长相思·汴水流
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵，腰间不更抽白羽。
茶为涤烦子，酒为忘忧君。（见《说郛》）。
如何闭向深笼里，一种摧颓触四隅。
从今便是家山月，试问清光知不知。"
君言此何言，明日皆异乡。明日非今日，山下道路长。
夜入霜林火，寒生水寺钟。凄凉哭途意，行处又饥凶。
"西湖创置自房公，心匠纵横造化同。
簪笔此时方侍从，却思金马笑邹枚。"
"促促急景中，蠢蠢微尘里。生涯有分限，爱恋无终已。
"孤亭临绝岸，猿鸟识幽蹊。花落曾谁到，诗成独未题。
为报高唐神女道，速排云雨候清词。"
长相思·汴水流拼音解释:
wang wang yi lin you lv ju .cao ji xuan kan wei jin yin .yao jian bu geng chou bai yu .
cha wei di fan zi .jiu wei wang you jun ..jian .shuo fu ...
ru he bi xiang shen long li .yi zhong cui tui chu si yu .
cong jin bian shi jia shan yue .shi wen qing guang zhi bu zhi ..
jun yan ci he yan .ming ri jie yi xiang .ming ri fei jin ri .shan xia dao lu chang .
ye ru shuang lin huo .han sheng shui si zhong .qi liang ku tu yi .xing chu you ji xiong .
.xi hu chuang zhi zi fang gong .xin jiang zong heng zao hua tong .
zan bi ci shi fang shi cong .que si jin ma xiao zou mei ..
.cu cu ji jing zhong .chun chun wei chen li .sheng ya you fen xian .ai lian wu zhong yi .
.gu ting lin jue an .yuan niao shi you qi .hua luo zeng shui dao .shi cheng du wei ti .
wei bao gao tang shen nv dao .su pai yun yu hou qing ci ..
译文及注释
译文
佛经(jing)真谛世人并无领悟，荒诞之事却为人们追逐。
千门万户的(de)楼阁成了野草，只因为一曲《玉树后庭花》。
还有三只眼睛的虎(hu)头怪，身体像牛一样壮硕。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
听说那里的梅花开得早，可是怎么能比得上(shang)洛阳的春天更美好呢？
洛阳的东城门外，高高的城墙。
秋天的夜里格外安静，空中没有云朵，听着时断时续的鸿雁声一直到天明。（秋天冷了）想给丈夫寄些衣服，问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移（这衣物该寄到何处）。
隐居偏远少应酬，常忘四季何节候。
可叹你我(wo)命运不济，从小遭逢(feng)凄凉孤独。
就像当年谢安东山高卧(wo)一样，一旦时机已到，再起来大济苍生，时犹未为晚也！
秋天花草凋零，微明的灯光使秋夜显得更加漫长。
注释
②蚤：通“早”。
状：样子。
⑵寒蛩（qióng）：深秋的蟋蟀。
（43）湘水：在今湖南省境内，流入洞庭湖。书：指贾谊所写的《吊屈原赋》。
⑻瑳（音搓）：玉色鲜明洁白。展：古代后妃或命妇的一种礼服，或曰古代夏天穿的一种纱衣。
⑥终古：从古至今。
