喜迁莺·花不尽
借问春风来早晚，只从前日到今朝。"
亚竹乱藤多照岸，如从凤口向湖州。"
水精帘外教贵嫔，玳瑁筵心伴中要。臣有五贤非此弦，
"脉脉复脉脉，东楼无宿客。城暗云雾多，峡深田地窄。
吾无奈尔何，尔非久得志。九月霜降后，水涸为平地。"
"心如定水随形应，口似悬河逐病治。
莫问别来多少苦，低头看取白髭须。"
昭阳歌唱碧云词。红楼许住请银钥，翠辇陪行蹋玉墀。
况吾与尔辈，本非蛟龙匹。假如云雨来，只是池中物。"
老耳倦声乐，病口厌杯盘。既无可恋者，何以不休官。
喜迁莺·花不尽拼音解释:
jie wen chun feng lai zao wan .zhi cong qian ri dao jin chao ..
ya zhu luan teng duo zhao an .ru cong feng kou xiang hu zhou ..
shui jing lian wai jiao gui pin .dai mao yan xin ban zhong yao .chen you wu xian fei ci xian .
.mai mai fu mai mai .dong lou wu su ke .cheng an yun wu duo .xia shen tian di zhai .
wu wu nai er he .er fei jiu de zhi .jiu yue shuang jiang hou .shui he wei ping di ..
.xin ru ding shui sui xing ying .kou si xuan he zhu bing zhi .
mo wen bie lai duo shao ku .di tou kan qu bai zi xu ..
zhao yang ge chang bi yun ci .hong lou xu zhu qing yin yue .cui nian pei xing ta yu chi .
kuang wu yu er bei .ben fei jiao long pi .jia ru yun yu lai .zhi shi chi zhong wu ..
lao er juan sheng le .bing kou yan bei pan .ji wu ke lian zhe .he yi bu xiu guan .
译文及注释
译文
劝君千万莫要去游秋浦，那悲哀的猿声会搅碎你这位他乡游子的客心。逻人石之高踱，上只有飞鸟才能飞过。江祖石上有渔人筑起了捕鱼的小堤坝。
姑娘偏偏爱慕品德高尚的人，寻求一个贤德的丈夫实在很困难。
侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等人，这些都是善良诚实的人，他们的志向和心思忠诚无二，因此先(xian)帝把他们选拔出来辅佐陛下。我(wo)认为（所有的）宫中的事情，无论事情大小，都拿来跟他们商量，这样以后再去实施，一定能够弥补缺点和疏漏之处，可以获得很多的好处。
昨夜的酒力尚未消去，上马时尚需有人帮扶，清晨的凉风还没有把我吹醒。一路上但见碧瓦红檐，倒映在曲折的流水里，垂杨树掩映着渡口旁的驿亭。想当年曾在亭壁上题写诗句，如今墙上罩满了蛛网尘埃，墨色消淡，字迹已被青苔斑蚀得模糊不清。想过去未来的进退升沉，岁月如流水。我徘徊叹息，愁思如潮，久久难以平静。
巍峨的泰山，到底如何雄伟？走出齐(qi)鲁，依然可见那青青的峰顶。
黄金像烧柴一般耗尽，壮志随岁月逐日衰减。
眼看着浓黑眉毛转眼变衰白，二十岁的男子哪能无谓地空劳碌？
当年在华丽的灯光下纵情地博弈，骑着骏马猎射驰骋，谁还记得我当年豪壮的军旅生活？那些无聊酒徒有许多如今都封了官爵，只有我等愿意隐居江边做渔翁。
人生应当及时行乐，否则就像是经过了一夜风吹雨打的繁花，徒留空枝(zhi)。
江南的蝴蝶，双双在夕阳下翩翩起舞。长得像何晏那样美，在花丛(cong)中流连，吸吮花蜜，生性轻浮放浪。
他的母亲说：“你为什么不也去要求赏赐呢？（否则）这样（贫穷地）死去（又能去）埋怨谁呢？”
注释
19、罔屈：冤屈。罔，不直为罔。
18.依旧：照旧。
揖让进退：即打拱作揖、进退朝堂等古代宾主相见的礼仪。
（29）雕虫小技：西汉扬雄称作赋为“童子雕虫篆刻”，“壮夫不为”（见《法言·吾子》）。虫书、刻符为当时学童所习书体，纤巧难工。此处是作者自谦之词。
⑸琼楼：华丽精美的住所。
收香藏镜：晋贾充之女贾午爱韩寿，以御赐西域奇香赠之；汉秦嘉妻徐淑赠秦嘉明镜。此处指将情人赠物收藏。
⑦罗帏：罗帐。指闺房。
12.用：采纳。
赏析
