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天仙子·走马探花花发未

未知 / 刘效祖

东城送归客,秋日待征车。若到清潭畔,儒风变里闾。"
招屈亭边两重恨,远天秋色暮苍苍。"
"一叶闲飞斜照里,江南仲蔚在蓬蒿。天衢云险驽骀蹇,
半壁空宫闭,连天白道闲。清晨更回首,独向灞陵还。"
棂中空吐月,扉际不扃霞。未会通何处,应怜玉女家。"
巫峡七百里,巫山十二重。年年自云雨,环佩竟谁逢。
端耳抗目,不撝不挹。獬豸侧头,螭虬摆湿。握管绝怡,
色变莺雏长,竿齐笋箨垂。白头身偶在,清夏景还移。
今师一去无来日,花洞石坛空月明。"
"国东王气凝蒲关,楼台帖出晴空间。紫烟横捧大舜庙,


天仙子·走马探花花发未拼音解释:

dong cheng song gui ke .qiu ri dai zheng che .ruo dao qing tan pan .ru feng bian li lv ..
zhao qu ting bian liang zhong hen .yuan tian qiu se mu cang cang ..
.yi ye xian fei xie zhao li .jiang nan zhong wei zai peng hao .tian qu yun xian nu tai jian .
ban bi kong gong bi .lian tian bai dao xian .qing chen geng hui shou .du xiang ba ling huan ..
ling zhong kong tu yue .fei ji bu jiong xia .wei hui tong he chu .ying lian yu nv jia ..
wu xia qi bai li .wu shan shi er zhong .nian nian zi yun yu .huan pei jing shui feng .
duan er kang mu .bu hui bu yi .xie zhi ce tou .chi qiu bai shi .wo guan jue yi .
se bian ying chu chang .gan qi sun tuo chui .bai tou shen ou zai .qing xia jing huan yi .
jin shi yi qu wu lai ri .hua dong shi tan kong yue ming ..
.guo dong wang qi ning pu guan .lou tai tie chu qing kong jian .zi yan heng peng da shun miao .

译文及注释

译文
我孤零零地(di)十分凄惨,堆积的(de)愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折,渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了,斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手,在水榭游玩,月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头,听人吹笛到曲终……唉,回忆往事,如同是一场大梦。我暗中不断垂泪。
那去处恶劣艰险到了这种地步;
慷慨(kai)决绝啊实在不能,一片纷乱啊心惑神迷。
让我们的友谊像管仲和(he)乐毅一样在历史上千载传名。
风吹电闪之中旌旗飘,战鼓擂动,山河震动,日月高标。
可是时运不佳,长期漂泊五湖四海。
  文长既然不得志,不被当道看重,于是放浪形骸,肆意狂饮,纵情山水。他游历了山东(齐鲁)、河北(燕赵),又饱览了塞外大漠。他所见的山如奔马、海浪壁立、胡沙满天和雷霆千里的景象,风雨交鸣的声音和奇木异树的形状,乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹,以及奇人异士、怪鱼珍鸟,所有前所未见,令人惊愕的自然和人文景观,他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂,有时嬉笑,有时如山洪奔流于峡谷,发出轰雷般的涛声,有时如春芽破土,充满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉(li),有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调,有时比较卑下,但是匠心独运,有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见,他的文章气象沉着而法度精严,他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造力,也不漫无节制地放纵议论以致伤害文章的严谨理路,真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅,不与时俗合调,对当时的所谓文坛领袖,他一概加以愤怒的抨击,所以他的文字没人推重,名气也只局限(xian)在家乡浙江(jiang)一带,这实在令人为之悲哀!
光阴似箭我好像跟不上,岁月不等待人令我心慌。
我忧愁得无法入睡,披衣而起屋内徘徊;
壮士之躯埋闭在幽深墓道,勇猛之志只得填充在棺木中。
黑猿抱叶啼叫,翡翠鸟衔花飞来。
石头城
当年与你对棋,比你为晋朝谢安,而今在你墓前,象季札拜别徐君。
楚怀王不辨忠良,把忠心耿耿的屈原逼得投了汨罗江。读罢《离骚》我空自惆怅。屈子的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑一场。笑你这个三闾大夫心性太强,为什么不旷(kuang)达超脱心胸开放?与其说是江水玷污了你,不如说是你玷污了汨罗江。
据说飞到大庾岭,它们就全部折回。

注释
(71)逴:远。绝垠:指天边。寒门:北极之山。
19 无形者,形之君:无形可见的东西,是有形可见的东西的主宰。
⒅狂朋怪侣:狂放狷傲的朋友。
42.修门:郢都城南三门之一。
④禁柳:宫中的柳树,此泛指西湖一带柳树。
子夜歌:此词调又名《菩萨蛮》、《花问意》、《梅花句》、《晚云烘日》等。此词于《尊前集》、《词综》等本中均作《子夜》,无“歌”字。
工伎:乐工、歌妓。隶习:学习。
(8 )然后徐行,徐:慢慢地。

