桃花源诗
天风袅袅猿咿咿。龙潭万古喷飞熘，虎穴几人能得窥？
金罍照离思，宝瑟凝残春。早晚期相见，垂杨凋复新。"
采菌依馀枿，拾薪逢刈田。镊挦白发断，兵阻尺书传。
"檀槽一抹广陵春，定子初开睡脸新。
"立马柳花里，别君当酒酣。春风渐向北，云雁不飞南。
始若畏人问，及门还具陈。右辅田畴薄，斯民常苦贫。
世间刚有东流水，一送恩波更不回。"
南北相逢皆掩泣，白苹洲暖百花开。"
"华盖飘飘绿鬓翁，往来朝谒蕊珠宫。几年山下阴阳鼎，
"可怜走马骑驴汉，岂有风光肯占伊。
桃花源诗拼音解释:
tian feng niao niao yuan yi yi .long tan wan gu pen fei liu .hu xue ji ren neng de kui .
jin lei zhao li si .bao se ning can chun .zao wan qi xiang jian .chui yang diao fu xin ..
cai jun yi yu nie .shi xin feng yi tian .nie xian bai fa duan .bing zu chi shu chuan .
.tan cao yi mo guang ling chun .ding zi chu kai shui lian xin .
.li ma liu hua li .bie jun dang jiu han .chun feng jian xiang bei .yun yan bu fei nan .
shi ruo wei ren wen .ji men huan ju chen .you fu tian chou bao .si min chang ku pin .
shi jian gang you dong liu shui .yi song en bo geng bu hui ..
nan bei xiang feng jie yan qi .bai ping zhou nuan bai hua kai ..
.hua gai piao piao lv bin weng .wang lai chao ye rui zhu gong .ji nian shan xia yin yang ding .
.ke lian zou ma qi lv han .qi you feng guang ken zhan yi .
译文及注释
译文
太阳东升照得一片明亮，忽然看见我思念的故乡。
临水的陡峭山崖上的树好像倒下来靠在崖上.莫愁姑娘或许曾在这里系过艇子(zi)吧！一切只剩下陈迹了，但只见郁郁苍苍一派青色，还有那浓雾中露出的半截城垒。夜半更深，月亮从女墙上升起来，而赏心亭东望著秦淮河。
风雨萧萧的夜晚，从梦中惊醒又增添几许忧愁。
（陆机）是(shi)否还能听见华亭的别墅间(jian)的鹤唳？（李斯）是否还能在上蔡东门牵鹰打猎？
美人头上都戴着亮丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回，猛然一回头，不经意间却在灯火零落之处发现了她。
黄鹄不停地一个个远走高飞，哀哀鸣叫不止，不知前去投向(xiang)何方。你们看那些追阳逐暖的群雁，各自有着谋取稻梁的术算。
憎恨赤诚之士的美德啊，喜欢那些人伪装的慷慨。
我也很想去隐居，屡屡梦见松间云月。
直到今天，（人们）敬完酒后，都要高举酒杯，叫做“杜举”。
何年何月才能回家乡啊，想至此不觉在孤舟上潜然泪流。秋(qiu)浦产一种霹驼鸟，其羽毛之美，为人间天上所少有。
