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国风·邶风·日月

隋代 / 张俞

"皓月方离海,坚冰正满池。金波双激射,璧彩两参差。
"晨飞晚未休,兰阁客吟愁。萧飒柳边挂,萦纡花底流。
"兰浦秋来烟雨深,几多情思在琴心。
唯有一般酬圣主,胜于东晋是文章。"
惟应错认偷桃客,曼倩曾为汉侍郎。"
悠然旅榜频回首,无复松窗半偈同。"
箧中黄卷古人书。辞乡且伴衔芦雁,入海终为戴角鱼。
全家期圣泽,半路敢农桑。独立应无侣,浮生欲自伤。"
"柳絮落濛濛,西州道路中。相逢春忽尽,独去讲初终。
秋窗觉后情无限,月堕馆娃宫树西。"
"江上修持积岁年,滩声未拟住潺湲。誓从五十身披衲,


国风·邶风·日月拼音解释:

.hao yue fang li hai .jian bing zheng man chi .jin bo shuang ji she .bi cai liang can cha .
.chen fei wan wei xiu .lan ge ke yin chou .xiao sa liu bian gua .ying yu hua di liu .
.lan pu qiu lai yan yu shen .ji duo qing si zai qin xin .
wei you yi ban chou sheng zhu .sheng yu dong jin shi wen zhang ..
wei ying cuo ren tou tao ke .man qian zeng wei han shi lang ..
you ran lv bang pin hui shou .wu fu song chuang ban ji tong ..
qie zhong huang juan gu ren shu .ci xiang qie ban xian lu yan .ru hai zhong wei dai jiao yu .
quan jia qi sheng ze .ban lu gan nong sang .du li ying wu lv .fu sheng yu zi shang ..
.liu xu luo meng meng .xi zhou dao lu zhong .xiang feng chun hu jin .du qu jiang chu zhong .
qiu chuang jue hou qing wu xian .yue duo guan wa gong shu xi ..
.jiang shang xiu chi ji sui nian .tan sheng wei ni zhu chan yuan .shi cong wu shi shen pi na .

译文及注释

译文
皇帝在宫中(zhong)像白日一样高照天下,三公大臣运筹帷握,各司其职。
窗南有棵孤傲的青松,枝叶是多么茂密。
花到盛时就容易纷纷飘落,嫩蕊啊请你们(men)商量着慢慢开。
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
媒人无能没有灵牙利齿,恐怕能说合的希望(wang)很小。
骄纵飞扬的意气充满整条道路,鞍马的光亮照得见细小的灰尘。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光,到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
漏刻催逼,水流急急通过玉蟾蜍,侍酒女子头发稀薄已经不好梳。
友人远离,早已没有弄弦吹箫的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。
只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。(暗指诗人对当时社会局势的不满。)
曲终声寂,却没有看见鼓瑟的湘水女神,江上烟气消散,露出几座山峰,山色苍翠迷人。
梦中的你恐不会是鬼魂吧(ba), 路途遥远生与死实难估计。 灵魂飘来是从西南青枫林, 灵魂返回是由关山的黑地。
只因为这五斗米的官俸,竟然要辜负这根钓鱼竿。
为何浮云(yun)漫布泛滥天空啊,飞快地遮蔽这一轮明月。
我寄身此地和你隔着云海遥遥相望,何必因为你要远行又泪湿衣巾。
清澈的江水潺潺流,岸上有成片的枫树林。

注释
⑶开元:为唐玄宗李隆基的年号。
孰:谁,什么。
4.“螣(téng)蛇”二句:腾蛇即使能乘雾升天,最终也得死亡,变成灰土。腾蛇,传说中与龙同类的神物,能乘云雾升天。
54. 未之有:未有之。之,指代“七十者衣帛食肉,黎民不饥不寒,然而不王者”。
22募:招收。
12.舂(chōng):把东西放在石臼或乳钵里捣掉谷子的皮壳或捣碎。
⒂柏心味苦,故曰苦心。柏叶有香气,故曰香叶。这两句也含有身世之感。

