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吊古战场文

明代 / 李馥

"羊昙留我昔经春,各以篇章斗五云。宾草每容闲处见,
银鱼今日且从军。御题彩服垂天眷,袍展花心透縠纹。
"高梧一叶坠凉天,宋玉悲秋泪洒然。霜拂楚山频见菊,
(纳夏之歌者,四方宾客来之所奏也。四章,章四句)
"临湘之滨麓之隅,西有松寺东岸无。松风千里摆不断,
密雪沾行袂,离杯变别颜。古人唯贺满,今挈解由还。"
玉芝敲折琤然堕,合有真人上姓名。
"陆海波涛渐渐深,一回归梦抵千金。路傍草色休多事,
樵童牧竖劳相问,岩穴从来出帝师。"
欲学仲宣知是否,臂弓腰剑逐时流。"
"四百年间反覆寻,汉家兴替好沾襟。每逢奸诈须挼手,
望乡当落日,怀阙羡回潮。宿雾蒙青嶂,惊波荡碧霄。
玉关初别远嘶风。花明锦襜垂杨下,露湿朱缨细草中。
长星不为英雄住,半夜流光落九垓。"
"叠叶与高节,俱从毫末生。流传千古誉,研炼十年情。


吊古战场文拼音解释:

.yang tan liu wo xi jing chun .ge yi pian zhang dou wu yun .bin cao mei rong xian chu jian .
yin yu jin ri qie cong jun .yu ti cai fu chui tian juan .pao zhan hua xin tou hu wen .
.gao wu yi ye zhui liang tian .song yu bei qiu lei sa ran .shuang fu chu shan pin jian ju .
.na xia zhi ge zhe .si fang bin ke lai zhi suo zou ye .si zhang .zhang si ju .
.lin xiang zhi bin lu zhi yu .xi you song si dong an wu .song feng qian li bai bu duan .
mi xue zhan xing mei .li bei bian bie yan .gu ren wei he man .jin qie jie you huan ..
yu zhi qiao zhe cheng ran duo .he you zhen ren shang xing ming .
.lu hai bo tao jian jian shen .yi hui gui meng di qian jin .lu bang cao se xiu duo shi .
qiao tong mu shu lao xiang wen .yan xue cong lai chu di shi ..
yu xue zhong xuan zhi shi fou .bi gong yao jian zhu shi liu ..
.si bai nian jian fan fu xun .han jia xing ti hao zhan jin .mei feng jian zha xu ruo shou .
wang xiang dang luo ri .huai que xian hui chao .su wu meng qing zhang .jing bo dang bi xiao .
yu guan chu bie yuan si feng .hua ming jin chan chui yang xia .lu shi zhu ying xi cao zhong .
chang xing bu wei ying xiong zhu .ban ye liu guang luo jiu gai ..
.die ye yu gao jie .ju cong hao mo sheng .liu chuan qian gu yu .yan lian shi nian qing .

译文及注释

译文
将他扔在寒冰之上,鸟儿为何覆翼送暖?
贵族世家的子弟能登(deng)上高位获得(de)权势,有才能的人却埋没在低级职位中.
回想起往日在家还是闺秀之时,人们都说(我)举动之间都有美丽的影姿。
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶(ye),其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广(guang)一样风流飘逸,名重于时。
太阳慢慢下山了,在湖面上投下了又红又大的影子,晚风停息绿水泛不起半点涟漪。
作者问《新安吏》杜甫 古诗:“难道因新安县小,壮丁已抽完,才抓这些不成丁的青年?”
虽然你未必会遭暗算,把生命葬丧(sang),
本想求得奴隶伊尹,如何却又能得贤淑美妻?
奈何囊中没有一些财帛,救你们寒颤凛栗。
被对方多情带来的痛苦的折磨,精神不振,简直像度过一年时光似的。夫妻二人跑遍长廊,还各自独坐回廊,已是“月笼云暗重门锁”的深夜。
流传到汉地曲调变得新奇,凉州胡人安万善为我奏吹。
它们一夜之间将会猛长一千尺,远离竹(zhu)园的数寸泥,直插云霄,冲天而立。刮去竹上的青皮写下我楚辞般的诗句,白粉光洁香气浓郁留下一行行黑字迹。
黄昏余晖之下,厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女,争拿笔上绣床写生。
洞庭湖的秋天,白浪连天,树木叶落稀疏,北方的鸿燕开始飞入吴地。

