长安春望
却见旧房阶下树，别来二十一春风。"
无端种在幽闲地，众鸟嫌寒凤未知。"
曲岸春深杨柳低。山霁月明常此醉，草芳花暗省曾迷。
十年一梦归人世，绛缕犹封系臂纱。
"甘膏滴滴是精诚，昼夜如丝一尺盈。
松桂寺高人独来。庄叟着书真达者，贾生挥涕信悠哉。
"此夜西亭月正圆，疏帘相伴宿风烟。
去异封于巩，来宁避处豳。永嘉几失坠，宣政遽酸辛。
风微汉宫漏，月迥秦城砧。光景坐如此，徒怀经济心。"
眼穿乡井树，头白渺瀰程。到彼星霜换，唐家语却生。"
移花疏处过，劚药困时攀。日暮微风起，难寻旧径还。"
长安春望拼音解释:
que jian jiu fang jie xia shu .bie lai er shi yi chun feng ..
wu duan zhong zai you xian di .zhong niao xian han feng wei zhi ..
qu an chun shen yang liu di .shan ji yue ming chang ci zui .cao fang hua an sheng zeng mi .
shi nian yi meng gui ren shi .jiang lv you feng xi bi sha .
.gan gao di di shi jing cheng .zhou ye ru si yi chi ying .
song gui si gao ren du lai .zhuang sou zhuo shu zhen da zhe .jia sheng hui ti xin you zai .
.ci ye xi ting yue zheng yuan .shu lian xiang ban su feng yan .
qu yi feng yu gong .lai ning bi chu bin .yong jia ji shi zhui .xuan zheng ju suan xin .
feng wei han gong lou .yue jiong qin cheng zhen .guang jing zuo ru ci .tu huai jing ji xin ..
yan chuan xiang jing shu .tou bai miao mi cheng .dao bi xing shuang huan .tang jia yu que sheng ..
yi hua shu chu guo .zhu yao kun shi pan .ri mu wei feng qi .nan xun jiu jing huan ..
译文及注释
译文
大雁的声音渐响渐远人(ren)声也随着消失，是哪家的纺织机织出了像新下的雪一样的绸缎(duan)。
池(chi)塘里流着清水，垂柳罨覆着平野。到处一片翠绿，满眼都是生机。
舜帝友爱依从他的弟弟，弟弟还是对他加害。
突然惊起又(you)回过头来，心有怨恨却无人知情。挑遍了寒枝也不肯(ken)栖息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
鱼在哪儿在水藻，悠悠长长尾巴摇。王在哪儿在京镐，欢饮美酒真逍遥。
空旷啊天宇高秋气爽，寂寥啊积潦退秋水清。
我的心魂早已高飞，就从巴峡穿过巫峡，再到襄阳直奔洛阳。
千百年过去了，马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个(ge)王朝，车轮的轨迹也终映成天河般的绚丽……
你们赵家子孙宛如茂(mao)盛的千丈古松，虬龙盘根绵延万年。
这件穿了多年的罗衣，用青绿色的丝线绣成的莲蓬已经变小；用金线绣制的荷叶颜色减退、变得单薄而稀疏。每逢秋凉，还总是还上这件罗衣。唯独人的心情不像从前舒畅适时。
从满院一丛丛的萱草可知，主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
江面空阔，明月渐渐升起，天水相连，夜气漾漾，江路茫茫。
早晨看河水向东流逝，傍晚看太阳向西坠落才是真生活。
天黑(hei)了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在露水中！
用彩虹做衣裳，将风作为马来乘，云中的神仙们纷纷下来。
注释
比，和……一样，等同于。
⑷瞥起：骤起。云横度：浮云横飞。
（66）西京：长安。不足拔：不费力就能攻克。
13. 而：表承接。
⑷千里骨：出自典故：燕昭王以千金买千里骨马。
赏析
