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减字木兰花·淮山隐隐

清代 / 孙承宗

曳尾龟应乐,乘轩鹤谩肥。含情题小篆,将去挂岩扉。"
郢客相寻夜,荒庭雪洒篙。虚堂看向曙,吟坐共忘劳。
锦为步障四十里。东风吹花雪满川,紫气凝阁朝景妍。
"律仪传教诱,僧腊老烟霄。树色依禅诵,泉声入寂寥。
彩仗清晨出,非同齿胄时。愁烟锁平甸,朔吹绕寒枝。
因分三辅职,进领南平位。报政黄霸惭,提兵吕蒙醉。
"金鼎光辉照雪袍,雒阳春梦忆波涛。尘埃满眼人情异,
烟水依泉谷,川陆散樵渔。忽念故园日,复忆骊山居。
迹与孤云远,心将野鹤俱。那同石氏子,每到府门趋。"
知君多少思乡恨,并在山城一笛中。"
与时忽开闭,作固或顺逆。磅礴跨岷峨,巍蟠限蛮貊。
朗咏紫霞篇,请开蕊珠宫。步纲绕碧落,倚树招青童。


减字木兰花·淮山隐隐拼音解释:

ye wei gui ying le .cheng xuan he man fei .han qing ti xiao zhuan .jiang qu gua yan fei ..
ying ke xiang xun ye .huang ting xue sa gao .xu tang kan xiang shu .yin zuo gong wang lao .
jin wei bu zhang si shi li .dong feng chui hua xue man chuan .zi qi ning ge chao jing yan .
.lv yi chuan jiao you .seng la lao yan xiao .shu se yi chan song .quan sheng ru ji liao .
cai zhang qing chen chu .fei tong chi zhou shi .chou yan suo ping dian .shuo chui rao han zhi .
yin fen san fu zhi .jin ling nan ping wei .bao zheng huang ba can .ti bing lv meng zui .
.jin ding guang hui zhao xue pao .luo yang chun meng yi bo tao .chen ai man yan ren qing yi .
yan shui yi quan gu .chuan lu san qiao yu .hu nian gu yuan ri .fu yi li shan ju .
ji yu gu yun yuan .xin jiang ye he ju .na tong shi shi zi .mei dao fu men qu ..
zhi jun duo shao si xiang hen .bing zai shan cheng yi di zhong ..
yu shi hu kai bi .zuo gu huo shun ni .bang bo kua min e .wei pan xian man mo .
lang yong zi xia pian .qing kai rui zhu gong .bu gang rao bi luo .yi shu zhao qing tong .

译文及注释

译文
那里层层冰封高如山峰,大雪飘飞(fei)千里密密稠稠。
千军万马一呼百应动地惊天。
门外子规鸟叫个(ge)不停,日落时分山村中仍旧(jiu)幽梦不断。
桀犬吠尧,古来(lai)之(zhi)理,别让匈奴千秋笑(xiao)话我们。
可惜浮云没遇好时机,恰巧与突起的暴风遇。
昨天屋内外还挤满了人,今天在门外就如此冷落了。
正在孤单之间,明天偏偏又是寒食节。我也如往常带上一壶酒,来到小桥近处恋人的住处。深怕梨花落尽而留下一片秋色。燕子飞来,询问春(chun)光,只有池塘中水波知道。
人生一死全不值得重视,
环绕走廊的是紫藤的藤架,台阶两旁有红芍药的花栏。
此时将士的妻子在高楼,哀叹何时能见远方亲人。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花,我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调,频频交杯换盏。人生万事,何似对酒当歌?
彭祖烹调雉鸡之羹,为何帝尧喜欢品尝?