当今，天下的形势像得了严重的浮肿病：小腿粗得差不多像腰围，脚指粗得差不多像大腿。平时都不能伸屈自如，一两个指头抽搐，浑身就觉得无所依赖。丧失了今天的机会而不医治，一定要成为难治的顽症。以后即使有扁鹊那样神医，也都无能为力。这个病还不只是浮肿，还苦于脚掌扭折不能走动。楚元王的儿子，是陛下的叔伯兄弟，当今的楚王，是叔伯兄弟的儿子，齐悼惠王的儿子，是陛下亲哥哥的儿子，当今的齐王是陛下哥哥的孙子。陛下自己的子孙，有的还没有分封土地，以便安定天下，旁支的子孙，倒有人掌握大权来威胁皇帝。所以，我说：不仅是害了浮肿病，还苦于脚掌扭折了不能走动。令人痛哭的就是这样一种病啊！
羁留北海音书断绝，头顶胡天明月；
留滞他乡，有才无用，艰危时局，气节弥坚(jian)。
文王孝敬顺祖宗，祖宗神灵无所怨，祖宗神灵无所痛。示范嫡妻作典型，示范兄弟也相同，治理家国都亨通。
注释
（40）练：同“拣”，挑选。
（2）良人：古时妻子称丈夫。
（17）悬泉：悬挂着的泉水瀑布。飞漱：急流冲荡。漱：冲荡。
⑵负：仗侍。
⑥缀：连结。
赏析
王维诗写得质朴自然，感情也真挚动人，但诗中写自己遇到故乡来人询问故乡情事，一连问了子侄、栽树、建茅斋、植竹、种桷、水渠、石苔、果园、林花等一系列问题，“他把见到故乡人那种什么都想了解的心情和盘托出，没有经过删汰，没有加以净化。因此，这许多问，也就没有王维的一问所给人的印象深。”通过这一比较，足以显示出“王维是一位在意境创造中追求情思与景物的净化的高手”（罗宗强《唐诗小史》）。
诗吟至此，已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了，收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁，毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天：“却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜。”一个“愁”字，点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑，而是别抱深沉的情怀。酒阑人散，月已半斜，徘徊扬子江头，西望长安，北顾中原，兵戈满天地，山河残破，人何以堪。伤时，怀乡，忧国，忧民，尽在一个“愁”字中含蕴了。
乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛，表示将不负其临终所托，体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中，描写了伤悼李夫人的凄恻场景，极其感人：
这首诗诗(shi shi)意浅显，说理形象，寓意深刻，言简意赅地揭示了“智”、“勇”、“仁”、“义”之间的辩证关系。这不仅对于知人善任具有现实意义，而且，对于读者的自我完善，如何使自己成为智勇双全的有用之才方面，也具有启迪作用。“疾风知劲草，板荡识诚臣”二句，如今引用它，比喻只有经过尖锐复杂斗争的考验，才能考查出一个人的真正品质和节操，才能显示出谁是忠贞的强者。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
诵读诗文，朴实中寓新奇，无论是语言技巧还是结构方式甚或是总体风格都与民谣相近，陈子展以为“全篇以问答为之，自问自答，口讲指画，颇似民谣风格”（《诗经直解》），可谓贴切之论。以此反观诗原文，那种根植于民间的新鲜活泼和摇曳多姿的诗风在雅诗中独显风韵。
晋献公吞并虢国和虞国的成功，要归功于他的心狠手毒：一方面以本国宝物作诱饵，诱敌手上钩；一方面六亲不认，不顾同宗亲情，唯利是图。于是，不惜以阴谋诡计骗取虞国信任，将两国逐个吞食。俗话说，“舍不得孩子，打不到狼。”“将欲取之，必先予之”晋献公实实在在地照这样去做了，并且得到了回报，实际上什么都没有损失。但是，攻城略地的成功，却以不顾礼义廉耻为代价，得到了实际利益和好处，而因此失去了人心和道义。对于重视民心和道义的人来说，这样做是得不偿失；对于寡廉鲜耻的人来说，失去的无所谓，得到的才是实在的。人们总是站在自己的立场上来决定取舍的。