注释
②太山隅:泰山的一角。
④惨凄:凛冽、严酷。 
(10)之:来到
⒀凋零:形容事物衰败。
⑵春阴:春天的阴云。垂野,春天的阴云笼罩原野。
349、琼爢(mí):玉屑。

赏析

  第二首描写家庭生活中的闲适情趣。一二句写碾茶烹茗、课儿读书两件家庭琐事。月团(茶饼)新碾,花瓷为杯,茶美而器精,说明诗人很通茶道。饮罢呼儿课诵《楚词》,更见教子有方,他同把酒色财气作为生活必需的腐败官僚,是大为异趣的。  三四句则突出了静观万物的逸趣闲情。小轩风定,树梢处于暂时静止状态,连一用古叶也不见掉落。这可给了青虫以好机会,相对吐丝,好不自在。青虫乃细小生物,吐丝是轻微动作,但诗人却能仔细进行观察,他对昆虫世界的浓厚兴趣,对人世纷扰的淡泊情怀,都是可想而知的。诗人迷醉在青虫吐丝的小天地中,仿佛回到了儿童时代,简直忘掉了荣辱得失。这种情趣,是眼中唯见财与势的俗物所无法理解的。这样,诗人的超逸情怀,无形中便从纸背反透出来。一、二句写人情,三、四句写秋景,粗看似不相干,实则气氛和谐,情景交融,达到物我相忘的境界。方回说秦观“古诗多学三谢,而流丽之中有淡泊”,并举了此诗,当亦属于有“三谢余味”之作。全诗语言朴素清新,画面生动,极富生活气息,闲雅而有情致。
  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况也实在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思"的艺术目的,也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。
  “你赠给我果子,我回赠你美玉”,与“投桃报李”不同,回报的东西价值要比受赠的东西大得多,这体现了一种人类的高尚情感(包括爱情,也包括友情)。这种情感重的是心心相印,是精神上的契合,因而回赠的东西及其价值的高低在此实际上也只具有象征性的意义,表现的是对他人对自己的情意的珍视,所以说“匪报也”。“投我以《木瓜》佚名 古诗(桃、李),报之以琼琚(瑶、玖)”,其深层语义当是:虽汝投我之物为《木瓜》佚名 古诗(桃、李),而汝之情实贵逾琼琚(瑶、玖);我以琼琚(瑶、玖)相报,亦难尽我心中对汝之感激。清牛运震《诗志》评此数语云:“惠有大于《木瓜》佚名 古诗者,却以《木瓜》佚名 古诗为言,是降一格衬托法;琼瑶足以报矣,却说匪报,是进一层翻剥法。”他的话并非没有道理,但将《木瓜》佚名 古诗、琼瑶之类已基本抽象化的物品看得太实,其他解此诗者似也有此病。实际上,作者胸襟之高朗开阔,已无衡量厚薄轻重之心横亘其间,他想要表达的就是:珍重、理解他人的情意便是最高尚的情意。从这一点上说,后来汉代张衡《四愁诗》“美人赠我金错刀,何以报之英琼瑶”,尽管说的是“投金报玉”。其意义实也与“投木报琼”无异。
  但人性是任何封建礼教所扼杀不了的,只要有男女,就会有爱情,巫山神女也就会受到人们的喜爱与崇敬。三峡中巫山神女的形象高耸入云,吸引着古往今来的过客们翘首仰观;巫山神女的传说遍布中外,家喻户晓,与日俱新;有关高唐神女的文学作品,诗词曲赋,戏剧小说,层出不穷;类似曹植的《洛神赋》这种作品就更是模拟着《《神女赋》宋玉 古诗》写出来的。在这些地方读者都可以体会到宋玉的《高唐赋》和《《神女赋》宋玉 古诗》是具有着极大的生命力,以及它们对后世的影响是十分巨大的。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说:“宋发巧谈,实始淫丽。”似乎有些贬意。这是与屈原作品的功利主义相对而言的。倘若从文学发展、从艺术审美的角度看,则宋玉的“巧谈”与“淫丽”正自不可缺少,正应该大提倡。
  然后,诗人登高远眺,以如椽大笔,彩绘长江雄伟气势:“登高壮观天地间,大江茫茫去不还。黄云万里动风(dong feng)色,白波九道流雪山。”九道,古谓长江流至浔阳分为九条支流。雪山,形容白波汹涌,堆叠如山。这几句意谓:登临庐山高峰,放眼纵观,只见长江浩浩荡荡,直泻东海,一去不返;万里黄云飘浮,天色瞬息变幻;茫茫九派,白波汹涌奔流,浪高如雪山。诗人豪情满怀,笔墨酣畅,将长江景色写得境界高远,气象万千。何等雄伟,何等壮美!大自然之美激发了大诗人的无限诗情:“好为庐山谣,兴因庐山发。闲窥(xian kui)石镜清我心,谢公行外苍苔没。”石镜,传说在庐山东面有一圆石悬岩,明净能照人形。谢公,南朝宋谢灵运,尝入彭蠡湖口,登庐山,有“攀崖照石镜”诗句(《谢康乐集​·入彭蠡湖口​》)。李白经过永王璘事件的挫折后,重登庐山,不禁感慨万千。这四句意思是:爱作庐山歌谣,诗兴因庐山而激发。从容自得地照照石镜,心情为之清爽,谢灵运走过的地方,如今已为青苔所覆盖。人生无常,盛事难再。李白不禁油然产生寻仙访道思想,希望超脱现实,以求解决内心的矛盾。