“闻打暮天钟”作为诗的尾声，又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来，景色全是静谧的，是望景。七句一转，紧接着一声清脆的暮钟，由视觉转到了听觉(ting jue)。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人，而且钟鸣谷应，使前六句所有景色都随之飞动起来，整个诗境形成了有声有色，活泼泼的局面。读完末句，回味全诗，总觉绘色绘声，余韵无穷。
《马说》是一篇说理文，似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，没有把个人意见强加给读者。通过形象思维来描述千里马的遭遇，提出事实，省却了讲大道理的笔墨，作者利用了古汉语中虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出一唱三叹的滋味和意境。伯乐的典故几次被韩愈引用（见韩愈所作的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》），可见韩愈命运的坎坷。
这篇诗与其他的《文王》佚名 古诗颂歌有相同之处，也有不同之处。除了歌颂之外，作者还以深谋远虑、富有政治经验的政治家的识见，向时王和全宗族的既得利益者，提出敬天法祖、以殷为鉴的告戒，以求得周王朝的长治永安。
法国女作家斯达尔夫人说：爱情对于男子只是生活中的一段插曲，而对于女人则是生命的全部。确实，一个姑娘生活中最艰巨的任务就是反复证实小伙子的爱情是执着专一，永恒不变的。因而，恋爱中的姑娘永远没有精神的安宁。对方一个异常的表情，会激起她心中的波澜；对方一个失爱的举动，更会使她痛苦无比，寝食难安。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的这位女子就是如此，或许是一次口角，或许是一个误会，小伙子两个失爱的举动，她竟为之寝食不安，直言痛呼。
曹操伐刘表时，表已卒，刘备屯兵樊城，闻讯赴襄阳，曹操即派精锐紧紧追击，刘备兵溃于当阳、长坂；诸葛受命于危难之间，东结孙吴，共御曹魏。赤壁之战，奠定鼎足之势，功盖三分，名成八阵，登临岘山，俯见襄樊，不能不缅怀以南阳布衣而名垂环宇的诸葛武侯。
这首诗先描写，后抒情，两者结合紧密。诗人把雕弓、宝剑、夜光、秋风，走马等形象集中起来，突出了诗人的自我形象，描写之中充溢着诗人的报国热情。抒情时，诗人抓住了对国土丧失的痛惜，直述以国为家，先国后家的决心。这首诗语言简炼、生动，节奏感强。
由少到老，世上千千万万代人，他们的岁月与生命，都无一例外地消磨在报晓的鸡鸣中，无志者消沉，蹉跎岁月；有志者奋发，建功立业。人生短促，时不我待。
《《北征赋》班彪 古诗》纪述他在西汉末的动乱中离长安至天水避乱的行程。结构模仿刘歆的《遂初赋》，也是结合途中所见景物与有关的史事，抒发感想。由于时事更为艰难，所表现的情绪也更显悲沉。它的语言精丽整齐，其中写景的一段（从“隮高平而周览”到“哀生民之多故”），则显得清新自然。这种描写洋溢着作者的真实感情，而且是写实的笔法，不同于《上林赋》等那种夸张的罗列。此前《遂初赋》的写景，也已经有这样的特点。它们直接启发了后代抒情小赋对自然景色的描写。
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来(hou lai)散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释(qi shi)》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
诗的开头两句，意思紧密相联：“僵卧孤村不自哀”叙述了作者的现实处境和精神状态，“尚思为国戍轮台”是对“不自哀”这种精神状态的解释，前后照应，形成对比。“僵、卧、孤、村”四字写出了作者此时凄凉的境遇。“僵”字写年迈，写肌骨衰老，“卧”字写多病，写常在床蓐；“孤”字写生活孤苦，不仅居处偏僻，而且思想苦闷，没有知音；“村”写诗人贫困村居，过着荒村野老的凄苦生活。四字写出了作者罢官回乡后处境寂寞、窘迫、冷落的生活现状。笼罩着一种悲哀的气氛，让人十分同情。但接下去“不自哀”三字情绪急转，又现出一种乐观豪放之气。诗人对自己的处境并不感到悲哀，贫病凄凉对他来说没有什么值得悲哀之处；诗人自己尚且“不自哀”，当然也不需要别人的同情。但他需要理解，理解他终生不渝的统一之志，理解他为这个壮志奋斗的一生，理解他的满腔热血、一颗忠心，就是“尚思为国戍轮台”的精神状态。