291、览察：察看。
赏析
诗人抓住陵阳溪至涩滩一段江水湍急、怪石峻立的特点，勾勒出了一幅舟行险滩的图象：江水咆哮，冲击着滩中的巨石，发出了震耳欲聋的嘈嘈之声；翻涌的波涛，撞击在岩石上，激起了象雪一样的浪花；两岸山林里还不时传来一声递一声的猿猱的哀鸣；江滩里侧石凌出，就连如叶的小舟也难以通行。然而，就在这凶险万分的涩滩，渔夫和舟子，为衣食所迫，不得不终年与惊涛骇浪搏斗。看！就在那远远的江面上，又来了一只渔舟，舟人正撑着长长的竹篙在艰难地前进……诗中最后两句，“渔人与舟子，撑折万张篙”，便是全诗主旨的所在，集中地再现了劳动人民危险艰辛的生活以及他们的斗争精神。
首联即切题。“送送多穷路，遑遑独问津”，是说送了一程又一程，面前有多少荒寂艰难的路。当友人踽踽独去，沿途问路时，心情是多么的惶惶不安。此联中一个“穷”字、一个“独”字，乃传神之笔：穷路凄凄送挚友，把悲苦的心情，渲染得十分真切。但是，它又不仅仅是作者，也是远行人薛华心情的真实写照，语意双关。
“日见”句起四句诗写了沿途的景象。随着行程日远，大漠中奔沙时起，随风飘转(piao zhuan)的蓬草也随之增多。塞外凛冽的寒风，不仅侵透了身上的绮罗，而且刺入肌骨。四句诗展现了大漠苍凉萧瑟的景象，奔沙、胡风的肆虐，使人倍觉长途跋涉的艰辛，飘转迁移的蓬草，更衬出昭君远离故土、飘零异域的无限哀怨。作者此处用“日见”、“稍觉”，将由汉入胡时沿途所见景物的渐变及其对人物心理的影响刻画得很委婉细致，奔沙、转蓬等也很好地烘托了气氛。
“蓟门逢古老”这一首诗描写了老卒的凄凉境遇，令人同情。全诗言辞沉痛、悲哀、失望而无奈，似用边塞的血泪和成。不难想象，像这样的老卒不知有多少，长年戍边的艰辛可见一斑。
这首诗载于《全唐诗》卷一百九十九，是一首送别之作。在这首诗中，“云”是诗人歌咏的对象，也是贯穿全诗的线索。
“士穷节乃见”，“患难见真情”，卢照邻其人其节，其情其义，便是一例。
这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》，录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》，只有六句：
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽(yao you)才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
第二章是从羊桃的花说起，羡慕其无家而无累之乐。花草无知，只是尽情开放，人生有情，不免受到家室之累。困而(kun er)人见花草而羡其无拘无束，自是顺理成章之事。这章说“乐子之无家”，反而兴起人有家而不乐，与前章句式相同，只是“花”与”家”之别，其意思则更深入一层。面对羊桃花的欣欣向荣，自不殆而生羡意，其厌世思想，尤为深沉。那种“龙种自与常人殊”的特权思想，也随之一扫而净。
这首五言绝句，写此地有月光，彼地有风雨，意在风雨，而非赏月。李峤其人曾三度任职宰相，对政坛的风云变幻自然十分敏感——高空中一轮明月照射大地，众人都说今夜各处的月光都一样明亮；可是谁能晓得千里之外，无雨骤风狂？这首诗以咏月为题，揭示了一个真理：世上的事千差万别，千变万化，不可能全都一样。正如中秋夜，此处皓月当空，他处却风雨交加。
秦始皇分天下为36郡，其中之一为琅琊郡，那时，别说是崂山，连青岛都属于琅琊。秦始皇东巡的最后一站就是琅琊，曾经召见过这位比彭祖还寿长200年的安期公，密谈了三天三宿。安期公离开时，给秦始皇留言，“千年之后，求我于蓬莱山下。”因此，有一种传说认为，秦始皇派遣徐福等人入海去求的就是这位“千岁翁”。李白到了崂山，当然会听说或想起这位道教传说中的神仙，但说他“亲见安期公”，是绝对不可能。于是，又有人圆场说，李白所见的是另一个叫“安期公”的人。这样的解释累不累啊？李白自己说“亲见”就一定是亲眼所见了吗？未必也。《梦游天姥吟留别》曰：“空中闻天鸡。”难道天空中真地出现了一只鸡，李白真地听见了它的啼鸣？有人非得穷首皓经地去统计“李白斗酒诗三百”是哪三百首诗，或去考证“白发三千丈”中的“丈”是唐朝的计量单位从而证明“三千丈”是实指，这些都是陋儒的思维？这样的思维与诗人的思维有天壤之别。