  这首诗是根据牛郎织女的故事而写成的乐府歌行。南朝梁殷芸《小说》(明冯应京《月令广义·七月令》引)云:“天河之东有织女,天帝之子也。年年机杼劳役,织成云锦天衣,容貌不暇整。帝怜其独处,许嫁河西牵牛郎,嫁后遂废织纴。天帝怒,责令归河东,但使一年一度相会。”这则神话将牛郎织女的被罚阻隔天河,诿之于织女的嫁后贪欢,懒惰废织,带有封建社会歧视妇女的思想遗毒。这首诗虽取材于此,但作者却是讴歌他们的深挚爱情,同情他们被迫分离;结尾又以“夜夜孤眠”不嫁人的嫦娥与之作比,似在暗示天地间较牛郎织女更为不幸的大有人在,足以启发人们深思。
  文章从江南、淮南二贤人言行相似入手,自然引出同学圣人之意。然后紧扣“同学”二字,从共同学习圣人之道上立意。共同学习圣人,就会志同道合,言行相似,相互信任,友谊长存。这也正式建立朋友之间牢固友谊的基础。最后以相互攀引而共同登上圣人殿堂来互相勉励,更显示出作者志向远大,思想高尚。子固、正之二人言行相似,互相映衬,为文章增色不少。文中排比句的反复运用,长短句的交错出现,也增强了文章的语言美。
  此外,其乱辞称:“ 先君行止,则有作兮,虽其不敏,敢不法兮。”这表明班昭的《《东征赋》班昭 古诗》是效法其父班彪的《北征赋》而作。赋中记叙自洛阳至陈留的经历,对于孔子、子路、 蘧伯玉等先哲前贤多有称颂,都是触景生情,发为感慨。和班彪的《北征赋》相比,《《东征赋》班昭 古诗》的感情描写更为细腻,作者把自己内心的矛盾和苦闷曲折而真实地反映出来,强自开解而又无可奈何,低徊往复,而又有古淡的文风(wen feng)。
  “暧暧远人村,依依墟里烟。”暧暧,是模糊不清的样子,村落相隔很远,所以显得模糊,就像国画家画远景时,往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依,形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致,给人以平静安详的感觉,好像这世界不受任何力量的干扰。
  如今,“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉,尤其在西安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品,为古城又添美景,真可谓是“广寒月中桂,香飘入万家”。
  这首诗从眼前之春意阑珊联想到万里春尽、鸿雁北归、友人旅程渺远、故乡富饶、慈母望归等一系列内容,以送归为构思线索、以惜别为核心,内容是很清楚的,做到了含蓄而不隐晦,尽谢点染而又情思萧然。
  至此所谓「同复前好」的谎言已不破自现了。第三层,孙权问:杀士失土,以一匹夫托身于如此居心的人可靠吗?赤壁之仇记忆犹新,一个记过忘功,滥杀自己贤才的人还会放过一个赤手空拳的仇敌?
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到(tian dao)了,冰雪消融,春雨(chun yu)蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
整首诗  欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情,有明显的不同,它落笔轻快自然,平易流畅,非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽,内容却显得空虚的“西昆体”诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊,因而就成了北宋诗坛的一大名家。
  把落花景象比作钱塘江潮,比作激战;进而又比作天女倾倒下来的胭脂水、漂泊的奇龙怪凤、仙人乘坐的鲤鱼。最后“又如先生平生之忧患,恍惚怪诞百出无穷期”一句,将特定环境中的景物与漫长时间中的感受相比,十分新奇。诗人正是以这一系列独造的比喻构成一幅幅动人的画面,来强烈地感染读者。比喻不仅新颖奇特,而且一个接着一个,一连串的比喻,不仅写出了落花景象的艳丽色彩和磅礴气势,而且也把那种稍纵即逝、流转变幻的奇妙之美极为形象地传达了出来。

