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霜天晓角·题采石蛾眉亭

宋代 / 纪昀

漠漠江面烧,微微枫树烟。今日复今夕,秋怀方浩然。
一点寒灯灭,三声晓角吹。蓝衫经雨故,骢马卧霜羸。
与君相遇知何处,两叶浮萍大海中。"
南花北地种应难,且向船中尽日看。
"丝桐合为琴,中有太古声。古声澹无味,不称今人情。
维云社稷臣,赫赫文武姿。十授丞相印,五建大将旗。
"满山残雪满山风,野寺无门院院空。
"忆昔凤翔城,龆年是事荣。理家烦伯舅,相宅尽吾兄。
行吟赏未足,坐叹销何易。犹胜岭南看,雰雰不到地。"
桃李无言难自诉,黄莺解语凭君说。莺虽为说不分明,
中含害物意,外矫凌霜色。仍向枝叶间,潜生刺如棘。
诏徙东南吴与越。黄衣小使录姓名,领出长安乘递行。
始从青衿岁,迨此白发新。日夜秉笔吟,心苦力亦勤。
刘曾梦中见,元向花前失。渐老与谁游,春城好风日。"
追我复追君,次第承恩私。官虽小大殊,同立白玉墀。


霜天晓角·题采石蛾眉亭拼音解释:

mo mo jiang mian shao .wei wei feng shu yan .jin ri fu jin xi .qiu huai fang hao ran .
yi dian han deng mie .san sheng xiao jiao chui .lan shan jing yu gu .cong ma wo shuang lei .
yu jun xiang yu zhi he chu .liang ye fu ping da hai zhong ..
nan hua bei di zhong ying nan .qie xiang chuan zhong jin ri kan .
.si tong he wei qin .zhong you tai gu sheng .gu sheng dan wu wei .bu cheng jin ren qing .
wei yun she ji chen .he he wen wu zi .shi shou cheng xiang yin .wu jian da jiang qi .
.man shan can xue man shan feng .ye si wu men yuan yuan kong .
.yi xi feng xiang cheng .tiao nian shi shi rong .li jia fan bo jiu .xiang zhai jin wu xiong .
xing yin shang wei zu .zuo tan xiao he yi .you sheng ling nan kan .fen fen bu dao di ..
tao li wu yan nan zi su .huang ying jie yu ping jun shuo .ying sui wei shuo bu fen ming .
zhong han hai wu yi .wai jiao ling shuang se .reng xiang zhi ye jian .qian sheng ci ru ji .
zhao xi dong nan wu yu yue .huang yi xiao shi lu xing ming .ling chu chang an cheng di xing .
shi cong qing jin sui .dai ci bai fa xin .ri ye bing bi yin .xin ku li yi qin .
liu zeng meng zhong jian .yuan xiang hua qian shi .jian lao yu shui you .chun cheng hao feng ri ..
zhui wo fu zhui jun .ci di cheng en si .guan sui xiao da shu .tong li bai yu chi .