这首诗平易自然，琅琅上口。而作者忠于祖国，热爱人民的高尚品质更让人钦佩。
人在寂寞郁闷之时，常常喜欢左顾右盼，寻求解脱苦恼的征兆。特别当春闺独守，愁情难耐之时更易表现出这种情绪和心理。我国古代妇女，结腰(jie yao)系裙之带，或丝束，或帛缕，或绣绦，一不留意，有时就难免绾结松弛，这，自古以来被认为是夫妇好合的预兆，当然多情的女主人公马上就把这一偶然现象与自己的思夫之情联系起来了。“昨夜裙带解”，或许是丈夫要回来了。她欢情入怀，寝不安寐，第二天一早，正又看到屋顶上捕食蚊子的蟢子（喜蛛，一种长脚蜘蛛）飘舞若飞：“蟢”者，“喜”也，“今朝蟢子飞”，祥兆频频出现(chu xian)，这不会是偶然的。喜出望外的女主人公于是由衷地默念：“铅华不可弃，莫是藁砧归！”意思是：我还得好好严妆打扮一番，来迎接丈夫的归来。藁砧，代指丈夫。
意象连贯，结构严谨。景物的连贯，不仅在结构上使全文俨然一体，精湛缜密(zhen mi)，而且还沟通了全篇的感情脉络，起伏变化。起始时写景，是作者旷达、乐观情状的外观；“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生，由“乐甚”向“愀然”的过渡；客人寄悲哀于风月，情绪转入低沉消极；最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论，从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插，丝毫没有给人以重复拖沓的感觉，反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程，最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
在这样的荒郊野外，不免使人回望故乡，然而，故乡又在哪里？忧郁如石头一般垒积胸中。每座山都有山崖，每棵树都有树枝，可我内心的忧愁又是从哪里来的呢？没有人知道。
这里是陈圆圆生活经历的一大转折，可谓红颜薄命。明末江南名伎在婚配上有很大的自主权，与陈名气相当的，大都嫁与著名文人，惟独陈圆圆被抢，身不由主，岂非命运弄人？“熏天”两句写田家势力很大，把陈圆圆送入宫廷，但后宫也仗势欺人，陈圆圆虽然声色甲天下，却没人爱惜。“熏天”，《吕氏春秋·离谓》有“毁誉成党，众口熏天”，形容恶势力很大。“夺归”四句写陈圆圆沦落为田家歌伎的悲惨地位。“永巷”，皇宫中的长巷，汉朝是幽禁失势或失宠妃嫔的地方，《史记·吕太后本纪》：“吕后最怨戚夫人及其子赵王，乃令永巷囚戚夫人，而召赵王。”明清时也是未分配到各宫去的宫女的集中居住处。
这是一个古老的传说：帝尧曾经将两个女儿（长曰娥皇、次曰女英）嫁给舜。舜南巡，死于苍梧之野。二妃溺于湘江，神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。这个传说，使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼(fen long)罩着，“《远别离》李白 古诗，古有皇英之二女；乃在洞庭之南，潇湘之浦，海水直下万里深，谁人不言此离苦？”一提到这些诗句，人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水，那浩淼的洞庭，那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子，那被她们眼泪所染成的斑竹，都会一一浮现在脑海里。所以，诗人在点出潇湘、二妃之后发问：“谁人不言此离苦？”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