其实，诗中除了黍和稷是具体物象之外，都是空灵抽象的情境，抒情主体“我”具有很强的不确定性，基于这一点，欣赏者可根据自己不同的遭际从中寻找到与心灵相契的情感共鸣点。诸如物是人非之感，知音难觅之憾，世事沧桑之叹，无不可借此宣泄。更进一层，透过诗文所提供的具象，读者可以看到一个孤独的思想者，面对虽无灵性却充满生机的大自然，对自命不凡却无法把握自己命运的人类的前途的无限忧思，这种忧思只有“知我者”才会理解，可这“知我者”是何等样的人：“悠悠苍天，此何人哉？”充满失望的呼号中读者看到了另一个诗人的影子。“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”！吟出《登幽州台歌》的陈子昂心中所怀的正是这种难以被世人所理解的对人类命运的忧思。读此诗者当三思之。
开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，千里片时间。”晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞，辞家久未还。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
诗为诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情感的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
我心底还是关爱着你的，希望你离开我之后依然可以衣食无忧，不要有怀念的意思。只是“闻君有两意，故来(gu lai)相决绝。”你若要分手，我绝不纠缠。斩断情丝的截决不是没有。甚至可以男婚女嫁两不相干。
诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧(ju ce)重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人(hua ren)同美的引人遐想的优美意境。
三四句从“伤心”两字一气贯下，以前两句更推进一步。第三句在“远”字前缀一“更”字，自己被逐已经不幸，而裴郎中被贬谪的地方更远，着重写出对方的不幸，从而使同病相怜之情，依依惜别之意，表现得更为丰富、深刻。末句“青山万里一孤舟”与第二句的“水自流”相照应，而“青山万里”又紧承上句“更远”而来，既写尽了裴郎中旅途的孤寂，伴送他远去的只有万里青山，又表达了诗人恋恋不舍的深情。随着孤帆远影在望中消失，诗人的心何尝没有随着眼前青山的延伸，与被送者一道渐行渐远！
这首诗语言通俗流畅，无生僻的词语，无深奥的典故，而是口语入诗，以口语写自己青年时期及现在的生活，写现在的心境，而“数雁行”一句又含蓄深刻，意在言外。
这首诗与作者另外两首写音乐的诗（《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》）最不一样的地方，除了转韵频繁以外，主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里，奉使清淮，自己并未动情；《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名，并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕，堂上是明烛高烧，诗人是在守岁，一年将尽夜，不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下，要想排遣这愁绪，只有“美酒一杯声一曲”，正是“对此茫茫，不觉百感交集”之际，无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的，诗人只用十四个字在最后略略一提，随即放下，其用意之隐，用笔之含茹，也是前两首中所没有的。
第二章具体描述了太王在周原开辟与经营的情景。连用四组排比语句，选用八个动词，罗列了八种植物，极其生动形象地表现太王创业的艰辛和气魄的豪迈。最后还点明：太王赶走了昆夷，娶了佳偶（指太姜），使国家更加强大。
尾联收束全诗，仍归结到“悲”字。诗人在经历了难堪的送别场面，回忆起不胜伤怀的往事之后，越发觉得对友人依依难舍，不禁又回过头来，遥望远方，掩面而泣；然而友人毕竟是望不见了，掩面而泣也是徒然，唯一的希望是下次早日相会。但世事纷争，风尘扰攘，不知何时才能相会。“掩泪空相向”，总汇了以上抒写的凄凉之情；“风尘何处期”，将笔锋转向预卜未来，写出了感情上的余波。这样作结，是很直率而又很有回味的。
再下六句是抒写自已的爱国之志。表明他尽管是一个“草间人”，但是他的腰下却有“龙泉”宝剑，意在强调自己有非凡的才干，“浮云在一决，誓欲清幽燕”两句是紧承上面四句，作一收束，直抒胸臆，表达自己愿为国家平定叛乱的雄心壮志。这几句写得词情慷慨，意气挥放。
执子之手，与子成说；死生契阔，与子偕老。
