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倾杯·离宴殷勤

五代 / 廖挺

所亲问淹泊,泛爱惜衰朽。垂白乱南翁,委身希北叟。
丈人藉才地,门阀冠云霄。老矣逢迎拙,相于契托饶。
峡门自此始,最窄容浮查。禹功翊造化,疏凿就欹斜。
半醉起舞捋髭须,乍低乍昂傍若无。
挂壁移筐果,唿儿问煮鱼。时闻系舟楫,及此问吾庐。"
忽忝英达顾,宁窥造化恩。萤光起腐草,云翼腾沉鲲。
"简易高人意,匡床竹火炉。寒天留远客,碧海挂新图。
惯守临边郡,曾营近海山。关西旧业在,夜夜梦中还。"
更乞大贤容小隐,益看愚谷有光辉。"
济旱露为兆,有如埙应篪。岂无夭桃树,洒此甘棠枝。
暮景巴蜀僻,春风江汉清。晋山虽自弃,魏阙尚含情。"
小桃知客意,春尽始开花。(见《合璧事类》)"


倾杯·离宴殷勤拼音解释:

suo qin wen yan bo .fan ai xi shuai xiu .chui bai luan nan weng .wei shen xi bei sou .
zhang ren jie cai di .men fa guan yun xiao .lao yi feng ying zhuo .xiang yu qi tuo rao .
xia men zi ci shi .zui zhai rong fu cha .yu gong yi zao hua .shu zao jiu yi xie .
ban zui qi wu luo zi xu .zha di zha ang bang ruo wu .
gua bi yi kuang guo .hu er wen zhu yu .shi wen xi zhou ji .ji ci wen wu lu ..
hu tian ying da gu .ning kui zao hua en .ying guang qi fu cao .yun yi teng chen kun .
.jian yi gao ren yi .kuang chuang zhu huo lu .han tian liu yuan ke .bi hai gua xin tu .
guan shou lin bian jun .zeng ying jin hai shan .guan xi jiu ye zai .ye ye meng zhong huan ..
geng qi da xian rong xiao yin .yi kan yu gu you guang hui ..
ji han lu wei zhao .you ru xun ying chi .qi wu yao tao shu .sa ci gan tang zhi .
mu jing ba shu pi .chun feng jiang han qing .jin shan sui zi qi .wei que shang han qing ..
xiao tao zhi ke yi .chun jin shi kai hua ..jian .he bi shi lei ...

译文及注释

译文
天命从来反复无常,何者受惩何者得佑?
在画楼上看见那江南岸边春草萋萋,女(nv)子暗叹心(xin)中的那个人竟一去未归,音讯全无,每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵,但她那满腹的心事又有谁知道呢?
漫步城东门,美女多若天上云。虽然多若云,非我所思人。唯此素衣绿头(tou)巾,令我爱在心。
把女儿嫁给(gei)就要从军的人哪,倒不如早先就丢在大路旁边!
保存好官帽不要遭污损(sun),擦拭净朝簪等待唐复兴。
原野上,绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室,又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上,听着窗外的凄(qi)风苦雨,平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫!
纵然那细长柔嫩的枝条,飘垂如故,恐怕也被他人攀折得不像样了。
瑟瑟的秋风吹动梧桐树叶,送来阵阵寒意,江上吹来秋风,使出门在外的我不禁思念起自己的家乡。
想起尊亲来便不禁双泪直淋。
诗文(wen)竟致横祸,劝君封笔隐名。
恼人的风雨停歇了,枝头的花朵落尽(jin)了,只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看,日已高,却仍无心梳洗打扮。春去夏来,花开花谢,亘古如斯,唯有伤心的人、痛心的事,令我愁肠百结,一想到这些(xie),还没有开口我就泪如雨下。
我虽然胸怀匡国之志,也有郭元振《宝剑篇》那样充满豪气的诗篇,但却不遇明主,长期羁旅在外虚度华年。

注释
(19)莫可搜剔:意谓找不到幽胜佳境,也挑剔不了差错。
(18)沨沨(feng):轻飘浮动的样子。
清气:梅花的清香之气。
(23)勒:刻。山阿:山坳处。
①悼伤:即悼亡,指丧妻。东蜀:即东川,治所在梓州(今四川三台县)。散关:又称大散关,在今陕西宝鸡市西南。
53. 安:哪里,副词。

