咏菊
"籍甚二十年，今日方款颜。相送嵩洛下，论心杯酒间。
独有不眠不醉客，经春冷坐古湓城。"
客似惊弦雁，舟如委浪萍。谁人劝言笑，何计慰漂零。
风痰恼得少心情。暖消霜瓦津初合，寒减冰渠冻不成。
平生爱慕道，今日近此流。自来浔阳郡，四序忽已周。
定将禅不别，明与诚相似。清能律贪夫，淡可交君子。
卫磬琤鍧极，齐竽僭滥偏。空虚惭炙輠，点窜许怀铅。
"商山阳城驿，中有叹者谁。云是元监察，江陵谪去时。
土坟数尺何处葬，吴公台下多悲风。二百年来汴河路，
矧予东山人，自惟朴且疏。弹琴复有酒，且慕嵇阮徒。
咏菊拼音解释:
.ji shen er shi nian .jin ri fang kuan yan .xiang song song luo xia .lun xin bei jiu jian .
du you bu mian bu zui ke .jing chun leng zuo gu pen cheng ..
ke si jing xian yan .zhou ru wei lang ping .shui ren quan yan xiao .he ji wei piao ling .
feng tan nao de shao xin qing .nuan xiao shuang wa jin chu he .han jian bing qu dong bu cheng .
ping sheng ai mu dao .jin ri jin ci liu .zi lai xun yang jun .si xu hu yi zhou .
ding jiang chan bu bie .ming yu cheng xiang si .qing neng lv tan fu .dan ke jiao jun zi .
wei qing cheng hong ji .qi yu jian lan pian .kong xu can zhi guo .dian cuan xu huai qian .
.shang shan yang cheng yi .zhong you tan zhe shui .yun shi yuan jian cha .jiang ling zhe qu shi .
tu fen shu chi he chu zang .wu gong tai xia duo bei feng .er bai nian lai bian he lu .
shen yu dong shan ren .zi wei pu qie shu .dan qin fu you jiu .qie mu ji ruan tu .
译文及注释
译文
山(shan)坡上一级一级的畦田像楼(lou)梯，平原上整整齐齐的畦田像棋盘。
多病的身(shen)躯让我想归隐田园间，看着流亡的百姓愧对国家俸禄。
从天(tian)亮直(zhi)到(dao)天黑，所走之路究竟几里？
青娥美女夹坐在贤豪之间，对着烛(zhu)光俨然成双成行。
以鹄羹玉鼎进献美馔，商汤君王欣然受用。
高大城墙上有百尺高的城楼，在绿杨林子外是水(shui)中的沙洲。
天的法式有纵有横，阳气离散就会死亡。
分清先后施政行善。
春风把剩下的花瓣也给卷走了，但它还是没有停息。可是我不恨它，因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下，谁又看见春天离去了？离此而去的春天，被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。
我每日在竹枕席上乘凉，抚琴读(du)书打发时光，即使睡醒了也觉疲惫无力量。用泉水细细地清洗，用利刀将鲜甜的瓜果切劈。我每天精心地安排着自己的生活，可我比杜甫寂寞，不能隔着墙头把酒索，又有谁会来问候我，我不是那城南诗客。家中孤寂冷落，西风微寒，落叶的柳树，哀鸣的老蝉，都在告诉我已经到了秋天。
注释
54、瑶象：指美玉和象牙制成的车子。屈原《离骚》：“为余驾飞龙兮，杂瑶象以为车。”
119. 旦暮：早晚间，形容很短时间。
精华：月亮的光华。
流光：流动的光彩或光线。翻译
小：形容词的意动用法，意思为“以……为小，认为……小”。
赏析
“吾衰久矣乎，何其不梦周？”典出《论语·述而》子曰：‘甚矣吾衰也，久矣吾不复梦见周公，’周公是鲁国的始封君，周武王死后周公辅佐年幼的周成王制礼作乐，对国家的安定强盛起到了极大的作用。所以孔子把周公作为周文化的代表，把梦见周公视为盛世有望的吉兆，同时把梦见周公和个人命运的兴衰联系在一起。刘琨在这里以(li yi)惭愧自省的方式对卢谌说：难道是我经不住打击已经被击垮了吗？为什么不再有梦见周公的兴国之心呢？这里的“衰”明指年纪衰老，暗含着并州失利的挫折和投奔段匹磾寄人篱下的艰难以及被囚禁的心身摧残。诗人在这里正说反问，坚定地说明自己不会被击垮，匡扶晋国复兴之心依然强烈。但他清楚身陷牢狱凶多吉少的现实处境，必将促使他无法实现自己的周公梦。