《霜花腴》，双调，一百零四字，上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》（一题作题吴梦窗《霜花腴》词集），将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》（一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后），以此词作为梦窗词的压卷之(juan zhi)作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”，据《舆地纪胜》说，在苏州盘门西南十里处。
“金鞍玉勒寻芳(xun fang)客，未信我庐别有春。”结尾一联，以“金鞍玉勒寻芳客”为陪衬，写出书斋之乐。“勒”为马笼头。“金鞍玉勒”者是富贵公子，再缀以“寻芳客”三字，直是富家浪子。这些人日以寻花问柳为能是，他们和作者是两个不同世界之人，故而他们自然不会相信书斋之中别有一个烂漫的春天。以贵公子反衬，显示读书人书房四季如春的胜景。读书可以明理，可以赏景，可以观史，可以鉴人，可谓是思接千载，视通万里，这美好之情之境，不是玩物丧志的游手好闲者流所能领略的。
说它别有意蕴，是指作者的醉翁之意不在登楼观景，而在于借以表达他在残春时节的怅然情怀。“万般意”，犹言各种况味，其中既有惜春之叹，亦有人生失意之嗟。末句“满棂湖水入西江”，字面上是景语，谓倒映在洞庭湖中的《岳阳楼》元稹 古诗的雕花窗棂，随着湖水将流入长江，而其间仿佛是在表达作者这样一种内心独白——满腹忧愁啊，何日能象湖水那样西入长江！富有戏剧性的是，此后不久，作者奉诏西归长安时，颇有“春风得意”之概。
诗人联系与贾谊遭贬的共同的遭遇，心理上更使眼中的景色充满凄凉寥落之情。满腹牢骚，对历来有才人多遭不幸感慨系之，更是将自己和贾谊融为一体。
开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，千里片时间。”晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞，辞家久未还。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
诗为诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情感的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
我心底还是关爱着你的，希望你离开我之后依然可以衣食无忧，不要有怀念的意思。只是“闻君有两意，故来(gu lai)相决绝。”你若要分手，我绝不纠缠。斩断情丝的截决不是没有。甚至可以男婚女嫁两不相干。
诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧(ju ce)重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人(hua ren)同美的引人遐想的优美意境。
三四句从“伤心”两字一气贯下，以前两句更推进一步。第三句在“远”字前缀一“更”字，自己被逐已经不幸，而裴郎中被贬谪的地方更远，着重写出对方的不幸，从而使同病相怜之情，依依惜别之意，表现得更为丰富、深刻。末句“青山万里一孤舟”与第二句的“水自流”相照应，而“青山万里”又紧承上句“更远”而来，既写尽了裴郎中旅途的孤寂，伴送他远去的只有万里青山，又表达了诗人恋恋不舍的深情。随着孤帆远影在望中消失，诗人的心何尝没有随着眼前青山的延伸，与被送者一道渐行渐远！
这首诗语言通俗流畅，无生僻的词语，无深奥的典故，而是口语入诗，以口语写自己青年时期及现在的生活，写现在的心境，而“数雁行”一句又含蓄深刻，意在言外。
这首诗与作者另外两首写音乐的诗（《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》）最不一样的地方，除了转韵频繁以外，主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里，奉使清淮，自己并未动情；《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名，并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕，堂上是明烛高烧，诗人是在守岁，一年将尽夜，不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下，要想排遣这愁绪，只有“美酒一杯声一曲”，正是“对此茫茫，不觉百感交集”之际，无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的，诗人只用十四个字在最后略略一提，随即放下，其用意之隐，用笔之含茹，也是前两首中所没有的。