本来，武后时期，承庆颇受宠幸，在任雍王府参军期间，府中文翰，皆出自其手，可谓文采风流，声名远扬；掌天官选事时，也能做到“铨授平允”，颇受好评。如今徇私犯法，发配岭南，诗人心中的追悔、痛苦自不言而喻，因此在被贬途中，当他看到成群的大雁向北飞去，不禁睹物伤情，悲从中来。“万里人南去，三春雁北飞”，意思是：春暖花开，群雁北归，而自己却要跨越千山万水，远赴万里之遥到那险恶湿热的南方瘴疠之地，春雁都能回到自己的乐园，我却身不由己，沦落偏僻的异地。首两句，由雁及人，在人雁对比中，那种人不如雁的感慨深蓄其中。
“相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。”
从全诗来看，前两句写的是色，第三句写的是声；末句抒心中所感，写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟，让满孕之情在结尾处打个回旋，用拟想中的征人望乡的镜头加以表现，使人感到句绝而意不绝，在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵，而又具有含蕴不尽的特点。
这篇序文可分为三大段：第一段序韩子师走之由，只用了一小自然段；第二段却用了四个自然段来写韩走时的情景；第三段仍然只用了一小自然段，是由此而生发的感慨。尽管格式上非(shang fei)常合乎序文的体裁，然而他写来却不落俗套。短短的三百来字，写得精光照人，使人读后，四顾踌躇，百感交集。
首联即切题。“送送多穷路，遑遑独问津”，是说送了一程又一程，面前有多少荒寂艰难的路。当友人踽踽独去，沿途问路时，心情是多么的惶惶不安。此联中一个“穷”字、一个“独”字，乃传神之笔：穷路凄凄送挚友，把悲苦的心情，渲染得十分真切。但是，它又不仅仅是作者，也是远行人薛华心情的真实写照，语意双关。
“日见”句起四句诗写了沿途的景象。随着行程日远，大漠中奔沙时起，随风飘转(piao zhuan)的蓬草也随之增多。塞外凛冽的寒风，不仅侵透了身上的绮罗，而且刺入肌骨。四句诗展现了大漠苍凉萧瑟的景象，奔沙、胡风的肆虐，使人倍觉长途跋涉的艰辛，飘转迁移的蓬草，更衬出昭君远离故土、飘零异域的无限哀怨。作者此处用“日见”、“稍觉”，将由汉入胡时沿途所见景物的渐变及其对人物心理的影响刻画得很委婉细致，奔沙、转蓬等也很好地烘托了气氛。
“蓟门逢古老”这一首诗描写了老卒的凄凉境遇，令人同情。全诗言辞沉痛、悲哀、失望而无奈，似用边塞的血泪和成。不难想象，像这样的老卒不知有多少，长年戍边的艰辛可见一斑。
这首诗载于《全唐诗》卷一百九十九，是一首送别之作。在这首诗中，“云”是诗人歌咏的对象，也是贯穿全诗的线索。
“士穷节乃见”，“患难见真情”，卢照邻其人其节，其情其义，便是一例。
这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》，录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》，只有六句：
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽(yao you)才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
第二章是从羊桃的花说起，羡慕其无家而无累之乐。花草无知，只是尽情开放，人生有情，不免受到家室之累。困而(kun er)人见花草而羡其无拘无束，自是顺理成章之事。这章说“乐子之无家”，反而兴起人有家而不乐，与前章句式相同，只是“花”与”家”之别，其意思则更深入一层。面对羊桃花的欣欣向荣，自不殆而生羡意，其厌世思想，尤为深沉。那种“龙种自与常人殊”的特权思想，也随之一扫而净。