这两句诗是诗人灵魂和人格的最好说明，山河破碎，国难当头，自有“肉食者谋之”，诗人不必多此一举。另外，诗人正是因为“喜论恢复”、热心抗敌才屡屡受打击，最后才罢官闲居的。作为一个年近七旬的老人，他一生问心无愧，对国家的前途和命运尽到了自己的责任，而今后国运如何他可以毫不负责。其次，虽说“天下兴亡，匹夫(pi fu)有责”，诗人作为年迈多病的老人也已不能承担报国杀敌的义务了。作为一个既无责任也无义务的七旬老人仍有“为国戍轮台”的壮志，这就让人肃然起敬慷慨扼腕。相比之下，那些屈辱投降的达官贵人和苟且偷生(tou sheng)的人，他们承担着责任和义务却无心复国，显得渺小和可鄙。
第三首一开头就造足了起程的气氛。室外，车夫已经赶到，车铃声响起。并用叠字“肃肃”“锵锵”来形容赶车的速度，扬和铃的声音，有匆匆欲行之感。室内却是另一番情景：诗人束带整装，准备起程，再回过头看空房，只能在想像中依稀见到妻子的容貌和形体，在这奉役远行之时，不能与妻子面别，诗人起坐不宁，室内室外，情形不同，但都统一于“起程”，使起程的气氛造得浓浓的。诗人还用赠礼表达对妻子的深情厚意。宝钗、明镜、芳香、素琴都是秦嘉临行前留赠妻子的。秦嘉在《重报妻书》有云：“间得此镜，既明且好，形观文彩，世所希有，意甚爱之。故以相与，并致宝钗一双，价值千金，龙虎组履一绷，好香四种各一斤。素琴一张，常所自弹也。明镜可以鉴形，宝钗可以耀首，芳香可以馥身去秽，麝香可以辟恶气，素琴可以娱耳。”可见这四样东西之珍贵。由于珍贵，自然表达了作者的一片心意。然而作者仍然感叹《诗经·木瓜》中应当拿更好的东西报答对方，自谦地认为：妻子过去赠给自己的东西很珍贵，很多，自己赠给妻子的东西仍然显得很少，很不值钱，因此不能报答妻子对自己的深恩，但可贵的是可以用它来表达自己的一点心(dian xin)意。惟其珍贵却自谦，才更显出诗人的爱是无私的，是极其深厚的。这种一层深似一层的表现方式，又比《诗经·木瓜》篇更胜一筹，得到了更为理想的艺术效果。
五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物，年逝觉已催。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的更迭，一切景物都不能长留，人的年岁也迅速消(su xiao)逝。值此《岁暮》谢灵运 古诗之夜，感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨，是自屈原的“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的慨叹以来，历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中，这种人命易逝的感慨也经常出现，成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起，更重要的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托，这种感慨并不流于低沉的哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
全诗两章，每章四句，均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴，极言禽兽尚有固定的配偶，而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如，枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复，虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”，貌似温柔敦厚，实则拈出“兄”“君”两字，无异于对男主人公进行口诛笔伐，畅快直切、鞭辟入里。
这首诗牡甫深情地歌颂了古代帝王大禹的功绩，出表达了他对唐代帝王的希望，希望他们能够励精图治，进而创造光辉业绩。
此诗将《牡丹》薛涛 古诗拟人化，用向情人倾诉衷肠的口吻来写，新颖别致，亲切感人，自有一种醉人的艺术魅力。
