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粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花

明代 / 释源昆

莫言此个尖头物,几度撩人恶发来。"
争得苍苍知有恨,汝身成鹤我成仙。"
"蹙鞠且徒为,宁如目送时。报仇惭选耎,存想恨逶迟。
月融还似洗,云湿便堪研。寄与先生后,应添内外篇。"
不传亲问,不写密诤。孰示来朝,以光神政。
"荡漾春风渌似波,惹情摇恨去傞傞。燕翻永日音声好,
斗鸡公子似花衣。嵩云静对行台起,洛鸟闲穿上苑飞。
一沉冤骨千年后,垄水虽平恨未平。"
溪影沉沙树影清,人家皆踏五音行。
拟将寂寞同留住,且劝康时立大名。"
羽客两三人,石上谭泥丸。谓我或龙胄,粲然与之欢。
皎皎舒华色,亭亭丽碧空。亏盈宁委露,摇落不关风。
禹穴奇编缺,雷平异境残。静吟封箓检,归兴削帆竿。
妻止不听追沈湘。偕老不偕死,箜篌遗凄凉。
"独寻台岭闲游去,岂觉灵溪道里赊。三井应潮通海浪,
倚峰小精舍,当岭残耕垡。将洞任回环,把云恣披拂。


粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花拼音解释:

mo yan ci ge jian tou wu .ji du liao ren e fa lai ..
zheng de cang cang zhi you hen .ru shen cheng he wo cheng xian ..
.cu ju qie tu wei .ning ru mu song shi .bao chou can xuan ruan .cun xiang hen wei chi .
yue rong huan si xi .yun shi bian kan yan .ji yu xian sheng hou .ying tian nei wai pian ..
bu chuan qin wen .bu xie mi zheng .shu shi lai chao .yi guang shen zheng .
.dang yang chun feng lu si bo .re qing yao hen qu suo suo .yan fan yong ri yin sheng hao .
dou ji gong zi si hua yi .song yun jing dui xing tai qi .luo niao xian chuan shang yuan fei .
yi chen yuan gu qian nian hou .long shui sui ping hen wei ping ..
xi ying chen sha shu ying qing .ren jia jie ta wu yin xing .
ni jiang ji mo tong liu zhu .qie quan kang shi li da ming ..
yu ke liang san ren .shi shang tan ni wan .wei wo huo long zhou .can ran yu zhi huan .
jiao jiao shu hua se .ting ting li bi kong .kui ying ning wei lu .yao luo bu guan feng .
yu xue qi bian que .lei ping yi jing can .jing yin feng lu jian .gui xing xiao fan gan .
qi zhi bu ting zhui shen xiang .xie lao bu xie si .kong hou yi qi liang .
.du xun tai ling xian you qu .qi jue ling xi dao li she .san jing ying chao tong hai lang .
yi feng xiao jing she .dang ling can geng fa .jiang dong ren hui huan .ba yun zi pi fu .

译文及注释

译文
神女瑶姬(ji)一去千年杳无踪影,丁香丛中筇竹林里不时传出老猿的啼声。
(齐宣王)说:“是的。的确有这样(对我误解)的百姓。齐国虽然土地狭小,我怎么至于吝啬一头牛?就是因为不忍看它那恐惧战栗的样子,就这样没有罪过却要走向死亡的地方,因此用羊去换它。”
唱完了一曲送别的歌儿,你便解开了那远别的行舟,
那棵杜梨真孤独,长在路左偏僻处。那君子啊有风度,可愿屈就来访吾?爱贤盼友(you)欲倾诉,何不请来喝一壶?
垂吊在空中的蛛丝冉冉飘动花枝静谧,远远的看见白鸟从石板路上面飞过。
努力低飞,慎避后(hou)患。
牧人驱赶着那牛群返还家园,猎人带着猎物驰过我的身旁。
有空就写诗作曲,来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
你看,古时燕昭王重用郭隗,拥篲折节、谦恭下士,毫不嫌疑猜忌。
江山沐浴着春光,多(duo)么秀丽,春风送来花草的芳香。
而后,它奔腾万(wan)里,汹涌激射,山震谷荡地挺进。
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
列国诸侯的淑美女子,人数众多真不同凡响。

注释
⑷云树:树木如云,极言其多。
②道左:道路左边,古人以东为左。
(7)尚书:官职名
⑶君:指征夫。怀归:想家。
⑵此二句用战国赵胜事。赵胜,即平原君,战国四公子之一。

