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小雅·四月

元代 / 费昶

故欲遮春巷,还来绕暮天。老夫行步弱,免到寺门前。"
"一国沙弥独解诗,人人道胜惠林师。先皇诏下征还日,
马足早尘深,飘缨又满襟。吾师有甘露,为洗此时心。
孤遗一室中,寝食不相捐。饱如肠胃同,疾苦肤体连。
渔人共留滞,水鸟自喧翔。怀土年空尽,春风又淼茫。"
白发千茎雪,寒窗懒着书。最怜吟苜蓿,不及向桑榆。
"深山荒松枝,雪压半离披。朱门青松树,万叶承清露。
张邴卧来休送客,菊花枫叶向谁秋。"
"小岭路难近,仙郎此夕过。潭空观月定,涧静见云多。
犬吠松间月,人行洞里花。留诗千岁鹤,送客五云车。
"匹马宜春路,萧条背馆心。涧花寒夕雨,潭水黑朝林。


小雅·四月拼音解释:

gu yu zhe chun xiang .huan lai rao mu tian .lao fu xing bu ruo .mian dao si men qian ..
.yi guo sha mi du jie shi .ren ren dao sheng hui lin shi .xian huang zhao xia zheng huan ri .
ma zu zao chen shen .piao ying you man jin .wu shi you gan lu .wei xi ci shi xin .
gu yi yi shi zhong .qin shi bu xiang juan .bao ru chang wei tong .ji ku fu ti lian .
yu ren gong liu zhi .shui niao zi xuan xiang .huai tu nian kong jin .chun feng you miao mang ..
bai fa qian jing xue .han chuang lan zhuo shu .zui lian yin mu xu .bu ji xiang sang yu .
.shen shan huang song zhi .xue ya ban li pi .zhu men qing song shu .wan ye cheng qing lu .
zhang bing wo lai xiu song ke .ju hua feng ye xiang shui qiu ..
.xiao ling lu nan jin .xian lang ci xi guo .tan kong guan yue ding .jian jing jian yun duo .
quan fei song jian yue .ren xing dong li hua .liu shi qian sui he .song ke wu yun che .
.pi ma yi chun lu .xiao tiao bei guan xin .jian hua han xi yu .tan shui hei chao lin .

译文及注释

译文
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗?路又远,人又疲劳,驴子也累得直叫。
我能活着回来看到孩子们,高兴得好像忘(wang)了饥渴。
  闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动,正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不(bu)一样,我来喂食你却来垂钓。
挖掘壕沟也不会深得见水,放牧军马的劳役也还算轻。
  我听说战国时期,齐魏征集壮丁服役,楚韩募集兵员备战。士兵们奔走万里边疆,年复一年暴露在外,早晨寻找沙漠中的水草放牧,夜晚穿(chuan)涉结冰的河流。地远天长,不知道哪里是归家的道路。性命寄托于刀枪之间,苦闷的心情向谁倾诉?自从秦汉以来,四方边境上战争频繁,中原地区的损耗破坏,也无时不有。古时称说,外夷中夏,都不和帝王的军队为(wei)敌;后来不再宣扬礼乐教化,武将们就使用奇兵诡计。奇兵不符合仁义道德,王道被认为迂腐不切实际,谁也不去(qu)实行。
当年金谷园二十四友,手把金杯听不够。
  请问:一杯酒与身后名誉,哪一件重要?身后名当然重要。但是,现今是人间万事都是本末倒置,毫发常常是重的,而泰山却倒很轻。最悲伤也没有比生离死别更悲伤的,最欢乐也没有比结识了一个志同道合的新朋友更欢乐的。这是古今以来儿女的常情。富贵不是我谋求的事,还是回到带湖的家去,与我早已(yi)订立过同盟的老朋友白鸥聚会的好。
秦穆公的乖乖女,喜欢吹玉箫,吟弄天上之春。
它们既有陶渊明篱边《菊花》李商隐 古诗的色彩,又有罗含宅中的香味。
我在月下沉吟,久久不归,思念古人,而古人能与吾心自相接者,亦已稀也。
仙府的石门,訇的一声从中间打开。
残余的积雪压在枝头好象有碧桔在摇晃,
春光已匆匆过去了一半,目光所及,繁花凋落,春天将要逝去。整日斜倚栏杆,徘徊眺望,伤春逝去的愁怨,袭上心头,天也无法帮助摆脱。
“听说双方美好必将结合看谁真正好修必然爱慕。
住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答,清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。
我自己也很惭愧没有江海的酒量,只(zhi)好在大人你的门下敷衍过过日子。
  不是国都而说灭,是看重夏阳。虞国的军队不足一个师,《春秋》说是师,为什(shi)么呢?因为虞国写在晋国之前,不可以不说师。它写在晋国之前是为什么呢?灭夏阳是它为主的。夏阳,是虞、虢交界处虢国的一个要塞。夏阳一失,虞、虢两国都可占领了。虞国为什么要为主灭夏阳呢?晋献公想要讨伐虢国,荀息说:“君主为什么不用北屈出产的马,垂棘出产的璧,向虞国借路呢?”献公说:“这是晋的国宝,如果受了我的礼物而不借路给我,那又拿它怎么办?”荀息说:“这些东西是小国用来服事大国的。它不借路给我们,一定不敢接受我们的礼物。如受了我们的礼而借路给我们,那就是我们从里面的库藏(cang)里拿出来,而藏在外面的库藏里,从里面的马房里拿出来,而放在外面的马房里。”献公说:“宫之奇在,一定不让的。”荀息说:“宫之奇的为人,心里明白,可是怯懦,又比虞君大不了几岁。心里明白,话就说得简短,怯懦就不能拚命谏阻,比虞君大不了几岁,虞君就不尊重他。再加上珍玩心爱的东西就在耳目之前,而灾祸在一个国家之后,这一点要有中等智力以上的人才能考虑到。臣料想虞君是中等智力以下的人。”献公就借路征伐虢国。宫之奇劝谏说:“晋国的使者言辞谦卑而礼物隆重,一定对虞国没有好处。”虞公不听,就接受了晋国的礼物而借路给晋国。宫之奇又谏道:“俗语说:‘唇亡齿寒。’岂不就说的这件事吗!”他带领自己的老婆孩子投奔到曹国去了。晋献公灭了虢国,五年以后占领了虞国。荀息牵着马捧着璧,走上前来说:“璧还是这样,而马的牙齿增加了。”