赏析

  开头两句“敕勒川,阴山下”,交代敕勒川位于高耸云霄的阴山脚下,将草原的背景衬托得十分雄伟。接着两句“天似穹庐,笼盖四野”,敕勒族人用自己生活中的“穹庐”作比喻,说天空如毡制的圆顶大帐篷,盖住了草原的四面八方,以此来形容极目远望,天野相接,无比壮阔的景象。这种景象只在大草原或大海上才能见到。最后三句“天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”是一幅壮阔无比、生机勃勃的草原全景图。“风吹草低见牛羊”,一阵风儿吹弯了牧草,显露出成群的牛羊,多么形象生动地写出了这里水草丰盛、牛羊肥壮的景象。全诗寥寥二十余字,就展现出我国古代牧民生活的壮丽图景。
  象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用,是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”,就是驰骋无羁的想像,奇特的比喻,创造丰富的奇崛的形象,从人间飞到星空,又从星空飞到人间,把现实世界和幻想世界相结合,把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”,正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
  《《吊古战场文》李华 古诗》名为“吊古”,实是讽今。全文以“古战场”为抒情的基点,以“伤心哉”为连缀全篇的感情主线,以远戍的苦况、两军厮杀的惨状、得人与否的对比、士卒家属吊祭的悲怆为结构层次,层层铺叙,愈转愈深,结末点出主旨。结构紧凑,一气呵成。开篇劈空描写古战场阴森悲凉的气象:沙漠空旷无边,杳无人迹,河水回环缠绕,群山交错杂列,天地昏暗,气象憔悴,飞蓬根断,野草枯死.飞鸟不肯落下,野兽离群而奔突,使人触目惊心,魂失魄散。接着文锋一转,借亭长之口点题,叙说古战场“常覆三军”的历史和天阴鬼哭的惨状,增强了文章的可信性与感染力。再以“伤心哉”的慨叹,倾吐深沉的吊古之情,给全篇笼罩上了一层愁惨黯淡的感情色彩。“秦欤?汉欤?将近代欤?”发问深婉,有力统领起全文。
  全篇围绕着一个“苦”字,按照季节的先后,从年初写到年终,从种田养蚕写到打猎凿冰,反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦,仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是,这首诗的哀哀诉苦的同时,也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲,殆及公子同归,”“我朱孔阳,为公子裳,”“取彼狐狸,为公子裘。”“献豣于公”,“上入执宫功”等,都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时,诗篇还采用了对比的描写来昭示,比如:奴隶们在辛勤劳动,而“田畯至喜”,苦与乐的对比;奴隶们无衣无褐,却在为“公子裳”,“为公子裘”,冷与暖的对比;“言私其豵,献豣于公,”少与多的对比等,这种描写,是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外,诗篇善于抓住各种物候的特征,来表现节令的演变,使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章:“五月斯螽动股,六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野,八月在宇,九月在户,十月蟋蟀入我床下”,用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙,非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字,但却让我们感受到天气在一天天地变冷,以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍,再如:“一之日觱发,二之日栗烈”,用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷,也很形象生动.
  “往谓长城吏,慎莫稽留太原卒!”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说:你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊!
  下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪,三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移,“隅”指东南角,“在隅”表示“夜久矣”,“在户”则指“至夜半”。
  这首登临凭吊之作,将动人的传说、眼前的景物和诗人自己的心情熔于一炉,情思绵邈深挚,笔调清雅明畅,特别是结尾的截情入景,使全诗显得空灵含蓄,当真是神来之妙笔。篇末有此奇峰,全诗的意境亦为之拓深了许多。
  首章写初见天子的情景及感受。“蓼彼萧斯,零露湑兮。”自古以来,阳光雨露多是皇恩浩荡的象征和比喻,而微臣小民多以草芥自比,因此,这开头两句可以是兴,也可以看作比。有幸见到了君王,或是得到了君王的恩宠,当然是喜上眉梢,喜出望外,心里有多高兴自不待言,因此说:“既见君子,我心写兮。”似是日日夜夜,朝思暮盼,今日(jin ri)终遂心愿后的表述。因为在诸侯看来,入朝面君,无疑是巨大的幸事,一个“写”字,形象地描画出诸侯无比兴奋、诚惶诚恐、激动得难以言表的感受。境由心造,心情舒畅当然见什么都高兴。和君王在一起宴饮谈笑,如坐春风,因此,自然会得到君(dao jun)王的首肯、赞许,尽情享受那种恩遇带来的精神愉悦。因此,当他们与天子共享宴乐之时,便争相倾吐心中的敬祝之情,完全沉浸在圣洁的朝圣之乐中。
  文姜作为鲁国的国母,地位显赫尊贵,她要回娘家齐国探亲,本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗,与其兄乱伦丢丑,自然引起人们的憎恶唾弃。可是,这种厌恶之情,在诗中并未直接表露,而仅仅描写了她出行场面的宏大,随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎,万众瞩目。如果她贤惠,这种描写就有褒扬意味。反之,她就是招摇过市,因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉,在读者想像中与她的丑行挂上钩,地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差,讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂,是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极(de ji)大成功。