注释
①万里:形容道路遥远。
(9)疏狂:狂放不羁。
【进德】增进道德,这里指仕途上的进取。
16。皆:都 。
⑩屏营:惶恐。翻译
25、“镜分”二句:传说罽(jì)宾(汉代西域国名)王捉到鸾鸟一只,很喜欢,但养了三年它都不肯叫。听说鸟见了同类才鸣,就挂一面镜子让它照。鸾见影,悲鸣冲天,一奋而死。后多称镜为鸾镜(见《异苑》)。又兼用南陈太子舍人徐德言与乐昌公主夫妻乱离中分别,各执破镜之半,后得以重逢团圆事(见《古今诗话》)。麝月,巧用丫头名,谐“射月”,同时指镜。奁(lián),女子盛梳妆用品的匣子。

赏析

  第二首描写家庭生活中的闲适情趣。一二句写碾茶烹茗、课儿读书两件家庭琐事。月团(茶饼)新碾,花瓷为杯,茶美而器精,说明诗人很通茶道。饮罢呼儿课诵《楚词》,更见教子有方,他同把酒色财气作为生活必需的腐败官僚,是大为异趣的。  三四句则突出了静观万物的逸趣闲情。小轩风定,树梢处于暂时静止状态,连一用古叶也不见掉落。这可给了青虫以好机会,相对吐丝,好不自在。青虫乃细小生物,吐丝是轻微动作,但诗人却能仔细进行观察,他对昆虫世界的浓厚兴趣,对人世纷扰的淡泊情怀,都是可想而知的。诗人迷醉在青虫吐丝的小天地中,仿佛回到了儿童时代,简直忘掉了荣辱得失。这种情趣,是眼中唯见财与势的俗物所无法理解的。这样,诗人的超逸情怀,无形中便从纸背反透出来。一、二句写人情,三、四句写秋景,粗看似不相干,实则气氛和谐,情景交融,达到物我相忘的境界。方回说秦观“古诗多学三谢,而流丽之中有淡泊”,并举了此诗,当亦属于有“三谢余味”之作。全诗语言朴素清新,画面生动,极富生活气息,闲雅而有情致。
  在这首题画诗中,苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼,但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句,有八个七言句(yan ju),三个五言句,两个三言句。开篇是两个三言句,以下两段以一个五言句或两个五言句起头,这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味,又是七言歌行以七言句为主,交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词,“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词,还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗,又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词,形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应,使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗:“神完气足,遒转空妙。”
  三、四两句,历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说:最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道:“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎(hu)?”(《六一诗话》)明代李东阳进一步分析说:“二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得。”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词;所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词:鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似。
  这两句诗,从章法上看,是从前半篇向后半篇过渡的桥梁。“心忧炭贱愿天寒”,实际上是期待朔风凛冽,大雪纷飞。“夜来城外一尺雪”,这场大雪总算盼到了!也就不再“心忧炭贱”了!“天子脚下”的达官贵人、富商巨贾们为了取暖,不会在微不足道的炭价上斤斤计较。当《卖炭翁》白居易 古诗“晓驾炭车辗冰辙”的时候,占据着他的全部心灵的,不是埋怨冰雪的道路多么难走,而是盘算着那“一车炭”能卖多少钱,换来多少衣和食。要是在小说家笔下,是可以用很多笔墨写《卖炭翁》白居易 古诗一路上的心理活动的,而诗人却一句也没有写,这因为他在前面已经给读者开拓了驰骋想象的广阔天地。
  “三秦形胜无古今,千里传闻果是非”。紧承上两句,诗人的这种担忧还是真的表现出来了。在一声反问中引出了自己内心的沉郁隐痛,悲愤、沉痛、失望的心情溢于言表。
  诗中写到兰芝与仲卿死前,兰芝假意同意再嫁,仲卿见兰芝后回家与母亲诀别,他俩这时的话语,非常切合各自的身份与处境。陈祚明《采菽堂古诗选》曾作过这样细致的分析:“兰芝不白母而府吏白母者,女之于母,子之于母,情固不同。女从夫者也,又恐母防之,且母有兄在,可死也。子之与妻,孰与母重?且子死母何依,能无白乎?同死者,情也。彼此不负,女以死偿,安得不以死?彼此时,母即悔而迎女,犹可两俱无死也。然度母终不肯迎女,死终不可以已,故白母之言亦有异者,儿今冥冥四语明言之矣,今日风寒命如山石,又不甚了了,亦恐母觉而防我也。府吏白母而母不防者,女之去久矣。他日不死而今日何为独死?不过谓此怨怼之言,未必实耳。故漫以东家女答之,且用相慰。然府吏白母,不言女将改适,不言女亦欲死,盖度母之性,必不肯改而迎女,而徒露真情,则防我不得死故也。”试想,兰芝如果直说要死,这个弱女子势必会遭到暴力的约束,被强迫成婚。