译文及注释

译文
  射出的百支箭中(zhong)有一支不(bu)中靶,就不能算是(shi)(shi)善射;驾驭车马行千里的路程,只差半步而没能走完,这也不能算是善驾;对伦理规范不能融会贯通、对仁义之道不能坚守如一,当(dang)然也不能算是善学。学习本是件很需要专心志致的事情,学一阵又停一阵那是市井中的普通人。好的行为少而坏的行为多,桀、纣、拓就是那样的人。能够全面彻底地把握所学的知识,才算得上是个学者。
向南找禹穴若见李白,代我问候他现在怎样!
隔着座位送钩春酒多温暖,分开小组射覆蜡灯分外红。
作者又问“抽来的未成年男子实在太小了,如何能守住王城呢?”
再变如同杨柳枝热闹欢快,仿佛看到上林苑繁花似锦。
  陛下怎么忍心以帝皇的尊号去作匈奴(nu)的诸侯,位势既已卑下屈辱,但祸患却不因此停息,长此下去怎么会有穷尽!进谏的人大都认为这样做是对的,他们本来就不能解决,太缺乏治安的办法了。我私下估计匈奴的人数不过汉朝一个大县的人数,拥有广大天下的汉朝被只有一县人口的匈奴所困扰,我深为当政者感到羞辱。陛下怎么不让我作属国官去掌管匈奴事务?低照我的计谋,一定勒住单于的脖子而杀了他,降伏叛徒中行说而用鞭子抽他的背,率领匈奴的官民只听陛下的命令。现在不去征服敌人而去猎取野猪,不捕捉造反的盗贼而去捕捉畜养的兔子,沉湎于微小的娱乐中而不考虑消除国家的大患,这不是用来安定天下的办法。威德本来可以远播于四海之外,但现在距离长安只有数百里之外的地方,朝廷的威严和政令都不能被接受,这又是应该为之流泪悲伤的事。
她回眸一笑时,千姿百态、娇媚横生;六宫妃嫔,一个个都黯然失色。
再向上帝报告完毕,然后你才会断气闭眼。
拴在槽上的马受束缚,蜷曲无法伸直,不自由的笼中鸟想念远行。
细雨蒙蒙打湿了楝花,在南风的吹拂下,每棵枇杷树的果实都慢慢变熟了。
  他被召回京师又再次被遣出做刺史时,中山人刘梦得禹锡也在被遣之列,应当去播州。子厚流着泪说:“播州不是一般人能住的地方,况且(qie)梦得有老母在堂,我不忍心看到梦得处境困窘,他没有办法把这事告诉他的老母;况且绝没有母子一同前往的道理。”向朝廷请求,并准备呈递奏章,情愿拿柳州换播州,表示即使因此再度获罪,死也无憾。正遇上有人把梦得的情况告知了皇上,梦得因此改任连州刺史。呜呼!士人到了穷境时,才看得出他的节操和义气!一些人,平日街坊居处互相仰慕讨好,一些吃喝玩乐来往频繁,夸夸其谈,强作笑脸,互相表示愿居对方之下,手握手作出掏肝挖肺之状给对方看,指着天日流泪,发誓不论生死谁都不背弃朋友,简直像真的一样可信。一旦遇到小小的利害冲突,仅仅象头发丝般细小,便翻脸不认人,朋友落入陷阱,也不伸一下手去救,反而借机推挤他,再往下扔石头,到处都是这样的人啊!这应该是连那些禽兽和野蛮人都不忍心干的,而那些人却自以为得计。他们听到子厚的高尚风节,也应该觉得有点惭愧了!
天下称此为豪贵之都,游此每每与豪杰相逢。
魂魄(po)归来吧!
我在平山堂前“欧公柳”的下面,写下这首词悼念文坛英杰,故扬州太守欧阳修。别说人死后万事皆空,即使活在世上,也不过是一场大梦呀!
她说我原是京城负有盛名的歌女;老家住在长安城东南的虾蟆陵。

注释
〔3〕终,终究。其,代第一人称。任,胜任,指胜任的官职。卒,最终,最后。会,遭遇,?碰到。
⑺频移带眼:皮带老是移孔,形容日渐消瘦。
⑶芳丛:丛生的繁花。
3.“北邙”二句:言富贵贫贱是随着世事变化而变化的。北邙(máng):山名,亦作北芒,即邙山,在今河南省洛阳市北。东汉及北魏的王侯公卿死后多葬于此。后人因常以泛指墓地。王建《北邙行》:“北邙山头少闲土,尽是洛阳人旧墓。”未省:未见。后句即“沧海桑田”之意,比喻社会剧变,人事无常。晋葛洪《麻姑传》:“麻姑(传说中仙人名)自说云:‘接待以来,已见东海三为桑田。向时蓬莱,水又浅于往者,会时略半矣,岂将复还为陵陆乎?’”
14.余韵徐歇:余音慢慢消失。韵,这里指声音。徐,慢。

