元宵饮陶总戎家二首
"滥得进士名，才用苦不长。性癖艺亦独，十年作诗章。
明发更远道，山河重苦辛。"
"自笑家贫客到疏，满庭烟草不能锄。
行行三峡夜，十二峰顶月。哀猿别曾林，忽忽声断咽。
独卧南窗秋色晚，一庭红叶掩衡茅。"
兴往留年月，诗成遗子孙。已镌东壁石，名姓寄无垠。"
"卢龙已复两河平，烽火楼边处处耕。
"山中地僻好藏修，寂寂幽居架小楼。云树四围当户暝，
秋卷多唯好，时名屈更肥。明年取前字，杯酒赛春辉。"
留宿争牵袖，贪眠各占床。绿窗笼水影，红壁背灯光。
"石上生芽二月中，蒙山顾渚莫争雄。
元宵饮陶总戎家二首拼音解释:
.lan de jin shi ming .cai yong ku bu chang .xing pi yi yi du .shi nian zuo shi zhang .
ming fa geng yuan dao .shan he zhong ku xin ..
.zi xiao jia pin ke dao shu .man ting yan cao bu neng chu .
xing xing san xia ye .shi er feng ding yue .ai yuan bie zeng lin .hu hu sheng duan yan .
du wo nan chuang qiu se wan .yi ting hong ye yan heng mao ..
xing wang liu nian yue .shi cheng yi zi sun .yi juan dong bi shi .ming xing ji wu yin ..
.lu long yi fu liang he ping .feng huo lou bian chu chu geng .
.shan zhong di pi hao cang xiu .ji ji you ju jia xiao lou .yun shu si wei dang hu ming .
qiu juan duo wei hao .shi ming qu geng fei .ming nian qu qian zi .bei jiu sai chun hui ..
liu su zheng qian xiu .tan mian ge zhan chuang .lv chuang long shui ying .hong bi bei deng guang .
.shi shang sheng ya er yue zhong .meng shan gu zhu mo zheng xiong .
译文及注释
译文
思虑冲冲，怀念故乡。君为何故，淹留他方。
平山堂上伫立远望，秋雨过后，江岸的山色在晴空映衬下分外青碧。一个人辗转大江南北，有多(duo)少忧愁思绪，都付之一醉，暂且忘却吧。乘坐小船沿芦苇岸边千里漂泊，张翰那种思念菰菜莼羹就辞官归家的作为，于我只能是一场梦了，我惟有默默无语把思念寄托给南飞鸿雁。醉眼朦胧中回(hui)望渺远的黄河洛水，夕阳笼罩下留存多少遗憾和愤恨！
灌木丛生(sheng)，好似缠绕旌旗，时隐时现；白云有如飞仙，迎面拂拭着马来。
秋天的夜里格外安静，空中没有云朵，听着时断时续的鸿雁声一直到天明。（秋天冷了）想给丈夫寄些衣服，问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移（这衣物该寄到何处）。
妇女用筐挑着食物，孩子提壶盛满水汤。
话没说完，郭晞一再拜谢说：“有幸蒙您用大道理(li)来教导我，恩惠很大，我愿意带领全军听从您的命令。”回头呵斥手下的士兵：“都解下铠甲解散回到队伍中去，胆敢再喧哗的处死！”太尉说：“我还没吃晚餐，请代为备办些粗劣的食物。”吃完饭后，太尉说：“我的老病又犯了，想请您留我在军门下住一晚。”叫赶马的回去，明天再来。于是就睡在军营中。郭晞不脱衣，告诫负责警卫(wei)的卫兵打更以保护太尉。第二天一大早，同至白孝德住所，道歉说自己无能，请允许改正错误。从这以后邠州没有发生祸乱。
高坟五六墩高，险峻高耸犹如猛虎栖息。
屈原名平，与楚国的王族同姓。他曾担任楚怀王的左徒。见闻广博，记忆力很强，通晓治理国家的道理，熟悉外交应对辞令。对内与怀王谋划商议国事，发号施令；对外接待宾客，应酬诸侯。怀王很信任他。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