“昔日太宗拳毛騧”以下十四句，转入写马正位，具体绘写“九马图”。诗人多层次、多角度地描写曹霸所画的九匹马，错综写来，鲜活生动。前六句，先写二马，“今之新图有二马”，一为唐太宗的拳毛騧，是太宗平定刘黑闼时所乘的战骑，一为郭家狮子花，即九花虬，是唐代宗赐给郭子仪的御马。二马都是战骑，一以当万，因此诗人赞道：“此皆战骑一敌万，缟素漠漠开风沙。”缟素，是画绢。一打开画卷，就见到二马在广邈的战地风沙中飞驰，诗人从逼真的角度，称誉图上二马画艺高超。“其余七匹”以下四句，分别从七马(qi ma)的形貌、奔驰、伏枥三个方面，再现画上七马“殊绝”的神态，都是与众不同的良马。“迥若”句，描摹七马形貌，七马毛色或红、或白、或红白相间，如霞雪飞动。“霜蹄”句，是说有些马奔驰在长楸道上，践踏霜雪。“马官”句，是说有些马在厩里排列成行，由马官悉心厮养。诗人先写二马，后写七马，又对“九马图”作出总的评价：“可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。”九马匹匹神骏，昂首顾视，神采飞扬，气度稳健，惹人喜爱。这二句诗，深得马的神趣，杨伦评之为“警句”（《杜诗镜铨》），谁是苦心爱马的人呢？诗人再一次运用陪衬法，写道：“后有韦讽前支遁。”,以支遁衬托，是突现收藏九马图的韦讽。这句诗赞誉韦讽风韵不凡的品格和酷爱绘画艺术的高深素养，也遥扣题意。本段前六句用平声麻韵，中四句用仄声屑韵，后四句用仄声韵，上声阮、去声震通押，韵转意换，诗思层次分明。
诗吟至此，已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了，收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁，毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天：“却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜。”一个“愁”字，点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑，而是别抱深沉的情怀。酒阑人散，月已半斜，徘徊扬子江头，西望长安，北顾中原，兵戈满天地，山河残破，人何以堪。伤时，怀乡，忧国，忧民，尽在一个“愁”字中含蕴了。
乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛，表示将不负其临终所托，体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中，描写了伤悼李夫人的凄恻场景，极其感人：
这首诗诗(shi shi)意浅显，说理形象，寓意深刻，言简意赅地揭示了“智”、“勇”、“仁”、“义”之间的辩证关系。这不仅对于知人善任具有现实意义，而且，对于读者的自我完善，如何使自己成为智勇双全的有用之才方面，也具有启迪作用。“疾风知劲草，板荡识诚臣”二句，如今引用它，比喻只有经过尖锐复杂斗争的考验，才能考查出一个人的真正品质和节操，才能显示出谁是忠贞的强者。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
诵读诗文，朴实中寓新奇，无论是语言技巧还是结构方式甚或是总体风格都与民谣相近，陈子展以为“全篇以问答为之，自问自答，口讲指画，颇似民谣风格”（《诗经直解》），可谓贴切之论。以此反观诗原文，那种根植于民间的新鲜活泼和摇曳多姿的诗风在雅诗中独显风韵。