《乐苑》上说：“《《如意娘》武则天 古诗》，商调曲，唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
这首诗语言朴素自然，充满了浓郁边塞生活气息，既有生活情趣，又有人情味，清新明快，余味深长，不加雕琢，信口而成，而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话，用艺术手法加以提炼和概括，使之具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味，自能深入人心，历久不忘。岑参这首诗，正是有这一特色。
元代人虞集生长于江南，但仕宦生涯又使得他不得不留在北方的大都（今北京）。他在晚年曾屡次请求回到南方，但终不获允许，乡关之思由此而愈加浓烈。此诗正反映他的这种乡愁和苦楚的心理。
“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？”女主人公伤心凄苦地怀念远人，她时而临风浩叹，时而抚琴低吟，旁徨徙倚，不知过了多久。月光透过帘栊照在她空荡荡的床上，她抬头仰望碧空，见银河已经西转，她这时才知道夜已经很深了。“夜未央”，在这里有两层含意，一层是说夜正深沉，我们的女主人公何时才能捱过这凄凉的漫漫长夜啊！另一层是象征的，是说战争和徭役无穷无尽，我们女主人公的这种人生苦难，就如同这漫漫黑夜，还长得很，还看不到个尽头呢！面对着这沉沉的夜空，仰望着这耿耿的星河，品味着这苦痛的人生，作为一个弱女子，我们的女主人公她又有什么办法能改变自己的命运呢？这时，她的眼睛忽然落在了银河两侧的那几颗亮星上：啊！牛郎织女，我可(wo ke)怜的苦命的伙伴，你们到底有什么罪过才叫人家把你们这样地隔断在银河两边呢？牵牛、织女分别是天鹰和天琴星座的主星，这两颗星很早以来就被我国古代人民传说成一对受迫害，不能团聚的夫妻，这是家喻户晓，无人不知的事情。女主人公对牵牛织女所说的这两句如愤如怨，如惑如痴的话，既是对天上双星说的，也是对自己说的，同时也是对和自己命运相同的千百万被迫分离、不能团聚的男男女女们说的。这个声音是一种强烈的呼吁，是一种悲凉的控诉，是一种愤怒的抗议，它仿佛是响彻了当时的苍穹，而且在以后近两千年的封建社会里年年月月、时时刻刻都还可以听到(ting dao)它的响亮的回声。这样语涉双关，言有尽而余味无穷，低回而又响亮的结尾，是十分精采的。
此诗通过竹亭述志，赞扬了兄弟之间志同道合、友爱情深的思想感(xiang gan)情。全诗叙写自己与诸弟很友爱，且都有远大的志向，像古代的竹林七贤一样，常雅集竹亭，饮酒抚琴，以寄托豪情逸气。
末二句又转笔，说自己与苏辙都在怀念自己的兄长，但欲归不得，空自惆怅，时光飞度，日月催人，二人都是满头白发了。黄庭坚与哥哥元明、苏辙与哥哥苏轼，兄弟间感情都很好，诗所以作双收，把共同的感情铸合在一起。诗又通过《诗经》典，写兄弟之情，与题目所说自己是和哥哥原韵相结合。这样收，含蓄不露，又具有独特性，所以方东树称赞说：“收别有情事，亲切。”
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环(xie huan)境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
这首《《次北固山下》王湾 古诗》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”
三，是结句，忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。此诗本是写闲适心境，但他写着写着，最后结末的地方，也不免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇，几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”，其契机恐怕就在此处。
全诗以诗题中的“望”字统摄全篇，句句写《望岳》杜甫 古诗，但通篇并无一个“望”字，而能给人以身临其境之感，可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远，但通篇只见登览名山之兴会，丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘，体势雄浑，更以后出之作难以企及。