  元结在《《右溪记》元结 古诗》中的感慨和不平虽不及柳宗元山水游记所流露的那样强烈,但元结笔下的右溪泉石,与柳宗元《永州八记》中的钴姆小丘、小石城山,实际运用的是同一种笔法。高步瀛《唐宋文举要》甲编卷一引清吴先生的话说:“次山放恣山水,实开子厚先声,文字幽眇芳洁,亦能自成境趣。”
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。
  汉江,流经陕豫鄂,经过作者的好友吴国宾的家乡,吴国宾来到南京,现在就要回乡,只身踏上万里(wan li)归途,汉江的明月会一路相送,回家后,不要轻易把身上的衣服洗掉,因为衣上沾着了帝京的灰尘。
  这是描绘春夜雨景,表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里,“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨,已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去,就把雨拟人化,说它“知时节”,懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神,简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节,正需要下雨,雨就下起来了。它的确很“好”。
  诗中没有一字是写人的,但是我们又仿佛如闻其声,如见其人,如临其境,感受到了一股勃勃生机的青春与活力,领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
  接下来,诗人着意渲染瑟声的感染力。“苦调凄金石,清音入香冥。苍梧来怨慕,白芷动芳馨。”瑟声哀婉悲苦,它能使坚硬的金石为之凄楚;瑟声清亢响亮,它可以响遏行云,传到那穷高极远的苍穹中去。瑟声传到苍梧之野,感动了寄身山间的舜帝之灵,他让山上的白芷吐出芬芳,与瑟声交相应和,弥漫在广袤的空间,使天地为之悲苦,草木为之动情。
  这正如克罗齐在《美学)中所说:“艺术把一种情趣寄托在一个意象里,情趣离意象,或是意象离情趣,都不能独立。”三、四句,作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上,早飞的大雁拂过银河,这两个典型景象一动一静,一俯一仰,一远一近,互相对照,相映成趣,很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移,拂晓来到,所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木,显得更加茂密,远处的山岭,由于秋高气爽,天气晴好,看得更真切,显得也像更多了。以上六句诗,不仅时间顺序安排得井然有序,而且所选的景物,也都具有早秋特定时间里的典型物色,使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清,萧瑟的景物,又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
  诗的开头八句是先写公孙大娘的舞蹈:很久以前有一个公孙大娘,她善舞剑器的名声传遍了四面八方。人山人海似的观众看她的舞蹈都惊讶失色,整个天地好像也在随着她的剑器舞而(wu er)起伏低昂,无法恢复平静。“霍如羿射九日落”四句,或称为“四如句”,前人解释不一,这大体是描绘公孙舞蹈给杜甫留下的美好印象。羿射九日,可能是形容公孙手持红旗、火炬或剑器作旋转或滚翻式舞蹈动作,好象一个接一个的火球从高而下,满堂旋转;骖龙翔舞,是写公孙翩翩轻举,腾空飞翔;雷霆收怒,是形容舞蹈将近尾声,声势收敛;江海凝光,则写舞蹈完全停止,舞场内外肃静空阔,好象江海风平浪静,水光清澈的情景。
  这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调,这在写法上被称作“托物起兴”,即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立,青青的叶片上滚动着露珠,在朝阳下闪着亮光,像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之,写到整个自然界,由于有春天的阳光、雨露,万物都在闪耀着生命的光辉,到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句,字面上是对春天的礼赞,实际上是借物比人,是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代,正如一年四季中的春天一样美好。这样,在写法上它同时又有比喻的意义,即所谓“兴而比”。
  结尾“此地适与余近”,从字面上是说此地刚好与我的住处接近,但这个“近”字,不仅指空间距离的相近,也指性情品格的相近。山水也有性情,辛弃疾说:“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎》)。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”,表示这一次满井之游,将成为一个值得纪念的开端,怎么能不记下这美好的第一印象呢?把感受化为文字,是为了巩固记忆,时时回顾,充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上,作者在写这篇游记的前一年(万历二十六年),已经游过满井,而且写了一首诗;但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻,所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”,也就是万历二十七年(1599)二月。篇末记时,是古代游记的一种常见格式。