晋献公吞并虢国和虞国的成功，要归功于他的心狠手毒：一方面以本国宝物作诱饵，诱敌手上钩；一方面六亲不认，不顾同宗亲情，唯利是图。于是，不惜以阴谋诡计骗取虞国信任，将两国逐个吞食。俗话说，“舍不得孩子，打不到狼。”“将欲取之，必先予之”晋献公实实在在地照这样去做了，并且得到了回报，实际上什么都没有损失。但是，攻城略地的成功，却以不顾礼义廉耻为代价，得到了实际利益和好处，而因此失去了人心和道义。对于重视民心和道义的人来说，这样做是得不偿失；对于寡廉鲜耻的人来说，失去的无所谓，得到的才是实在的。人们总是站在自己的立场上来决定取舍的。
这首诗平易自然，琅琅上口。而作者忠于祖国，热爱人民的高尚品质更让人钦佩。
人在寂寞郁闷之时，常常喜欢左顾右盼，寻求解脱苦恼的征兆。特别当春闺独守，愁情难耐之时更易表现出这种情绪和心理。我国古代妇女，结腰(jie yao)系裙之带，或丝束，或帛缕，或绣绦，一不留意，有时就难免绾结松弛，这，自古以来被认为是夫妇好合的预兆，当然多情的女主人公马上就把这一偶然现象与自己的思夫之情联系起来了。“昨夜裙带解”，或许是丈夫要回来了。她欢情入怀，寝不安寐，第二天一早，正又看到屋顶上捕食蚊子的蟢子（喜蛛，一种长脚蜘蛛）飘舞若飞：“蟢”者，“喜”也，“今朝蟢子飞”，祥兆频频出现(chu xian)，这不会是偶然的。喜出望外的女主人公于是由衷地默念：“铅华不可弃，莫是藁砧归！”意思是：我还得好好严妆打扮一番，来迎接丈夫的归来。藁砧，代指丈夫。
意象连贯，结构严谨。景物的连贯，不仅在结构上使全文俨然一体，精湛缜密(zhen mi)，而且还沟通了全篇的感情脉络，起伏变化。起始时写景，是作者旷达、乐观情状的外观；“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生，由“乐甚”向“愀然”的过渡；客人寄悲哀于风月，情绪转入低沉消极；最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论，从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插，丝毫没有给人以重复拖沓的感觉，反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程，最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
在这样的荒郊野外，不免使人回望故乡，然而，故乡又在哪里？忧郁如石头一般垒积胸中。每座山都有山崖，每棵树都有树枝，可我内心的忧愁又是从哪里来的呢？没有人知道。
这里是陈圆圆生活经历的一大转折，可谓红颜薄命。明末江南名伎在婚配上有很大的自主权，与陈名气相当的，大都嫁与著名文人，惟独陈圆圆被抢，身不由主，岂非命运弄人？“熏天”两句写田家势力很大，把陈圆圆送入宫廷，但后宫也仗势欺人，陈圆圆虽然声色甲天下，却没人爱惜。“熏天”，《吕氏春秋·离谓》有“毁誉成党，众口熏天”，形容恶势力很大。“夺归”四句写陈圆圆沦落为田家歌伎的悲惨地位。“永巷”，皇宫中的长巷，汉朝是幽禁失势或失宠妃嫔的地方，《史记·吕太后本纪》：“吕后最怨戚夫人及其子赵王，乃令永巷囚戚夫人，而召赵王。”明清时也是未分配到各宫去的宫女的集中居住处。
