田家
更向人中问宋纤。"
乡里老农多见笑，不知稽古胜耕锄。"
只怕仙人抚高掌，年年相见是空行。"
"朝吟复暮吟，只此望知音。举世轻孤立，何人念苦心。
画工取势教摧折。"
莫道芳蹊尽成实，野花犹有未开丛。"
"□□□□□□□，□□□□□□□。风里浪花吹更白，
兴云出雨蟠蛟螭。今来硉矹林庭上，长恐忽然生白浪。
国步未安风雅薄，可能高尚掞天才。"
"晓起磬房前，真经诵百篇。漱流星入齿，照镜石差肩。
应为不知栖宿处，几回飞去又飞来。"
谈史曾无滞，攻书已造微。即膺新宠命，称庆向庭闱。"
田家拼音解释:
geng xiang ren zhong wen song xian ..
xiang li lao nong duo jian xiao .bu zhi ji gu sheng geng chu ..
zhi pa xian ren fu gao zhang .nian nian xiang jian shi kong xing ..
.chao yin fu mu yin .zhi ci wang zhi yin .ju shi qing gu li .he ren nian ku xin .
hua gong qu shi jiao cui zhe ..
mo dao fang qi jin cheng shi .ye hua you you wei kai cong ..
.................feng li lang hua chui geng bai .
xing yun chu yu pan jiao chi .jin lai lu wu lin ting shang .chang kong hu ran sheng bai lang .
guo bu wei an feng ya bao .ke neng gao shang yan tian cai ..
.xiao qi qing fang qian .zhen jing song bai pian .shu liu xing ru chi .zhao jing shi cha jian .
ying wei bu zhi qi su chu .ji hui fei qu you fei lai ..
tan shi zeng wu zhi .gong shu yi zao wei .ji ying xin chong ming .cheng qing xiang ting wei ..
译文及注释
译文
梅花不怕霜雪、不畏风寒，在零霜下雪的时候，它就在路边开放了。
十(shi)岁到野外踏青，想象着荷(he)花做自己的衣裙。
朋友啊，你就居住茅屋，那些鸟住在院(yuan)落中茂密的杨树枝头。
周(zhou)公的精义孔子的思想教导投入钻研中。
我在南山下种植豆子，地(di)里野草茂盛豆苗豌稀。
绕房宅方(fang)圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。
海涛落下，终归泥沙，翻遭(zao)蝼蚁小虫嚼噬(shi)。
长庆三年八月十三日记。
抑或能看到：那山头上初放的红梅。
蔡侯是淡薄名利的人，趁凉夜庭中摆酒饯行。
回来吧，那里不能够长久留滞。
百亩大的庭院有一半是青苔，门外沙子铺满了整条路，还有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲，有空来的人有几个呢？
阴风从西北吹来，惨淡地随着回纥。
江面上倒映着点点渔灯，我与你在画船中双栖双宿。当年在渡(du)口送别的情景，仍然历历在目，记忆犹新。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，一把(ba)一把捋下来。
刚满十五岁的少年就出去打仗，到了八十岁才回来。
注释
⑼便：就的意思。襄阳：今属湖北。洛阳：今属河南，古代城池。
（35）因以及乎其迹：因此推广到王羲之的遗迹。
[16]酾（shī诗）：疏导。
田：打猎
朝：早上。
⑩将：扶助；或释为“大”。朱熹：《诗经集注》将，犹扶助也。