《赠梁任父同年》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
前两句写“游子春衫”，游子长年在外，对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”，这个视觉形象反映出气候的温煦，又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态，寓有因气温不稳定而尝试之意，也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放，但此时已“飞尽”；梅花于初春开放，夏初结梅子，此时则“野梅酸”，二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花，仍从视觉角度，不仅“桃花”二字有色彩感，“尽”前冠以“飞”，又显示了动态美。写梅则从味觉角度，一个“酸”字，足使口舌生津。这两句写气侯乍暖，点出春夏之交的季节。
首联“试说宣城郡，停杯且细听”，写在酒宴上告别，谈到舅舅李公择要去的地方，诗人便来了劲，一古脑儿倒出宣城的情况，让人们停住酒杯听他按照预定的想法非正式地讲。此联是侧面总写，提起人们对宣城了解的兴趣。
然而，别离愈久，会面愈难。诗人在极度思念中展开了丰富的联想：凡物都有眷恋乡土的本性：“胡马依北风，越鸟巢南枝。”飞禽走兽尚且如此，何况人。这两句用比兴手法，突如其来，效果远比直说更强烈感人。表面上喻远行君子，说明物尚有情，人岂无思的道理，同时兼暗喻思妇对远行君子深婉的恋情和热烈的相思：胡马在北风中嘶鸣了，越鸟在朝南的枝头上筑巢了，游子啊，你还不归来啊！“相去日已远，衣带日已缓”，思妇说：自别后，我容颜憔悴，首如飞蓬，自别后，我日渐消瘦，衣带宽松，游子啊，你还不归来啊！正是这种心灵上无声的呼唤，才越过千百年，赢得了人们的旷世同情和深深的惋叹。
《乐苑》上说：“《《如意娘》武则天 古诗》，商调曲，唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
这首诗语言朴素自然，充满了浓郁边塞生活气息，既有生活情趣，又有人情味，清新明快，余味深长，不加雕琢，信口而成，而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话，用艺术手法加以提炼和概括，使之具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味，自能深入人心，历久不忘。岑参这首诗，正是有这一特色。
元代人虞集生长于江南，但仕宦生涯又使得他不得不留在北方的大都（今北京）。他在晚年曾屡次请求回到南方，但终不获允许，乡关之思由此而愈加浓烈。此诗正反映他的这种乡愁和苦楚的心理。
“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？”女主人公伤心凄苦地怀念远人，她时而临风浩叹，时而抚琴低吟，旁徨徙倚，不知过了多久。月光透过帘栊照在她空荡荡的床上，她抬头仰望碧空，见银河已经西转，她这时才知道夜已经很深了。“夜未央”，在这里有两层含意，一层是说夜正深沉，我们的女主人公何时才能捱过这凄凉的漫漫长夜啊！另一层是象征的，是说战争和徭役无穷无尽，我们女主人公的这种人生苦难，就如同这漫漫黑夜，还长得很，还看不到个尽头呢！面对着这沉沉的夜空，仰望着这耿耿的星河，品味着这苦痛的人生，作为一个弱女子，我们的女主人公她又有什么办法能改变自己的命运呢？这时，她的眼睛忽然落在了银河两侧的那几颗亮星上：啊！牛郎织女，我可(wo ke)怜的苦命的伙伴，你们到底有什么罪过才叫人家把你们这样地隔断在银河两边呢？牵牛、织女分别是天鹰和天琴星座的主星，这两颗星很早以来就被我国古代人民传说成一对受迫害，不能团聚的夫妻，这是家喻户晓，无人不知的事情。女主人公对牵牛织女所说的这两句如愤如怨，如惑如痴的话，既是对天上双星说的，也是对自己说的，同时也是对和自己命运相同的千百万被迫分离、不能团聚的男男女女们说的。这个声音是一种强烈的呼吁，是一种悲凉的控诉，是一种愤怒的抗议，它仿佛是响彻了当时的苍穹，而且在以后近两千年的封建社会里年年月月、时时刻刻都还可以听到(ting dao)它的响亮的回声。这样语涉双关，言有尽而余味无穷，低回而又响亮的结尾，是十分精采的。
此诗通过竹亭述志，赞扬了兄弟之间志同道合、友爱情深的思想感(xiang gan)情。全诗叙写自己与诸弟很友爱，且都有远大的志向，像古代的竹林七贤一样，常雅集竹亭，饮酒抚琴，以寄托豪情逸气。
