论诗三十首·十三
"何曾解报稻粱恩，金距花冠气遏云。
"又解征帆落照中，暮程还过秣陵东。
"先生高兴似樵渔，水鸟山猿一处居。石径可行苔色厚，
"西汉储宫定不倾，可能园绮胜良平。
"灞陵桥外驻征辕，此一分飞十六年。豸角戴时垂素发，
将知谷口耕烟者，低视齐梁楚赵君。"
瓶添新涧绿，笠卸晚峰阴。八字如相许，终辞尺组寻。"
宿雨随时润，秋晴着物光。幽怀长若此，病眼更相妨。
严助买臣精魄在，定应羞着昔年归。"
他年若得壶中术，一簇汀洲尽贮将。"
泉下阿蛮应有语，这回休更怨杨妃。"
论诗三十首·十三拼音解释:
.he zeng jie bao dao liang en .jin ju hua guan qi e yun .
.you jie zheng fan luo zhao zhong .mu cheng huan guo mo ling dong .
.xian sheng gao xing si qiao yu .shui niao shan yuan yi chu ju .shi jing ke xing tai se hou .
.xi han chu gong ding bu qing .ke neng yuan qi sheng liang ping .
.ba ling qiao wai zhu zheng yuan .ci yi fen fei shi liu nian .zhi jiao dai shi chui su fa .
jiang zhi gu kou geng yan zhe .di shi qi liang chu zhao jun ..
ping tian xin jian lv .li xie wan feng yin .ba zi ru xiang xu .zhong ci chi zu xun ..
su yu sui shi run .qiu qing zhuo wu guang .you huai chang ruo ci .bing yan geng xiang fang .
yan zhu mai chen jing po zai .ding ying xiu zhuo xi nian gui ..
ta nian ruo de hu zhong shu .yi cu ting zhou jin zhu jiang ..
quan xia a man ying you yu .zhe hui xiu geng yuan yang fei ..
译文及注释
译文
拴在槽上的马受束缚，蜷曲无法伸直，不自由的笼中鸟想念远行。
我们尽情的玩乐观赏美妙的风光,发现只有我们变老了。
玄乌高飞送来其卵，简狄如何便有身孕？
码头前(qian)，月光下，新诗里，旧梦中，又有多少是关于梅花孤傲清香的呢？只要先见到春天，就算春风不管也值得了。
今日相见虽然欢笑如旧，可惜人已苍老鬓发斑斑。
不料薛举早死，其子更加猖狂。
海上洪波涌起，惊涛骇浪。
她正在用水舂提炼云母以炼丹药，茅庐傍边一定还种有石楠花。
经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，被美景陶醉而流(liu)连忘(wang)返。
深感长安与梁园隔着干山万水，道路迢迢，想再重返西京希望已经不大了。
既然圣(sheng)贤都饮酒，又何必再去求神(shen)仙？三
国家代代都有很多有才情的人，他们的诗篇文章以及(ji)人气(qi)都会流传数百年。 其三
当着众人不敢明说心怀，暗暗地投掷金钱，卜问我那远方郎君的音讯。
注释
薄命长辞知己别：指作者夫人去世和与昊兆骞分别。
④《老子》：“道之出口，淡乎其无味。”
擒：捉拿。
1.工之侨：虚构的人名。
⑤朱颜：这里指红润的脸色。
(6)遗（wèi）：赠予、送给。
赏析
