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青玉案·绿槐烟柳长亭路

宋代 / 张裕钊

"院凉松雨声,相对有山情。未许谿边老,犹思岳顶行。
满引红螺诗一首,刘桢失却病心情。"
成是败非如赋命,更教何处认愚贤。"
"玉貌何曾为浣沙,只图勾践献夫差。
"剪露裁烟胜角冠,来从玉洞五云端。醉宜薤叶欹斜影,
唯有青春花上露,至今犹泣细腰宫。"
浊醪风破的偷尝。芝台晓用金铛煮,星度闲将玉铪量。
发在林凋后,繁当露冷时。人间稀有此,自古乃无诗。"
不知携手是何人。朱黄拣日囚尸鬼,青白临时注脑神。
愿作山头似人石,丈夫衣上泪痕深。
昨日照红颜,今朝照白丝。白丝与红颜,相去咫尺间。"
仙老闲眠碧草堂,帝书征入白云乡。龟台欲署长生籍,
"物色旁求至汉庭,一宵同寝见交情。


青玉案·绿槐烟柳长亭路拼音解释:

.yuan liang song yu sheng .xiang dui you shan qing .wei xu xi bian lao .you si yue ding xing .
man yin hong luo shi yi shou .liu zhen shi que bing xin qing ..
cheng shi bai fei ru fu ming .geng jiao he chu ren yu xian ..
.yu mao he zeng wei huan sha .zhi tu gou jian xian fu cha .
.jian lu cai yan sheng jiao guan .lai cong yu dong wu yun duan .zui yi xie ye yi xie ying .
wei you qing chun hua shang lu .zhi jin you qi xi yao gong ..
zhuo lao feng po de tou chang .zhi tai xiao yong jin cheng zhu .xing du xian jiang yu ha liang .
fa zai lin diao hou .fan dang lu leng shi .ren jian xi you ci .zi gu nai wu shi ..
bu zhi xie shou shi he ren .zhu huang jian ri qiu shi gui .qing bai lin shi zhu nao shen .
yuan zuo shan tou si ren shi .zhang fu yi shang lei hen shen .
zuo ri zhao hong yan .jin chao zhao bai si .bai si yu hong yan .xiang qu zhi chi jian ..
xian lao xian mian bi cao tang .di shu zheng ru bai yun xiang .gui tai yu shu chang sheng ji .
.wu se pang qiu zhi han ting .yi xiao tong qin jian jiao qing .

译文及注释

译文
我们就可骑着两只茅狗,腾化为龙,飞上华山而(er)成仙。
太子申生自缢而死,究竞为了什么缘故?
参(cān通“叁”)省(xǐng)
登楼凭吊古人,我自己已是两鬓如霜,看着远山的(de)古树,青苍中,隐含无限的伤悲。平湖映着天空的影子,晴空万里,波澜不惊,大雁在空中飞来飞去。
哎,我听说马周客居新丰之时,天荒地老无人赏识。
心绪伤感惆怅又逢上草木摇落凋零,我再也不愿听到这萧瑟的秋风。
当时豪奢的梁(liang)园宫阙早已不复存在,当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了?
前面的道路啊又远又长,我将上上下下追求理想。
花在凋零,香气在飘散,眼看着每天落红一阵又一阵。残酒未醒又满新酒,使我更加慵懒倦困。今年春天的怨恨,比去年春天的更甚。蝴(hu)蝶翩翩离去,黄莺叫着飞走,我无人可以问讯。只能(neng)注目楼前的流水,望眼欲穿也看不到双鱼信。眼看着太阳西斜,黄昏又要到来。
都说春江景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不感到伤感呢?拄着拐杖漫步江头,站在芳洲上。
势利(li)二字引起了诸路军的争夺,随后各路军队之间就自相残杀起来。

注释
⑧ 红糁(sǎn):指落花。糁,米
[3]乌纱:即乌纱帽,官帽。有时也为平民所服。
⑶八荒:指四面八方边远地区。
14、兰心蕙性:喻女性幽静高雅的品格。
8、孟:开始。
寒风子:古之善相马者。《吕氏春秋·恃君览·观表》:“古善相马音,寒风子善相口齿,麻朝相颊,……凡此十人者,皆天下之良工也。”