赏析

  黄景仁短暂的一生,大都是在贫病愁苦中度过的。他所作诗歌,除了抒发穷愁不遇、寂寞凄苦的情怀,也常(ye chang)常发出不平的感慨。七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》就是这样的一首诗。
  这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞,但并不颓废,支配全诗的,是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调,给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩,达到了绘声绘影的程度,反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
  首句于“云”上着“黑”字(zi),已感气氛沉重。而这“黑云”又“压城”以至压得“城欲摧”,明显有象征意义。“云”上特加“黑”字,自然不会用以象征我军而是象征敌军。敌军压境围城如此凶猛,则我军只有杀出重围,才有生路。“甲光向日金鳞开”,在色彩和形相上与上句形成强烈对比,明含欣喜、赞美之情,当然是指我军。始而黑云压城,适度围逼,既而黑云崩溃、红日当空,我军将士的金甲在日光下犹如片片金鳞,耀人眼目。就是说己经杀出孤城,击败敌兵。
  颔联两句互文,意为:初日高风汉阳渡,高风初日郢门山。初日,点明送别是在清晨。汉阳渡,长江渡口,在今湖北省武汉市;郢门山,位于湖北宜都市西北长江南岸。两地一东一西,相距千里,不会同时出现在视野之内,这里统指荆山楚水,从而展示辽阔雄奇的境界,并以巍巍高山、浩浩大江、飒飒秋风、杲杲旭日,为友人壮行色。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边(jing bian)梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时(zhe shi),回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  温庭筠的诗中曾有“自笑谩怀经济策,不将心事许烟霞”(《郊居秋日有怀一二知己》)的自负与自嘲,这里却浩然有归隐之志,实际上是失意后的无奈之语。“独忘机”,其实并不能忘机。这一点和范蠡也是共通的。范蠡是因越王勾践难共安乐才辞官隐遁的。所以,两个人都可谓是极有机心的人。
  首联以“吾辈”开头,“吾辈”即是“我们”,开篇便点明诗作主体,先入为主,给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状,若说这一句只是平平无奇,那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华,“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中,凄冷悲凉,却又屹立不倒,诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
  "车声上路合,柳色东城翠",就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染,是因为是作者并未进行全景式的描述,而是采用动静结合,声色倶出的特写手法,犹如一个配着声音的特写镜头,生动自然。远处,甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声,这声音有些驳杂,,看来不是一辆车,它们到哪里去呢?"柳色东城翠",哦,原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟,濛濛新绿的初春图景。接着,"花落草齐生,莺飞蝶双喜",诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
  这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境,寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁,不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉,情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于简古,寄至味于澹泊”,这也正是这首小诗的主要特色。
  《《塞翁失马》刘安 古诗》通过一个循环往复的极富戏剧性故事,阐述了祸与福的对立统一关系,揭示了“祸兮福所倚,福兮祸所伏”的道理。如果单从哲学角度去看,这则寓言启发人们用发展的眼光辩证地去看问题:身处逆境不消沉,树立“柳暗花明”的乐观信念;身处顺境不迷醉,保持“死于安乐”的忧患意识。
  上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈,是为烘托后两句:夜半后,宴罢归来,宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝,心中无事的薛王痛饮后早已睡去,而寿王却彻夜难眠,一个“醒”字非常警策,可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实,但也是烘托寿王的“醒”,在这漫漫长夜中,他似也有“似将海水添官漏,共滴长门一夜长”(李益《宫怨》).那样的感觉吧。
  《《木瓜》佚名 古诗》一诗,从章句结构上看,很有特色。首先,其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句(如用四字句,变成“投我《木瓜》佚名 古诗(桃,李),报以琼琚(瑶、玖);匪以为报,永以为好”,一样可以),而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味,在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次,语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样,就是前两句也仅一字之差,并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同,而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物.其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样,三章基本重复,而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多,格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的,——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
  全诗气势高昂,声调铿锵,充满着浓厚深沉的爱国主义情感和豪迈雄壮的英雄主义气概。
  二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”,以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字,都是动词,因而就赋予全诗意境以活动的体态,形成了骏马走坂之势,给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是,诗人在进行这种动态描写时,能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动,拂浪旗开日月浮”两句,其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实;但是鼓声能上入云霄,把行云挡住并使星辰摇动,旗帜能“拂浪”,在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影,这都是诗人的创造性想象,是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱,很有气魄,再加上这样一个颈联,就更显得造形生动,气象雄豪,把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
  尾联二句,诗人劝友人在途中开怀畅饮,切莫频起乡思之情。言外之意是,南中之事大有可为,不可因忧思而自伤心神。司马光毕竟是政治家,颇有眼光。诗中所发的主张是针对唐宋以来的弊端而发的。唐代天宝年间(742—756),杨国忠等贪边功以邀宠,对南诏发动了两次大规模的进攻,结果全军覆没,自此西南兵戈不息(见《新唐书·南诏传》、《旧唐书·南诏传》);宋太祖赵匡胤则“挥玉斧”,把大渡河以南之地划出疆界(见毕沅《续资治通鉴》卷四),使继南诏而起的大理国与中原地区的文化交流受到阻碍。司马光对友人的谆谆嘱咐,表现了他对西南地区的深切关注。
  诗人放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突,揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦,但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂,诗人像是沉思着一代代人为它所支付的沉重代价。在这样的矛盾面前,诗人,征人,乃至读者,很容易激起一种渴望。这种渴望,诗中没有直接说出,但类似“乃知兵者是凶器,圣人不得已而用之”(《战城南》)的想法,是读者在读这篇作品时很容易产生的。
  此诗首联运用动静交错、点面结合的方法,寥寥数语,点画出一幅秋空雁过图。雁声凄凉,定下了全篇基调。颔联写鸿雁南飞的行色。一个“冷”字,一个“惊”字,更增添了全诗的悲凉气氛。颈联紧扣诗题,先写大雁征途遥远,呼应题中“征”字,再写诗人遥望大雁南飞,是写“送”字。诗人的担心,正说明他对大雁寄寓了深情。尾联以“乡愁”作结,正是题意所在。诗人目送大雁,视野逐渐模糊,仿佛随着大雁看到了故乡,于是乡愁渐生,转承得十分自然巧妙。
  第三首,以“问天”形式,写出爱情之专与悲哀之深。但他不直说问天,而先说“从来有修短”。人生寿命不齐,本属自然;但为什么愚者寿而贤者夭,那就要“问苍天”了。设想之奇,正见用情之挚。特别是“见尽人间妇,无如美且贤”,表面上夸张,却又最合情理,因为在他心目中正是如此。有人戏谓其“情人眼中出西施”;难在做了“十七年”夫妇,还能持此看祛,其用情之专一,在当时士大夫中是颇为少见的。诗中把妻子写得愈贤愈美,则妻子死后,诗人就愈加悼惜。陈石遗曾指此谓“从《诗经·卫风·硕人》中来”。梅尧臣虽不一定是有意摹拟《诗经》,而千古诗人的思路往往是前后相同的。“忍此连城宝,沉埋向九泉!”正所谓“有声当彻天,有泪当彻泉”(陈师道诗句)了。
  此诗的开头两句,从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。