赏析

  一首平白如话的小诗,既无险字,也无丽词,似乎一览无余.初夏时节,一场清雨刚停,对着门的南山又清清楚楚地展现在眼前.随风飘舞的柳絮杨花已不见,只有葵花对着太阳在开放.这其实只是字面上的意思.作为政治家的司马光决非如此浅薄;甚至用不着细细咀嚼,便可知其所指,其所托,其所寄寓着的深意.风风雨雨,雨雨风风,我(作者)也永不会像柳絮一样(yi yang)没有固定的操守,而会永远像葵一样忠心于国家.此诗是言在此而意在彼,托物而言志。
  至于本诗是否有更深的寓意,历代有各种不同看法。然而就诗论诗,不一定强析有寓意。但从诗中,“所守或匪亲,化为狼与豺”看,却是在写蜀地山川峻美的同时,告诫当局,蜀地险要,应好好用人防守。
  这首诗好像就是写了一个古代的情人节,或大相亲的场面。诗中交代了时间,初春时节,春水涌流的时节;地点,《溱洧》佚名 古诗之外。
  由少到老,世上千千万万代人,他们的岁月与生命,都无一例外地消磨在报晓的鸡鸣中,无志者消沉,蹉跎岁月;有志者奋发,建功立业。人生短促,时不我待。
  全诗从出征写起,写到为求胜利,不惜牺牲。其时赵都督还没有动身,因此诗中采用的是虚拟的语气,描写的是想象中的情景。
  以上是写鹅在陆地上行进中的情形,下面两句则写鹅群到水中悠然自得游泳的情形。小诗人用一组对偶句,着重从色彩方面来铺叙鹅群戏水的情况(kuang)。鹅儿的毛是白的,而江水却是绿的,“白”“绿”对照,鲜明耀眼,这是当句对;同样,鹅掌是红的,而水波是青的,“红”“青”映衬,十分艳丽,这也是当句对。而两句中又“白”“红”相对,“绿”“青”相对,这是上下对。这样,回环往复,都是对仗,其妙无穷。
  诗的开头四句,轻快舒坦,充满乡情。入夏,天气清和,田野麦黄,道路荫长,骑马出门,一路青山作伴,更怀念往日隐居旧乡山林的悠闲生活。这里有一种旷达的情怀,显出隐士的本色,不介意仕途得失。然后八句诗,用生动的细节描绘,高度的艺术概括,赞美陈章甫的志节操守,见出他坦荡无羁、清高自重的思想性格。前四句写他的品德、容貌、才学和志节。说他有君子坦荡的品德,仪表堂堂,满腹经纶,不甘沦落草野,倔强地要出山入仕。“不肯低头在草莽”,指他抗议无籍不被录用一事。后四句写他的形迹脱略,胸襟清高,概括他仕而实隐的情形,说他与同僚畅饮,轻视世事,醉卧避官,寄托孤云,显出他入仕后与官场污浊不合,因而借酒隐德,自持清高。不言而喻,这样的思想性格和行为,注定他迟早要离开官场。这八句是全诗最精采的笔墨,诗人首先突出陈的立身坦荡,然后写容貌抓住特征,又能表现性格;写才学强调志节,又能显出神态;写行为则点明处世态度,写遭遇就侧重思想倾向。既扣住送别,又表明罢官返乡的情由。“长河”二句是赋而比兴,既实记渡口适遇风浪,暂停摆渡,又暗喻仕途险恶,无人援济。因此,行者和送者,罢官者和留官者,陈章甫和诗人,都在渡口等候,都没有着落。一个“未及家”,一个“空叹息”,都有一种惆怅。而对这种失意的惆怅,诗人以为毋须介意,因此,末二句以试问语气写出(xie chu)世态炎凉,料想陈返乡后的境况,显出一种泰然处之的豁达态度,轻松地结出送别。
  全曲每句均押韵,读起来琅琅上口,真切动人,含蓄深远,是元曲中体现女子对男子之思的典范。
  诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。
  与此同时,贾宝玉对于封建贵族阶级的背叛,已经深入到了封建阶级视为神圣不可侵犯的宗法伦理关系之中,愤怒地抗议已经直接指责到了他的生身母亲王夫人身上。贾宝玉叛逆思想的发展和深化,是大观园内封建势力与初步民主思想较量对他的教育、影响的结果。因此,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》也是这种较量的产物。
  全诗以第五联过渡,由所见所闻转入写所思所感。诗人看到一派宜人的早春景象后,引发的不是美好的憧憬、宏大的志愿,而是强烈的思念故土之情。正如近藤元粹《柳柳州诗集》卷三所言:“贬谪不平之意片时不能忘于(wang yu)怀,故随处发露,平淡中亦有愤懑,可压也。”由早春生机勃勃的景象,联想到北方旧居已人去楼空,昔日田园因无人料理而杂草丛生,沦为荒地;由此又进一步引发对人生的感慨,感到无可寄托——政治前途既已渺茫,沉闷之情又无以排遣,精神的家园不知安在。惶惶不可终日,诗人对这种无所事事的无聊生活,极度地不适与不满,甚至羡慕起隐士来——尽管他们功名无所成但还有所寄寓。无意间诗人遇到了田间劳作的老汉,于是找到了倾诉的对象,诗人向这位素昧平生的老汉一吐衷肠,一泄为快。于此,也正是辛勤劳作的农民给了他以莫大的慰藉,使他舍不得离开田头,无限眷恋地抚摸着农夫的犁耙,交谈中已不知天色已晚,猛回头,发现炊烟已弥漫天空。
  诗的末句交待了她在月下凝望的是什么,又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”,就是她隔帘望见的景色。这一句,既是以景结情,又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处,而这正是她的怨情所指。但是,禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户,距离本来就很遥远,更何况又在夜幕笼罩之中,诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法,写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫,而这个昭阳宫却望都望不见,这就加倍说明了她的处境之可怜。
  黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙,指出:“一片离情,俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字,正如王国维在《人间词话》中所说,着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字,都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情,说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷,而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且,这首诗中可以拈出的透露离情的字眼,还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟,既是形容夜烟弥漫,也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月,既是说明时间的推移,也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字,既是写外界的景象,也是写内心的情怀。从整首诗看,诗人就是运用这样一些字眼把画面点活,把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹;从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
  贾谊在长沙居住了四年多,他的活动和著述对长沙及湖南的文化影响很大。历代长沙文人均为贾谊这位文化巨匠曾在自己故乡生活过而感到自豪,许多诗人辞家以屈贾后人自命。贾谊故宅在今长沙市天心区太平街太傅里,原建有贾太傅词,汉之后许多文人曾来此凭吊。唐代刘长卿留下了“三年谪宦此栖迟,万古惟留楚客悲”的诗句。明代李东阳写过《贾太傅祠碑记》。祠前巷侧有井,上敛下大,其状如壶,相传是贾谊所凿,称太傅井或壶井。因杜甫有“长怀贾谊井依然”的诗句,所以又称长怀井。清代贾太傅祠有治安堂、潇湘别墅、大观楼、佩秋亭等建筑。今尚存祠屋一间,宅内留有贾谊木雕像一座,表现了长沙人对这位汉赋大家的怀念与追忆。
  第二层写失去自由之后的鹤,比喻诗人自己受人节制,郁郁不乐。自由翱翔的云鹤,一旦被捕入苑中,成为帝王苑囿中的玩赏之物,飞向云天的志向便被摧折而很难实现了。这正是诗人被召回朝廷之后当时处境的形象比喻,受制于人而不能一逞英雄之志。通过前后两层鲜明形象的对比,诗人因一时受限制而内心苦闷不平得到了生动的表现。