注释
(11)款门:敲门。
⑼莫愁:女子名,《旧唐书·音乐志》说她是洛阳石城人,善歌谣。
⑺高举:高出世俗的行为。在文中与"深思"都是《渔父》佚名 古诗对屈原的批评,有贬意,故译为(在行为上)自命清高。举,举动。
30.有古陵蔚起:有古坟高起。蔚,草木茂盛的样子,引申为高大的样子。
⑹不自哀:不为自己哀伤。
(31)斋戒:沐浴更衣。
62.蒻(ruo4弱)阿:细软的缯帛。

赏析

  “江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天,另一方面诗人又移情于物,抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
  诗总共只有二十个字。作者在前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。 
  古代应制诗,大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外,但诗歌的艺术性很高,王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景,让帝城自然地染上一层春色;用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛,这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长,在选取、再现帝城长安景物的时候,构图上既显得阔大美好,又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。
  “画图省识春风面,环佩空归月夜魂。”这是紧接着前两句,更进一步写昭君的身世家国之情。画图句承前第三句,环佩句承前第四句。画图句是说,由于汉元帝的昏庸,对后妃宫人们(ren men),只看图画不看人,把她们的命运完全交给画工们来摆布。省识,是略识之意。说元帝从图画里略识昭君,实际上就是根本不识昭君,所以就造成了昭君葬身塞外的悲剧。环佩句是写她怀念故国之心,永远不变,虽骨留青冢,魂灵还会在月夜回到生长她的父母之邦。南宋词人姜夔在他的咏梅名作《疏影》里曾经把杜甫这句诗从形象上进一步丰富提高:“昭君不惯胡沙远,但暗忆江南江北。想佩环月夜归来,化作此花幽独。”这里写昭君想念的是江南江北,而不是长安的汉宫,特别动人。月夜归来的昭君幽灵,经过提炼,化身成为芬芳缟素的梅花,想象更是幽美。
  这首诗是诗人王建居于武昌时根据当地传说以及《望夫石》王建 古诗石像所作的一首诗。
  艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟,湖色春光,旅雁青枫,烟花锦绣,组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图,而鸟衔花,儿骑竹,童妆胡服,女作细腰,定王旧城,贾傅古井,又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。诗人选景注意大与小,远与近,高与下,动与静的角度变幻和配合,并把古与今,想象与现实有机融汇,内容丰富多彩,画面流走生动,境界高远阔大。诗人善于炼字炼句,以“净”写初春湖光山色的特征和神韵,以“远”状诗人欲留不能,京华日远的感伤,以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒,“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括,达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧,既增诗句声态之美,更使平常词眼产生了新的丰富深涵,扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质,感情却含蓄深沉,耐人咀嚼。
  虎见之,庞然大物也,以为神,蔽林间窥之。稍出近之,慭慭然,莫相知。他日,驴一鸣,虎大骇,远遁,以为且噬己也,甚恐。
  诗的前四句主要是围绕着“春还”二字细腻生动地描写了早春的气息,写春天是怎样悄然回归的,表达了诗人终于迎来了春天的那种喜悦之情。“闻道春还未相识”,是说只听到春天回来了,还没有见到她。一开始就流露出急于看到春还的心情。其实当寒凝大地的时候,春天的气息才刚刚萌动,哪里能亲眼见到她呢!所以“闻到”二字表明春归的消息最先是从人们交谈中听到的。如此生活细节,一经诗人捕入诗句便增加了诗的韵味。既然是闻春未见春,就自然要去寻春、问春,于是引起了下面的诗句。“走傍寒梅访消息”,梅是无生命的,怎么能够拜访、叩问呢?这是运用了拟人化的手法。“走”“访”二字生动地表达了诗人急不可待地走出房舍,到梅树下去探究春天归否的一片诗情。“昨夜东风入武昌”一句是写春归。人们常说:一夜暖风就染绿了柳梢头。这里“东风”之前冠以“昨夜”二字,意在形容久盼不归的春风,一夜之间就迅速而又静悄悄地来了。然而这还仅仅是表现时节骤然暗换的特点,并没有写出春归的气势来,所以“东风”之后再缀一“入”字,表明春风的到来是排挞而入的。这样就把春归的特点表现得维妙维肖了。可见诗人炼字炼句达到了炉火纯青的地步。