赏析

  第二层,即一颂一祷。可以想象,称颂的贺辞肯定不少,本文却抛开众人的颂辞,独举张老的颂辞。因为张老的颂辞独具匠心,别出心裁。“美轮美奂”虽已成了成语,但仍不出颂辞陈套,而“歌于斯,哭于斯,聚国族于斯”的颂辞,却超出吉祥的套话而惊世骇俗。贺辞没有赞颂的味道,反而在主人喜庆的日子,说些死丧哭泣的话,一反常调,令人不解。宾客或疑惑不解,或惊愕发呆,或心中暗骂张老糊涂;新居主人则思维敏捷,领会颂辞的深远含意与张老的语重心长,马上以出人意料的祷词回应张老的祝贺。主人表示:张老的祝辞是以屋的功用永恒祝我寿终正寝,保我家族永昌永贵。赵武用“全要领”来表明痛定思痛,祈祷不再发生刑戮之祸。祝辞与答辞都是紧密结合着赵氏的血泪痛史的,的确是“善颂善祷”。
  全诗在写法上,通篇不着一个“柳”字,但句句写柳,又暗喻自己的身世处境,情真意切,引人同情。历来诗评家对此诗评价甚高。
  紧承开头,只此两句,大雪封湖之状就令人可想,读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪,而通过听觉来写,“湖中人鸟声俱绝”,写出大雪后一片静寂,湖山封冻,人、鸟都瑟缩着不敢外出,寒噤得不敢作声,连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字,传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法,巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的,江天茫茫,“人鸟无踪”,独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”,但这无声却正是人的听觉感受,因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字,最后才点出一个“雪”字,可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”,可谓由因见果。两者机杼不同,而同样达到写景传神的艺术效果。如果说,《江雪》中的“千山鸟飞绝,万径人踪灭”,是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁;那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。
  末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床,以天为帐,饥来即食,困来即眠,无牵无挂,自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么,牧童可能是想舒展下身子,也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来,却有无限的想象空间。
  这是一首短短的夹杂抒情的叙事诗,将一个情爱故事表现得真切自然。诗中女子情深意笃,爱得坦荡,爱得热烈。即便婚后之怨,也是用心专深的折射。真真好一个善解人意、勤劳聪慧、果敢率真、通情明义的鲜明形象。在婚前,她怀着对《氓》佚名 古诗炽热的深情,勇敢地冲破了礼法的束缚,毅然和《氓》佚名 古诗同居,这在当时来说,是一件难能可贵的事。按理说,婚后的生活应该是和睦美好的。但事与愿违,她却被《氓》佚名 古诗当牛马般使用,甚至被打被弃。原因就是当时妇女在社会上和家庭中都没有地位,而只是的丈夫的附庸。这种政治、经济的不平等决定了男女在婚姻关系上的不平等,使《氓》佚名 古诗得以随心所欲地玩弄、虐待妇女而不受制裁,有抛弃妻子解除婚约的权利。“始乱终弃”四字,正可概括《氓》佚名 古诗对女子的罪恶行为。因此她虽曾勇敢地冲破过封建的桎梏,但她的命运,终于同那些在父母之命、媒妁之言压束下逆来顺受的妇女命运,很不幸地异途同归了。“士之耽兮,犹可说也;女之耽也,不可说也!”诗人满腔愤懑地控诉了这社会的不平,使这诗的思想意义更加深化。诗中女主人公的惨痛经历,可说是阶级社会中千千万万受压(shou ya)迫受损害的妇女命运的缩影,故能博得后世读者的共鸣。
  人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看,也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”,“胜日”指晴日,点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”,即是寻觅美好的春景,点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”,写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”,既写出春回大地,自然景物焕然一新,也写出了作(liao zuo)者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”,句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”,是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的,人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新,寻芳所得。
  文章第一段写作者夜读时听到秋声,从而展开了对秋声的描绘。文章开头,作者简捷直人地描画了一幅生动的图景:欧阳修晚上正在读书,被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头,实际上并不简单,灯下夜读,是一幅静态的图画,也可以说,作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静,引起了作者的注意,不禁去倾听它,同时,也就惹动了文思。这样由伏到起,在动静的对比中,文势便蓄成了,有了这种文势,下面的文章便(zhang bian)仿佛是泉水涌出,自然流泻。接下来,是作者对秋声一连串的比喻,把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”,再到“触于物”,写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程,突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