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

纪昀( 宋代 )

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简 介

纪昀 纪昀 jǐ yún (1724年6月-- 1805年2月),字晓岚,一字春帆,晚号石云,道号观弈道人。历雍正、干隆、嘉庆三朝,因其“敏而好学可为文,授之以政无不达”(嘉庆帝御赐碑文),故卒后谥号文达,乡里世称文达公。在文学作品、通俗评论中,常被称为纪晓岚。清干隆年间的着名学者,政治人物,直隶献县(今中国河北献县)人。官至礼部尚书、协办大学士,曾任《四库全书》总纂修官。代表作品《阅微草堂笔记》。

生查子·旅夜 / 苗癸未

惆怅又闻题处所,雨淋江馆破墙头。"
韩公创筑受降城,三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里,
有鸟有鸟名野鸡,天姿耿介行步齐。主人偏养怜整顿,
"忆昔羁贫应举年,脱衣典酒曲江边。
遑遑干世者,多苦时命塞。亦有爱闲人,又为穷饿逼。
"警露声音好,冲天相貌殊。终宜向辽廓,不称在泥涂。
华彩诚可爱,生理苦已伤。方知自残者,为有好文章。"
惭愧元郎误欢喜。"


清平乐·题上卢桥 / 司马晴

刮骨都无痛,如泥未拟停。残觞犹漠漠,华烛已荧荧。
为我远来休怅望,折君灾难是通州。
暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足,墙壁高低粗及肩。
夕宿劳乡梦,晨装惨旅情。家贫忧后事,日短念前程。
欲将此意凭回棹,报与西湖风月知。"
愿作深山木,枝枝连理生。"
往往归来嫌窄小,年年为主莫无情。"
玉盆金栈非不珍,虎啖狴牢鱼食网。渡江之橘逾汶貉,


白云歌送刘十六归山 / 言小真

忽忽转动如有光。二月繁霜杀桃李,明年欲嫁今年死。
之位在焉。唐制:百官入宫殿门,必搜,监察所掌也。
"东道常为主,南亭别待宾。规模何日创,景致一时新。
恨人休醉是残花。闲吟工部新来句,渴饮毗陵远到茶。
未无筋力寻山水,尚有心情听管弦。闲开新酒尝数醆,
"年来白发两三茎,忆别君时髭未生。
笼鸟无常主,风花不恋枝。今宵在何处,唯有月明知。"
黄泉便是通州郡,渐入深泥渐到州。"