这是一个古老的传说：帝尧曾经将两个女儿（长曰娥皇、次曰女英）嫁给舜。舜南巡，死于苍梧之野。二妃溺于湘江，神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。这个传说，使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼(fen long)罩着，“《远别离》李白 古诗，古有皇英之二女；乃在洞庭之南，潇湘之浦，海水直下万里深，谁人不言此离苦？”一提到这些诗句，人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水，那浩淼的洞庭，那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子，那被她们眼泪所染成的斑竹，都会一一浮现在脑海里。所以，诗人在点出潇湘、二妃之后发问：“谁人不言此离苦？”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
“昔日太宗拳毛騧”以下十四句，转入写马正位，具体绘写“九马图”。诗人多层次、多角度地描写曹霸所画的九匹马，错综写来，鲜活生动。前六句，先写二马，“今之新图有二马”，一为唐太宗的拳毛騧，是太宗平定刘黑闼时所乘的战骑，一为郭家狮子花，即九花虬，是唐代宗赐给郭子仪的御马。二马都是战骑，一以当万，因此诗人赞道：“此皆战骑一敌万，缟素漠漠开风沙。”缟素，是画绢。一打开画卷，就见到二马在广邈的战地风沙中飞驰，诗人从逼真的角度，称誉图上二马画艺高超。“其余七匹”以下四句，分别从七马(qi ma)的形貌、奔驰、伏枥三个方面，再现画上七马“殊绝”的神态，都是与众不同的良马。“迥若”句，描摹七马形貌，七马毛色或红、或白、或红白相间，如霞雪飞动。“霜蹄”句，是说有些马奔驰在长楸道上，践踏霜雪。“马官”句，是说有些马在厩里排列成行，由马官悉心厮养。诗人先写二马，后写七马，又对“九马图”作出总的评价：“可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。”九马匹匹神骏，昂首顾视，神采飞扬，气度稳健，惹人喜爱。这二句诗，深得马的神趣，杨伦评之为“警句”（《杜诗镜铨》），谁是苦心爱马的人呢？诗人再一次运用陪衬法，写道：“后有韦讽前支遁。”,以支遁衬托，是突现收藏九马图的韦讽。这句诗赞誉韦讽风韵不凡的品格和酷爱绘画艺术的高深素养，也遥扣题意。本段前六句用平声麻韵，中四句用仄声屑韵，后四句用仄声韵，上声阮、去声震通押，韵转意换，诗思层次分明。
创作背景
另据清代袁枚《随园诗话补遗》记载：唐天宝年间，泾县豪士汪伦听说大诗人李白南下旅居南陵叔父李冰阳家，欣喜万分，写信给李白：“先生好游乎？此地有十里桃花。先生好饮乎？此地有万家酒店。”李白欣然而往。到了泾县，李白问汪伦桃园酒家在什么地方，汪伦回答说：“桃花是潭水的名字，并无桃花。万家是店主人姓万，并没有万家酒店。”引得李白大笑。
裴通( 未知 )
收录诗词 (4925) 首
简 介
裴通 河东闻喜人，字文玄，一作又玄。裴士淹子。宪宗元和二年曾游越中。后历任户部员外郎、金部郎中。穆宗长庆元年，任少府监。曾出使回纥。敬宗宝历中，任汝州刺史。文宗时，自国子祭酒改詹事。着有《易书》一百五十卷，已佚。
声声慢·咏桂花
口咏玄云歌，手把金芙蓉。浓蔼深霓袖，色映琅玕中。
尘缨未濯今如此，野水无情处处流。"
元子当传启，皇孙合授询。时非三揖让，表请再陶钧。
今日更寻南去路，未秋应有北归鸿。"
朱轮皂盖蹉跎尽，犹爱明窗好读书。"
"只是守琴书，僧中独寓居。心唯务鹤静，分合与名疏。
桂树枝犹小，仙人影未成。欲为千里别，倚幌独含情。
"颍上新亭瞰一川，几重旧址敞幽关。寒声北下当轩水，
人有亡斧者
翠蝶密偎金叉首，青虫危泊玉钗梁。
郢歌莫问青山吏，鱼在深池鸟在笼。"
欲到龙门看风雨，关防不许暂离营。"
"酒里诗中三十年，纵横唐突世喧喧。
"久住巴兴寺，如今始拂衣。欲临秋水别，不向故园归。
"不辞鶗鴂妒年芳，但惜流尘暗烛房。
地雄山险水悠悠，不信隋兵到石头。
绿草斜烟日暮时，笛声幽远愁江鬼。"
下终南山过斛斯山人宿置酒
看书饮酒馀无事，自乐樵渔狎钓翁。"
力尽乌江千载后，古沟芳草起寒云。"