  一路上,他们途径卫、曹、宋、郑等国,有礼遇也有冷落,最后到达楚国。楚成王以诸侯的礼节厚待重耳。过了几个月,晋太子圉逃出了秦国,秦穆公大怒,下决心迎接重耳以帮助他入主晋国。楚成王为重耳分析了形势,力促他依靠秦穆公,厚送他赴秦。见到重耳,秦穆公说:“我知道你是急于回国的。”重耳和赵衰再拜:“我们仰望君王,如同禾苗盼着春雨!”秦穆公送怀赢等五女给重耳,开始重耳不想接受(因为涉及怀公姬圉),谋臣们说:“他的国家都将属于我们,何况他的妻子!不能只拘小节。”
  第二句紧接第一句,是对早春景色的具体描绘。早春时,柳叶新萌,其色嫩黄,俗称“柳眼”。“才”字“半”字,都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生,虽也是写“早春”,但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界,使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼,那么清新宜人。这不仅突出了“早”字,而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节,气候寒冷,百花尚未绽开,唯柳枝新叶,冲寒而出,最富有生机,最早为人们带来春天的消息。写新柳,恰好抓住了早春景色的特征。
  这首诗打破时间与空间的顺序和逻辑联系,凭借心里直觉反映(fan ying)内心的微妙变化,跳跃性极强,但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》(飒飒东风细雨来)都采用了这种方式进行结构,章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
  第三句“山深失小寺”,正面点到栖禅山。句中“小寺”,即栖禅寺。题中说“暮归”,则栖禅寺在白天游览过程中已经去过,这里说“失小寺”,是暮归回望时,因为山峦重叠,暮霭朦胧,已不复见日间所游的小寺。山深,寺小,故用“失”字表达。这里透出了诗人对日间所历胜景的留恋,也隐约流露了一丝怅然若失的意绪。
  第三句中的秋江芙蓉显然是作者自比。作为取譬的意象,芙蓉是由桃杏的比喻连类生发出来的。虽然彼此同属名花,但“天上”、“日边”与“秋江”之上,所处地位极为悬殊。这种对照,与左思《咏史八首》名句“郁郁涧底松,离离山上苗”类似,寄托贵贱之不同乃是“地势使之然”。这里还有一层寓意。秋江芙蓉美在风神标格,与春风桃杏美在颜色妖艳不同。《唐才子传》称“蟾本寒士,……性倜傥离群,稍尚气节。人与千金无故,即身死不受”,又说“其胸次磊块”等等。秋江芙蓉孤高的格调与作者的人品是统一的。末句“不向东风怨未开”,话里带刺。表面只怪芙蓉生得不是地方(生在秋江上)、不是时候(正值东风),却暗寓自己生不逢辰的悲慨。与“阳春发处无根蒂,凭仗东风次第吹”同样“怨而切”,只不过此诗全用比体,寄兴深微。
  “飞雪带春风,徘徊乱绕空”,是写景;第三句“君看似花处”,有承有转,过渡句,使诗文由景转情。第四句“洛城中”,一作“洛城东”,这里指富贵人家居住之地。联系诗题来看这两句,那意思是说冬天已经结束,突然来了一场《春雪》刘方平 古诗,这在那些无饥寒之虑的富贵人心中,不由得产生了一种难得又见的满足和喜悦,于是这熟悉而又新鲜的飞雪,在他们的眼中便成了飞花舞空的美景。但是,对于“洛城外”的穷人来说,他们好不容易在饥寒交迫中熬过了大雪纷飞的隆冬,盼来了春回大地,谁知又来一场大雪,这逝而复回的威胁和灾难,所带来的艰难与怨恨是不难想见的。这首诗的得力之处正在尾句,尾句之中又得力于一个“偏”字,是它构成了虚实两个空间,两种境界,两种生活,两种感情的对比,而诗人的爱与恨,同情与憎恶,也都融入这个对比之中。通过对比所展现的不同状况,及其(ji qi)所孕育的主题等,都留在了诗外,为读者开拓了广阔的想象空间。
  杨慎《词品》谓张先的《系裙腰》“词秾薄而意优柔,亦柳永之流也”。词人见到东池中的荷叶才刚刚泛绿,小如铜钱;便想到荷花生长的过程最终要“结藕开花”的,于是心中便有些许安慰,与心上人的见面,尚待(shang dai)时日,还没有到真正“结藕开花”的时候,但终究有“结藕开花”之日。(“藕”、“莲”运用象征手法,“藕断丝连”,“莲”谐音“怜”,古诗词中常用莲来表示爱情。)
  这首诗具有浓郁的民歌特色。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事,富有浪漫色彩。繁简安排极具匠心,虽然写的是战争题材,但着墨较多的却是生活场景和儿女情态,富有生活气息。诗中以人物问答来刻画人物心理,生动细致;以众多的铺陈排比来描述行为情态,神气跃然;以风趣的比喻来收束全诗,令人回味。这就使作品具有强烈的艺术感染力。
  头一句正面写女主人公。冰簟银床(yin chuang),指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤离念远难以成眠,而是写她寻梦不成。会合渺茫难期,只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上;而现在,难以成眠,竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远,思念之深挚,会合之难期和失望之强烈。一觉醒来,才发觉连虚幻的梦境也未曾有过,伴着自己的,只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境,似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。