荆州不是我的家乡，却长久无奈地在这里滞留？
鲁国有个拿着长竿子进城门的人，起初竖立起来拿着它，但不能进入城门，横过来拿着它，也不能进入城门，他实在是想不出什么办法来了。不久，有个老人来到这里说：“我虽然不是圣贤，只不过见到的事情多了，为什么不用锯子将长竿从中截断后进入城门呢？”于是那个鲁国人依从了老人的办法将长竿子截断了。
累世都光荣尊显，深谋远虑恭谨辛勤。贤良优秀的众多人才，在这个王国降生。王国得以成长发展，他们是周朝栋梁之臣。众多人才济济一堂，《文王》佚名 古诗可以放心安宁。
注释
97.阜昌：众多昌盛。
玉箸：白色的筷子（玉筷），比喻思妇的泪水如注。
⑼蒲：蒲柳。
（27）三军崐：春秋时，诸侯大国有三军，即上军，中军，下军。这里泛指军队。用：施用，这里指作战。
③著花未：开花没有?著（zhuó）花，开花。未，用于句末，相当于“否”，表疑问。
旋：归，回。
⑤著：往衣被中填装丝绵叫“著”。绵为“长丝”，“丝”谐音“思”，故云“著以长相思”。
赏析
从第三章开始，作者(zhe)又以寒泉比母，以黄鸟比子，作进一步的自我批评。寒泉也成为母爱的代称。寒泉在地下流淌，滋养浚人。母亲生养弟兄七人，至今还如此劳苦，让作儿子的如何心安？黄鸟鸣叫得清丽婉转，尚且如此悦耳动听，为什么七个儿子却不能抚慰母亲那颗饱受孤苦的心呢？
这是一首汉乐府民歌，它巧妙地通过抒情主人公的言行，塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态，同时也显示了她思想的冷静和周密。
欧诗从感念“节物”出发，借景抒怀，表达了作者忧世有心而救时无术，既慕隐居而又难能如愿，热爱生活和感叹国事的复杂感情。罗诗则表现了深切的亡国之痛，如“凄凉”、“那堪”、“风雨”及“毡寒”等词，无一提及国势，却洋溢着作者对国家、民族命运的关注、焦灼以至失望愤慨的情绪，含蕴是深广的。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
汉武帝是西汉唯一一位有辞赋作品传世的皇帝。据《汉书·艺文志》载：“上所自造(zi zao)赋二篇。”颜师古注云：“武帝也。”这二篇赋中的一篇应是《汉书·外戚传》载录的《《李夫人赋》刘彻 古诗》，而另一篇赋则未知何指。由《汉书·艺文志》之著录，印证汉武帝的今存作品，不难发现汉武帝不仅好辞赋，而且还亲制辞赋。他的《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上悼亡赋的开山鼻祖。
正如人们很少关注鸟兽的悲哀一样，人类也很少能了解它们在面对灾祸时的伟大、坚强。诗中的母鸟看似孤弱，却也一样富于生存的勇气和毅力。它刚还沉浸在丧子破巢的哀伤之中，即又于哀伤中抬起了刚毅的头颅：“迨天之未阴雨，彻彼桑土，绸缪牖户。”它要趁着天晴之际，赶快修复破巢。这第二章仍以母鸟自述的口吻展开，但因为带有叙事和描摹，读者所读见的，便恍(bian huang)如镜头摇转式的特写画面：哀伤的母鸟急急忙忙，忽而飞落在桑树林间，啄剥着桑皮根须；忽而飞返树顶，口衔着韧须细细缠缚窠巢。“彻彼”叙其取物之不易，“绸缪”状其缚结之紧密。再配上“啾啾”啼鸣的几声“画外音”，读者便又听到了母鸟忙碌之后，所发出的既警惕又自豪的宣言：“今女下民，或敢侮予！”那是对饱经骚扰的下民往事的痛愤回顾，更是对缚扎紧密的鸟巢的骄傲自许，当然也包含着对时或欺凌鸟儿的“下民”的严正警告。倘若人类真能解破鸟语，是应该谨记这母鸟的警告，而对它的坚韧、顽强肃然起敬的了。
诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”，这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色，而且点明题意，交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字，流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过，由于整句取景壮阔，无奈怅惘之中并无衰飒之气，反倒更加激发了诗人的豪情壮志，所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句，诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事，表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