末二句又转笔，说自己与苏辙都在怀念自己的兄长，但欲归不得，空自惆怅，时光飞度，日月催人，二人都是满头白发了。黄庭坚与哥哥元明、苏辙与哥哥苏轼，兄弟间感情都很好，诗所以作双收，把共同的感情铸合在一起。诗又通过《诗经》典，写兄弟之情，与题目所说自己是和哥哥原韵相结合。这样收，含蓄不露，又具有独特性，所以方东树称赞说：“收别有情事，亲切。”
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环(xie huan)境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
这首《《次北固山下》王湾 古诗》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”
三，是结句，忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。此诗本是写闲适心境，但他写着写着，最后结末的地方，也不免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇，几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”，其契机恐怕就在此处。
全诗以诗题中的“望”字统摄全篇，句句写《望岳》杜甫 古诗，但通篇并无一个“望”字，而能给人以身临其境之感，可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远，但通篇只见登览名山之兴会，丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘，体势雄浑，更以后出之作难以企及。
《赠梁任父同年》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
前两句写“游子春衫”，游子长年在外，对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”，这个视觉形象反映出气候的温煦，又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态，寓有因气温不稳定而尝试之意，也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放，但此时已“飞尽”；梅花于初春开放，夏初结梅子，此时则“野梅酸”，二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花，仍从视觉角度，不仅“桃花”二字有色彩感，“尽”前冠以“飞”，又显示了动态美。写梅则从味觉角度，一个“酸”字，足使口舌生津。这两句写气侯乍暖，点出春夏之交的季节。
首联“试说宣城郡，停杯且细听”，写在酒宴上告别，谈到舅舅李公择要去的地方，诗人便来了劲，一古脑儿倒出宣城的情况，让人们停住酒杯听他按照预定的想法非正式地讲。此联是侧面总写，提起人们对宣城了解的兴趣。
然而，别离愈久，会面愈难。诗人在极度思念中展开了丰富的联想：凡物都有眷恋乡土的本性：“胡马依北风，越鸟巢南枝。”飞禽走兽尚且如此，何况人。这两句用比兴手法，突如其来，效果远比直说更强烈感人。表面上喻远行君子，说明物尚有情，人岂无思的道理，同时兼暗喻思妇对远行君子深婉的恋情和热烈的相思：胡马在北风中嘶鸣了，越鸟在朝南的枝头上筑巢了，游子啊，你还不归来啊！“相去日已远，衣带日已缓”，思妇说：自别后，我容颜憔悴，首如飞蓬，自别后，我日渐消瘦，衣带宽松，游子啊，你还不归来啊！正是这种心灵上无声的呼唤，才越过千百年，赢得了人们的旷世同情和深深的惋叹。
创作背景
李白曾经多次隐居山林。他在少年时代，和逸人东严子隐居岷山。出川以后，从唐玄宗开元十五年（727年）开始，李白在安陆（今属湖北）居住十年，曾隐居碧山桃花岩。此诗当作于李白在碧山桃花岩隐居时期。
杨起莘( 宋代 )
收录诗词 (7439) 首
简 介
杨起莘 杨起莘（？～？），字莘老，湖北省咸宁市通城县人。南宋理宗宝佑四年（1256）丙辰科，文天祥榜第二名状元（宋制殿试前三名都是状元）。杨起莘回乡，见县城南北隽水相隔，行人不便，倡议兴建拱北桥，人称“状元桥”，因桥有九孔，又称“九眼桥”。杨起莘精通历史，官迪功郎，于九江任卒，年五十六岁，归葬县城内隆平寺前，城隍殿后。
昭君怨·园池夜泛
自古有琴酒，得此味者稀。只因康与籍，及我三心知。"
有营非了义，无着是真宗。兼恐勤修道，犹应在妄中。"