赏析

  接着,笔锋一转,逼出正意:“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象,也没有渲染家人的悲伤情绪,而是匠心独运,把“河边骨”和“春闺梦”联系起来,写闺中妻子不知征人战死,仍然在梦中想见已成白骨的丈夫,使全诗产生震撼心灵的悲剧(bei ju)力量。知道亲人死去,固然会引起悲伤,但确知亲人的下落,毕竟是一种告慰。而这里,长年音讯杳然,征人早已变成无定河边的枯骨,妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上,不但毫不觉察,反而满怀着热切美好的希望,这才是真正的悲剧。
  此诗虽追步杜甫,沉郁顿挫,苍凉悲壮(bei zhuang),得杜甫七律之神,但又有新创,能变化而自成面目,表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求,而此诗仍能以“文章之法”行之,而且用得较好。好在虽有“文”的特点,如表现在直叙的方法上,虚词的运用上(“欲为”、“肯将”之类)等;同时亦有诗歌的特点,表现在形象的塑造上(特别是五、六一联,于苍凉的景色中有诗人自我的形象)和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉,诗味浓郁,诗意醇厚。
思想感情  诗人表达的感情十分深沉而含蓄,这是因为房琯的问题,事干政局,诗人已经为此吃了苦头,自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围,那深沉的哀痛,还是表现出诗人不只是悼念亡友而已,更多的是内心对国事的殷忧和叹息。
  第三句“千门万户曈曈日”,承接前面诗意,是说家家户户都沐浴在初春朝阳的光照之中。结尾一句描述转发议论。挂桃符,这也是古代民间的一种习俗。“总把新桃换旧符”,是个压缩省略的句式,“新桃”省略了“符”字,“旧符”省略了“桃”字,交替运用,这是因为七绝每句字数限制的缘故。
三、对比说
  开篇先用四个三字短句领起,音节紧凑,气势不凡,达到了先声夺人的效果。这12个字,既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概,也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响,语言简练到不能删削分毫的程度,笔力千钧。接下来从全景到本体构筑,写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里,隔离天日”,勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势,给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句,写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的,仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”,自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐,描绘得细致入微;虚写了长桥、复道,想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法,借写歌舞的冷暖,描述阿房宫“一日之内,一宫之间,而气候不齐”的怪现象,陪衬出它的宏大宽广。
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望(xu wang)之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于(you yu)文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
  所以,王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在,肯为君王卷土来”,他以辛辣的口吻明确地表示,即使项羽真的重返江东,江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神,是借题发挥,是诗人咏史;王安石则审时度势,指出项羽败局已定,势难挽回,反驳了杜牧的论点,是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测,也体现出王安石独到的政治眼光。
  查德卿的这首《《蟾宫曲·怀古》查德卿 古诗》抒发的是怀古咏史之意。作者在开篇第一句就写出了自己的疑问,他问道“问从来谁是英雄?”,紧接着他便在曲中写到一个农夫,一个渔翁。”查德卿用自问自答的方式回答了自己的问题,在此处点明了怀古的对象,同时也做出了评价。
  特点三,传神的描写刻画,兼之与比喻、烘托共用,错综变化巧妙得宜,给人一种浩而不烦、美而不惊之感,使人感到就如在看一幅绝妙丹青,个中人物有血有肉,而不会使人产生一种虚无之感。在对洛神的体型、五官、姿态等描写时,给人传递出洛神的沉鱼之貌、落雁之容。同时,又有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新高洁。在对洛神与之会面时的神态的描写刻画,使人感到斯人浮现于眼前,风姿绰约。而对于洛神与其分手时的描写“屏翳收风,川后静波,冯来鸣鼓,女娲清歌。”爱情之真挚、纯洁,一切都是这样美好,以致离别后,人去心留,情思不断,洛神的倩影和相遇相知时的情景历历在目,浪漫而苦涩,心神为之不宁徘徊于洛水之间不忍离去。
  结尾两句,感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏,无可挽回地正在走向总崩溃的末日,他为此感到苦恼,而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”;而这“一片伤心”,在一般画家笔下是无法表达出来的。
  “秋兴”这个题目,意思是说因感秋而寄兴。这兴也就是过去汉儒说《诗经》的所谓“赋比兴”的“兴”(在四声应读去声)。晋代的潘岳有《秋兴赋》, 也是一篇感秋寄兴之作。但《秋兴赋》的体裁是属于辞赋类。而杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》则是律诗,是唐代新兴的一种诗体。若论它们创作的成就和对后世发生的影响,杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》当然不是潘岳的《秋兴赋》所可比拟。
  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看像是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。
  “朱”、“碧”两种反差极大的颜色,构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀,引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心,尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此,这两行诗辗转写的是凄切,是寂寞,是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
  三四两句仍然不直接回答何以过河,何以泣,何以悔,而写枯鱼作书(写信)给鲂、鱮,但枯鱼何以过河,何以泣,何以悔,却在书的内容中自然透露出来,构想非常巧妙。鲂即鳊鱼,鱮即鲢鱼,诗中用它们代指鱼类,它们就是枯鱼的伙伴。书仅“相教慎出入”五字,内容却极丰富。“相教”即相互告诫。“慎出入”是说无论外出还是归来,都要谨慎小心,千万不可粗心大意。首先是尽量少外出;即使不得已外出,也要处处留心。这里不但表现了枯鱼对伙伴们的关切,还透露出枯鱼之所以泣、悔,就是由于当初麻痹大意,以致被人捕去,此刻被人携过河去,看到过去在里面游嬉过的河水,以后却再也不可能回到那里面去,不禁伤心痛哭,悔恨万分。它用自己的惨痛教训告诫伙伴,希望它们不要再蹈自己的覆辙。这既是对伙伴的警告,也是枯鱼对自己的悲悼。
  “犹与湖南风土似,春深无处不耕犁”,湖南,紧临湘东,在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地,风俗极为接近。全诗前三联都是写景,唯尾联才得出结论,指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在,湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感:谷雨过后,处处桃红柳绿,犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走,人在画里游,把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生,诗中没说一个牛字,也没点一个人字,但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景,好一幅如诗如梦的江南春耕图!果真是“诗中有画,画中有诗”,读来感同身受,过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
  最后一段开头,“《梁甫吟》李白 古诗,声正悲”,直接呼应篇首两句,语气沉痛而悲怆。突然,诗人又笔锋一折,“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信,正如干将、莫邪二剑不会久没尘土,我同“明主”一时为小人阻隔,终当有会合之时。既然做过屠夫和钓徒的吕望最后仍能际会风云,建立功勋,那自己也就应该安时俟命,等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中,却仍在用各种办法自我慰藉,始终没有放弃对理想的追求。
  第三句“绿树碧帘相掩映”,具体而形象地刻画了宫中的融融春意。华清宫地下温泉喷涌,地上宫殿金碧辉煌,禁墙高筑,能够遮风御寒,因此宫中温度较高,树木常年青绿。这里的“绿树”代表了宫中大自然造物者与宫外的不同,“碧帘”则反映出宫中主人生活的奢靡。