第二章具体描述了太王在周原开辟与经营的情景。连用四组排比语句，选用八个动词，罗列了八种植物，极其生动形象地表现太王创业的艰辛和气魄的豪迈。最后还点明：太王赶走了昆夷，娶了佳偶（指太姜），使国家更加强大。
尾联收束全诗，仍归结到“悲”字。诗人在经历了难堪的送别场面，回忆起不胜伤怀的往事之后，越发觉得对友人依依难舍，不禁又回过头来，遥望远方，掩面而泣；然而友人毕竟是望不见了，掩面而泣也是徒然，唯一的希望是下次早日相会。但世事纷争，风尘扰攘，不知何时才能相会。“掩泪空相向”，总汇了以上抒写的凄凉之情；“风尘何处期”，将笔锋转向预卜未来，写出了感情上的余波。这样作结，是很直率而又很有回味的。
再下六句是抒写自已的爱国之志。表明他尽管是一个“草间人”，但是他的腰下却有“龙泉”宝剑，意在强调自己有非凡的才干，“浮云在一决，誓欲清幽燕”两句是紧承上面四句，作一收束，直抒胸臆，表达自己愿为国家平定叛乱的雄心壮志。这几句写得词情慷慨，意气挥放。
执子之手，与子成说；死生契阔，与子偕老。
《霜花腴》，双调，一百零四字，上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》（一题作题吴梦窗《霜花腴》词集），将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》（一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后），以此词作为梦窗词的压卷之(juan zhi)作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”，据《舆地纪胜》说，在苏州盘门西南十里处。
“金鞍玉勒寻芳(xun fang)客，未信我庐别有春。”结尾一联，以“金鞍玉勒寻芳客”为陪衬，写出书斋之乐。“勒”为马笼头。“金鞍玉勒”者是富贵公子，再缀以“寻芳客”三字，直是富家浪子。这些人日以寻花问柳为能是，他们和作者是两个不同世界之人，故而他们自然不会相信书斋之中别有一个烂漫的春天。以贵公子反衬，显示读书人书房四季如春的胜景。读书可以明理，可以赏景，可以观史，可以鉴人，可谓是思接千载，视通万里，这美好之情之境，不是玩物丧志的游手好闲者流所能领略的。
说它别有意蕴，是指作者的醉翁之意不在登楼观景，而在于借以表达他在残春时节的怅然情怀。“万般意”，犹言各种况味，其中既有惜春之叹，亦有人生失意之嗟。末句“满棂湖水入西江”，字面上是景语，谓倒映在洞庭湖中的《岳阳楼》元稹 古诗的雕花窗棂，随着湖水将流入长江，而其间仿佛是在表达作者这样一种内心独白——满腹忧愁啊，何日能象湖水那样西入长江！富有戏剧性的是，此后不久，作者奉诏西归长安时，颇有“春风得意”之概。
诗人联系与贾谊遭贬的共同的遭遇，心理上更使眼中的景色充满凄凉寥落之情。满腹牢骚，对历来有才人多遭不幸感慨系之，更是将自己和贾谊融为一体。
创作背景
现传李诗各本题作《《夜雨寄北》李商隐 古诗》，“北”就是北方的人，可以指妻子，也可以指朋友。有人经过考证认为它作于作者的妻子王氏去世之后，因而不是“寄内”诗，而是写赠长安友人的。
李昭玘( 未知 )
收录诗词 (9991) 首
简 介
李昭玘 李昭玘（？～一一二六），字成季，济州鉅野（今山东巨野）人。神宗元丰二年（一○七九）进士，任徐州教授。哲宗元祐五年（一○九○），自秘书省正字除校书郎。通判潞州，入为秘书丞、开封府推官。出提点永兴、京西、京东路刑狱。徽宗立，召为右司员外郎，迁太常少卿，出知沧州。崇宁初，入党籍，居闲十五年，自号乐静先生。钦宗靖康元年，以起居舍人召，未赴而卒。有《乐静集》三十卷传世，其中诗四卷，而今存各本均缺第二卷。《宋史》卷三四七有传。 李昭玘诗，以文渊阁《四库全书》本为底本，校以清陆心源藏抄本。新辑集外诗，补于卷末。
村居苦寒
饥来吞热物，渴来饮寒泉。诗役五藏神，酒汩三丹田。
"季桓心岂忠，其富过周公。阳货道岂正，其权执国命。
想子今如彼，嗟予独在斯。无憀当岁杪，有梦到天涯。
捣衣砧上练新铺。戏团稚女呵红手，愁坐衰翁对白须。
佩宠虽緺绶，安贫尚葛袍。宾亲多谢绝，延荐必英豪。
久别闲游伴，频劳问疾书。不知湖与越，吏隐兴何如。"
因谗得罪配陵来。老母啼唿趁车别，中官监送锁门回。
"阴阴花院月，耿耿兰房烛。中有弄琴人，声貌俱如玉。
夜合花
裴回将就寝，徙倚情何极。昔透香田田，今无魂恻恻。
由来富与权，不系才与贤。所托得其地，虽愚亦获安。
"秋鸿过尽无书信，病戴纱巾强出门。
蛮貊同车轨，乡原尽里仁。帝途高荡荡，风俗厚誾誾.