文章记述了前720年（隐公三年），石碏劝谏卫庄公爱子应“教之以义方，弗纳于邪”的事。州吁是卫庄公的一个宠妾所生，卫庄公爱屋及乌，对他也格外宠爱，即使对他喜好军事这种十分犯忌的事，也不加禁止。卫国大夫石碏看到了问题的严重性，于是向卫庄公进谏，劝庄公爱子应该用道义，不要让他走上邪路。但庄公听不进去，结果前719年即第二年，就发生了州吁弑桓公而自立的事件。多亏石碏用计，大义灭亲，借陈国国君之手把弑君乱国的州吁和自己的儿子——助纣为虐的石厚抓住，并派人把他们杀死。
此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样，讲究典雅庄重，但由此也产生弊端，难免有些刻板乏味（当然也有好的句子，如“约軝错衡，八鸾鸧鸧”等）。在韵律安排上，此诗倒很有特色，三换韵脚，先用鱼部韵，再用耕部韵，最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多，从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句，连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵，音调(yin diao)非常铿锵和谐，其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
“秋月照层岭”四句想象柳恽旅途中的景象与经历，极言其风霜雾露之苦。秋月照在层层的高岭之上，令人感到凄清而幽冷，寒风吹拂着高高的树木，枯黄的树叶纷纷飘零。“扫”字下得极有力，使人想见寒风阵阵，木叶尽脱的景象，渲染出了边地秋天的萧杀气氛。因为是夜行，所以说雾露侵湿了衣衫，经过一夜的旅途颠顿，至天色拂晓时分，关山才在晨曦中露出了它峥嵘的面貌，似乎在催促着行人快快前去。这里的“月”、“风”、“雾露”等天象与“层岭”、“高木”、“关山”等景物结合起来构成了索莫而壮阔的画面，“侵衣”、“催轴”则将人点缀其中，一幅“关山行旅图”宛然在目，柳恽旅途的艰险与辽远于此可见。
第三首诗（日暮长江里）头两句“日暮长江里，相邀归渡头”，点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口，“归渡头”也就是划船回家的意思，“相邀”二字，渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻，那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上，船上的青年男女相互呼唤，江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声，此起彼伏，交织成一首欢快的晚归曲。
“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。
《《洞箫赋》王褒 古诗》对后来马融《长笛赋》、嵇康《琴赋》诸作均有一定的影响。马融在《长笛赋》序文中阐述其创作动机时说：“追慕王子渊、枚乘、刘伯康、傅武仲等箫、琴、笙颂，唯笛独无，故聊复备数，作长笛赋。”由此可见其影响。谈到《《洞箫赋》王褒 古诗》必然要提到枚乘，据《文选》记载枚乘应是最早写音乐赋的作者，但他的《笙赋》早已亡佚，所以无从考证。而他的《七发》第一部分就描写了音乐，结构上主要是从琴的取材、制器、乐声等方面来展开的。王褒的《《洞箫赋》王褒 古诗》基本上可以看做是对《七发》中相关的片断的扩充，但《七发》并不以音乐命名，而且音乐也只是其一部分，所以《《洞箫赋》王褒 古诗》应是现存最早的、以音乐为题材的作品。
这是一首汉乐府民歌，它巧妙地通过抒情主人公的言行，塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态，同时也显示了她思想的冷静和周密。