这首五律首联破题，说自己将作远游，此刻《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗。“独游”显出无限失意的情绪，而“高卧”则不仅点出住宿高山，更有谢安“高卧东山”的意味，表示将“独游”聊作隐游，进一步点出失意的境遇。次联即写夜宿所见的远景，生动地表现出“高卧”的情趣，月亮仿佛就在窗前，银河好像要流进房门那样低。三联是写夜宿的节物观感，纤巧地抒发了“独游”的愁思。这里，诗人望着浓绿的银杏树，听见悲啼的杜鹃声，春夜独宿异乡的愁思和惆怅，油然弥漫。末联承“子规啼”，写自己正浸沉在杜鹃悲啼声中，鸡叫了，快要上路了，这七盘岭上不寐的一夜，更加引起对关中故乡的不胜依恋。“浮客”即游子，诗人自指。谢惠连《西陵遇风献康乐》说：“凄凄留子言，眷眷浮客心。……靡靡即长路，戚戚抱遥悲。”此化用其意。“空留听”是指杜鹃催归，而自己不能归去。过“褒城”便是入蜀境，虽在七盘岭还可闻见褒城鸡鸣，但诗人已经入蜀远别关中了。
宋代蔡绦《西清诗话》说，方泽“不以文艺名世”，而《《武昌阻风》方泽 古诗》一绝“诗语惊人如此，殆不可知矣”，对这首诗推崇备至。
“徧（遍）搜宝货无藏处，乱杀平人不怕天。”二句承上“军家刀剑”，直书乱兵暴行。他们杀人越货，全是强盗的行为。其实强盗还害惧王法，还不敢如此明火执杖，肆无忌惮。“平人”即平民（避太宗名讳改“民”为“人”），良民(liang min)，岂能杀？更岂能乱杀？“杀”字前着一“乱”字，则突出行凶者面目的狰狞，罪行的令人发指。“不怕天”三字亦妙，它深刻地写出随着封建秩序的破坏，人的思想、伦常观念也混乱了。正常时期不怕王法的人，也应怕天诛。但天子威风扫地的末世，天的权威也动摇了，恶人更成“和尚打伞”，为所欲为。
“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，落红满径，枝条是上只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色，却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景，是非常扫兴而生感触的。
这首诗是诗人客居闽地时而作，当时唐朝已亡，旨在行发对唐王朝的怀念之情。开笔处写出了一个春残红飞，夜雨刚晴的景象，再加上诗人他乡为客，提于旅馆之中，于是使诗人忆起阔别久远的帝京——长安。一提起长安，自然使诗人想起被昭宗信任，作翰林学士时的得意情形，又自然的想到为朱全忠排挤，使他落魄异乡。这难言的种种味道，一时涌上心头。“忆咸京”三字，成为全篇枢纽，领起以下三联。
这个令人痛苦的夜晚，偏偏却是一个风清月朗的良宵，良夜美景对心灰意懒的诗人说来，不过形同虚设，根本没有观赏之心。不但今夜如此，从此以后，他再不会对良夜发生任何兴趣了，管他月上东楼，月下西楼。月亮是月亮，自己是自己，从此两不相涉，对失恋的人来说，冷月清光不过徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回忆而已。
作者于西昆体盛行之时，能不雕金镂玉，不堆砌典故。额联平仄稍作变化，颈联虽对得很工，然而略有“流水对”之意，仍有自然流转之美。全诗无论是内容，还是艺术手法，都显得自然而清新。宋代僧人文莹曾评价说：“杨公必以天池皓露涤笔于冰瓯雪碗中，则方与公诗神骨相副。”（《古今诗话》引）
“诗囚”句，元好问《放言》“韩非死孤愤，虞卿著穷愁，长沙一湘累，郊岛两诗囚”。诗囚，“为诗所囚”，指孟郊、贾岛作诗苦吟，讲求炼字铸句，把诗看作生命中最重要的事情，好像成为诗的囚徒一般。孟郊以穷愁为诗，至死不休，处高天厚地之大，而自我局限于穷苦之吟，真似一个诗中的累囚。“诗囚”二字，与“高天厚地”形成藐小与巨大的强烈对比，亦可见好问之别具匠心，造句用语新颖别致。“死不休”的夸饰手法，亦比“死方休”、“死即休”来得巧妙，勾勒穷愁不断，极深刻独到。