旧好：旧日的好友。隔：阻隔，断绝。
8.芦洲：芦苇丛生的水洲。
赏析
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态(tai)，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
头两句写昔写盛。天河、云间，喻帝王宫禁。织女相传是天帝的孙女，诗中以喻郡主。这位旧宫人，可能原系某郡主的侍女，在郡主出嫁之后，还曾跟着她多次出入宫禁，所以(suo yi)记得宫中一些最动人心弦的歌曲。而这些歌曲，则是当时唱来供奉德宗的。诗句并不直接赞赏穆氏唱得如何美妙动听，而只说所唱之歌，来之不易，只有多次随郡主入宫，才有机会学到，而所学到的，又是“第一歌”，不是一般的，则其动听悦耳自然可知。这和杜甫《江南逢李龟年》诗说李龟年的歌，只有在崔九堂前、岐王宅里才能听到，则其人之身价，其歌之名贵，无须再加形容，在艺术处理上，并无二致。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也(xing ye)”，第四章“兴也”，也就是说这两章以抒情为主，诗中皆以桑树起兴，从诗人的年轻貌美写到体衰色减，同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落，其叶沃若”，以桑叶之润泽有光，比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣，其黄而陨”，以桑叶的枯黄飘落，比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮，无食桑葚；于嗟女兮，无与士耽”，则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”（《诗集传》）。桑葚是甜的，鸠多食则易致醉；爱情是美好的，人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河，则无法挣离。这是多么沉痛的语言！从桑叶青青到桑叶黄落，不仅显示了女子年龄的由盛到衰，而且暗示了时光的推移。“自我徂尔，三岁食贫”，一般以为女子嫁过去三年，但另有一种解释：“三岁，多年。按‘三’是虚数，言其多，不是实指三年。”（程俊英《诗经译注》）实际上是说女子嫁过去好几年，夫妻关系渐渐不和，终至破裂。女子不得已又坐着车子，渡过淇水，回到娘家。她反覆考虑，自己并无一点差错，而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活，找寻被遗弃的原因，结果得到了一条教训：在以男子为中心的社会里，只有痴心女子负心汉。
全诗虽歌咏归隐的清闲淡素，但对尘世的热闹仍不能忘情，表达了隐居乃迫于无奈的情怀。感情真挚飘逸，于平淡中见其优美，真实。显然，这首诗的题材是写“夜归鹿门”，颇像一则随笔素描的山水小记。但它的主题是抒写清高隐逸的情怀志趣和道路归宿。诗中所写从日落黄昏到月悬夜空，从汉江舟行到鹿门山途，实质上是从尘杂世俗到寂寥自然的隐逸道路。
这首诗是一首抒情诗，是作者鲁迅从自己深受迫害，四处碰壁中迸发出的愤懑之情，有力地揭露和抨击了当时国民党的血腥统治，形象地展现了作者的硬骨头性格和勇敢坚毅的战斗精神。
一联写同伴归尽，只有大雁独自飞翔，写“离群”切题。二联写孤雁神态，先写失群原因，再写失群后的仓皇。三联写失群的苦楚。尽管振羽奋飞，仍然是只影无依，凄凉寂寞。四联写疑虑受箭丧生，表达诗人的良好愿望和矛盾心情。徐培均认为，这首诗“字字珠玑，没有一处是闲笔；而且余音袅袅，令人回味无穷，可称五律诗中的上品。”