《马说》是一篇说理文，似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，没有把个人意见强加给读者。通过形象思维来描述千里马的遭遇，提出事实，省却了讲大道理的笔墨，作者利用了古汉语中虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出一唱三叹的滋味和意境。伯乐的典故几次被韩愈引用（见韩愈所作的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》），可见韩愈命运的坎坷。
这篇诗与其他的《文王》佚名 古诗颂歌有相同之处，也有不同之处。除了歌颂之外，作者还以深谋远虑、富有政治经验的政治家的识见，向时王和全宗族的既得利益者，提出敬天法祖、以殷为鉴的告戒，以求得周王朝的长治永安。
法国女作家斯达尔夫人说：爱情对于男子只是生活中的一段插曲，而对于女人则是生命的全部。确实，一个姑娘生活中最艰巨的任务就是反复证实小伙子的爱情是执着专一，永恒不变的。因而，恋爱中的姑娘永远没有精神的安宁。对方一个异常的表情，会激起她心中的波澜；对方一个失爱的举动，更会使她痛苦无比，寝食难安。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的这位女子就是如此，或许是一次口角，或许是一个误会，小伙子两个失爱的举动，她竟为之寝食不安，直言痛呼。
曹操伐刘表时，表已卒，刘备屯兵樊城，闻讯赴襄阳，曹操即派精锐紧紧追击，刘备兵溃于当阳、长坂；诸葛受命于危难之间，东结孙吴，共御曹魏。赤壁之战，奠定鼎足之势，功盖三分，名成八阵，登临岘山，俯见襄樊，不能不缅怀以南阳布衣而名垂环宇的诸葛武侯。
这首诗先描写，后抒情，两者结合紧密。诗人把雕弓、宝剑、夜光、秋风，走马等形象集中起来，突出了诗人的自我形象，描写之中充溢着诗人的报国热情。抒情时，诗人抓住了对国土丧失的痛惜，直述以国为家，先国后家的决心。这首诗语言简炼、生动，节奏感强。
由少到老，世上千千万万代人，他们的岁月与生命，都无一例外地消磨在报晓的鸡鸣中，无志者消沉，蹉跎岁月；有志者奋发，建功立业。人生短促，时不我待。
《《北征赋》班彪 古诗》纪述他在西汉末的动乱中离长安至天水避乱的行程。结构模仿刘歆的《遂初赋》，也是结合途中所见景物与有关的史事，抒发感想。由于时事更为艰难，所表现的情绪也更显悲沉。它的语言精丽整齐，其中写景的一段（从“隮高平而周览”到“哀生民之多故”），则显得清新自然。这种描写洋溢着作者的真实感情，而且是写实的笔法，不同于《上林赋》等那种夸张的罗列。此前《遂初赋》的写景，也已经有这样的特点。它们直接启发了后代抒情小赋对自然景色的描写。
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来(hou lai)散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释(qi shi)》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
诗的开头两句，意思紧密相联：“僵卧孤村不自哀”叙述了作者的现实处境和精神状态，“尚思为国戍轮台”是对“不自哀”这种精神状态的解释，前后照应，形成对比。“僵、卧、孤、村”四字写出了作者此时凄凉的境遇。“僵”字写年迈，写肌骨衰老，“卧”字写多病，写常在床蓐；“孤”字写生活孤苦，不仅居处偏僻，而且思想苦闷，没有知音；“村”写诗人贫困村居，过着荒村野老的凄苦生活。四字写出了作者罢官回乡后处境寂寞、窘迫、冷落的生活现状。笼罩着一种悲哀的气氛，让人十分同情。但接下去“不自哀”三字情绪急转，又现出一种乐观豪放之气。诗人对自己的处境并不感到悲哀，贫病凄凉对他来说没有什么值得悲哀之处；诗人自己尚且“不自哀”，当然也不需要别人的同情。但他需要理解，理解他终生不渝的统一之志，理解他为这个壮志奋斗的一生，理解他的满腔热血、一颗忠心，就是“尚思为国戍轮台”的精神状态。这两句诗是诗人灵魂和人格的最好说明，山河破碎，国难当头，自有“肉食者谋之”，诗人不必多此一举。另外，诗人正是因为“喜论恢复”、热心抗敌才屡屡受打击，最后才罢官闲居的。作为一个年近七旬的老人，他一生问心无愧，对国家的前途和命运尽到了自己的责任，而今后国运如何他可以毫不负责。其次，虽说“天下兴亡，匹夫(pi fu)有责”，诗人作为年迈多病的老人也已不能承担报国杀敌的义务了。作为一个既无责任也无义务的七旬老人仍有“为国戍轮台”的壮志，这就让人肃然起敬慷慨扼腕。相比之下，那些屈辱投降的达官贵人和苟且偷生(tou sheng)的人，他们承担着责任和义务却无心复国，显得渺小和可鄙。