"独酌无多兴，闲吟有所思。一杯新岁酒，两句故人诗。
畬田既慵斫，稻田亦懒耘。相携作游手，皆道求金银。
箕踞拥裘坐，半身在日旸.可怜饱暖味，谁肯来同尝。
"新浴肢体畅，独寝神魂安。况因夜深坐，遂成日高眠。
散漫纷长薄，邀遮守隘岐。几遭朝士笑，兼任巷童随。
御马齐登拟用槽，君王自试宣徽殿。圉人还进望云骓，
江南曲
浣渚逢新艳，兰亭识旧题。山经秦帝望，垒辨越王栖。
织女云桥断，波神玉貌融。便成呜咽去，流恨与莲丛。
"晓日穿隙明，开帷理妆点。傅粉贵重重，施朱怜冉冉。
"敦诗说礼中军帅，重士轻财大丈夫。常与师徒同苦乐，
慈乌求母食，飞下尔庭中。数粒未入口，一丸已中胸。
"闻道北都今一变，政和军乐万人安。绮罗二八围宾榻，
"昔作咸秦客，常思江海行。今来仍尽室，此去又专城。
"閤中同直前春事，船里相逢昨日情。分袂二年劳梦寐，
九歌·东皇太一
忠州刺史应闲卧，江水猿声睡得无。"
迎春治耒耜，候雨辟菑畬。策杖田头立，躬亲课仆夫。
"迢迢香炉峰，心存耳目想。终年牵物役，今日方一往。
"依仁台废悲风晚，履信池荒宿草春。
簿书常自领，缧囚每亲鞫。竟日坐官曹，经旬旷休沐。
腾口因成痏，吹毛遂得疵。忧来吟贝锦，谪去咏江蓠。
君若欲一醉，时出赴宾筵。洛中多君子，可以恣欢言。
他人生间别，婢仆多谩欺。君在或有托，出门当付谁。
山人劝酒
荆人爱羊祜，户曹改为辞。一字不忍道，况兼姓唿之。
芦笋锥犹短，凌澌玉渐融。数宗船载足，商妇两眉丛。
近来兼爱休粮药，柏叶纱罗杂豆黄。
"惊风吹起塞鸿群，半拂平沙半入云。
会宿形骸远，论交意气增。一心吞渤澥，戮力拔嵩恒。
红火炉前初炷灯。高调秦筝一两弄，小花蛮榼二三升。
唯拟腾腾作闲事，遮渠不道使君愚。"
日高公府归，巾笏随手掷。脱衣恣搔首，坐卧任所适。
水仙子·春风骄马五陵儿
扪心私自语，自语谁能会。五十年来心，未如今日泰。
"家池动作经旬别，松竹琴鱼好在无。树暗小巢藏巧妇，
十只画船何处宿，洞庭山脚太湖心。"
"叶下湖又波，秋风此时至。谁知濩落心，先纳萧条气。
栽植我年晚，长成君性迟。如何过四十，种此数寸枝。
"弦清拨剌语铮铮，背却残灯就月明。
茫茫四海间，此苦唯君知。去我四千里，使我告诉谁。
更无平地堪行处，虚受朱轮五马恩。"
沁园春·答九华叶贤良
唯有元夫子，闲来同一酌。把手或酣歌，展眉时笑谑。
见君五老峰，益悔居城市。爱君三男儿，始叹身无子。
饯筵犹未收，征棹不可停。稍隔烟树色，尚闻丝竹声。
地甲门阑大，天开禁掖崇。层台张舞凤，阁道架飞虹。
扪腹起盥漱，下阶振衣裳。绕庭行数匝，却上檐下床。
路经三峡想还愁。潇湘瘴雾加餐饭，滟滪惊波稳泊舟。
书卷展时逢古人。自静其心延寿命，无求于物长精神。
云停尘下何劳算。迢迢击磬远玲玲，一一贯珠匀款款。
清江引·春思
佛语迦陵说，僧行勐虎从。修罗抬日拒，楼至拔霜锋。
浩思一气初彭亨。澒洞浩汗真无名，胡不终浑成。
"真娘墓，虎丘道。不识真娘镜中面，唯见真娘墓头草。
软暖围毡毯，枪摐束管弦。最宜霜后地，偏称雪中天。
何况鸡鸣即须别，门前风雨冷修修。"
鹿疑郑相终难辨，蝶化庄生讵可知。
"自惭到府来周岁，惠爱威棱一事无。
"平甃白石渠，静扫青苔院。池上好风来，新荷大如扇。
初夏即事
公干经时卧，钟仪几岁拘。光阴流似水，蒸瘴热于炉。
漫天秋水白茫茫。风波不见三年面，书信难传万里肠。
谩写诗盈卷，空盛酒满壶。只添新怅望，岂复旧欢娱。
公多及私少，劳逸常不均。况为剧郡长，安得闲宴频。
暄寒深浅春，红白前后花。颜色讵相让，生成良有涯。
持此聊过日，焉知畏景长。"
"惨切风雨夕，沉吟离别情。燕辞前日社，蝉是每年声。
朝客应烦倦，农夫更苦辛。始惭当此日，得作自由身。"
少年游·栏干十二独凭春
惭非甘棠咏，岂有思人不。
水禽翻白羽，风荷袅翠茎。何必沧浪去，即此可濯缨。
"津桥东北斗亭西，到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦，
"莫言邻境易经过，彼此分符欲奈何。
"君多务实我多情，大抵偏嗔步月明。
"乐事难逢岁易徂，白头光景莫令孤。弄涛船更曾观否，
亲故半为鬼，僮仆多见孙。念此聊自解，逢酒且欢欣。"
"水天向晚碧沉沉，树影霞光重叠深。浸月冷波千顷练，
大德歌·夏
身心转恬泰，烟景弥淡泊。回首语秋光，东来应不错。"
"秋天高高秋光清，秋风袅袅秋虫鸣。嵩峰馀霞锦绮卷，
久为山水客，见尽幽奇物。及来湖亭望，此状难谈悉。
"律吕同声我尔身，文章君是一伶伦。众推贾谊为才子，
庄蝶玄言秘，罗禽藻思高。戈矛排笔阵，貔虎让文韬。
呜唿，风后力牧得亲见，我可奈何兮又进一杯除健羡。
院门闭松竹，庭径穿兰芷。爱彼池上桥，独来聊徙倚。
心中又无事，坐任白日移。或开书一篇，或引酒一卮。