  其次诗在语言上也有自然古朴的特色。首联看似平常,但格调高古,萧散简远。它以一种舒展的唱叹语调来表达诗人的敬慕之情,自有一种风神飘逸之致,疏朗古朴之风。尾联也具有同样风调。中二联不斤斤于对偶声律,对偶自然流走,全无板滞之病。谢榛《四溟诗话》曾谓,“红颜”句与“迷花”句,“两联意颇相似”,其中运用“互体”,耐人寻味:“弃轩冕”、“卧松云”是一个事情的两个方面。这样写,在自然流走之中又增加了摇曳错落之美。诗中用典,融化自然,不见斧凿痕迹。如“中圣”用曹魏时徐邈的故事,他喜欢喝酒,将清酒叫作圣人,浊酒叫作贤人,“中圣”就是喝醉酒之意,与“事君”构成巧妙的对偶。“高山”一句用了《诗经·小雅·车舝》中“高山仰止,景行行止”的典故,后来司马迁又在《孔子世家》中用来赞美孔子。这里既是用典,又是形象描写,即使不知其出处,也仍能欣赏其形象与诗情之美。而整个诗的结构采用抒情——描写——抒情的方式。开头提出“吾爱”之意,自然地过渡到描写,揭出“可爱”之处,最后归结到“敬爱”。依感情的自然流淌结撰成篇,所以像行云流水般舒卷自如,表现出诗人率真自然的感情。
  颔联“万里鸣刁斗,三军出井陉”,描写军队行进中的气势。刁斗,军中用具,白天用来烧饭,夜间用于打更报警,把它写进诗中,富于实感地表现了军营的生活情景。中间又以一个“鸣”字突出听觉,使人如闻一路军声震天,外加“万里”二字修饰,更显得声势浩大,军威显赫。“万里”句由物见人,借助听觉渲染出征的气势,“三军”句则正面写人,诗人仿佛亲眼目睹这位将军率领三军正浩浩荡荡奔赴边陲。“井陉”,即井陉口,又名井陉关,唐时要塞,在今河北井陉县境内。一个“出”字,点出了此次进军的方位路线,与首句的“动将星”前后呼应。
  近人俞陛云在《诗境浅说》中说:“唐人五律,多高华雄厚之作,此诗以清微婉约出之,如仙人乘莲叶轻舟,凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格,确实别具只眼。
  孟子说:“羞恶(xiu e)之心,义也。”(《孟子·告子上》)又说:“义,路也。……惟君子能由是路。”(《万章下》)孟子认为自己做了坏事感到耻辱,别人做了坏事感到厌恶,这就是义;义是有道德的君子所必须遵循的正路。
  谢灵运本来出身士族高门,更兼“文章之美,江左莫逮”,“自谓才能宜参权要。”(《宋书》本传)但在庶族军阀刘裕的宋王朝建立之后,诗人的地位便一再降跌,直至被排挤出京,出为永嘉太守。本来就恃才傲物,加上仕途上的再三挫折,其怀才不遇、寄情山水、期仙求道,便不难理解。就在写该诗当年的秋天,任永嘉太守刚好一年,诗人便称病辞官,回到会稽始宁南山经营庄园,与隐士名僧谈玄说法去了。所以,诗人的迷恋山水神仙,正是其内心失意郁结情绪的外化。正如白居易《读谢灵运诗》所云:“谢公才廓落,与世不相遇。壮士郁不用,须有所泄处。泄为山水诗,逸韵有奇趣,岂为玩景物,亦欲摅心素。”
  诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位,因而预言丈夫今日的背弃行为,日后必将在感情上受到自我惩罚,这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是,丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系:“不我以”引出“悔”,“不我与”带来“处”,“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情,其后果也就愈加严重。当然,这只是弃妇一厢情愿的假想之辞。事实上,那男子很可能事过境迁,在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说,重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实,而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为,其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼;预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦,这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱,也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点,既一唱三叹,极尽缠绵,又柔中见刚,沉着痛快。
  诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位,因而预言丈夫今日的背弃行为,日后必将在感情上受到自我惩罚,这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是,丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系:“不我以”引出“悔”,“不我与”带来“处”,“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情,其后果也就愈加严重。当然,这只是弃妇一厢情愿的假想之辞。事实上,那男子很可能事过境迁,在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说,重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实,而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为,其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼;预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦,这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱,也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点,既一唱三叹,极尽缠绵,又柔中见刚,沉着痛快。
  《贞一斋诗说》说:“咏史诗不必凿凿指事实,看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样,首联从题前摇曳而来,尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹,以暗示千古兴亡之所由,而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今,揭示出全诗主旨。这种手法,用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
  这首诗的标题写得很清楚,它是和白居易《春词》一诗的。白居易的《春词》:“低花树映小妆楼,春入眉心两点愁。斜倚栏杆背鹦鹉,思量何事不回头?”白居易诗先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象,接着以“思量何事不回头”的问句,轻轻一拨,引而不发,意味深长。而刘禹锡的和诗,也写闺中女子之愁,然而却写得更为婉曲新颖,别出蹊径。