创作背景

  李杜二人自公元744年(唐玄宗天宝三年)在洛阳相识并结下深厚友谊,直至公元762年(唐代宗宝应元年)李白去世,彼此十分了解和尊重。他们交往密切,曾同游齐鲁,此后虽难相见,但仍相互关心、思念。如杜甫“渭北春天树,江东日暮云”(《春日忆李白》)。

  

张裕钊( 宋代 )

收录诗词 (2263)
简 介

张裕钊 (1823—1894)湖北武昌(今鄂州市)人,字廉卿。道光二十六年举人,授内阁中书。文字渊懿,历主江宁、湖北、直隶、陕西各地书院,成就后学甚众。研究训诂,专主音义。善书,工古文,为晚清一大家。有《左氏服贾注考证》、《今文尚书考证》、《濂亭文集》。

游山西村 / 张裔达

从他烟棹更南去,休向津头问去程。"
清回烦暑成潇洒,艳逐寒云变惨凄。
"四皓忘机饮碧松,石岩云殿隐高踪。
玉树花飘凤失栖,一声初压管弦低。
凤凰钗碎各分飞,怨魄娇魂何处追,凌波如唤游金谷,
萧索净名老病心。云盖数重横陇首,苔花千点遍松阴。
白雪花成蹙浪时。琴上只闻交颈语,窗前空展共飞诗。
"谁谓笭箵小,我谓笭箵大。盛鱼自足餐,寘璧能为害。


秋晓风日偶忆淇上 / 梁寅

"高情不与俗人知,耻学诸生取桂枝。荀宋五言行世早,
"鹿门山下捕鱼郎,今向江南作渴羌。无事只陪看藕样,
"雪晴墟里竹欹斜,蜡屐徐吟到陆家。荒径扫稀堆柏子,
"木兰院里双栖鹤,长被金钲聒不眠。
所以文字妖,致其国朝迁。吾唐革其弊,取士将科县。
几度懒乘风水便,拗船折舵恐难回。
"谿路曾来日,年多与旧同。地寒松影里,僧老磬声中。
不觉空门是寂寥。沧海附船浮浪久,碧山寻塔上云遥。


武威送刘判官赴碛西行军 / 弘昴

从此百寮俱拜后,走龙鞭虎下昆仑。
一百年中是一春,不教日月辄移轮。
应知谭笑还高谢,别就沧洲赞上仙。
王臣夷夏仰清名,领镇犹为失意行。已见玉璜曾上钓,
还应一开卷,为子心不平。殷勤说忠抱,壮志勿自轻。"
"匡庐千万峰,影匝郡城中。忽佩虎符去,遥疑鸟道通。
"曲水分飞岁已赊,东南为客各天涯。退公只傍苏劳竹,
曾逐旌旗过板桥,世途多难竟蓬飘。步兵校尉辞公府,