创作背景

  公元954年(后周显德元年),李煜十八岁,娶昭惠,称为大周后。十年后,大周后病重,一日,见小周后在宫中,“惊曰:‘汝何日来?’小周后尚幼,未知嫌疑,对曰‘既数日矣。’后恚怒,至死,面不外向。”(陆游《南唐书·昭惠传》)

  

释源昆( 明代 )

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简 介

释源昆 源昆,字澹邃。海阳人。住海丰万寿寺。事见民国温廷敬《潮州诗萃》闰编卷一。

渔家傲·天接云涛连晓雾 / 郑五锡

洞宫寂寞人不去,坐见月生云母屏。"
明水在稿秸,太羹临豆笾。将来示时人,猰貐垂馋涎。
偏宜雪夜山中戴,认取时情与醉颜。"
鬓乱羞云卷,眉空羡月生。中原犹将将,何日重卿卿。
"四十年来多少人,一分零落九成尘。
不知范蠡乘舟后,更有功臣继踵无。"
"行人何彷徨,陇头水呜咽。寒沙战鬼愁,白骨风霜切。
认声来月坞,寻迹到烟萝。早晚吞金液,骑将上绛河。"


醉落魄·席上呈元素 / 李徵熊

鸡犬并淋漓,儿童但咿噢。勃勃生湿气,人人牢于锔。
嗟今多赤舌,见善惟蔽谤。忖度大为防,涵容宽作量。
如何坚执尤人意,甘向岩前作死灰。"
"酒痕衣上杂莓苔,犹忆红螺一两杯。
"腊酒复腊雪,故人今越乡。所思谁把盏,端坐恨无航。
正直任天真,鬼神亦相敬。之子贲丘园,户牖松萝映。
"五月驱兵入不毛,月明泸水瘴烟高。
"金鞍玉勒照花明,过后春风特地生。


玉楼春·华堂帘幕飘香雾 / 陈睿声

吟谭乱篙舻,梦寐杂巘崿。纤情不可逃,洪笔难暂阁。
长歌更与分明说。此君精爽知犹在,长与人间留炯诫。
"同云惨惨如天怒,寒龙振鬣飞干雨。玉圃花飘朵不匀,
征役已不定,又缘无定河。塞深烽砦密,山乱犬羊多。
穷达他年如赋命,且陶真性一杯中。"
难放红螺蘸甲杯。涨海潮生阴火灭,苍梧风暖瘴云开。
金貂见服嘉宾散,回首昭丘一涕零。"
愁杀江湖随计者,年年为尔剩奔波。"