创作背景

  此诗一作《江上赠李龟年》,可见为怀念友人之作。据载,天宝末年安史之乱时,李龟年流落江南曾演唱此诗,可证此诗为天宝年间所作。

  

廖挺( 五代 )

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简 介

廖挺 廖挺,南剑(今福建南平)人。高宗绍兴二十一年(一一五一)进士(清嘉庆《南平县志》卷二)。孝宗干道初为建昌军学教授(《宋诗纪事补遗》卷四三)。

柏林寺南望 / 问建强

郭亭传急符,来往迹相追。更无宽大恩,但有迫促期。
峥嵘大岘口,逦迤汶阳亭。地迥云偏白,天秋山更青。
登高临旧国,怀古对穷秋。落日鸿雁度,寒城砧杵愁。
时引双旌万木间。政成人野皆不扰,遂令法侣性安闲。"
兴来不暇懒,今晨梳我头。出门无所待,徒步觉自由。
"城中金络骑,出饯沈东阳。九月寒露白,六关秋草黄。
席上招贤急,山阴对雪频。虚明先旦暮,启闭异冬春。
万里露寒殿,开冰清玉壶。君王纳凉晚,此味亦时须。"


沁园春·丁酉岁感事 / 钟离慧君

九转莫飞去,三回良在兹。还嗤茂陵客,贫病老明时。"
短章投我曲何高。宦情缘木知非愿,王事敦人敢告劳。
"城隅劳心处,雪后岁芳开。山映千花出,泉经万井来。
积雪迷何处,惊风泊几时。大臣能护法,况有故山期。"
"忽道仙翁至,幽人学拜迎。华簪窥瓮牖,珍味代藜羹。
日夕望前期,劳心白云外。"
大府才能会,诸公德业优。北归冲雨雪,谁悯敝貂裘。"
春梦犹传故山绿。"


蝶恋花·送春 / 栾紫唯

欲识桃花最多处,前程问取武陵儿。"
"因君知北事,流浪已忘机。客久多人识,年高众病归。
空披秋水映斜晖。闲吟佳句对孤鹤,惆怅寒霜落叶稀。"
"雪飞玉立尽清秋,不惜奇毛恣远游。在野只教心力破,
蚩尤终戮辱,胡羯漫猖狂。会待袄氛静,论文暂裹粮。"
莫令斩断青云梯。"
神光意难候,此事终蒙胧。飒然精灵合,何必秋遂通。
篱落云常聚,村墟水自通。朝朝忆玄度,非是对清风。"


天台晓望 / 顿丙戌

片雨三江道,残秋五叶湖。能令诗思好,楚色与寒芜。"
畦丁负笼至,感动百虑端。"
嵇康不得死,孔明有知音。又如垄底松,用舍在所寻。
莽莽万重山,孤城山谷间。无风云出塞,不夜月临关。
"洛阳昔陷没,胡马犯潼关。天子初愁思,都人惨别颜。
"袅袅柳杨枝,当轩杂珮垂。交阴总共密,分条各自宜。
"提封汉天下,万国尚同心。借问悬车守,何如俭德临。
学谢淹中术,诗无邺下名。不堪趋建礼,讵是厌承明。