“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”，却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。
诗是感伤世态炎凉的。李龟年是唐玄宗初年的著名歌手，常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著，常出入于岐王李隆范和中书监崔涤的门庭，得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触，寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀；后两句是对国事凋零，艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期（注：开元时期为713年—741年）的时代沧桑，人生巨变。语极平淡，内涵却无限丰满。
诗的前四句通俗晓畅，选词用字，不事雕饰，抒发感慨，委婉深沉。首联直起直落，抒写自如。“卧病人事绝，嗟君万里行”，叙事写情，平坦直露，正如实地反映了诗人作此诗时的处境和心情。当时，诗人卧病在家，人事隔绝，社会交往甚少，自不免孤零寂寞之感；偏偏这时又传来了友人因贬谪而远行的消息，使诗人有寂寞之感，更是惆怅倍增，感慨无限，为全诗定下了凄伤哀怨的基调。“嗟”字用得好，自然而又蕴藉：一是惜别，因同知己离别而怅惘；二是伤怀，为故人被贬而感伤；三是慨叹，由友人被贬而感慨宦海沉浮，宠辱无常。这一“嗟”字，直贯篇末，渲染了一种悲凉沉重的气氛。
颈联写了稻田的笔直，菰米收获，通过运用景物描写，渲染了对友人的依依不舍之情。
首联的“一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙”，描绘了一幅凄凉衰败的《落梅》刘克庄 古诗景象，奠定了全诗凄怆忧愤的基调。每一片《落梅》刘克庄 古诗都使诗人触目愁肠，更何况那如雪花般飘落下来的铺满台阶又堆上了墙头的《落梅》刘克庄 古诗呢?面对如此凄凉的景象，自然引起诗人对社会、人生的思考。
第三首诗开头写诗人因忧愁不能乐游，所以说“谁能春独愁，对此径须饮”，诗人希望从酒中得到宽慰。接着诗人从人生观的角度加以解释，在精神上寻求慰藉，并得出“此乐最为(zui wei)甚”的结论。诗中说的基本是旷达乐观的话，但“谁能春独愁”一语，便流露出诗人内心的失意悲观情绪。旷达乐观的话，都只是强自宽慰。不止不行，不塞不流。强自宽慰的结果往往是如塞川流，其流弥激。当一个人在痛苦至极的时候发出一声狂笑，人们可以从中体会到其内心的极度痛苦；而李白在失意愁寂难以排遣的时候，发出醉言“不知有吾身，此乐最为甚”时，读者同样可以从这个“乐”字感受到诗人内心的痛苦。以旷达写牢骚，以欢乐写愁苦，是此诗艺术表现的主要特色，也是艺术上的成功之处。
这首诗打破时间与空间的顺序和逻辑联系，凭借心里直觉反映内心的微妙变化，跳跃性极强，但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》（飒飒东风细雨来）都采用了这种方式进行结构，章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
4、王安石的论说文《读〈孟尝君传〉》，全篇只有四句话、八十八字。它议论脱俗，结构严谨，用词简练，气势轩昂，被历代文论家誉为“文短气长”的典范。一生立志革新变法的王安石，十分强调文章要有利于“治教”，要有益于社会进步。他曾说：“治教政令，圣人之所谓文也。”又说：“且所谓文者，务为有补于世而已。”
南宋严羽在《沧浪诗话》中说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、别离之作，往往能感动激发人(fa ren)意。”柳宗元的这首诗既叙“别离”之意，又抒“迁谪”之情。两种情意上下贯通，和谐自然地熔于一炉，确是一首难得的抒情佳作。