“陌头杨柳黄金色”一句是写早春的动人景象。全诗至此几经婉转方才暗暗点明诗人终于看到了“春还”这一层意思。“黄金色”是一种嫩嫩的鸭黄之色。春上柳梢,最初并不是绿色,那是因为细嫩的柳尖刚刚钻出,还没有饱受春光的沐浴,因而显得很幼稚,从远处看去便是一种朦胧的悦目(yue mu)的灿然金色。近人刘永济说:“景物之接于人无私也,而慧眼词人独能得其灵妙,……然景物自有精、粗之不同,而感人最深,必其精者。故当其由目入心之际,殆已加以拣择而遗其粗迹;及乎由心出手之时,不过自写吾心之照耳。”(《词论》)可见诗人写早春之色,不用“嫩绿”“新绿”等字,完全是出于细心观察又融进了自己喜悦之情所得。总观如上四句,诗人先写“闻道”,再写“走”“访”,直至东风荡入之后,方才写所见到的焕然春景,这全是紧扣“春还”二字娓娓写来,细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步儿声。
  《塞下曲》为汉乐府旧题,属《横吹曲辞》,内容多写边塞征战。原共六首,蘅塘退士选其四首。这是卢纶组诗《塞下曲》中的第三首。卢纶曾任幕府中的元帅判官,对行伍生活有体验,描写此类生活的诗比较充实,风格雄劲。这首诗写将军雪夜准备率兵追敌的壮举,气概豪迈。
  颔联承上漂流西南,点明所在之地。这里风情殊异,房屋依山而建,层层高耸,似乎把日月都遮蔽了。山区百姓大多是古时五溪蛮的后裔,他们身穿带尾形的五色衣服同云彩和山峦一起共居同住。
  最后,诗人酒醒了,身在破败的驿站里,梦觉后,眼前是黯(shi an)淡的灯光,窗外是风声雨声。这两句写得低沉郁闷(men),是写景,也是抒情。那昏昏灯火,那凄厉的风雨声,更使诗人心中扰乱不堪,更何况,这半夜的风雨,在诗人刚才的梦中,正像他在《十一月四日风雨大作》中所述“夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来”。
  这类以歌颂童真为主题的作品,可以追溯到晋左思《娇女诗》,那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事,颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔,则此诗就是画中写意,它删繁就简,削多成一,集中笔墨,只就一件情事写来,以概见幼女的全部天真,甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画,显示出作者白描手段的高超。
  南山是具体有形的个别事物,而“秋色”却是抽象虚泛的,是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括,二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁(xin cai)地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的,它存在于秋天的所有景物里,而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受,有的取其凄清萧瑟,有的取其明净澄洁,有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极,这是从前两句的描写中可以明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致(在这一点上,和写秋之“凄”、之“清”很不相同),特别是它那种高远无极的气势更是只可意会,难以言传。在这种情况下,以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山,衬托出了抽象虚泛的秋色,诗人通过“南山与秋色,气势两相高”的诗句,不但能具体地表现出“秋色”之“高”,而且写出了它的气势、精神和性格。
  民族主义的不朽奇文——《《与陈伯之书》丘迟 古诗》, 全文可分为五段,这五个段落结合陈伯之以往的经历、现实的处境、内心的疑虑,有的放矢地逐层申说,无论是赞赏陈的才能,惋惜陈的失足,还是担忧陈的处境,期望陈的归来,均发自肺腑,真挚感人,全文有循循善诱、真诚相待之言,无空泛说教、虚声恫吓之语。(节选自《应用写作》学术月刊1994年第10期,《丘迟善攻心 一书化干戈》)
  此诗最引人注意的是用了许多二字字音相同的联绵形容词,如第一章用“薄薄”来描述在大路上疾驰的豪华马车,字里行间透露出那高踞在车厢里的主人公是那样地趾高气扬却又急切无耻。再加上第二章以“济济”形容四匹纯黑的骏马高大雄壮,以“濔濔”描写上下有节律地晃动着的柔韧缰绳,更衬托出乘车者的身份非同一般。三四两章用河水的“汤汤”、“滔滔”与行人的“彭彭”、“儦儦”相呼应,借水之滔滔不绝说明大路上行人的熙熙攘攘,往来不断,他们都对文姜的马车驻足而观,侧目而视,从而反衬出文姜的胆大妄为,目中无人。这一系列的联绵词在烘托诗中人与物的形、神、声方面起了很关键的作用。另外,多用联绵词,对加强诗歌的音乐性、节奏感也有帮助,可起到便于人们反覆咏叹吟诵的功能。
  《《野歌》李贺 古诗》在李贺的诗作中别具一格。“《野歌》李贺 古诗”是在田野中放声高歌的意思。