欧诗从感念“节物”出发，借景抒怀，表达了作者忧世有心而救时无术，既慕隐居而又难能如愿，热爱生活和感叹国事的复杂感情。罗诗则表现了深切的亡国之痛，如“凄凉”、“那堪”、“风雨”及“毡寒”等词，无一提及国势，却洋溢着作者对国家、民族命运的关注、焦灼以至失望愤慨的情绪，含蕴是深广的。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
汉武帝是西汉唯一一位有辞赋作品传世的皇帝。据《汉书·艺文志》载：“上所自造(zi zao)赋二篇。”颜师古注云：“武帝也。”这二篇赋中的一篇应是《汉书·外戚传》载录的《《李夫人赋》刘彻 古诗》，而另一篇赋则未知何指。由《汉书·艺文志》之著录，印证汉武帝的今存作品，不难发现汉武帝不仅好辞赋，而且还亲制辞赋。他的《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上悼亡赋的开山鼻祖。
正如人们很少关注鸟兽的悲哀一样，人类也很少能了解它们在面对灾祸时的伟大、坚强。诗中的母鸟看似孤弱，却也一样富于生存的勇气和毅力。它刚还沉浸在丧子破巢的哀伤之中，即又于哀伤中抬起了刚毅的头颅：“迨天之未阴雨，彻彼桑土，绸缪牖户。”它要趁着天晴之际，赶快修复破巢。这第二章仍以母鸟自述的口吻展开，但因为带有叙事和描摹，读者所读见的，便恍(bian huang)如镜头摇转式的特写画面：哀伤的母鸟急急忙忙，忽而飞落在桑树林间，啄剥着桑皮根须；忽而飞返树顶，口衔着韧须细细缠缚窠巢。“彻彼”叙其取物之不易，“绸缪”状其缚结之紧密。再配上“啾啾”啼鸣的几声“画外音”，读者便又听到了母鸟忙碌之后，所发出的既警惕又自豪的宣言：“今女下民，或敢侮予！”那是对饱经骚扰的下民往事的痛愤回顾，更是对缚扎紧密的鸟巢的骄傲自许，当然也包含着对时或欺凌鸟儿的“下民”的严正警告。倘若人类真能解破鸟语，是应该谨记这母鸟的警告，而对它的坚韧、顽强肃然起敬的了。
诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”，这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色，而且点明题意，交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字，流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过，由于整句取景壮阔，无奈怅惘之中并无衰飒之气，反倒更加激发了诗人的豪情壮志，所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句，诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事，表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
文章记述了前720年（隐公三年），石碏劝谏卫庄公爱子应“教之以义方，弗纳于邪”的事。州吁是卫庄公的一个宠妾所生，卫庄公爱屋及乌，对他也格外宠爱，即使对他喜好军事这种十分犯忌的事，也不加禁止。卫国大夫石碏看到了问题的严重性，于是向卫庄公进谏，劝庄公爱子应该用道义，不要让他走上邪路。但庄公听不进去，结果前719年即第二年，就发生了州吁弑桓公而自立的事件。多亏石碏用计，大义灭亲，借陈国国君之手把弑君乱国的州吁和自己的儿子——助纣为虐的石厚抓住，并派人把他们杀死。
此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样，讲究典雅庄重，但由此也产生弊端，难免有些刻板乏味（当然也有好的句子，如“约軝错衡，八鸾鸧鸧”等）。在韵律安排上，此诗倒很有特色，三换韵脚，先用鱼部韵，再用耕部韵，最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多，从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句，连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵，音调(yin diao)非常铿锵和谐，其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