赏析

  “爱子心无尽,归家喜及辰。”母亲对儿子的爱心没有止境,儿子及时归来使母亲惊喜万分,首联上句直写母亲的爱心,下句写久别的儿子岁暮之际回家团聚时母亲的喜悦心情,一个“喜”字,包含了母亲对儿子无尽的关怀和怜爱、思念和期望,是上句的最好注脚。
  就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际,黄昏来临,远处传来阵阵画角声,像在催促红日西沉。日落了,平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实,但这一联写景却是自楼内向外远望,视线随着地平线延伸。在这里,红日、白烟形成色彩的对比,日落、烟起形成趋向的对比,红日落处、白烟起处形成远近的对比,而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
  人在宇宙与历史之中永远是一个匆匆过客和一粒小小沙砾,除非缩于蜗角,坐井观天,才能获得夜郎自大的满足,否则就永远会感到存在的悲剧意味。诗人与常人不同之处就在于他总是在思索一些常人不愿意思索的问题或觉得不必思索的问题,所以他们总是比常人更多地品尝到人生的悲哀。正像杜牧另一首咏史怀古诗《江南怀古》所说:“车书混一业无穷,井邑山川今古同。”很多人都忽略了这两句的潜含意义。其实,诗人是在叹息,纵然像秦始皇那样使“车同轨,书同文”,建立了一统帝国的伟人,如今又安在呢?井邑山川却仍然是老样子,并不因为一两个伟人而改变。杜牧另一首《题敬爱寺楼》里说:“独登还独下,谁会我悠悠。”这“悠悠”就是陈子昂“前不见古人,后不见来者,念天地之悠悠,独怆然而涕下”的“悠悠”,并不是《诗经(jing)》中“悠悠我心,青青子衿”的“悠悠”。冯集梧注引《淮南子》:“吾日悠悠惭于影”,也是对的;日影是时间的标志,在时间的无情流逝之前,有谁能不惭愧自己的短暂生涯?在高楼远眺,又有谁能不怅叹自己的渺小?
  文章不讳言朋党,而是指出朋党有原则的区别,“君子与君子以同道为朋,小人与小人以同利为朋”,并引证历史来说明君子之朋有利于国,小人之朋有害于国,希望人君进君子之真朋,去小人之伪朋。文章避免了消极地替作者作辩解,而从正面指出朋党的客观存在,指出借口反对朋党的人就结为朋党,说明朋党有本质的不同。这就争取了主动,使作者立于不败之地,文章也由此具有深刻的揭露作用和强大的批判力量,而排偶句式的穿插运用,又增加了文章议论的气势。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中(shi zhong)描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  王安石的绝句,最喜欢将自然界景物拟人化,让万物都赋有生机活力,带有感情色彩,这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物,但春天到来,万物萌生,山上一片浓绿,映现在满陂春水中也是一片绿色,似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘,又随着春水上涨,仿佛要把绿色满溢出来;水,也很多情,或直,或迂回弯曲,以种种秀姿,带着粼粼波光,迎接着山的绿色。这联诗,把绿色写活,特别引人注目。王安石擅长写绿,除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外,又如“坐看青苔色,欲上人衣来”,也状出颜色的流动,与此诗创意仿佛。
  依据这样的情境,再来品读柳宗元这首七绝,我们就不难理解其内容了。“江南初晴思远步,日西独向愚溪渡。”你看,“江雨初晴”,诗人首先想到要出去走一趟;已经到了“日西”时分,诗人却还“独”自一人向愚溪渡口(愚溪入潇水处)走去。为什么要在这个时候(大雨初停,时近黄昏)出去?一个“思”字,表现出作者心中有一桩难以割舍的心事。什么事?且看后面的诗句:“渡头水落村径成,撩乱浮槎在高树。”诗人踏着刚露出水面的泥泞小路,艰难地走到愚溪渡口一看,只见一些木料和稻草已经“撩乱”变成“浮槎”并挂在愚溪两岸的高树上!原来,诗人是寻找因下大雨涨大水而被冲毁的“愚亭”来了!愚溪“幽邃浅狭”,“又峻急,多坻石,大舟不可入”(《愚溪诗序》),小舟也不能进,无运放竹、木筏子事,自古至今皆然。所以,末句诗中的“槎”既不是“竹、木筏子”,也不是其他“水中浮木”,而是“愚亭”被大水冲毁后散落的那些“木头和草料”。
  这篇文章它的立意也好,布局也好,都和题目“始得”二字有密切关系。全文五次或明或暗点出“始得”之意。文章内容是写发现并且宴游的经过,以及由此而产生的感受。具体安排是,先写游西山的情形,再写游西山的经过和感受。这样文章自然而成两段。
  这首诗具有浓郁的民歌特色。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事,富有浪漫色彩。繁简安排极具匠心,虽然写的是战争题材,但着墨较多的却是生活场景和儿女情态,富有生活气息。诗中以人物问答来刻画人物心理,生动细致;以众多的铺陈排比来描述行为情态,神气跃然;以风趣的比喻来收束全诗,令人回味。这就使作品具有强烈的艺术感染力。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃(tao)花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬(zhi chen)托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  诗的前四句对于人生的经历,作了一个深刻的比喻,说:人生所经历过的地方和所经历过的事情,象什么样子呢?该是象天上飞翔的鸿雁踩在积雪的地上;这雪地上因那偶然的机会,留下了脚爪的痕迹,可是鸿还得继续飞行,飞向何方,哪里还去考虑南北东西!因为这个比喻非常生动而且深刻,所以后来便成为“雪泥鸿爪”这个成语,用以比喻往事遗留下来的痕迹。
  这首小令,作者通过对“冬景”的描绘,曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。大雪纷飞,是冬季的天气特征,冬是一年之末,雪是雨的回归。作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”,而这是以乐景写哀情,饱含着作者的无限辛酸。取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”,这种酸楚不觉溢于言表。自然界里的乌鸦飘泊了一天,正在聚集归巢,准备度过安宁之夜。而作为人——渔夫,也归家了,唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原野中默默地领受这一切,无限凄凉,无限感慨。这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟,而是有其深厚的生活基础和思想积累的。由于社会的影响,读书人没有出路,作者长年漂泊在外,生活毫无安宁,自然向往着闲适恬静的生活,看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”,自然而然想到自己它(他)们有归,为何自己无归?这种诘问是对元政府野蛮种族歧视政策的控诉,同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的感叹。作者这种造语取境正如贯么石在《阳春白雪序》中所说:“适如少美恰怀,使人不忍对殢”。