创作背景

  曹丕说完,曹植便迈出了第一步,突然,他闻到了从远处飘来的阵阵煮豆的香味,灵感阵来,借物抒情,在刚走到第六步时就作下了这首脍炙人口的诗:“煮豆持作羹,漉菽以为汁。萁在釜下燃,豆在釜中泣。本自同根生, 相煎何太急?”[1]此诗作完,曹植对曹丕说:“我们虽有君臣之分,但毕竟是骨肉相连,何必苦苦相逼?手足相残?我无意与你权利相争,无论谁为君主,我都会忠贞不二地跟随,毫无怨言!明枪易挡,暗箭难防。若你要灭我,轻而易举,何必大费周章,先父在九泉之下也难以瞑目啊!”曹丕听之,被驳得无话可说。

  

李馥( 明代 )

收录诗词 (8289)
简 介

李馥 李馥,字汝嘉,号鹿山,福清人。康熙甲子举人,官至浙江巡抚,重宴鹿鸣。有《鹿山集》。

七绝·苏醒 / 王振声

"北走南征象我曹,天涯迢递翼应劳。似悲边雪音犹苦,
无过纵有家山思,印绶留连争得归。"
"夷师本学外,仍善唐文字。吾人本尚舍,何况夷臣事。
"华山黑影霄崔嵬,金天□□门未开。雨淋鬼火灭不灭,
"五月驱兵入不毛,月明泸水瘴烟高。
朱轮轧轧入云去,行到半天闻马嘶。
周颙不用裁书劝,自得凉天证道情。"
萧萧竹坞斜阳在,叶覆闲阶雪拥墙。"


朝中措·代谭德称作 / 萧至忠

病久还甘吏道疏。青桂巾箱时寄药,白纶卧具半抛书。
"杜甫诗中韦曲花,至今无赖尚豪家。美人晓折露沾袖,
朱绂纵教金印换,青云未胜白头闲。"
共贺安人丰乐岁,幸陪珠履侍银章。"
唯共陆夫子,醉与天壤并。"
下在黄埃上须渐。少年欢乐须及时,莫学懦夫长泣岐。
穿牖竹风满,绕庭云叶飞。已嗟周一岁,羁寓尚何依。"
赤龙停步彩云飞,共道真王海上归。


石鼓歌 / 卢藏用

一生无事烟波足,唯有沙边水勃公。"
高秋关静梦,良夜入新篇。仰德心如是,清风不我传。"
周王不信长生话,空使苌弘碧泪垂。
物外身虽隐,区中望本清。终难依此境,坐卧避钧衡。"
"客引擎茶看,离披晒锦红。不缘开净域,争忍负春风。
"谁云郎选不由诗,上相怜才积有时。却是龙钟到门晚,
远山孙寿镜中眉。鸡窗夜静开书卷,鱼槛春深展钓丝。
一去成万古,台尽人不回。时闻野田中,拾得黄金钗。"