"帝下真符召玉真，偶逢游女暂相亲。
赐禊东城下，颁酺曲水傍。尊罍分圣酒，妓乐借仙倡。
尊前劝酒是春风。各从微宦风尘里，共度流年离别中。
"三十四十五欲牵，七十八十百病缠。五十六十却不恶，
摸鱼儿·送座主德清蔡先生
王事牵身去不得，满山松雪属他人。"
更有愚夫念身后，心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模，
平阳音乐随都尉，留滞三年在浙东。
钱唐五马留三匹，还拟骑游搅扰春。"
空里雪相似，晚来风不休。吟君怅望句，如到曲江头。"
"九江十年冬大雪，江水生冰树枝折。百鸟无食东西飞，
军幕威容盛，官曹礼数兢。心虽出云鹤，身尚触笼鹰。
娱宾犒士宴监军，狮子胡儿长在目。有一征夫年七十，
夜思中原
巷狭开容驾，墙低垒过肩。门闾堪驻盖，堂室可铺筵。
爱君水阁宜闲咏，每有诗成许去无。"
此都莫作多时计，再为苍生入紫微。"
哀吼一声观者悲。贞元边将爱此曲，醉坐笑看看不足。
"旅思正茫茫，相逢此道傍。晓岚林叶暗，秋露草花香。
眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色，湓草宁殊渭北春。
"非老亦非少，年过三纪馀。非贱亦非贵，朝登一命初。
早渡西江好归去，莫抛舟楫滞春潭。"
寄外征衣
不似镜湖廉使出，高樯大艑闹惊春。"
"海内声华并在身，箧中文字绝无伦。遥知独对封章草，
今春制狱正撩乱，昼夜推囚心似灰。暂辍归时寻着作，
归来诗酒是闲人。犹思泉石多成梦，尚叹簪裾未离身。
匣中有旧镜，欲照先叹息。自从头白来，不欲明磨拭。
忽惊鸡鹤宿同枝。紫垣曹署荣华地，白发郎官老丑时。
哀吼一声观者悲。贞元边将爱此曲，醉坐笑看看不足。
因下张沼沚，依高筑阶基。嵩峰见数片，伊水分一支。
王昭君二首
百度依皇极，千门辟紫宸。措刑非苟简，稽古蹈因循。
至太和元年，监搜始停）
但道吾庐心便足，敢辞湫隘与嚣尘。"
雪岸犹封草，春江欲满槽。饯筵君置醴，随俗我餔糟。
"脉脉复脉脉，东楼无宿客。城暗云雾多，峡深田地窄。
"不忆西省松，不忆南宫菊。惟忆新昌堂，萧萧北窗竹。
拙薄才无取，疏慵职不专。题墙书命笔，沽酒率分钱。
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆，五十年来竞纷泊。"
雪赋
此外复谁爱，唯有元微之。谪向江陵府，三年作判司。
"花房腻似红莲朵，艳色鲜如紫牡丹。
"阴阴花院月，耿耿兰房烛。中有弄琴人，声貌俱如玉。
谁料平生狂酒客，如今变作酒悲人。"
"未勘银台契，先排浴殿关。沃心因特召，承旨绝常班。
赞普亦奉翠茸裘。一朝燕贼乱中国，河湟没尽空遗丘。
杨柳初黄日，髭须半白时。蹉跎春气味，彼此老心知。"
不宜今日病心情。闻莺树下沈吟立，信马江头取次行。
满江红·刘朔斋赋菊和韵
琼杯传素液，金匕进雕胡。掌里承来露，柈中钓得鲈。
尝闻圣贤语，所慎斋与疾。遂使爱酒人，停杯一百日。
"朝餐多不饱，夜卧常少睡。自觉寝食间，多无少年味。
枕上忽惊起，颠倒着衣裳。开缄见手札，一纸十三行。
左命大迦叶，右召桓提因。千万化菩萨，百亿诸鬼神。
"暖阁春初入，温炉兴稍阑。晚风犹冷在，夜火且留看。
是时三伏天，天气热如汤。独此竹窗下，朝回解衣裳。
年事渐蹉跎，世缘方缴绕。不学空门法，老病何由了。
织妇辞
热散由心静，凉生为室空。此时身自得，难更与人同。"
五欲已销诸念息，世间无境可勾牵。"
年光忽冉冉，世事本悠悠。何必待衰老，然后悟浮休。
坐久吟方罢，眠初梦未成。谁家教鹦鹉，故故语相惊。"
柳影繁初合，莺声涩渐稀。早梅迎夏结，残絮送春飞。
懒慢交游许，衰羸相府知。官寮幸无事，可惜不分司。"
济世料君归未得，南园北曲谩为邻。"
春草绿茸云色白，想君骑马好仪容。"
大德歌·冬
竹瓦风频裂，茅檐雨渐疏。平生沧海意，此去怯为鱼。"
忽见此驿名，良久涕欲垂。何故阳道州，名姓同于斯。
熨衣灯火映深房。四时新景何人别，遥忆多情李侍郎。"
"早潮才落晚潮来，一月周流六十回。
"楚塞分形势，羊公压大邦。因依多士子，参画尽敦厖。
风翻朱里幕，雨冷通中枕。耿耿背斜灯，秋床一人寝。
一可支吾琴，一可贮吾酒。峭绝高数尺，坳泓容一斗。
依约年应十六七。去年十月过苏州，琼来拜问郎不识。