河里的洪水太大，大到连村旁的小路都被淹没了。而且，水中漂浮的木筏，也被冲散了，有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛，下得太久，自己在屋里憋的时间太长了。久雨初晴，才迫不及待地要到江边来走一走，放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字，用得非常巧妙，不仅是写实，也是写虚。写实，是指他独自一人到江边来散步；写虚，是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们，都被发配到偏远的州府，自己孤身一人来到永州，势单力薄，难以再成气候。第四句中有一个“在”字，用得鲜活。因为木筏所处的位置，应该漂浮“在水中”，此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上，“在高树”三字，让人叹然思然，不胜感慨。真是几多凄凉，几许伤感。
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”，却不意亭上已有人先我而至；这意外之笔，写出了作者意外的惊喜，也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊喜，反写二客“见余大喜”；背面敷粉，反客为主，足见其用笔之夭矫善变。“湖中焉得更有此人!”这一惊叹虽发之于二客，实为作者的心声。作者妙在不发一语，而“尽得风流”。二客“拉余同饮”，鼎足(ding zu)而三，颇有幸逢知己之乐，似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色，然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的“举杯邀明月，对影成三人”，不过是一种虚幻的慰藉罢了。“焉得更有”者，正言其人之不可多得。“强饮三大白”，是为了酬谢知己。“强饮”者，本不能饮，但对此景，当此时，逢此人，却不可不饮。饮罢相别，始“问其姓氏”，却又妙在语焉不详，只说：“是金陵人，客此。”可见这二位湖上知己，原是他乡游子，言外有后约难期之慨。这一补叙之笔，透露出作者的无限怅惘：茫茫六合，知己难逢，人生如雪泥鸿爪，转眼各复西东。言念及此，岂不怆神!文章做到这里，在我们看来，也算得神完意足、毫发无憾了。但作者意犹未尽，复笔写了这样几句：
附加说明：京城五百里以内为邦内；离京城五百到一千里的国为邦外；一千里到三千五百里的国为侯、卫；三千五百里到四千里的国为蛮、夷；四千里以外的国为戎、翟。甸服：为王朝服役，供应周王朝每天的宗庙祭祀；侯服：每年必须朝见周王朝，供应每月的祭祀；宾服：必须纳贡供应每季的祭祀，二到五年朝见一次；要（yāo）服：必须供应每年的祭祀，每六年朝见；荒服：每任国王必须朝见一次，表示臣服即可。
清代康熙之后，政治上转向黑暗，随着农民与地主阶级的矛盾斗争日益激化，农村中的夺粮、抗租和“抢田夺地”的斗争也此起彼伏，大规模农民起义的条件虽则尚未成熟，但已在酝酿之中。封建地主阶级中一些对现实比较有清醒认识的人，开始担心像前代青州唐赛儿以至李自成那样声势浩大的农民起义不久就会重新出现，哀叹没有人能“挽狂澜于既倒”。《《姽婳词》曹雪芹 古诗》正反映了这种深怀隐忧的没落阶级的思想情绪。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
文章分析透辟，语言精炼而准确。反映了作者散文的“峻洁廉悍”的风格。
头两句写昔写盛。天河、云间，喻帝王宫禁。织女相传是天帝的孙女，诗中以喻郡主。这位旧宫人，可能原系某郡主的侍女，在郡主出嫁之后，还曾跟着她多次出入宫禁，所以(suo yi)记得宫中一些最动人心弦的歌曲。而这些歌曲，则是当时唱来供奉德宗的。诗句并不直接赞赏穆氏唱得如何美妙动听，而只说所唱之歌，来之不易，只有多次随郡主入宫，才有机会学到，而所学到的，又是“第一歌”，不是一般的，则其动听悦耳自然可知。这和杜甫《江南逢李龟年》诗说李龟年的歌，只有在崔九堂前、岐王宅里才能听到，则其人之身价，其歌之名贵，无须再加形容，在艺术处理上，并无二致。