创作背景

  李商隐于唐宣宗大中三年(849年)冬天别离妻子远赴徐州,大中五年(851年)春末夏初间其妻子王氏病重。待李商隐离开徐州武宁军节度使卢弘止幕府,回到长安家中,妻子王氏已经亡故,卒前未能见面,作者心情格外悲伤,“柿叶翻时独悼亡”(《赴职梓潼留别畏之员外同年》),于是写下《《房中曲》李商隐 古诗》这首感情沉挚深厚的悼亡诗。

  

刘效祖( 未知 )

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简 介

刘效祖 (1522—1589)明山东滨州人,寓居京师,字仲修,号念庵。嘉靖二十九年进士。授卫辉司理,迁户部主事,累官陕西按察副使。坐内计罢归。长于诗词,篇籍流传,禁中皆知其名。有《四镇三关志》、《春秋窗稿》、《词脔》等。

小重山·绿树莺啼春正浓 / 赫连凝安

独我无由出薜萝。虽道危时难进取,到逢清世又如何。
"黔中初罢职,薄俸亦无残。举目乡关远,携家旅食难。
"山寒偏是晓来多,况值禅窗雪气和。病客功夫经未演,
输他谷口郑夫子,偷得闲名说至今。"
北里秘秾艳,东园锁名花。豪夺乃常理,笑君徒咄嗟。"
梦即重寻熟,书常转达迟。山斋终拟到,何日遂心期。"
劳生无了日,妄念起微尘。不是真如理,何门静此身。"
毒帜诛方及,兵临衅可观。居来彭蠡固,战罢洞庭宽。


别离 / 宦戌

隐天竽籁只闲听。分张火力烧金灶,拂拭苔痕洗酒瓶。
我是男儿为国羞。寒雨洗来香已尽,澹烟笼着恨长留。
乃翁研茗后,中妇拍茶歇。相向掩柴扉,清香满山月。"
烦心入夜醒,疾首带凉抓。杉叶尖如镞,藤丝韧似鞘。
尔奋空拳彼击剑,水纵长澜火飞焰。汉高偶试神蛇验,
不知镂羽凝香雾,堪与鸳鸯觉后闻。"
但恐才格劣,敢夸词彩敷。句句考事实,篇篇穷玄虚。
莫道江波话离别,江波一去不回流。"


有感 / 路翠柏

会待两都收复后,右图仪表左题名。"
篆经千古涩,影泻一堂寒。(古镜。见《吟窗杂录》)
醉里眼开金使字,紫旂风动耀天明。"
一川人喜雪峰晴。闲知有味心难肯,道贵谋安迹易平。
"寒叶风摇尽,空林鸟宿稀。涧冰妨鹿饮,山雪阻僧归。
车如雷兮马如龙,鬼神辟易不敢害。冠峨剑重锵环珮,
"卷帘圆月照方塘,坐久尊空竹有霜。
莺啼谢守垒,苔老谪仙碑。诗道丧来久,东归为吊之。"