第三首一开头就造足了起程的气氛。室外，车夫已经赶到，车铃声响起。并用叠字“肃肃”“锵锵”来形容赶车的速度，扬和铃的声音，有匆匆欲行之感。室内却是另一番情景：诗人束带整装，准备起程，再回过头看空房，只能在想像中依稀见到妻子的容貌和形体，在这奉役远行之时，不能与妻子面别，诗人起坐不宁，室内室外，情形不同，但都统一于“起程”，使起程的气氛造得浓浓的。诗人还用赠礼表达对妻子的深情厚意。宝钗、明镜、芳香、素琴都是秦嘉临行前留赠妻子的。秦嘉在《重报妻书》有云：“间得此镜，既明且好，形观文彩，世所希有，意甚爱之。故以相与，并致宝钗一双，价值千金，龙虎组履一绷，好香四种各一斤。素琴一张，常所自弹也。明镜可以鉴形，宝钗可以耀首，芳香可以馥身去秽，麝香可以辟恶气，素琴可以娱耳。”可见这四样东西之珍贵。由于珍贵，自然表达了作者的一片心意。然而作者仍然感叹《诗经·木瓜》中应当拿更好的东西报答对方，自谦地认为：妻子过去赠给自己的东西很珍贵，很多，自己赠给妻子的东西仍然显得很少，很不值钱，因此不能报答妻子对自己的深恩，但可贵的是可以用它来表达自己的一点心(dian xin)意。惟其珍贵却自谦，才更显出诗人的爱是无私的，是极其深厚的。这种一层深似一层的表现方式，又比《诗经·木瓜》篇更胜一筹，得到了更为理想的艺术效果。
五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物，年逝觉已催。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的更迭，一切景物都不能长留，人的年岁也迅速消(su xiao)逝。值此《岁暮》谢灵运 古诗之夜，感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨，是自屈原的“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的慨叹以来，历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中，这种人命易逝的感慨也经常出现，成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起，更重要的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托，这种感慨并不流于低沉的哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
全诗两章，每章四句，均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴，极言禽兽尚有固定的配偶，而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如，枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复，虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”，貌似温柔敦厚，实则拈出“兄”“君”两字，无异于对男主人公进行口诛笔伐，畅快直切、鞭辟入里。
这首诗牡甫深情地歌颂了古代帝王大禹的功绩，出表达了他对唐代帝王的希望，希望他们能够励精图治，进而创造光辉业绩。
此诗将《牡丹》薛涛 古诗拟人化，用向情人倾诉衷肠的口吻来写，新颖别致，亲切感人，自有一种醉人的艺术魅力。
创作背景
晋穆帝永和九年（353年）农历三月初三，“初渡浙江有终焉之志”的王羲之，曾在会稽山阴的兰亭（今绍兴城外的兰渚山下），与名流高士谢安、孙绰等四十一人举行风雅集会。与会者临流赋诗，各抒怀抱，抄录成集，大家公推此次聚会的召集人，德高望重的王羲之写一序文，记录这次雅集，即《兰亭集序》。
欧主遇( 明代 )
收录诗词 (4158) 首
简 介
欧主遇 欧主遇，字嘉可，号壶公。顺德人。质敏博学，笃孝友。十赴秋闱不售，明熹宗天启七年（一六二七）中副榜，贡太学，祭酒孔贞运赏异之。主遇乐善好施，明桂王永历二年（一六四八）大饥，倡赈，存活数百家，人戴其德。居平，客来问，宇屦满户外。晚年荐秘书，以病辞免。优游林壑，绝迹公门。曾与陈子壮、黎遂球等复修南园诗社，为南园十二子之一。着有《自耕轩集》、《西游草》、《北游草》及《醉吟草》。清陈伯陶编《胜朝粤东遗民录》卷二有传。
狂夫
地分三郡拥双旌。春风欲尽山花发，晓角初吹客梦惊。
玉辂顺动西南驰。九门回望尘坌多，六龙夜驭兵卫疲。