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也(xing ye)”，第四章“兴也”，也就是说这两章以抒情为主，诗中皆以桑树起兴，从诗人的年轻貌美写到体衰色减，同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落，其叶沃若”，以桑叶之润泽有光，比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣，其黄而陨”，以桑叶的枯黄飘落，比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮，无食桑葚；于嗟女兮，无与士耽”，则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”（《诗集传》）。桑葚是甜的，鸠多食则易致醉；爱情是美好的，人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河，则无法挣离。这是多么沉痛的语言！从桑叶青青到桑叶黄落，不仅显示了女子年龄的由盛到衰，而且暗示了时光的推移。“自我徂尔，三岁食贫”，一般以为女子嫁过去三年，但另有一种解释：“三岁，多年。按‘三’是虚数，言其多，不是实指三年。”（程俊英《诗经译注》）实际上是说女子嫁过去好几年，夫妻关系渐渐不和，终至破裂。女子不得已又坐着车子，渡过淇水，回到娘家。她反覆考虑，自己并无一点差错，而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活，找寻被遗弃的原因，结果得到了一条教训：在以男子为中心的社会里，只有痴心女子负心汉。
全诗虽歌咏归隐的清闲淡素，但对尘世的热闹仍不能忘情，表达了隐居乃迫于无奈的情怀。感情真挚飘逸，于平淡中见其优美，真实。显然，这首诗的题材是写“夜归鹿门”，颇像一则随笔素描的山水小记。但它的主题是抒写清高隐逸的情怀志趣和道路归宿。诗中所写从日落黄昏到月悬夜空，从汉江舟行到鹿门山途，实质上是从尘杂世俗到寂寥自然的隐逸道路。
这首诗是一首抒情诗，是作者鲁迅从自己深受迫害，四处碰壁中迸发出的愤懑之情，有力地揭露和抨击了当时国民党的血腥统治，形象地展现了作者的硬骨头性格和勇敢坚毅的战斗精神。
一联写同伴归尽，只有大雁独自飞翔，写“离群”切题。二联写孤雁神态，先写失群原因，再写失群后的仓皇。三联写失群的苦楚。尽管振羽奋飞，仍然是只影无依，凄凉寂寞。四联写疑虑受箭丧生，表达诗人的良好愿望和矛盾心情。徐培均认为，这首诗“字字珠玑，没有一处是闲笔；而且余音袅袅，令人回味无穷，可称五律诗中的上品。”
河里的洪水太大，大到连村旁的小路都被淹没了。而且，水中漂浮的木筏，也被冲散了，有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛，下得太久，自己在屋里憋的时间太长了。久雨初晴，才迫不及待地要到江边来走一走，放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字，用得非常巧妙，不仅是写实，也是写虚。写实，是指他独自一人到江边来散步；写虚，是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们，都被发配到偏远的州府，自己孤身一人来到永州，势单力薄，难以再成气候。第四句中有一个“在”字，用得鲜活。因为木筏所处的位置，应该漂浮“在水中”，此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上，“在高树”三字，让人叹然思然，不胜感慨。真是几多凄凉，几许伤感。