张孝基仁爱 / 暴千凡

霜浓木石滑,风急手足寒。入舟已千忧,陟巘仍万盘。
锦鲸卷还客,始觉心和平。振我粗席尘,愧客茹藜羹。"
"草堂堑西无树林,非子谁复见幽心。
"惆怅别离日,裴回歧路前。归人望独树,匹马随秋蝉。
出门尽原野,白日黯已低。始惊道路难,终念言笑暌。
士繇松筠操,幼深琼树姿。别来平安否,何阶一申眉。
轻响入龟目,片阴栖鹤顶。山中多好树,可怜无比并。"
"乱后今相见,秋深复远行。风尘为客日,江海送君情。


东光 / 公西晨

肃肃趋朝列,雍雍引帝求。一麾俄出守,千里再分忧。
有时丹灶上,数点彩霞重。勉事壶公术,仙期待赤龙。"
香殿萧条转密阴,花龛滴沥垂清露。闻道偏多越水头,
明知来问腆我颜,杖藜强起依僮仆。语尽还成开口笑,
清高金茎露,正直朱丝弦。昔在尧四岳,今之黄颍川。
"佣赁难堪一老身,皤皤力役在青春。
"参卿休坐幄,荡子不还乡。南客潇湘外,西戎鄠杜旁。
晴山看不厌,流水趣何长。日晚催归骑,钟声下夕阳。"


贺进士王参元失火书 / 滕津童

胡为不易。河水活活,万人逐末。俾尔之愉悦兮。"
"冠冕通南极,文章落上台。诏从三殿去,碑到百蛮开。
文雅一何盛,林塘含馀清。府君未归朝,游子不待晴。
"日暮黄云合,年深白骨稀。旧村乔木在,秋草远人归。
崆峒地无轴,青海天轩轾。西极最疮痍,连山暗烽燧。
萍泛无休日,桃阴想旧蹊。吹嘘人所羡,腾跃事仍睽。
悲君已是十年流。干戈况复尘随眼,鬓发还应雪满头。
四座宾客色不动。请公临深莫相违,回船罢酒上马归。


幽居冬暮 / 乐正继宽

中外贵贱殊,余亦忝诸孙。丈人嗣三叶,之子白玉温。
"结绿处燕石,卞和不必知。所以王佐才,未能忘茅茨。
岂为鼎下薪,当复堂上琴。凤鸟久不栖,且与枳棘林。"
巧解逢人笑,还能乱蝶飞。春时风入户,几片落朝衣。
"慧眼沙门真远公,经行宴坐有儒风。香缘不绝簪裾会,
"落景下高堂,进舟泛回溪。谁谓筑居小,未尽乔木西。
"碧落忘归处,佳期不厌逢。晚凉生玉井,新暑避烟松。
剖之尽蠹虫,采掇爽其宜。纷然不适口,岂只存其皮。


阮郎归(咏春) / 司徒高山

蓬生非无根,漂荡随高风。天寒落万里,不复归本丛。
"乡赋鹿鸣篇,君为贡士先。新经梦笔夜,才比弃繻年。
门前老将识风云。旌旗四面寒山映,丝管千家静夜闻。
天子垂衣方晏如,庙堂拱手无馀议。苍生偃卧休征战,
讲堂非曩构,大屋加涂墍。下可容百人,墙隅亦深邃。
"黄阁开帷幄,丹墀侍冕旒。位高汤左相,权总汉诸侯。
"美政惟兄弟,时人数俊贤。皇枝双玉树,吏道二梅仙。
"侧听宫官说,知君宠尚存。未能开笑颊,先欲换愁魂。


卖油翁 / 公叔红胜

故人吏为隐,怀此若蓬瀛。夕气冒岩上,晨流泻岸明。
暮雨山开少,秋江叶落迟。功成益地日,应见竹郎祠。"
"西阁百寻馀,中宵步绮疏。飞星过水白,落月动沙虚。
并负垂天翼,俱乘破浪风。眈眈天府间,偃仰谁敢同。
轩后三朝顾,赤松何足攀。"
不嫌惊破纱窗梦,却恐为妖半夜啼。"
推荐非承乏,操持必去嫌。他时如按县,不得慢陶潜。"
先朝纳谏诤,直气横干坤。子建文笔壮,河间经术存。