创作背景

  唐肃宗至德二载(757年)五月,刚任左拾遗不久的杜甫因上书援救被罢相的房琯,触怒肃宗,差点没砍掉脑袋,但从此肃宗便很讨厌他,闰八月,便命他离开凤翔。诗人此行从凤翔回鄜州羌村探望家小,这倒给诗人一个深入民间的机会。杜甫回羌村前已有十多个月没和家里通音信了,由于兵荒马乱,情况不明,传说纷纭,杜甫当时的心情十分焦虑。乱离中的诗人历尽艰险,终于平安与家小相聚,此事令他感慨万千,于是写下了著名的组诗《羌村》三首。

  

张俞( 隋代 )

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简 介

张俞 张俞(《宋史》作张愈),生卒年不详,北宋文学家。字少愚,又字才叔,号白云先生,益州郫(今四川郫县)人,祖籍河东(今山西)。屡举不第,因荐除秘书省校书郎,愿以授父而自隐于家。文彦博治蜀,为筑室青城山白云溪。着有《白云集》,已佚。

酬张少府 / 乐正怀梦

面上笑添今日喜,肩头薪续厨中烟。纵使此身头雪白,
"三清洞里无端别,又拂尘衣欲卧云。
所餐类病马,动影似移岳。欲驻迫逃衰,岂殊辞绠缚。
"忽忝专城奉六条,自怜出谷屡迁乔。驱车虽道还家近,
道进愁还浅,年加睡自轻。如何得深术,相与舍浮名。
溪上禅关水木间,水南山色与僧闲。
"二十中郎未足希,骊驹先自有光辉。兰亭宴罢方回去,
"束带临风气调新,孔门才业独谁伦。杉松韵冷雪溪暗,


博浪沙 / 闻人云超

"白鸟梳翎立岸莎,藻花菱刺泛微波。烟光似带侵垂柳,
霜落秋山黄叶深。云尽独看晴塞雁,月明遥听远村砧。
蕙径邻幽澹,荆扉兴静便。草堂苔点点,蔬囿水溅溅。
"凄风洛下同羁思,迟日棠阴得醉歌。
道僻惟忧祸,诗深不敢论。扬雄若有荐,君圣合承恩。
"道傍高木尽依依,落叶惊风处处飞。未到乡关闻早雁,
玉塞惊宵柝,金桥罢举烽。始巢阿阁凤,旋驾鼎湖龙。
陌上河边千万枝,怕寒愁雨尽低垂。


大梦谁先觉 / 太史朋

"悠悠渠水清,雨霁洛阳城。槿堕初开艳,蝉闻第一声。
"只到潇湘水,洞庭湖未游。饮泉看月别,下峡听猿愁。
"银台楼北蕊珠宫,夐与人间路不同。
有家从小别,是寺即言归。料得逢春住,当禅云满扉。"
"无力摇风晓色新,细腰争妒看来频。绿阴未覆长堤水,
蜀江雪浪西江满,强半春寒去却来。"
滴滴春霖透荔枝,笔题笺动手中垂。
三年苦雾巴江水,不为离人照屋梁。"


野泊对月有感 / 燕忆筠

慢撼桃株舞碎红。也从吹幌惊残梦,何处飘香别故丛。
岳石挂海雪,野枫堆渚樯。若寻吾祖宅,寂寞在潇湘。"
平生望断云层层,紫府杳是他人登。
落梅飘处响穿云。楼中威凤倾冠听,沙上惊鸿掠水分。
"江上悬光海上生,仙舟迢递绕军营。
可怜庾信寻荒径,犹得三朝托后车。"
莫放焰光高二丈,来年烧杀杏园花。"
"柳新春水湄,春岸草离离。祖席觞云尽,离人泪各垂。