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”，却不意亭上已有人先我而至；这意外之笔，写出了作者意外的惊喜，也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊喜，反写二客“见余大喜”；背面敷粉，反客为主，足见其用笔之夭矫善变。“湖中焉得更有此人!”这一惊叹虽发之于二客，实为作者的心声。作者妙在不发一语，而“尽得风流”。二客“拉余同饮”，鼎足(ding zu)而三，颇有幸逢知己之乐，似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色，然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的“举杯邀明月，对影成三人”，不过是一种虚幻的慰藉罢了。“焉得更有”者，正言其人之不可多得。“强饮三大白”，是为了酬谢知己。“强饮”者，本不能饮，但对此景，当此时，逢此人，却不可不饮。饮罢相别，始“问其姓氏”，却又妙在语焉不详，只说：“是金陵人，客此。”可见这二位湖上知己，原是他乡游子，言外有后约难期之慨。这一补叙之笔，透露出作者的无限怅惘：茫茫六合，知己难逢，人生如雪泥鸿爪，转眼各复西东。言念及此，岂不怆神!文章做到这里，在我们看来，也算得神完意足、毫发无憾了。但作者意犹未尽，复笔写了这样几句：
附加说明：京城五百里以内为邦内；离京城五百到一千里的国为邦外；一千里到三千五百里的国为侯、卫；三千五百里到四千里的国为蛮、夷；四千里以外的国为戎、翟。甸服：为王朝服役，供应周王朝每天的宗庙祭祀；侯服：每年必须朝见周王朝，供应每月的祭祀；宾服：必须纳贡供应每季的祭祀，二到五年朝见一次；要（yāo）服：必须供应每年的祭祀，每六年朝见；荒服：每任国王必须朝见一次，表示臣服即可。
清代康熙之后，政治上转向黑暗，随着农民与地主阶级的矛盾斗争日益激化，农村中的夺粮、抗租和“抢田夺地”的斗争也此起彼伏，大规模农民起义的条件虽则尚未成熟，但已在酝酿之中。封建地主阶级中一些对现实比较有清醒认识的人，开始担心像前代青州唐赛儿以至李自成那样声势浩大的农民起义不久就会重新出现，哀叹没有人能“挽狂澜于既倒”。《《姽婳词》曹雪芹 古诗》正反映了这种深怀隐忧的没落阶级的思想情绪。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
文章分析透辟，语言精炼而准确。反映了作者散文的“峻洁廉悍”的风格。
创作背景
《《山石》韩愈 古诗》的写作时间历代有不同说法。一般认为写于唐德宗贞元十七年（801年）七月韩愈离徐州去洛阳的途中。当时作者所游的是洛阳北面的惠林寺，同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾。
张商英( 先秦 )
收录诗词 (7137) 首
简 介
张商英 （1043—1122）蜀州新津人，字天觉，号无尽居士。张唐英弟。英宗治平二年进士。调通川主簿。熙宁中以章惇荐，权检正中书礼房公事，擢监察御史里行。坐事责监荆南税。哲宗初为开封府推官，屡诣执政求进，反对稍更新法，出提点河东刑狱，连徙数路。哲宗亲政，召为右正言，迁左司谏，力攻元祐大臣司马光、吕公着等。徽宗即位，迁中书舍人，崇宁初为翰林学士，寻拜尚书右丞，转左丞。与蔡京议政不合，罢知亳州，入元祐党籍。大观四年拜尚书右仆射，变更蔡京所为，为政持平。为台臣疏击出贬。后还故官职卒。谥文忠。有《神宗正典》、《无尽居士集》等。
春江花月夜词
"酒醒欲得适闲情，骑马那胜策杖行。天暖天寒三月暮，
"无处不飘扬，高楼临道旁。素娥前夕月，青女夜来霜。
"月上簟如水，轩高帘在钩。竹声寒不夏，蛩思静先秋。
一种风流一种死，朝歌争得似扬州。"
宿馆明寒烧，吟船兀夜波。家山春更好，越鸟在庭柯。"
此时归梦随肠断，半壁残灯闪闪明。"
闻莺才觉晓，闭户已知晴。一带窗间月，斜穿枕上生。
可惜寒声留不得，旋添波浪向人间。"
与毛令方尉游西菩提寺二首·其二
"磷磷谁为惑温温，至宝凡姿甚易分。
篦凤金雕翼，钗鱼玉镂鳞。月明无睡夜，花落断肠春。
"栖栖老楚未遭时，债主凭陵似迫危。
以上并《雅言杂载》）"
东风吹绽还吹落，明日谁为今日看。"
"一郡皆传此庙灵，庙前松桂古今青。山曾尧代浮洪水，
"处处兵戈路不通，却从山北去江东。
"夫差宫苑悉苍苔，携客朝游夜未回。冢上题诗苏小见，
秋水(节选)
无约无期春自归。雕鹗不容应不怪，栋梁相庇愿相依。
