄南指，冬去春来，大地回春。开头跳过初春、仲春，直指春暮花稀，逼近题意。“韶风澹荡无所依，偏惜垂杨作春好。”韶风，和风。当红稀绿少之时，是垂杨弄春之际。诗人移情韶风，以“无所依”、“偏惜”，将和风写得情意绵绵。以物拟人，跌荡有致。诗歌由春暮引出春风，再引到垂杨，却还没有触及杨花，看似开门见山、拍合诗题，却又琵琶半遮，小作掩映。
用字特点
创作背景
又据何薳《春渚纪闻》卷七：“司马才仲最初在洛下，白天睡觉的时候，梦到一个长相俊美的女子牵帐歌唱，唱到：‘妾本是钱塘人……黄昏雨。’才仲喜欢她唱的词，于是问曲名，答道是《黄金缕》。又说：‘后天在钱塘江上相会。’等到才仲得到东坡先生引荐，参加科举考试及第，就做了钱塘县幕官。其廨舍后，唐（按：应为南朝齐）苏小小墓在此地。当时秦少章（秦观）做钱塘尉，为他续其词后云：‘斜插……生春浦。’不到一年而才仲生病，所乘坐的画水舆舣漂向河塘。柁工看见才仲带着一位美女登船，就上前问候，不久船尾失火。狼忙走报，家已恸哭矣。”
李坤臣( 先秦 )
收录诗词 (6448) 首
简 介
李坤臣 （1168—1221）宋邛州临邛人，字中父。光宗绍熙四年进士。因祖父母及父相继谢世，哀泣失明，以授徒为业。曾任普州州学教授。精于《易》，深于《三礼》，曾与魏了翁相研讨。
襄邑道中
"颜凋明镜觉，思苦白云知。
却恨北荒沾雨露，无因扫尽虏庭空。"
何时得与刘遗民，同入东林远公社。"
有家从小别，是寺即言归。料得逢春住，当禅云满扉。"
春雪未晴春酒贵，莫教愁杀马相如。"
杂英垂锦绣，众籁合丝桐。应有曹溪路，千岩万壑中。"
追骑犹观七宝鞭。星背紫垣终扫地，日归黄道却当天。
道情惟见往来疏。已能绝粒无饥色，早晚休官买隐居。
山中杂诗
僧虔蜡炬高三尺，莫惜连宵照露丛。"
"南郭望归处，郡楼高卷帘。平桥低皂盖，曲岸转彤襜.
"塘水汪汪凫唼喋，忆上江南木兰楫。绣颈金须荡倒光，
"数茎幽玉色，晓夕翠烟分。声破寒窗梦，根穿绿藓纹。
六合茫茫皆汉土，此身无处哭田横。"
曾与君家邻舍住。当时妾嫁与征人，几向墙头诮夫主。
悠溶杳若去无穷，五色澄潭鸭头绿。"
"莺里花前选孟光，东山逋客酒初狂。
南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词
滞已妨行路，晴应好荷锄。醉楼思蜀客，鯹市想淮鱼。
瑶简被灵诰，持符开七门。金铃摄群魔，绛节何兟兟。
雪点寒梅小苑春。屏上楼台陈后主，镜中金翠李夫人。
圆澈保直性，客尘排妄情。有住即非住，无行即是行。
"古木苍苔坠几层，行人一望旅情增。太行山下黄河水，
领取和鸣好风景，石城花月送归乡。"
好是仙家羽衣使，欲教垂涕问何人。"
古人常叹知己少，况我沦贱艰虞多。如公之德世一二，
渔家傲·反第一次大“围剿”
"杨柳色已改，郊原日复低。烟生寒渚上，霞散乱山西。
流水旧声人旧耳，此回呜咽不堪闻。"
"闲庭见早梅，花影为谁栽。碧烟随刃落，蝉鬓觉春来。
今日长安已灰烬，忍能南国对芳枝。"
生儿古有孙征虏，嫁女今无王右军。