这首五言绝句，写此地有月光，彼地有风雨，意在风雨，而非赏月。李峤其人曾三度任职宰相，对政坛的风云变幻自然十分敏感——高空中一轮明月照射大地，众人都说今夜各处的月光都一样明亮；可是谁能晓得千里之外，无雨骤风狂？这首诗以咏月为题，揭示了一个真理：世上的事千差万别，千变万化，不可能全都一样。正如中秋夜，此处皓月当空，他处却风雨交加。
秦始皇分天下为36郡，其中之一为琅琊郡，那时，别说是崂山，连青岛都属于琅琊。秦始皇东巡的最后一站就是琅琊，曾经召见过这位比彭祖还寿长200年的安期公，密谈了三天三宿。安期公离开时，给秦始皇留言，“千年之后，求我于蓬莱山下。”因此，有一种传说认为，秦始皇派遣徐福等人入海去求的就是这位“千岁翁”。李白到了崂山，当然会听说或想起这位道教传说中的神仙，但说他“亲见安期公”，是绝对不可能。于是，又有人圆场说，李白所见的是另一个叫“安期公”的人。这样的解释累不累啊？李白自己说“亲见”就一定是亲眼所见了吗？未必也。《梦游天姥吟留别》曰：“空中闻天鸡。”难道天空中真地出现了一只鸡，李白真地听见了它的啼鸣？有人非得穷首皓经地去统计“李白斗酒诗三百”是哪三百首诗，或去考证“白发三千丈”中的“丈”是唐朝的计量单位从而证明“三千丈”是实指，这些都是陋儒的思维？这样的思维与诗人的思维有天壤之别。
本来，武后时期，承庆颇受宠幸，在任雍王府参军期间，府中文翰，皆出自其手，可谓文采风流，声名远扬；掌天官选事时，也能做到“铨授平允”，颇受好评。如今徇私犯法，发配岭南，诗人心中的追悔、痛苦自不言而喻，因此在被贬途中，当他看到成群的大雁向北飞去，不禁睹物伤情，悲从中来。“万里人南去，三春雁北飞”，意思是：春暖花开，群雁北归，而自己却要跨越千山万水，远赴万里之遥到那险恶湿热的南方瘴疠之地，春雁都能回到自己的乐园，我却身不由己，沦落偏僻的异地。首两句，由雁及人，在人雁对比中，那种人不如雁的感慨深蓄其中。
“相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。”
从全诗来看，前两句写的是色，第三句写的是声；末句抒心中所感，写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟，让满孕之情在结尾处打个回旋，用拟想中的征人望乡的镜头加以表现，使人感到句绝而意不绝，在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵，而又具有含蕴不尽的特点。
这篇序文可分为三大段：第一段序韩子师走之由，只用了一小自然段；第二段却用了四个自然段来写韩走时的情景；第三段仍然只用了一小自然段，是由此而生发的感慨。尽管格式上非(shang fei)常合乎序文的体裁，然而他写来却不落俗套。短短的三百来字，写得精光照人，使人读后，四顾踌躇，百感交集。
创作背景
《哀溺文并序》也正是此时期的“贬时弊与抒孤愤”之作。
一毛不拔
远景窗中岫，孤烟竹里村。凭高聊一望，乡思隔吴门。"
湛生久已没，丘也亦同耻。立言咸不朽，何必在青史。"
独有年过鹤，曾无病到身。潜教问弟子，居处与谁邻。"
"十二门中寺，诗僧寺独幽。多年松色别，后夜磬声秋。
葳蕤轻风里，若衔若垂何可拟。（以上并《事文类聚》）
"阳和潜发荡寒阴，便使川原景象深。入户风泉声沥沥，
臣望箫韶旧鼓钟。清跸间过素王庙，翠华高映大夫松。
官路生归兴，家林想旧游。临岐分手后，乘月过苏州。"
浣溪沙·莫许杯深琥珀浓
"龙虎旌旗雨露飘，玉楼歌断碧山遥。
"碧峰横倚白云端，隋氏真人化迹残。
到来唯见山高下，只是不知湖浅深。"
"洒水初晴物候新，餐霞阁上最宜春。
我有爱弟都九江，一条直气今无双。青光好去莫惆怅，
别为一天地，下入三泉路。珠华翔青鸟，玉影耀白兔。