自有丹砂驻少年。渔钓未归深竹里，琴壶犹恋落花边。
"紫殿西头月欲斜，曾草临淮上相麻。
"愁鬓丁年白，寒灯丙夜青。不眠惊戍鼓，久客厌邮铃。
尘里行人早晚休。晓日青山当大海，连云古堑对高楼。
大海波涛浅，小人方寸深。海枯终见底，人死不知心。
"江上闻莺禁火时，百花开尽柳依依。
"才喜新春已暮春，夕阳吟杀倚楼人。锦江风散霏霏雨，
南歌子·似带如丝柳
"翠染琅玕粉渐开，东南移得会稽栽。游丝挂处渔竿去，
却恐武皇还望祀，软轮征入问玄虚。"
俄然阴霾作，城郭才霢霂。绝顶已凝雪，晃朗开红旭。
翠华西幸蒙尘埃。三川梗塞两河闭，大明宫殿生蒿莱。
灞陵老将无功业，犹忆当时夜猎归。"
名纸毛生五门下，家僮骨立六街中。（《旅舍言怀》）
"洞庭山下湖波碧，波中万古生幽石。铁索千寻取得来，
劳生愿学长生术，餐尽红桃上汉飞。"
南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷
静藓斜圭影，孤窗响锡枝。兴幽松雪见，心苦砚冰知。
"才年七岁便从师，犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住，
"丁当玉佩三更雨，平帖金闺一觉云。
相如谩说凌云赋，四壁何曾有一钱。"
众木排疏影，寒流叠细纹。遥遥望丹桂，心绪更纷纷。"
"宫花一朵掌中开，缓急翻为敌国媒。
寒猿啸月人心孤。时逆帽檐风刮顶，旋呵鞭手冻粘须。
砧疏连寺柳，风爽彻城泉。送目红蕉外，来期已杳然。"
声声慢·寻寻觅觅
自问辛勤缘底事，半年驱马傍长亭。"
不说文章与门地，自然毛骨是公卿。"
"一战平畴五字劳，昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿，
青丝高绾石榴裙，肠断当筵酒半醺。
庙古碑无字，洲晴蕙有香。独醒人尚笑，谁与奠椒浆。"
"一竿青竹老江隈，荷叶衣裳可自裁。潭定静悬丝影直，
"秦代将军欲建功，截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔，
团圆便是家肥事，何必盈仓与满箱。"
清平调·其二
紫夺星郎帐外兰。春水濯来云雁活，夜机挑处雨灯寒。
万卉春风度，繁花夏景长。馆娃人尽醉，西子始新妆。
若同人世长相对，争作夫妻得到头。
只恐为僧僧不了，为僧得了总输僧。"
"病卧四更后，愁闻报早衙。隔关沈水鸟，侵郭噪园鸦。
朝争暮竞归何处，尽入权门与幸门。"
旅馆月明闻过时。万里风霜休更恨，满川烟草且须疑。
春深胡雁飞，人喧水禽散。仰君邈难亲，沈思夜将旦。"
大雅·思齐
是事精皆易，唯诗会却难。（《赠贯休》）
"洛川依旧好风光，莲帐无因见女郎。
西望翠华殊未返，泪痕空湿剑文斑。"
草得春犹白，鸿侵夏始回。行人莫远入，戍角有馀哀。"
李将军自嘉声在，不得封侯亦自闲。"
"文采鸳鸯罢合欢，细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦，
隐隐隔千里，巍巍知几重。平时未能去，梦断一声钟。
金银拱梵刹，丹青照廊宇。石梁卧秋溟，风铃作檐语。
早春寄王汉阳
"一日又将暮，一年看即残。病知新事少，老别旧交难。
"高名向己求，古韵古无俦。风月抛兰省，江山复桂州。
"儒为君子儒，儒道不妨孤。白发多生矣，青山可住乎。
孤单所得皆逾分，归种敷溪一亩春。"
自化元须有其志。在心为志者何人，今日得之于广利。
"江西昔日推韩注，袁水今朝数赵祥。
主人厚薄礼，客子新故衣。所以浇浮态，多令行者违。"
苑中青草伴黄昏。林塘阒寂偏宜夜，烟火稀疏便似村。
沁园春·读史记有感
"长与韶光暗有期，可怜蜂蝶却先知。谁家促席临低树，
"江房无叶落，松影带山高。满寺中秋月，孤窗入夜涛。
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。
"屏迹还应减是非，却忧蓝玉又光辉。桑梢出舍蚕初老，
休话如皋一笑时，金髇中臆锦离披。
苇陂竹坞情无限，闲话毗陵问杜陵。"
"两重门里玉堂前，寒食花枝月午天。
白云乡路看看到，好驻流年翊圣文。"