“秋月照层岭”四句想象柳恽旅途中的景象与经历，极言其风霜雾露之苦。秋月照在层层的高岭之上，令人感到凄清而幽冷，寒风吹拂着高高的树木，枯黄的树叶纷纷飘零。“扫”字下得极有力，使人想见寒风阵阵，木叶尽脱的景象，渲染出了边地秋天的萧杀气氛。因为是夜行，所以说雾露侵湿了衣衫，经过一夜的旅途颠顿，至天色拂晓时分，关山才在晨曦中露出了它峥嵘的面貌，似乎在催促着行人快快前去。这里的“月”、“风”、“雾露”等天象与“层岭”、“高木”、“关山”等景物结合起来构成了索莫而壮阔的画面，“侵衣”、“催轴”则将人点缀其中，一幅“关山行旅图”宛然在目，柳恽旅途的艰险与辽远于此可见。
第三首诗（日暮长江里）头两句“日暮长江里，相邀归渡头”，点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口，“归渡头”也就是划船回家的意思，“相邀”二字，渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻，那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上，船上的青年男女相互呼唤，江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声，此起彼伏，交织成一首欢快的晚归曲。
“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。
《《洞箫赋》王褒 古诗》对后来马融《长笛赋》、嵇康《琴赋》诸作均有一定的影响。马融在《长笛赋》序文中阐述其创作动机时说：“追慕王子渊、枚乘、刘伯康、傅武仲等箫、琴、笙颂，唯笛独无，故聊复备数，作长笛赋。”由此可见其影响。谈到《《洞箫赋》王褒 古诗》必然要提到枚乘，据《文选》记载枚乘应是最早写音乐赋的作者，但他的《笙赋》早已亡佚，所以无从考证。而他的《七发》第一部分就描写了音乐，结构上主要是从琴的取材、制器、乐声等方面来展开的。王褒的《《洞箫赋》王褒 古诗》基本上可以看做是对《七发》中相关的片断的扩充，但《七发》并不以音乐命名，而且音乐也只是其一部分，所以《《洞箫赋》王褒 古诗》应是现存最早的、以音乐为题材的作品。
创作背景
这三首诗约作于公元811年（元和六年），时元稹在监察御史分务东台任上；一说这组诗作于公元822年（长庆二年）。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿，于公元802年（唐德宗贞元十八年）和元稹结婚，当时她二十岁，元稹二十五岁。婚后生活比较贫困，但韦丛很贤惠，毫无怨言，夫妻感情很好。过了七年，即公元809年（元和四年），元稹任监察御史时，韦丛就病死了，年仅二十七岁。元稹悲痛万分，陆续写了不少情真意切的悼亡诗，其中最有名的就是《遣悲怀三首》。
宋甡( 元代 )
收录诗词 (7298) 首
简 介
宋甡 （1152—1196）婺州金华人，字茂叔。光宗绍熙元年进士。为高安主簿，得漕帅丘崇器重，引为上客。擢融州掾，秩满，辟广西盐事司主管官。通经史，工诗。卒于官。有《西园诗稿》。
汴京纪事
路狭横柯度，山深坠叶闻。明朝宿何处，未忍醉中分。"
功成者去。君何嗟嗟，独不闻诸道经：我身非我有也，
又免生当离别地，宫鸦啼处禁门前。"
"我是知君者，君今意若何。穷通时不定，苦乐事相和。
"畏景又加旱，火云殊未收。篱暄饥有雀，池涸渴无鸥。
士因为政乐，儒为说诗降。素履冰容静，新词玉润枞。
是君家舍君须爱，何事论恩自说功。"
君子纵我思，宁来浣溪里。"
与梦得沽酒闲饮且约后期
菌阁饶佳树，菱潭有钓舟。不如羊叔子，名与岘山留。"
"云木苍苍数万株，此中言命的应无。
"长空埃壒灭，皎皎月华临。色正秋将半，光鲜夜自深。
"三山载群仙，峨峨咸浪中。云衣剪不得，此路安可从。
北面侍臣张释之。因高知处邯郸道，寿陵已见生秋草。
江亭杨柳折还垂，月照深黄几树丝。
仍闻老叟垂黄发，犹说龙髯缥缈情。"
今日宝刀无杀气，只缘君处受恩多。"
水调歌头·把酒对斜日
葱垄抽羊角，松巢堕鹤翎。老来诗更拙，吟罢少人听。"
"君亲同是先王道，何如骨肉一处老。
清昼不风凫雁少，却疑初梦镜湖秋。
簿书多不会，薄俸亦难销。醉卧慵开眼，闲行懒系腰。
小弟有书至，异乡无地行。悲欢相并起，何处说心情。"
永望情无极，频来困不辞。云峰晴转翠，烟树晓逾滋。
雨漴山口地嵌坑。龙喷黑气翻腾滚，鬼掣红光噼划揁.