宋代蔡绦《西清诗话》说，方泽“不以文艺名世”，而《《武昌阻风》方泽 古诗》一绝“诗语惊人如此，殆不可知矣”，对这首诗推崇备至。
“徧（遍）搜宝货无藏处，乱杀平人不怕天。”二句承上“军家刀剑”，直书乱兵暴行。他们杀人越货，全是强盗的行为。其实强盗还害惧王法，还不敢如此明火执杖，肆无忌惮。“平人”即平民（避太宗名讳改“民”为“人”），良民(liang min)，岂能杀？更岂能乱杀？“杀”字前着一“乱”字，则突出行凶者面目的狰狞，罪行的令人发指。“不怕天”三字亦妙，它深刻地写出随着封建秩序的破坏，人的思想、伦常观念也混乱了。正常时期不怕王法的人，也应怕天诛。但天子威风扫地的末世，天的权威也动摇了，恶人更成“和尚打伞”，为所欲为。
“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，落红满径，枝条是上只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色，却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景，是非常扫兴而生感触的。
这首诗是诗人客居闽地时而作，当时唐朝已亡，旨在行发对唐王朝的怀念之情。开笔处写出了一个春残红飞，夜雨刚晴的景象，再加上诗人他乡为客，提于旅馆之中，于是使诗人忆起阔别久远的帝京——长安。一提起长安，自然使诗人想起被昭宗信任，作翰林学士时的得意情形，又自然的想到为朱全忠排挤，使他落魄异乡。这难言的种种味道，一时涌上心头。“忆咸京”三字，成为全篇枢纽，领起以下三联。
这个令人痛苦的夜晚，偏偏却是一个风清月朗的良宵，良夜美景对心灰意懒的诗人说来，不过形同虚设，根本没有观赏之心。不但今夜如此，从此以后，他再不会对良夜发生任何兴趣了，管他月上东楼，月下西楼。月亮是月亮，自己是自己，从此两不相涉，对失恋的人来说，冷月清光不过徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回忆而已。
作者于西昆体盛行之时，能不雕金镂玉，不堆砌典故。额联平仄稍作变化，颈联虽对得很工，然而略有“流水对”之意，仍有自然流转之美。全诗无论是内容，还是艺术手法，都显得自然而清新。宋代僧人文莹曾评价说：“杨公必以天池皓露涤笔于冰瓯雪碗中，则方与公诗神骨相副。”（《古今诗话》引）
“诗囚”句，元好问《放言》“韩非死孤愤，虞卿著穷愁，长沙一湘累，郊岛两诗囚”。诗囚，“为诗所囚”，指孟郊、贾岛作诗苦吟，讲求炼字铸句，把诗看作生命中最重要的事情，好像成为诗的囚徒一般。孟郊以穷愁为诗，至死不休，处高天厚地之大，而自我局限于穷苦之吟，真似一个诗中的累囚。“诗囚”二字，与“高天厚地”形成藐小与巨大的强烈对比，亦可见好问之别具匠心，造句用语新颖别致。“死不休”的夸饰手法，亦比“死方休”、“死即休”来得巧妙，勾勒穷愁不断，极深刻独到。
“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”，却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。
诗是感伤世态炎凉的。李龟年是唐玄宗初年的著名歌手，常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著，常出入于岐王李隆范和中书监崔涤的门庭，得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触，寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀；后两句是对国事凋零，艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期（注：开元时期为713年—741年）的时代沧桑，人生巨变。语极平淡，内涵却无限丰满。