橘柚垂华实 / 桥明军

"薄食当斋戒,散班同隐沦。佛容为弟子,天许作闲人。
时光共抛掷,人事堪嗟叹。倚棹忽寻思,去年池上伴。"
饮咽日月精,茹嚼沆瀣芬。尚是色香味,六尘之所熏。
岁月徒催白发貌,泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意,
怜君感节物,晨起步前阶。临风蹋叶立,半日颜色哀。
半故青衫半白头,雪风吹面上江楼。
本立空名缘破妄,若能无妄亦无空。"
始出里北闬,稍转市西阛.晨烛照朝服,紫烂复朱殷。


倾杯·离宴殷勤 / 大壬戌

薙草通三径,开田占一坊。昼扉扃白版,夜碓扫黄粱。
病宜多宴坐,贫似少攀缘。自笑无名字,因名自在天。
卖我所乘马,典我旧朝衣。尽将酤酒饮,酩酊步行归。
喷作玲珑白雪堆。赤日旱天长看雨,玄阴腊月亦闻雷。
"君应怪我朝朝饮,不说向君君不知。身上幸无疼痛处,
"寒宵劝酒君须饮,君是孤眠七十身。
须臾金魄生,若与吾徒期。光华一照耀,殿角相参差。
"烟景淡濛濛,池边微有风。觉寒蛩近壁,知暝鹤归笼。


小雅·无羊 / 福文君

野僧偶向花前定,满树狂风满树花。"
嫁娶既不早,生育常苦迟。儿女未成人,父母已衰羸。
帘开侍儿起,见我遥相谕。铺设绣红茵,施张钿妆具。
年深已滋蔓,刀斧不可伐。何时勐风来,为我连根拔。
别来四体得如何。侏儒饱笑东方朔,薏苡谗忧马伏波。
今宵还似当时醉,半夜觉来闻哭声。"
"归来二周岁,二岁似须臾。池藕重生叶,林鸦再引雏。
还来绕井哭,哭声通复哽。哽噎梦忽惊,觉来房舍静。


已酉端午 / 赏醉曼

知是娥皇庙前物,远随风雨送啼痕。"
枥马非不肥,所苦常絷维。豢豕非不饱,所忧竟为牺。
"风露飒已冷,天色亦黄昏。中庭有槿花,荣落同一晨。
俯伏拜表贺至尊。伏见骠人献新乐,请书国史传子孙。
主人富家子,身老心童蒙。随巫拜复祝,妇姑亦相从。
瓦砾难追琢,刍荛分弃捐。漫劳成恳恳,那得美娟娟。
绿柚勤勤数,红榴个个抄。池清漉螃蟹,瓜蠹拾螌蟊。
鬓毛从幻化,心地付头陀。任意浑成雪,其如似梦何。"


江南旅情 / 史半芙

舶主腰藏宝,黄家砦起尘。歌钟排象背,炊爨上鱼身。
不必人人自敦奖。不扰则得之于理,不夺有以多于赏。
面上今日老昨日,心中醉时胜醒时。天地迢遥自长久,
怪得独饶脂粉态,木兰曾作女郎来。"
形骸与冠盖,假合相戏弄。但异睡着人,不知梦是梦。
饯筵才收拾,征棹遽排比。后恨苦绵绵,前欢何卒卒。
鱼依藻长乐,鸥见人暂起。有时舟随风,尽日莲照水。
菰蒲无租鱼无税,近水之人感君惠。感君惠,独何人,


沉醉东风·渔夫 / 颛孙俊荣

非庄非宅非兰若,竹树池亭十亩馀。非道非僧非俗吏,
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。
忽忆咸阳原,荒田万馀顷。土厚圹亦深,埋魂在深埂。
若许移家相近住,便驱鸡犬上层城。"
"万里清光不可思,添愁益恨绕天涯,谁人陇外久征戍,
明朝更濯尘缨去,闻道松江水最清。"
有鸟有鸟名啄木,木中求食常不足。偏啄邓林求一虫,
桐花半落时,复道正相思。殷勤书背后,兼寄桐花诗。


水龙吟·寿梅津 / 姬春娇

"我昔孩提从我兄,我今衰白尔初成。
莺声撩乱曙灯残,暗觅金钗动晓寒。
莫道老株芳意少,逢春犹胜不逢春。"
"眼下有衣兼有食,心中无喜亦无忧。正如身后有何事,
"泉熘才通疑夜磬,烧烟馀暖有春泥。千层玉帐铺松盖,
"海漫漫,直下无底傍无边。云涛烟浪最深处,
"君应怪我留连久,我欲与君辞别难。
秋来唯长鹤精神。容颜尽怪长如故,名姓多疑不是真。