清冢入内地，黄河穷本源。风云寝气象，鸟兽翔旗幡。
回首九仙门，皇家在玉壶。惭非海人别，泪下不成珠。"
太常引·客中闻歌
"小小月轮中，斜抽半袖红。玉瓶秋滴水，珠箔夜悬风。
今年我江外，今日生一阳。忆尔不可见，祝尔倾一觞。
红树青林外，黄芦白鸟边。稔看风景美，宁不羡归田。"
"临江府署清，闲卧复闲行。苔藓疏尘色，梧桐出雨声。
鞍马皆争丽，笙歌尽斗奢。吾师无所愿，惟愿老烟霞。
当时若不嫁胡虏，只是宫中一舞人。"
棋局阴长合，箫声秘不通。艳阳迷俗客，幽邃失壶公。
翅拂繁枝落，风添舞影斜。彩云飘玉砌，绛雪下仙家。
玉楼春·东风又作无情计
征帆三千里，前月发豫章。知我别时言，识我马上郎。
唯有白铜鞮上月，水楼闲处待君归。"
今春始病免，缨组初摆落。蜩甲有何知，云心无所着。
身心未寂终为累，非想天中独退还。"
边鄙筹贤相，黔黎托圣躬。君能弃名利，岁晏一相从。"
"莲华峰下郡斋前，绕砌穿池贮瀑泉。
却望风沙走塞垣。独忆忘机陪出处，自怜何力继飞翻。
海内嫌官只一人。宾客分司真是隐，山泉绕宅岂辞贫。
鹊踏枝·六曲阑干偎碧树
"几年苍翠在仙家，一旦枝枯类海槎。
月俸百千官二品，朝廷雇我作闲人。"
"白石岩前湖水春，湖边旧境有清尘。
"东垠黑风驾海水，海底卷上天中央。三吴六月忽凄惨，
应被百花撩乱笑，比来天地一闲人。"
"新样花文配蜀罗，同心双带蹙金蛾。
堪羡寒溪自无事，潺潺一夜宿关来。"
"西入山门十里程，粉墙书字甚分明。萧帝坏陵深虎迹，
杭州春望
谁知临老相逢日，悲叹声多语笑稀。"
"已收身向园林下，犹寄名于禄仕间。不锻嵇康弥懒静，
"姊妹无多兄弟少，举家钟爱年最小。
往事与尘化，新愁生曲终。回轩叶正落，寂寞听秋风。"
再喜宣城章句动，飞觞遥贺敬亭山。"
"林中有奇石，仿佛兽潜行。乍似依岩桂，还疑食野苹。
坐满绣衣皆不识，可怜红脸泪双垂。"
书空跷足睡，路险侧身行。（德裕尝吟此句云是先达诗。
弹歌
我图辨鬼魅，信美留烟阙。形神乍相逢，竟夕难取别。
终年不语看如意，似证禅心入大乘。"
"一忝乡书荐，长安未得回。年光逐渭水，春色上秦台。
病夫心益躁，静者室应凉。几欲相寻去，红尘满路旁。"
路石荫松盖，槛藤维鹤舟。雨霁花木润，风和景气柔。
十听春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉。乐天一过难知分，
几生通佛性，一室但香烟。结得无为社，还应有宿缘。"
人生百岁七十稀，设使与汝七十期。汝今年已四十四，
卜算子·旅雁向南飞
自言来此云边住，曾看秦王树石桥。"
"老去唯求静，都忘外学名。扫床秋叶满，对客远云生。
雪壮冰亦坚，冻涧如平地。幽人毛褐暖，笑就糟床醉。
"半空飞下水，势去响如雷。静彻啼猿寺，高陵坐客台。
"北风号蓟门，杀气日夜兴。咸阳三千里，驿马如饥鹰。
"丞相辟书新，秋关独去人。官离芸阁早，名占甲科频。
"三月踏青能几日，百回添酒莫辞频。
"连持使节历专城，独贺崔侯最庆荣。乌府一抛霜简去，
雪夜感旧
旷朗半秋晓，萧瑟好风露。光洁疑可揽，欲以襟怀贮。
"楚客重兰荪，遗芳今未歇。叶抽清浅水，花照暄妍节。
红叶江枫老，青芜驿路荒。野风吹蟋蟀，湖水浸菰蒋。
"萧萧一亩宫，种菊十馀丛。采摘和芳露，封题寄病翁。
"八方该帝泽，威凤忽来宾。向日朱光动，迎风翠羽新。
圣日麻双下，洪炉柄共操。宠荣连雨露，先后比萧曹。
蹇步不唯伤旅思，此中兼见宦途情。"
十年双鬓付三霜。云迷楼曲亲庭远，梦绕通山客路长。
归燕诗
"抛杉背柏冷僧帘，锁月梳风出殿檐。
名药人难识，仙山路易通。还应施静化，谁复与君同。"
雷怒疑山破，池浑似土流。灰人漫禳厌，水马恣沈浮。
"逍遥罾缴外，高鸟与潜鱼。阙下无朝籍，林间有诏书。
"山势抱烟光，重门突兀傍。连檐金像阁，半壁石龛廊。
雾轻红踯躅，风艳紫蔷薇。强许传新态，人间弟子稀。"
杳杳黄泉下，嗟君向此行。有名传后世，无子过今生。
"山县风光异，公门水石清。一官居外府，几载别东京。