创作背景

  李适之从天宝元年(742年)至五载(746年)担任左相。为相五年中,他与权奸李林甫“争权不协”,而与清流名臣韩朝宗、韦坚等交好,所以“时誉美之”。当他的友好韦坚等先后被李林甫诬陷构罪,他就“俱自不安,求为散职”。而在天宝五载,当他获准免去左相职务,改任清要的太子少保时,感到异常高兴而庆幸,“遽命亲故欢会”,并写了这首诗。

  

费昶( 元代 )

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简 介

费昶 南朝梁江夏人。乡里称其才,善为乐府,又作鼓吹曲,梁武帝以为才意新拔,赐绢十匹。

飞龙引二首·其二 / 刘埙

旧友在伊洛,鸣蝉思山陂。到来再春风,梦尽双琼枝。
"杜拾遗,名甫第二才甚奇。任生与君别,别来已多时,
"大明宫殿郁苍苍,紫禁龙楼直署香。九陌华轩争道路,
如今野客无家第,醉处寻常是主人。"
"扁鹊得仙处,传是西南峰。年年山下人,长见骑白龙。
"佳期人不见,天上喜新秋。玉珮沾清露,香车渡浅流。
"昔人惆怅处,系马又登临。旧地烟霞在,多时草木深。
有力则宗楚,何人复尊周。空文徒尔贬,见此眦血流。"


题张氏隐居二首 / 刘霖恒

"萧萧落叶送残秋,寂寞寒波急暝流。
暮色秋烟重,寒声牖叶虚。潘生秋思苦,陶令世情疏。
黄金用尽教歌舞,留与他人乐少年。"
闻有马蹄生拍树,路人来去向南看。
百舌春来哑,愁人共待晴。不关秋水事,饮恨亦无声。
转佩风云暗,鸣鼙锦绣趋。雪花频落粉,香汗尽流珠。
绣户朝眠起,开帘满地花。春风解人意,欲落妾西家。
叶下绮窗银烛冷,含啼自草锦中书。"


酷相思·寄怀少穆 / 黄褧

"将归汾水上,远省锦城来。已泛西江尽,仍随北雁回。
彪炳睹奇采,凄锵闻雅音。适欣佳期接,遽叹离思侵。
长江白浪不曾忧。
存信松犹小,缄哀草尚新。鲤庭埋玉树,那忍见门人。"
苍髯道士两三人。芝童解说壶中事,玉管能留天上春。
不惜千金买一弄。银器胡瓶马上驮,瑞锦轻罗满车送。
日映楼台欲下山。绮席昼开留上客,朱门半掩拟重关。
驰晖三峡水,旅梦百劳关。非是淮阳薄,丘中只望还。"