四邻无去伴，醉卧青楼晓。妾颜不如谁，所贵守妇道。
杏花落尽不归去，江上东风吹柳丝。
从此定知栖息处，月宫琼树是仙乡。"
南歌子·转眄如波眼
若逢金马门前客，为说虞卿久着书。"
"融融芳景和，杳杳春日斜。娇娆不自持，清唱嚬双蛾。
"传骑一何催，山门昼未开。高人终避世，圣主不遗才。
水华千里抱城来。东岩月在僧初定，南浦花残客未回。
乞锄防蚁穴，望水泻金盆。他日能为雨，公田报此恩。"
"去年镊白鬓，镜里犹堪认年少。今年镊白发，
"曾事刘琨雁塞空，十年书剑任飘蓬。东堂旧屈移山志，
御仗收前殿，兵徒剧背城。苍黄五色棒，掩遏一阳生。
闾门即事
石路寻芝熟，柴门有鹿来。明王下征诏，应就碧峰开。"
遍思诸草木，惟此出尘埃。恨为移君晚，空庭更拟栽。"
河曙秦楼映，山晴魏阙临。绿囊逢赵后，青锁见王沈。
"未敢分明赏物华，十年如见梦中花。
"东山夜宴酒成河，银烛荧煌照绮罗。四面雨声笼笑语，
阴云翳城郭，细雨紊山川。从事公刘地，元戎旧礼贤。"
窗迥孤山入，灯残片月来。禅心方此地，不必访天台。"
应怜死节无门效，永叹潜怀似转蓬。"
妾薄命行·其二
露湿彩盘蛛网多。"
上位先名实，中兴事宪章。起戎轻甲胄，馀地复河湟。
大笑一声幽抱开。袖拂碧溪寒缭绕，冠欹红树晚徘徊。
早炊香稻待鲈鲙，南渚未明寻钓翁。"
"称觞惭座客，怀刺即门人。素向宁知贵，清淡不厌贫。
蝉吟秋色树，鸦噪夕阳沙。不拟彻双鬓，他方掷岁华。"
坐想黄河一曲流。日暮岂堪征妇怨，路傍能结旅人愁。
众水喧严濑，群峰抱沉楼。因君几南望，曾向此中游。"
短歌行
绮罗分处下秋江。孤帆已过滕王阁，高榻留眠谢守窗。
朱阁重霄近，苍崖万古愁。至今汤殿水，呜咽县前流。"
残云挂绝岛，迥树入通津。想到长洲日，门前多白苹."
"心忆莲池秉烛游，叶残花败尚维舟。烟开翠扇清风晓，
日中扶杖憩树阴，仿佛形容认相识。向予吁嗟还独语，
"酷烈复离披，玄功莫我知。青苔浮落处，暮柳间开时。
"禁钟声尽见栖禽，关塞迢迢故国心。
钧天虽许人间听，阊阖门多梦自迷。"
墨池记
"压径复缘沟，当窗又映楼。终销一国破，不啻万金求。
杞国忧寻悟，临邛渴自加。移文莫有诮，必不滞天涯。"
北伐将谁使，南征决此辰。中原重板荡，玄象失钩陈。
境晦宜甘寝，风清□退居。我魂惊晓簟，邻话喜秋蔬。
晓山初霁雪峰高。楼形向日攒飞凤，宫势凌波压抃鳌。
"永定河边一行柳，依依长发故年春。
莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。"
百志不成一，东波掷年光。尘生脱粟甑，万里违高堂。
喜晴
"山驿荒凉白竹扉，残灯向晓梦清晖。
此意竟难折，伊人成古今。流尘其可欲，非复懒鸣琴。"
当年不自遣，晚得终何补。郑谷有樵苏，归来要腰斧。
"故园回首雁初来，马上千愁付一杯。
"叶叶复翻翻，斜桥对侧门。芦花惟有白，柳絮可能温。
风流大堤上，怅望白门里。蠹粉实雌弦，灯光冷如水。
香传一座暗，柳匝万家闲。那复伤神所，河昏落日间。"
"哑轧暮江上，橹声摇落心。宛陵三千里，路指吴云深。