创作背景

  该诗选自《全唐诗》卷三百六十五。

  

孙承宗( 清代 )

收录诗词 (1284)
简 介

孙承宗 (1563—1638)高阳人,字稚绳,号恺阳。为诸生时,教读边郡,喜从老兵究问险要阨塞。万历三十二年进士。授编修,进中允。历谕德、洗马。熹宗即位,充讲官。朝臣推为兵部侍郎,主辽事。帝不欲承宗离讲筵,不许。天启二年广宁失守,乃拜兵部尚书兼东阁大学士。三年,为魏忠贤党所谗,乞归。崇祯二年,后金兵陷畿辅州县多处,思宗命承宗守通州。次年,收复遵化等四城。后以大凌河等地失守,廷臣归咎承宗筑城之计,引疾归。家居七年,十一年,清兵攻高阳,率家人拒守,城破,投环死。子孙多人皆战死。福王时谥文忠。有《高阳集》。

癸卯岁十二月中作与从弟敬远 / 李源道

傍谿白鸟应家禽。青山看景知高下,流水闻声觉浅深。
"去岁郊园别,闻蝉在兰省。今岁卧南谯,蝉鸣归路永。
适出西掖垣,如到南徐州。归心望海日,乡梦登江楼。
围炉相忆杜陵秋。棋玄不厌通高品,句妙多容隔岁酬。
"禁省繁华地,含芳自一时。雪英开复落,红药植还移。
酒家疏雨梦临邛。千年别恨调琴懒,一片年光览镜慵。
赐道锦袄、貂袄、羊狐貂衾各一。每入谒,悉服四袄衣,
石上攒椒树,藤间缀蜜房。雪馀春未暖,岚解昼初阳。


采桑子·花前失却游春侣 / 阿克敦

忠欲事明主,孝思侍老亲。归来当炎夏,耕稼不及春。
"今宵星汉共晶光,应笑罗敷嫁侍郎。斗柄易倾离恨促,
前日登七盘,旷然见三巴。汉水出嶓冢,梁山控褒斜。
州县非宿心,云山欣满目。顷来废章句,终日披案牍。
忽闻荆山子,时出桃花源。采樵过北谷,卖药来西村。
都护新出师,五月发军装。甲兵二百万,错落黄金光。
始自受姓名,葳蕤立衣裳。山河既分丽,齐首乳青阳。
明灯照四隅,炎炭正可依。清觞虽云酌,所愧乏珍肥。


月赋 / 栖蟾

上升玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国,车马合沓溢四鄽。
夕宿紫府云母帐,朝餐玄圃昆仑芝。不学兰香中道绝,
薄宦参差亦信缘。山郡披风方穆若,花时分袂更凄然。
雪崖滑去马,萝径迷归人。相思若烟草,历乱无冬春。"
景龙临太极,五凤当庭舞。谁信壁间梭,升天作云雨。
明君宵旰分甘处,便索金盘赐重臣。
秭归通远徼,巫峡注惊波。州举年年事,还期复几何。"
"帝子鸣金瑟,馀声自抑扬。悲风丝上断,流水曲中长。


叹水别白二十二 / 吕大忠

白鹭栖脂粉,赪鲂跃绮罗。仍怜转娇眼,别恨一横波。"
却似春闱就试时。少女不吹方熠爚,东君偏惜未离披。
新诗捧得眼还开。每因佳节知身老,却忆前欢似梦回。
芦花飘市雪粘人。莲披净沼群香散,鹭点寒烟玉片新。
我行睹遗迹,精爽如可遇。斗酒将酹君,悲风白杨树。"
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤,楼台闲锁九霄云。
他时得意交知仰,莫忘裁诗寄钓乡。"
"好道君王遇亦难,变通灵异几多般。