诗的前四句通俗晓畅，选词用字，不事雕饰，抒发感慨，委婉深沉。首联直起直落，抒写自如。“卧病人事绝，嗟君万里行”，叙事写情，平坦直露，正如实地反映了诗人作此诗时的处境和心情。当时，诗人卧病在家，人事隔绝，社会交往甚少，自不免孤零寂寞之感；偏偏这时又传来了友人因贬谪而远行的消息，使诗人有寂寞之感，更是惆怅倍增，感慨无限，为全诗定下了凄伤哀怨的基调。“嗟”字用得好，自然而又蕴藉：一是惜别，因同知己离别而怅惘；二是伤怀，为故人被贬而感伤；三是慨叹，由友人被贬而感慨宦海沉浮，宠辱无常。这一“嗟”字，直贯篇末，渲染了一种悲凉沉重的气氛。
颈联写了稻田的笔直，菰米收获，通过运用景物描写，渲染了对友人的依依不舍之情。
首联的“一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙”，描绘了一幅凄凉衰败的《落梅》刘克庄 古诗景象，奠定了全诗凄怆忧愤的基调。每一片《落梅》刘克庄 古诗都使诗人触目愁肠，更何况那如雪花般飘落下来的铺满台阶又堆上了墙头的《落梅》刘克庄 古诗呢?面对如此凄凉的景象，自然引起诗人对社会、人生的思考。
第三首诗开头写诗人因忧愁不能乐游，所以说“谁能春独愁，对此径须饮”，诗人希望从酒中得到宽慰。接着诗人从人生观的角度加以解释，在精神上寻求慰藉，并得出“此乐最为(zui wei)甚”的结论。诗中说的基本是旷达乐观的话，但“谁能春独愁”一语，便流露出诗人内心的失意悲观情绪。旷达乐观的话，都只是强自宽慰。不止不行，不塞不流。强自宽慰的结果往往是如塞川流，其流弥激。当一个人在痛苦至极的时候发出一声狂笑，人们可以从中体会到其内心的极度痛苦；而李白在失意愁寂难以排遣的时候，发出醉言“不知有吾身，此乐最为甚”时，读者同样可以从这个“乐”字感受到诗人内心的痛苦。以旷达写牢骚，以欢乐写愁苦，是此诗艺术表现的主要特色，也是艺术上的成功之处。
这首诗打破时间与空间的顺序和逻辑联系，凭借心里直觉反映内心的微妙变化，跳跃性极强，但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》（飒飒东风细雨来）都采用了这种方式进行结构，章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
4、王安石的论说文《读〈孟尝君传〉》，全篇只有四句话、八十八字。它议论脱俗，结构严谨，用词简练，气势轩昂，被历代文论家誉为“文短气长”的典范。一生立志革新变法的王安石，十分强调文章要有利于“治教”，要有益于社会进步。他曾说：“治教政令，圣人之所谓文也。”又说：“且所谓文者，务为有补于世而已。”
南宋严羽在《沧浪诗话》中说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、别离之作，往往能感动激发人(fa ren)意。”柳宗元的这首诗既叙“别离”之意，又抒“迁谪”之情。两种情意上下贯通，和谐自然地熔于一炉，确是一首难得的抒情佳作。
创作背景
这首《《玉蝴蝶·望处雨收云断》柳永 》词是作者为怀念湘中故人所作。
天目
独作书生疑不稳，软弓轻剑也随身。"
"家林沧海东，未晓日先红。作贡诸蕃别，登科几国同。
"暖烟轻淡草霏霏，一片晴山衬夕晖。水露浅沙无客泛，
已齐日月悬千古，肯误风尘使陆沉。拜首敢将诚吐血，
"紫鸾黄鹄虽别离，一举千里何难追。犹闻啼风与叫月，
"长途酒醒腊春寒，嫩蕊香英扑马鞍。
"花上断续雨，江头来去风。相思春欲尽，未遣酒尊空。
殷勤好长来年桂，莫遣平人道不平。"
贾人食言
他人折尽月中桂，惆怅当年江上鸥。"
"木落曙江晴，寒郊极望平。孤舟三楚去，万里独吟行。
"碧池悠漾小凫雏，两两依依只自娱。钓艇忽移还散去，
"乡名文秀里光贤，别向钧台造化权。阀阅便因今日贵，
"伊余尽少女，一种饰螓首。徒能事机杼，与之作歌舞。
树老生烟薄，墙阴贮雪重。安能只如此，公道会相容。"
旧恨长怀不语中，几回偷泣向春风。