吊古战场文 / 皇甫巧云

"同城各多故,会面亦稀疏。及道须相别,临岐恨有馀。
"羡君休作尉,万事且全身。寰海多虞日,江湖独往人。
"桂在蟾宫不可攀,功成业熟也何难。
殊忆好僧招不及,夜来仓卒锁严城。"
"一室意何有,闲门为我开。炉香寒自灭,履雪饭初回。
灞岸秋犹嫩,蓝桥水始喧。红旓挂石壁,黑槊断云根。
斗牛初过伏,菡萏欲香门。旧即湖山隐,新庐葺此原。"
"广陵堤上昔离居,帆转潇湘万里馀。楚客病时无鵩鸟,


问刘十九 / 碧鲁志胜

"忆昔明皇初御天,玉舆频此驻神仙。龙盘藻井喷红艳,
从来南国名佳丽,何事今朝在北行。"
"故人日已远,身事与谁论。性拙难趋世,心孤易感恩。
"英雄典宥州,迢递苦吟游。风宿骊山下,月斜灞水流。
云阔烟深树,江澄水浴秋。美人何处在,明月万山头。
滩激黄牛暮,云屯白帝阴。遥知沾洒意,不减欲分襟。"
此时愁望情多少,万里春流绕钓矶。"
沈冥类汉相,醉倒疑楚狂。一旦紫微东,胡星森耀芒。


悼亡诗三首 / 滑辛丑

"相送西郊暮景和,青苍竹外绕寒波。
凤管簧寒不受吹。南国剑眸能盼眄,侍臣香袖爱僛垂。
"两曜无停驭,蓬壶应有墓。何况北邙山,只近市朝路。
紫蒲低水槛,红叶半江船。自有还家计,南湖二顷田。"
"禅房无外物,清话此宵同。林彩水烟里,涧声山月中。
溪头正雨归不得,辜负东窗一觉眠。"
别派驱杨墨,他镳并老庄。诗书资破冢,法制困探囊。
"糕果盈前益自愁,那堪风雨滞刀州。单床冷席他乡梦,


清平乐·平原放马 / 曲昭雪

夕阳亭畔山如画,应念田歌正寂寥。"
古壁青灯动,深庭湿叶埋。徐垂旧鸳瓦,竞历小茅斋。
骏马宜闲出,千金好旧游。喧阗醉年少,半脱紫茸裘。
"竹西池上有花开,日日幽吟看又回。
"数茎幽玉色,晓夕翠烟分。声破寒窗梦,根穿绿藓纹。
"青门烟野外,渡浐送行人。鸭卧溪沙暖,鸠鸣社树春。
"虎蹲峰状屈名牛,落日连村好望秋。
猿别方长啸,乌惊始独栖。府公能八咏,聊且续新题。"


八六子·洞房深 / 马佳娟

"黑山南面更无州,马放平沙夜不收。
闲看镜湖画,秋得越僧书。若待前溪月,谁人伴钓鱼。"
"昔年湖上客,留访雪山翁。王氏船犹在,萧家寺已空。
派助前溪岂觉添。豪客每来清夏葛,愁人才见认秋檐。
城角为秋悲更远,护霜云破海天遥。"
乳鸽沿苔井,斋猿散雪峰。如何不相见,倚遍寺前松。"
不将双耳负伶伦。贾嵩词赋相如手,杨乘歌篇李白身。
风沙榆塞迥,波浪橘洲偏。重整潇湘棹,心期更几年。"


诸人共游周家墓柏下 / 拜乙丑

"帘外无尘胜物外,墙根有竹似山根。
"身在关西家洞庭,夜寒歌苦烛荧荧。人心高下月中桂,
政已标三尚,人今伫一鸣。长刀悬月魄,快马骇星精。
要路知无援,深山必遇师。怜君明此理,休去不迟疑。"
"孤策迟回洛水湄,孤禽嘹唳幸人知。嵩岳望中常待我,
初日晖晖上彩旄。
玄宗不是偏行乐,只为当时四海闲。"
筑室连中野,诛茅接上腴。苇花纶虎落,松瘿斗栾栌。