满路花·冬 / 徐正谆

市井谁相识,渔樵夜始归。不须骑马问,恐畏狎鸥飞。"
"地上青草出,经冬今始归。博陵无近信,犹未换春衣。
纵令奔月成仙去,且作行云入梦来。"
"因登巨石知来处,勃勃元生绿藓痕。静即等闲藏草木,
愿弹去汝,来彼凤凰。来彼凤凰,其仪有章。
天女倒披金缕衣。唐朝说着名公画,周昉毫端善图写。
珍重韩君与高子,殷勤书札寄相思。"
凉烟浮竹尽,秋月照沙明。何必沧浪去,兹焉可濯缨。"


野人饷菊有感 / 金方所

君王减玉膳,早起思鸣鸡。漕引救关辅,疲人免涂泥。
钓台吟阁沧洲在,应为初心未得归。"
犹恐黄金价未高,见得锱铢几多力。"
鼠穴依城社,鸿飞在泬寥。高低各有处,不拟更相招。"
刘氏昔颠覆,公孙曾败绩。始知德不修,恃此险何益。
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨,径香偏爱蕙兰风。
"试问朝中为宰相,何如林下作神仙。
醉折垂杨唱柳枝,金城三月走金羁。


馈岁 / 别岁 / 守岁 / 谢荣埭

石磴坐来春日西。采药每寻岩径远,弹琴常到月轮低。
倾茶兼落帽,恋客不开关。斜照窥帘外,川禽时往还。"
群木方憎雪,开花长在先。流莺与舞蝶,不见许因缘。
死而若有知,魂兮从我游。"
回看掌握是人寰。滩声曲折涪州水,云影低衔富乐山。
谓我是方朔,人间落岁星。白衣千万乘,何事去天庭。
"桃花流水须长信,不学刘郎去又来。(见《南唐近事》)
"湛湛嘉树阴,清露夜景沉。悄然群物寂,高阁似阴岑。


贺新郎·别茂嘉十二弟 / 周镛

偶来拂衣去,谁测主人情。夫子理宿松,浮云知古城。
远飞青嶂更悠悠。潇湘月浸千年色,梦泽烟含万古愁。
羞言梁苑地,烜赫耀旌旗。兄弟八九人,吴秦各分离。
"霜露悴百草,时菊独妍华。物性有如此,寒暑其奈何。
已落地花方遣扫,未经霜草莫教锄。(《吟治圃》,
佩响流虚殿,炉烟在醮坛。萧寥不可极,骖驾上云端。"
吾庐终南下,堪与王孙游。何当肯相寻,澧上一孤舟。"
"妾有盘龙镜,清光常昼发。自从生尘埃,有若雾中月。


题画帐二首。山水 / 高日新

萧寺行逢落发师。废苑露寒兰寂寞,丹山云断凤参差。
北邙路非远,此别终天地。临穴频抚棺,至哀反无泪。
"下国兵方起,君家义独闻。若为轻世利,归去卧溪云。
鸡鸣发黄山,暝投鰕湖宿。白雨映寒山,森森似银竹。提携采铅客,结荷水边沐。半夜四天开,星河烂人目。明晨大楼去,冈陇多屈伏。当与持斧翁,前溪伐云木。
"齐女屏帏失旧容,侍中冠冕有芳踪。翅翻晚鬓寻香露,
输我婆娑栏槛内,晚风萧飒学幽泉。"
压低吴楚遥涵水,约破云霞独倚天。(《望庐山》,
"清时重儒士,纠郡属伊人。薄游长安中,始得一交亲。


与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑 / 周献甫

"落日照平流,晴空万里秋。轻明动枫叶,点的乱沙鸥。
赤子颙颙瞻父母,已将仁德比干坤。
夜静声弥怨,天空影更微。往年离别泪,今夕重沾衣。"
验符何处咒丹毫。子陵山晓红云密,青草湖平雪浪高。
春风变楚关,秋声落吴山。草木结悲绪,风沙凄苦颜。
不得车公终不乐,已教红袖出门迎。"
"汉水天一色,寺楼波底看。钟鸣长空夕,月出孤舟寒。
古今何世无圣贤,吾爱伯阳真乃天。金堂玉阙朝群仙,