"弱柳随俦匹，迁莺正及春。乘风音响远，映日羽毛新。
南内墙东御路旁，预知春色柳丝黄。
金镊洗霜鬓，银觥敌露桃。醉头扶不起，三丈日还高。
调入青云一曲歌。寒柳翠添微雨重，腊梅香绽细枝多。
寻幽殊未极，得句总堪夸。强下西楼去，西楼倚暮霞。"
谁人为报故交道，莫惜鲤鱼时一双。"
采桑子·清明上巳西湖好
正是去年题叶时。叶落燕归真可惜，东流玄发且无期。
楚国大夫憔悴日，应寻此路去潇湘。"
"不识长杨事北胡，且教红袖醉来扶。
武陵洞里寻春客，已被桃花迷不归。"
"四月桑半枝，吴蚕初弄丝。江行好风日，燕舞轻波时。
"好读天竺书，为寻无生理。焚香面金偈，一室唯巾水。
款款将除蠹，孜孜欲达聪。所求因渭浊，安肯与雷同。
"虽同一城里，少省得从容。门掩园林僻，日高巾帻慵。
萤囊夜读
花果香千户，笙竽滥四邻。明朝晒犊鼻，方信阮家贫。"
扬子宅前春草深。吴岫雨来溪鸟浴，楚江云暗岭猿吟，
猗欤白华秀，伤心倚门夕。不知云涨遥，万里看咫尺。
鸟啼花半落，人散爵方空。所赠诚难答，泠然一雅风。"
东道违宁久，西园望不禁。江生魂黯黯，泉客泪涔涔。
烟深苔巷唱樵儿，花落寒轻倦客归。
"漠漠杨花灞岸飞，几回倾酒话东归。九衢春尽生乡梦，
"半夜长安雨，灯前越客吟。孤舟行一月，万水与千岑。
咏蕙诗
径草因缘合，栏花自此除。有形皆霢霂，无地不污潴。
绮罗魂断玉楼空。往年人事伤心外，今日风光属梦中。
为报眼波须稳当，五陵游宕莫知闻。"
"饮鸩非君命，兹身亦厚亡。江陵从种橘，交广合投香。
寺远僧来少，桥危客到稀。不闻砧杵动，应解制荷衣。"
霜松积旧翠，露月团如镜。诗负属景同，琴孤坐堂听。
"古郡近南徐，关河万里馀。相思深夜后，未答去秋书。
西归万里未千里，应到故园春草生。"
虽有嘉肴
"原野正萧瑟，中间分散情。吏从甘扈罢，诏许朔方行。
"古寺萧条偶宿期，更深霜压竹枝低。长天月影高窗过，
庾楼花盛客初归。东堂望绝迁莺起，南国哀馀候雁飞。
寓直回骢马，分曹对暝乌。百神歆仿佛，孤竹韵含胡。
悲心人望月，独夜雁离群。明发还驱马，关城见日曛。"
风衣藤簟滑，露井竹床寒。卧忆郊扉月，恩深未挂冠。
"夕阳逢一雨，夜木洗清阴。露气竹窗静，秋光云月深。
今来故国遥相忆，月照千山半夜钟。"
古离别
盥手水泉滴，燃灯夜烧残。终期老云峤，煮药伴中餐。"
当时甚讶张延赏，不识韦皋是贵人。"
"游魂自相叫，宁复记前身。飞过邻家月，声连野路春。
即堪金井贮，会映玉壶清。洁白心虽识，空期饮此明。"
要路知无援，深山必遇师。怜君明此理，休去不迟疑。"
境变山不动，性存形自迁。自迁不阻俗，自定不失贤。
"颗如松子色如樱，未识蹉跎欲半生。
皇都三千里，来往同雕鸢。五里一换马，十里一开筵。
章台柳·寄柳氏
蓬壶事已久，仙乐功无替。讵肯听遗音，圣明知善继。"
善哉君子人，扬光掩瑕玼."
分明听得舆人语，愿及行春更一年。"
今日宾阶忘姓字，当时省记荐雄无。
台榭潜消尽日忧。鸟散落花人自醉，马嘶芳草客先愁。
"骨肉萍蓬各天末，十度附书九不达。孤台冷眼无来人，
此心不向常人说，倚识平津万户侯。"
"陪泛芳池醉北楼，水花繁艳照膺舟。亭台阴合树初昼，
蕃女怨·万枝香雪开已遍
露滴阴虫苦，秋声远客悲。晚营严鼓角，红叶拂旌旗。
洞庭风落木，天姥月离云。会自东浮去，将何欲致君。"
水深鱼避钓，云迥鹤辞笼。坐想还家日，人非井邑空。"
"我见鸳鸯飞水上，君还望月苦相思。
去应逢阿母，来莫害王孙。记取丹山凤，今为百鸟尊。"
徐孺亭西铁轴船。八部元侯非不贵，万人师长岂无权。
羽翼三迁出谷莺。绛帐青衿同日贵，春兰秋菊异时荣。
残阳照树明于旭，犹向池边把酒杯。"
九月十日即事
"翱翔曾在玉京天，堕落江南路几千。
戚里称儒愧小才，礼闱公道此时开。
静得尘埃外，茶芳小华山。此亭真寂寞，世路少人闲。
开箧拣书卷，扫床移褐衣。几时同买宅，相近有柴扉。"
"此夜西亭月正圆，疏帘相伴宿风烟。
蝶影下红药，鸟声喧绿萝。故山归未得，徒咏采芝歌。"
早觅为龙去，江湖莫漫游。须知香饵下，触口是铦钩。
"道傍高木尽依依，落叶惊风处处飞。未到乡关闻早雁，
王勃故事
"南荣轩槛接城闉，适罢祈农此访春。九九已从南至尽，
清弋江村柳拂桥。君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇。
"身属中军少得归，木兰花尽失春期。
"朔音悲嘒管，瑶踏动芳尘。总袖时增怨，听破复含嚬。
沙埋铜柱没，山簇瘴云平。念此别离苦，其如宗从情。"
"世上苍龙种，人间武帝孙。小来惟射猎，兴罢得干坤。
衔知有贞爵，处实非厚颜。苟无海岱气，奚取壶浆恩。
翠微泉夜落，紫阁鸟时来。仍忆寻淇岸，同行采蕨回。"