"权门阴奏夺移才，驲骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸，
"晨飞晚未休，兰阁客吟愁。萧飒柳边挂，萦纡花底流。
"圣干文德最称贤，自古儒生少比肩。再启龙门将二纪，
"连云接塞添迢递，洒幕侵灯送寂寥。
溢目看风景，清怀啸月华。焰樵烹紫笋，腰簟憩乌纱。
圣代牧人无远近，好将能事济清闲。"
南池杂咏五首。溪云
刘郎旧香炷，立见茂陵树。云孙帖帖卧秋烟，
因行恋烧归来晚，窗下犹残一字香。"
饱食鲙鱼榜归楫，待君琴酒醉陶公。"
"芙蓉幕里千场醉，翡翠岩前半日闲。
"作尉年犹少，无辞去路赊。渔舟县前泊，山吏日高衙。
废寺入门禾黍高。鸡犬夕阳喧县市，凫鹥秋水曝城壕。
奇松怪柏为樵苏，童山眢谷亡崄巇，烟中壁碎摩诘画，
潜销暗铄归何处，万指侯家自不知。"
四块玉·浔阳江
松生青石上，泉落白云间。有径连高顶，心期相与还。"
"倚溪侵岭多高树，夸酒书旗有小楼。
"疑与武陵通，青溪碧嶂中。水寒深见石，松晚静闻风。
"少微星动照春云，魏阙衡门路自分。
声入碧云枫叶秋。河汉夜阑孤雁度，潇湘水阔二妃愁。
"仙翁归卧翠微岑，一夜西风月峡深。松径定知芳草合，
将来为报奸雄辈，莫向金牛访旧踪。"
翠蛾羞照恐惊鸾。南邻送女初鸣珮，北里迎妻已梦兰。
听弹琴
"青梅雨中熟，樯倚酒旗边。故国残春梦，孤舟一褐眠。
溪鸟引雏蒲稗深。帆势依依投极浦，钟声杳杳隔前林。
"树色川光向晚晴，旧曾游处事分明。鼠穿月榭荆榛合，
林中夜半一声磬，卧见高僧入道场。"
由来渥洼种，本是苍龙儿。穆满不再活，无人昆阆骑。
露重蝉鸣急，风多鸟宿难。何如西禁柳，晴舞玉阑干。"
柳堤风里钓船横。星霜荏苒无音信，烟水微茫变姓名。
"山光与水色，独往此中深。溪沥椒花气，岩盘漆叶阴。
题许道宁画
清光凝露拂烟萝。桂枝斜汉流灵魄，苹叶微风动细波。
早秋归寺远，新雨上滩迟。别后江云碧，南斋一首诗。"
孤剑北游塞，远书东出关。逢君话心曲，一醉灞陵间。"
有客将谁托，无媒窃自怜。抑扬中散曲，漂泊孝廉船。
骊岫飞泉泛暖香，九龙呵护玉莲房。平明每幸长生殿，不从金舆惟寿王。
贞隐谅无迹，激时犹拣名。幽丛霭绿畹，岂必怀归耕。"
"二年中散似稽康，此日无功换宠光。
"莫羡仙家有上真，仙家暂谪亦千春。
齐天乐·中秋宿真定驿
"金门君待问，石室我思归。圣主尊黄屋，何人荐白衣。
威加千里慑西戎。清笳绕塞吹寒月，红旆当山肃晓风。
"独来朝市笑浮云，却忆烟霞出帝城。不说金丹能点化，
"此溪何处路，遥问白髯翁。佛庙千岩里，人家一岛中。
中宪方外易，尹京终就拘。本矜能弭谤，先议取非辜。
举烛光才起，挥毫势竞分。点时惊坠石，挑处接崩云。
此时初创观风楼，檐高百尺堆华榱。楼南更起斗鸡殿，
"五色文胜百鸟王，相思兼绝寄芸香。
鹧鸪天·重过阊门万事非
"戍路少人踪，边烟淡复浓。诗宁写别恨，酒不上离容。
"聚散竟无形，回肠百结成。古今销不得，离别觉潜生。
"江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。灞岸已攀行客手，
今年春色还相误，为我江边谢钓矶。"
"七百里山水，手中楖栗粗。松生师坐石，潭涤祖传盂。
夕阳沈浦雁花收。闲听别鸟啼红树，醉看归僧棹碧流。
"去有巡台侣，荒溪众树分。瓶残秦地水，锡入晋山云。
经声终卷晓，草色几芽春。海内知名士，交游准上人。"
乐游原 / 登乐游原
如今更有将军否，移取潼关向北来。"
夜饮一壶。杞天崩，雷腾腾，桀非尧是何足凭。
阊门日下吴歌远，陂路绿菱香满满。后溪暗起鲤鱼风，
冷暗黄茅驿，暄明紫桂楼。锦囊名画掩，玉局败棋收。
岩壑会归去，尘埃终不降。悬缨未敢濯，严濑碧淙淙。"
"长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。
今朝此地成惆怅，已后逢春更莫来。"
"白首方辞满，荆扉对渚田。雪中无陋巷，醉后似当年。