谒金门·春雨足 / 袁毓卿

"堂堂削玉青蝇喧,寒鸦啄鼠愁飞鸾。梳玄洗白逡巡间,
粉堞彤轩画障西,水云红树窣璇题。鹧鸪欲绝歌声定,
凤之愉愉,不篝不笯.乐德而至,如宾之娱。
台土未干箫管绝,可怜身死野人家。"
兰深芷密无人见,相逐相唿何处归。
带雨逢残日,因江见断山。行歌风月好,莫老锦城间。"
"如何执简去,便作挂帆期。泽国三春早,江天落日迟。
架上黑椽长褐稳,案头丹篆小符灵。霓轩入洞齐初月,


浣溪沙·语燕鸣鸠白昼长 / 允礼

自笑疏慵似麋鹿,也教台上费黄金。"
"不觉年华似箭流,朝看春色暮逢秋。正嗟新冢垂青草,
见月上弦还下弦。遥为晚花吟白菊,近炊香稻识红莲。
"择友如淘金,沙尽不得宝。结交如干银,产竭不成道。
门人不睹飞升去,犹与浮生哭恨同。"
"三幅吹空縠,孰写仙禽状。bo耳侧以听,赤精旷如望。
食之以侯食,衣之以侯衣。归时恤金帛,使我奉庭闱。
"时候频过小雪天,江南寒色未曾偏。枫汀尚忆逢人别,


病马 / 赵崇缵

"月落空山闻数声,此时孤馆酒初醒。
幽径入桑麻,坞西逢一家。编篱薪带茧,补屋草和花。
"流水何山分,浮云空中遇。我生无根株,聚散亦难固。
欲访先生问经诀,世间难得不由身。"
金门若召羊玄保,赌取江东太守归。"
"月堕霜西竹井寒,辘轳丝冻下瓶难。
燕雁鸣云畔,胡风冷草头。罢闻三会后,天迥晓星流。"
"圣君宵旰望时雍,丹诏西来雨露浓。宣父道高休叹凤,


伶官传序 / 袁机

涧草短短青,山月朗朗明。此夜目不掩,屋头乌啼声。
暂泊王孙愁亦生。好傍翠楼装月色,枉随红叶舞秋声。
"索得身归未保闲,乱来道在辱来顽。
"越王兵败已山栖,岂望全生出会稽。
"便向中流出太阳,兼疑大岸逼浮桑。门前白道通丹阙,
昨日照红颜,今朝照白丝。白丝与红颜,相去咫尺间。"
今日朱方平殄后,虎符龙节十三州。"
只饮鲁山泉,只采鲁山薇。一室冰檗苦,四远声光飞。


蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙 / 滕瑱

惊闻远客访良夜,扶病起坐纶巾欹。清谈白纻思悄悄,
碧山烟散避秦溪。楼台稍辨乌城外,更漏微闻鹤柱西。
将心速投人,路远人如何。"
只怜直上抽红蕊,似我丹心向本朝。
含青薜荔随金甃,碧砌磷磷生绿苔。
如非一神守,潜被蛟龙主。蛟龙若无道,跛鳖亦可御。"
"寓居无事入清冬,虽设樽罍酒半空。白菊为霜翻带紫,
寒机深竹里,远浪到门前。何处思乡甚,歌声闻采莲。"


少年游·长安古道马迟迟 / 冯楫

东卿旄节看看至,静启茅斋慎扫除。"
林间孤鹤欲参禅。鸡头竹上开危径,鸭脚花中擿废泉。
行惊翠羽起,坐见白莲披。敛袖弄轻浪,解巾敌凉飔.
手指既已胼,肌肤亦将瘯。一苞势欲陊,将撑乏寸木。
"风涛几千里,归路半乘舟。此地难相遇,何人更共游。
长叹人间发易华,暗将心事许烟霞。
"纷纷霭霭遍江湖,得路为霖岂合无。
若向湖边访幽拙,萧条四壁是闲居。"


踏莎行·祖席离歌 / 周讷

"越鸟栖不定,孤飞入齐乡。日暮天欲雨,那兼羽翎伤。
镜留雪鬓暖消无,春到梨花日又晡。
累累作饿殍,见之心若摧。其夫死锋刃,其室委尘埃。
可是武陵溪,春芳着路迷。花明催曙早,云腻惹空低。
"日暖泗滨西,无穷岸草齐。薄烟衰草树,微月迥城鸡。
"何当开此镜,即见发如丝。白日急于水,一年能几时。
湖目芳来百度游。无限世机吟处息,几多身计钓前休。
行惊翠羽起,坐见白莲披。敛袖弄轻浪,解巾敌凉飔.