七绝·莫干山 / 缪鉴

"方知激蹙与喷飞,直恐古今同一时。远壑流来多石脉,
劲挺隐珪质,盘珊缇油姿。叶彩碧髓融,花状白毫蕤。
"月落空山闻数声,此时孤馆酒初醒。
"高眠终不起,远趣固难知。琴剑今无主,园林旧许谁。
浪静澄窗影,沙明发簟光。逍遥每尽日,谁识爱沧浪。"
隐天竽籁只闲听。分张火力烧金灶,拂拭苔痕洗酒瓶。
初为大幽怖,渐见微明诱。屹若造灵封,森如达仙薮。
两杖一挥行缆解,暮天空使别魂惊。"


壬辰寒食 / 吕璹

四时难信留,百草换霜露。离襟一成解,怅抱将何谕。
大荒身去数,穷海信来稀。孤立皆难进,非关命独违。"
"海树相扶乌影翘,戴红拍翠声胶胶。鸳瓦冻危金距趫,
吟想冰光万里馀。漳浦病来情转薄,赤城吟苦意何如。
世间争那人先老,更对残花一醉眠。"
"白云闲洞口,飞盖入岚光。好鸟共人语,异花迎客香。
官闲应得看灊峰。春生绿野吴歌怨,雪霁平郊楚酒浓。
帝道将云辟,浇波渐砥平。学徒羞说霸,佳士耻为跉。


浪淘沙慢·梦觉透窗风一线 / 戴奎

"云深游太白,莫惜遍探奇。顶上多灵迹,尘中少客知。
更愿狂风知我意,一时吹向海西头。
"若纳水輨,如转丸珠。夫岂可道,假体遗愚。
不思管仲为谋主,争取言征缩酒茅。"
苏台日夜唯歌舞,不觉干戈犯翠华。"
不必问流水,坐来日已西。劝君速归去,正及鹧鸪啼。"
莫将身作黄金仇。死生同域不用惧,富贵在天何足忧!"
不知何路却飞翻,虚受贤侯郑重恩。五夜清歌敲玉树,


池上 / 董英

云帆高挂一挥手,目送烟霄雁断行。"
山谣纵高下,火候还文武。见说焙前人,时时炙花脯。"
犹是笋时虫蚀痕。月送绿阴斜上砌,露凝寒色湿遮门。
尔奋空拳彼击剑,水纵长澜火飞焰。汉高偶试神蛇验,
我独南征恨此身,更有无成出关者。"
秀作神仙宅,灵为风雨根。馀阴铺楚甸,一柱表吴门。
同袍不得同游玩,今对春风日又斜。"
风茎时动有奇香。何惭谢雪清才咏,不羡刘梅贵主妆。


祝英台近·春日客龟溪游废园 / 魏吉甫

"塞寺穷秋别远师,西风一雁倍伤悲。每嗟尘世长多事,
倒穴漂龙沫,穿松溅鹤襟。何人乘月弄,应作上清吟。"
"一道潺湲溅暖莎,年年惆怅是春过。莫言行路听如此,
秘于龙宫室,怪于天篆籀。知者竞欲戴,嫉者或将诟。
"勐虎不怯敌,烈士无虚言。怯敌辱其班,虚言负其恩。
竟死爱未足,当生且欢逢。不然把天爵,自拜太湖公。"
君家祖德惟清苦,却笑当时问绢心。"
莫言此去难相见,怨别徵黄是顺流。"


甫田 / 夏敬颜

可知遗令非前事,却有馀薰在绣囊。
朱履频窥处士星。恩重匣中孤剑在,梦馀江畔数峰青。
争奈病夫难强饮,应须速自召车公。"
几时入去调元化,天下同为尧舜人。"
"青青月桂触人香,白苎衫轻称沈郎。好继马卿归故里,
茨焉而居。首乱如葆,形枯若腒.大耋既鲐,童子未cE.
"大道将穷阮籍哀,红尘深翳步迟回。皇天有意自寒暑,
不用三甥谋楚计,临危方觉噬脐难。"


巴女谣 / 陈造

"玉堂帘外独迟迟,明月初沉勘契时。
"尘迹入门尽,悄然江海心。水声巫峡远,山色洞庭深。
他年谒帝言何事,请赠刘伶作醉侯。"
君家祖德惟清苦,却笑当时问绢心。"
短衣宁倦重修谒,谁识高阳旧酒徒。
大荒身去数,穷海信来稀。孤立皆难进,非关命独违。"
"畸人乘真,手把芙蓉。泛彼浩劫,窅然空纵。
不觉空门是寂寥。沧海附船浮浪久,碧山寻塔上云遥。