清平乐·金风细细 / 完颜金鑫

且共高僧对榻眠。别画长怀吴寺壁,宜茶偏赏霅溪泉。
闻磬走魍魉,见烛奔羁雌。沆瀣欲滴沥,芭蕉未离披。
纵然满眼添归思,未把渔竿奈尔何。"
愿君从此日,化质为妾身。"
今日无疑亦无病,前程无事扰医王。
吟君别我诗,怅望水烟际。"
怜君亦是无端物,贪作馨香忘却身。"
照此月倍苦,来兹烟亦孤。丁魂尚有泪,合洒青枫枯。"


与从侄杭州刺史良游天竺寺 / 李旭德

归荣便累千金赠,为报当时一饭恩。"
不觉悲同楚大夫。岩畔早凉生紫桂,井边疏影落高梧。
山应列圆峤,宫便接方诸。只有三奔客,时来教隐书。"
未去师黄石,空能说白珩。性湍休激浪,言莠罢抽萌。
"去去把青桂,平生心不违。更蒙莲府辟,兼脱布衣归。
高怀逢异境,佳句想吟频。月冷松溪夜,烟浓草寺春。
明发不堪山下路,几程愁雨又愁风。"
"风细酒初醒,凭栏别有情。蝉稀秋树瘦,雨尽晚云轻。


蝶恋花·越女采莲秋水畔 / 机楚桃

"萧萧红叶掷苍苔,玄晏先生欠一杯。
吟馀凭几饮,钓罢偎蓑眠。终抛岘山业,相共此留连。"
莫教取次成闲梦,使汝悠悠十八年。"
"若到当时上升处,长生何事后无人。
心期梦中见,路永魂梦短。怨坐泣西风,秋窗月华满。"
"旅梦思迁次,穷愁有叹嗟。子鹅京口远,粳米会稽赊。
奸佞岂能惭误国,空令怀古更徘徊。
远近垂杨映钿车,天津桥影压神霞。弄春公子正回首,


赠别从甥高五 / 南门兰兰

"内阁劳雠校,东邦忽纵游。才偏精二雅,分合遇诸侯。
画桡掺掺柔荑白。鲤鱼虚掷无消息,花老莲疏愁未摘。
高风翔砌鸟,暴雨失池鱼。暗识归山计,村边买鹿车。
昔年尝过杜子美,亦得高歌破印纸。惯曾掀搅大笔多,
"自惜秋捐扇,今来意未衰。殷勤付柔握,淅沥待清吹。
"九处烟霞九处昏,一回延首一销魂。
寿夭虽云命,荣枯亦大偏。不知雷氏剑,何处更冲天。
人间若算无荣辱,却是扁舟一钓翁。"


数日 / 仇问旋

从此宝函香里见,不须西去诣灵峰。"
"我心如蘖苦,他见如荠甘。火未到身者,痛楚难共谙。
十年深隐地,一雨太平心。匣涩休看剑,窗明复上琴。
犹疑转战逢勍敌,更向军中问左车。"
"定拟孜孜化海边,须判素发侮流年。波涛不应双溪水,
风馀撼朱草,云破生瑶榭。望极觉波平,行虚信烟藉。
长向春秋社前后,为谁归去为谁来。"
"潮西来兮又东下,日染中流兮红洒洒。汀葭苍兮屿蓼枯,


越中览古 / 澹台天才

寡色诸芳笑,无声众籁疑。终添八柱位,未要一绳维。
日月销天外,帆樯弃海阴。荣枯应已定,无复系浮沉。"
开关自有冯生计,不必天明待汝啼。"
明月满营天似水,那堪回首别虞姬。"
绣衣三领杜林官。道从上国曾匡济,才向牢盆始重难。
二溪寒色助清威。曙星没尽提纲去,暝角吹残锁印归。
猗与子美思,不尽如转辁。纵为三十车,一字不可捐。
南云走冷圭,北籁号空木。年年任霜霰,不减筼筜绿。


长安遇冯着 / 迟壬寅

空中卓羽卫,波上停龙螭。踪舞玉烟节,高歌碧霜词。
"关东新破项王归,赤帜悠扬日月旗。
"北顾欢游悲沈宋,南徐陵寝叹齐梁。
家家只是栽桃李,独自无根到处生。
挑频时见鼠姑心。凌风蔼彩初携笼,带露虚疏或贮襟。
"玉漏斯须即达晨,四时吹转任风轮。寒灯短烬方烧腊,
"七雄戈戟乱如麻,四海无人得坐家。
须臾群籁入,空水相喷激。积浪亚寒堆,呀如斗危石。