"萍岸新淘见碧霄，中流相去忽成遥。空馀孤屿来诗景，
浣溪沙·湖上朱桥响画轮
寄谢云帆疾飞鸟，莫夸回雁卷轻毛。"
见此即须知帝力，生来便作太平人。"
波白水黑山隐见，汨罗之上遥昏昏。风帆候晓看五两，
"转知名宦是悠悠，分付空源始到头。
"绣岭明珠殿，层峦下缭墙。仰窥丹槛影，犹想赭袍光。
忽然相对两不语，疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违，
行将鸡黍祭，已是乌鸢食。劝酒执御郎，行人有哀色。
只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。
闾门即事
"昨迎今复送，来晚去逡巡。芳尽空繁树，愁多独病身。
夜涛鸣栅锁，寒苇露船灯。去此应无事，却来知不能。"
舞席皆回雪，歌筵暗送尘。幸当阳律候，惟愿及佳辰。"
"霞帔寻常带酒眠，路傍疑是酒中仙。
"久闻从事沧江外，谁谓无官已白头。来备戎装嘶数骑，
忍使朝朝喂勐虎。关东驿路多丘荒，行人最忌税人场。
映松山色远，隔水磬声通。此处宜清夜，高吟永与同。"
送将欢笑去，收得寂寥回。（《客去》）"
柳梢青·茅舍疏篱
山居诗所存，不见其全）
周宣休道太原师。威加塞外寒来早，恩入河源冻合迟。
竹鲜多透石，泉洁亦无苔。坐与僧同语，谁能顾酒杯。"
"行迈南康路，客心离怨多。暮烟葵叶屋，秋月竹枝歌。
赠答诗成才思敌，病夫欲和几朝愁。"
"今旦夫妻喜，他人岂得知。自嗟生女晚，敢讶见孙迟。
"我有神剑异人与，暗中往往精灵语。识者知从东海来，
诗情锦浪浴仙洲。丁香风里飞笺草，邛竹烟中动酒钩。
宿新市徐公店
臣子终身感，山园七月期。金茎看尚在，承露复何为。
喜君来白社，值我在青谿.应笑于陵子，遗荣自灌畦。"
赠以蜀马箠，副之胡罽裘。饯酒载三斗，东郊黄叶稠。
宣城零落旧笙歌。园荒唯有薪堪采，门冷兼无雀可罗。
"天福坤维厚，忠贤拥节旄。江同渭滨远，山似傅岩高。
大明帝宫阙，杜曲我池塘。我若自潦倒，看汝争翱翔。
久别唯谋道，相逢不话贫。行藏一如此，可便老风尘。"
"终年城里住，门户似山林。客怪身名晚，妻嫌酒病深。
咏史八首·其一
"寒窗羞见影相随，嫁得五陵轻薄儿。长短艳歌君自解，
"杜鹃如火千房拆，丹槛低看晚景中。繁艳向人啼宿露，
莫轻两片青苔石，一夜潺湲直万金。"
眼前无此物，我情何由遣。"
看猎临胡帐，思乡见汉城。来春拥边骑，新草满归程。"
"饯幕俨征轩，行军归大藩。山程度函谷，水驿到夷门。
尊荣富寿难兼得，闲坐思量最要身。"
"忆昨天台寻石梁，赤城枕下看扶桑。金乌欲上海如血，
除夜太原寒甚
画史名当代，声华重两京。临岐分手处，无奈别离生。"
春入江南柳，寒归塞北天。还伤知候客，花景对韦编。"
失尽白头伴，长成红粉娃。停杯两相顾，堪喜亦堪嗟。"
寒池清月彩，危阁听林声。倘许双摩顶，随缘万劫生。"
"形适外无恙，心恬内无忧。夜来新沐浴，肌发舒且柔。
"积水綦文动，因知玉产幽。如天涵素色，侔地引方流。
"西园春欲尽，芳草径难分。静语唯幽鸟，闲眠独使君。
行到窈娘身没处，水边愁见亚枝花。"
赠从弟
疾来求者多相误。见说韩康旧姓名，识之不识先相怒。"
残雪飞屋里，片水落床头。尚胜凡花鸟，君能补缀不。"
风便细听烟际钟。阅世数思僧并院，忆山长羡鹤归松。
"美貌雄才已少齐，宝书仙简两看题。金刀片片裁新锦，
绿珠歌舞天下绝，唯与石家生祸胎。"
思归一夜隔风雷。荒斋几遇僧眠后，晚菊频经鹿踏来。
笙歌处处回天眷，独自无情长信宫。"
尽日与君同看望，了然胜见画屏开。"