桂源铺 / 蒋扩

时不用兮吾无汝抚。"
再拜碧杯添沆瀣。火gW跳跃龙毛盖,脑发青青wT綷綷.
才会雨云须别去,语惭不及琵琶槽。
一派溪随箬下流,春来无处不汀洲。
声貌由来固绝伦,今朝共许占残春。
鸾辞旧伴知何止,凤得新梧想称心。红粉尚存香幕幕,
有时池上遮残日,承得霜林几个蝉。"
"楚田人立带残晖,驿迥村幽客路微。


南乡子·集调名 / 殷尧藩

沼似颇黎镜,当中见鱼眨。杯杓悉杉瘤,盘筵尽荷叶。
吟亭侵坏壁,药院掩空关。每忆东行径,移筇独自还。"
"直钩终日竟无鱼,钟鼓声中与世疏。
看取明年春意动,更于何处最先知。
坏叶重烧酒暖迟。三径引时寒步月,四邻偷得夜吟诗。
"归家来几夜,倏忽觉秋残。月满方塘白,风依老树寒。
力学桑田废,思归鬓发秋。功名如不立,岂易狎汀鸥。"
时清难议隐,位重亦甘贫。岩洞真仙境,应休别卧邻。"


朋党论 / 薛嵎

花边白犬吠流莺。长潭五月含冰气,孤桧中宵学雨声。
半睡芙蓉香荡漾。
曲槛霜凝砌,疏篁玉碎竿。已闻三径好,犹可访袁安。"
"野茶无限春风叶,溪水千重返照波。
世上愁痕滴合平。饮啄断年同鹤俭,风波终日看人争。
似将青螺髻,撒在明月中。片白作越分,孤岚为吴宫。
远风微动蕙抽新。城荒上处樵童小,石藓分来宿鹭驯。
老人惆怅逢人诉,开尽黄花麦未金。"


书湖阴先生壁 / 陈延龄

笔锋犹傍墨花行。散吞高下应无岸,斜蹙东南势欲倾。
须付画堂兰烛畔,歌怀醉耳两悠悠。"
往事曾闻泪满巾。已觉远天秋色动,不堪闲夜雨声频。
已被诗魔长役思,眼中莫厌早梅多。
"梵林遗址在松萝,四十年来两度过。泸水东奔彭蠡浪,
因此见乔木,几回思旧林。殷勤猿与鸟,惟我独何心。"
"一樽绿酒绿于染,拍手高歌天地险。上得青云下不难,
去年四度今三度,恐到凭人折去时。


哀江头 / 王协梦

溪涨渔家近,烟收鸟道高。松花飘可惜,睡里洒离骚。"
"相思春树绿,千里亦依依。鄠杜月频满,潇湘人未归。
又应改换皮毛后,何处人间作好人。"
不用黄金铸侯印,尽输公子买蛾眉。
每逢芳草处,长返故园迟。所以多为客,蹉跎欲怨谁。"
细擘桃花逐流水,更无言语倚彤云。
焚鱼酌醴醉尧代,吟向席门聊自娱。"
"我祖居邺地,邺人识文星。此地星已落,兼无古时城。


望岳三首 / 郑任钥

两藩茅社汉仪同。春生旧苑芳洲雨,香入高台小径风。
左文右武怜君荣,白铜鞮上惭清明。"
莫言洞府能招隐,会辗飙轮见玉皇。
"十五为君婚,二十入君门。自从入户后,见君长出门。
"日炙旱云裂,迸为千道血。天地沸一镬,竟自烹妖孽。
逍遥长揖辞人寰。空中龙驾时回旋,左云右鹤翔翩联。
碧蹄偃蹇连金镳,狂情十里飞相烧。西母青禽轻飘飘,
今日无疑亦无病,前程无事扰医王。


潼关 / 许七云

弱带低垂可自由,傍他门户倚他楼。
"大昴分光降斗牛,兴唐宗社作诸侯。伊夔事业扶千载,
泛酒须迷傍玉杯。映水好将苹作伴,犯寒疑与雪为媒。
病久还甘吏道疏。青桂巾箱时寄药,白纶卧具半抛书。
"乌蟾俱沈光,昼夜恨暗度。何当乘云螭,面见上帝诉。
瓜步秋吟炀帝悲。景物也知输健笔,时情谁不许高枝。
声名何要出,吟咏亦堪休。自许红尘外,云溪好漱流。"
山馆无宿伴,秋琴初别家。自怜千万里,笔砚寄生涯。"