题卢处士山居 / 处士卢岵山居 / 江浩然

庆赐迎新服,斋庄弃旧簪。忽思班女怨,遥听越人吟。
人生大限虽百岁,就中三十称一世。晦明乌兔相推迁,
云霞长若绮,松石常如黛。徒有昔王过,竟遗青史载。
霁云明孤岭,秋水澄寒天。物象自清旷,野情何绵联。
"乳燕入巢笋成竹,谁家二女种新谷。无人无牛不及犁,
秋日梁王池阁好,新歌散入管弦声。"
积云藏崄路,流水促行年。不料相逢日,空悲尊酒前。"
"闻道銮舆归魏阙,望云西拜喜成悲。宁知陇水烟销日,


踏莎行·题草窗词卷 / 李叔玉

晚渡西海西,向东看日没。傍岸砂砾堆,半和战兵骨。
"水冻横桥雪满池,新排石笋绕巴篱。
"平生金石友,沦落向辰州。已是二年客,那堪终日愁。
"愚夫何所任,多病感君深。自谓青春壮,宁知白发侵。
宦情知己少,生事托人多。草色微风长,莺声细雨和。
"盘磴回廊古塔深,紫芝红药入云寻。
飒飒凉飙来,临窥惬所图。绿萝长新蔓,褭褭垂坐隅。
映水鸬鹚近夕阳。万事无成空过日,十年多难不还乡。


苏堤清明即事 / 周郁

净扫水堂无侍女,下街唯共鹤殷勤。"
稍与云霞近,如将日月齐。迁乔未得意,徒欲蹑云梯。"
归期北州里,旧友东山客。飘荡云海深,相思桂花白。"
东阁延多士,南山赋有台。阳春那敢和,空此咏康哉。"
琴觞恣偃傲,兰蕙相氛氲。幽赏方自适,林西烟景曛。"
"忆作同门友,承明奉直庐。禁闱人自异,休浣迹非疏。
剑壁秋云断,巴江夜月多。无穷别离思,遥寄竹枝歌。"
"松树当轩雪满池,青山掩障碧纱幮。鼠来案上常偷水,


客从远方来 / 毕于祯

"三月江城柳絮飞,五年游客送人归。
传吏闲调象,山精暗讼人。唯须千树橘,暂救李衡贫。"
"归舟不计程,江月屡亏盈。霭霭沧波路,悠悠离别情。
"里仁无外事,徐步一开颜。荆玉收难尽,齐竽喜暂闲。
直取名翻重,宁唯好不伤。谁言滑稽理,千载戒禽荒。"
送君偏有无言泪,天下关山行路难。"
时窥清鉴旅愁多。初惊宵漏丁丁促,已觉春风习习和。
"玉垒城边争走马,铜鞮市里共乘舟。鸣环动珮恩无尽,


贺新郎·甚矣吾衰矣 / 李鸿裔

若问玉人殊易识,莲花府里最清羸。"
莫料辕门笑鲁儒。古塞草青宜牧马,春城月暗好啼乌。
由来海畔逐樵渔,奉诏因乘使者车。
逼逼仆仆春冰裂,磊磊落落桃花结。"
嗈嗈慕俦匹,远集清江湄。中有孤文鹓,翩翩好容仪。
当时谁佩将军印,长使蛾眉怨不穷。
"得道云林久,年深暂一归。出山逢世乱,乞食觉人稀。
银钥开香阁,金台照夜灯。长征君自惯,独卧妾何曾。


七哀诗三首·其三 / 云上行

露洗百花新,帘开月照人。绿窗销暗烛,兰径扫清尘。
清言核名理,开卷穷精义。求誉观朵颐,危身陷芳饵。
"每个树边消一日,绕池行匝又须行。异花多是非时有,
摇白方多错,回金法不全。家贫何所恋,时在老僧边。"
柱史关西松柏祠。几许岁华销道路,无穷王事系戎师。
瑶池沐浴赐衣新。两河开地山川正,四海休兵造化仁。
秋来句曲水,雨后敬亭峰。西北长安远,登临恨几重。"
"侧闻郡守至,偶乘黄犊出。不别桃源人,一见经累日。


李延年歌 / 李干夏

"柳色千家与万家,轻风细雨落残花。
忆着来时磨剑处。向前无井复无泉,放马回看垄头树。"
"虚斋坐清昼,梅坼柳条鲜。节候开新历,筋骸减故年。
"春雨夜不散,梦中山亦阴。云中碧潭水,路暗红花林。
暮叶初翻砌,寒池转露沙。如何守儒行,寂寞过年华。"
"三月杨花飞满空,飘飖十里雪如风。
"儒中年最老,独有济南生。爱子方传业,无官自耦耕。
"三十年前此布衣,鹿鸣西上虎符归。行时宾从过前寺,