鱼网裁书数，鹍弦上曲新。病多疑厄重，语切见心真。
代扶风主人答
逐日无机鹤伴闲。尘土莫寻行止处，烟波长在梦魂间。
"幽独起侵晨，山莺啼更早。门巷掩萧条，落花满芳草。
"愤激计潜成，临危岂顾生。只空持一笏，便欲碎长鲸。
运命从难合，光阴奈不饶。到头蓑笠契，两信钓鱼潮。"
兴亡在德不在鼎，楚子何劳问重轻。"
画阁春红正试妆。泪滴杯盘何所恨，烬飘兰麝暗和香。
夜来孤枕空肠断，窗月斜辉梦觉时。"
"粝食粗衣随分过，堆金积帛欲如何。
次石湖书扇韵
深洞结苔阴，岚气滴晴雨。羊肠转咫尺，鸟道转千里。
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远，郡楼欹枕听良宵。"
月射珠光贝阙寒。天衬楼台笼苑外，风吹歌管下云端。
晋侯徒有秦医缓，疾在膏肓救已迟。"
久贫身不达，多病意长违。还有渔舟在，时时梦里归。"
天开中国大，地设四维低。拜舞吾君后，青云更有梯。"
"斧柯新样胜珠玑，堪赞星郎染翰时。不向东垣修直疏，
"长途酒醒腊春寒，嫩蕊香英扑马鞍。
江神子·恨别
"一岁几盈亏，当轩重此期。幸无偏照处，刚有不明时。
斫冰泉窦响，赛雪庙松春。自此升通籍，清华日近身。"
"吴台越峤两分津，万万樯乌簇夜云。
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢，宫女敲铜奏子虚。
"天上诗名天下传，引来齐列玉皇前。大仙录后头无雪，
自有不贪身内宝，玉人徒献外来珍。"
"何代何王不战争，尽从离乱见清平。
未胜庭前一树幽。带露似垂湘女泪，无言如伴息妫愁。
忆王孙·春词
"髻根松慢玉钗垂，指点花枝又过时。
竹好还成径，桃夭亦有蹊。小窗奔野马，闲瓮养醯鸡。
却假青腰女剪成，绿罗囊绽彩霞呈。
"散赋冗书高且奇，百篇仍有百篇诗。
空楼雁一声，远屏灯半灭。绣被拥娇寒，眉山正愁绝。"
绮阁临初日，铜台拂暗尘。鷾鸸偏报晓，乌鶂惯惊晨。
油碧轻车苏小小。"
"灞陵桥外驻征辕，此一分飞十六年。豸角戴时垂素发，
望木瓜山
雨露瞻双阙，烟波隔五湖。唯君应见念，曾共伏青蒲。"
鼓角声沈霜重天。荒骨或衔残铁露，惊风时掠暮沙旋。
灯檠昏鱼目，薰炉咽麝脐。别轻天北鹤，梦怯汝南鸡。
"忽忆曾栖处，千峰近沃州。别来秦树老，归去海门秋。
雨色凋湘树，滩声下塞禽。求归归未得，不是掷光阴。"
"冥心坐似痴，寝食亦如遗。为觅出人句，只求当路知。
"天爵休将儋石论，一身恭俭万邦尊。赌将金带惊寰海，
云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。"
雪
"多惭到处有诗名，转觉吟诗僻性成。度水却嫌船着岸，
以上并见《海录碎事》）
"南国清和烟雨辰，刺桐夹道花开新。林梢簇簇红霞烂，
"江上山头寺，景留吟客船。遍游销一日，重到是何年。
毕竟金多也头白，算来争得似君家。"
红儿若在东家住，不得登墙尔许年。
"汉川城上角三唿，扈跸防边列万夫。
千村万落如寒食，不见人烟空见花。"
野人饷菊有感
白日生新事，何时得暂闲。将知老僧意，未必恋松关。"
"一别几寒暄，迢迢隔塞垣。相思长有事，及见却无言。
马足倦游客，鸟声欢酒家。王孙归去晚，宫树欲栖鸦。"
深思香风吹不去。檀唇唿吸宫商改，怨情渐逐清新举。
鉴己每将天作镜，陶情常以海为杯。和君诗句吟声大，
孤根深有托，微雨正相宜。更待金英发，凭君插一枝。"
"救兵方至强抽军，与贼开城是简文。
"碧嶂为家烟外栖，衔红啄翠入芳蹊。
点绛唇·咏风兰
"穿云落石细湔湔，尽日疑闻弄管弦。千仞洒来寒碎玉，
"紫阁白云端，云中有地仙。未归蓬岛上，犹隐国门前。
"征人草草尽戎装，征马萧萧立路傍。尊酒阑珊将远别，
粤余病眠久，而复家无峙。田峻不胜荒，农功皆废弛。
"喧卑从宦出喧卑，别画能琴又解棋。海上春耕因乱废，
暴乱免遗折，森罗贤达名。末郎何所取，叨继外门荣。
凝岚藏宿翼，叠鼓碎归蹄。只此长吟咏，因高思不迷。"
"童子为僧今白首，暗锄心地种闲情。