游春曲二首·其一
松挂敲冰杖，垆温注月瓶。独愁悬旧旆，笏冷立残星。"
"年光离岳色，带疾卧南原。白日与无事，俗人嗔闭门。
君看红儿学醉妆，夸裁宫襭砑裙长。
素风无后嗣，遗迹有生祠。自罢羊公市，溪猿哭旧时。"
却恐武皇还望祀，软轮征入问玄虚。"
唯惭鲍叔深知我，他日蒲帆百尺风。"
"紫檀衣且香，春殿日尤长。此地开新讲，何山锁旧房。
世间无比催摇落，松竹何人肯更看。"
"锦翼花冠安在哉，雄飞雌伏尽尘埃。
"红影飘来翠影微，一辞林表不知归。伴愁无色烟犹在，
游春曲二首·其一拼音解释:
song gua qiao bing zhang .lu wen zhu yue ping .du chou xuan jiu pei .hu leng li can xing ..
.nian guang li yue se .dai ji wo nan yuan .bai ri yu wu shi .su ren chen bi men .
jun kan hong er xue zui zhuang .kua cai gong xie ya qun chang .
su feng wu hou si .yi ji you sheng ci .zi ba yang gong shi .xi yuan ku jiu shi ..
que kong wu huang huan wang si .ruan lun zheng ru wen xuan xu ..
wei can bao shu shen zhi wo .ta ri pu fan bai chi feng ..
.zi tan yi qie xiang .chun dian ri you chang .ci di kai xin jiang .he shan suo jiu fang .
shi jian wu bi cui yao luo .song zhu he ren ken geng kan ..
.jin yi hua guan an zai zai .xiong fei ci fu jin chen ai .
.hong ying piao lai cui ying wei .yi ci lin biao bu zhi gui .ban chou wu se yan you zai .
译文及注释
译文
巍峨四岳是(shi)大山，高高耸(song)峙入云天。神明灵气降四岳，甫侯申伯生人间。申伯甫侯大贤人，辅佐王室国桢干。藩国以他为屏蔽，天下以他为墙垣(yuan)。
大鸟金乌多么肥壮(zhuang)，为何竟会体解命丧？
我惆(chou)怅(chang)地独自仰天长啸，青崇山峻岭依旧，故国已不在，满目尽是乔木布满苍苔，一片悲凉。头上的明月，柔和皎洁，仍是照耀过(guo)前朝的那轮，可是它又是从哪里飞来的呢？
四季相继又是一年将(jiang)尽啊，日出月落总不能并行天上。
从金蟾的炉内飘出缕缕清香，转动玉虎辘轳可以汲上饮水。
怎样才能求得盛妆的女子相对而舞，我喝酒正香，把彩虹作锦帛赏给她们。
像落在洞庭湖上的雨点，那是乐人吹笙，秦王酒兴正浓，喝令月亮退行。
漫天的雪在这个寒冷的夜晚停住了。
爱惜巢父想苦苦相留，应知富贵像草尖露水！
滤好家中新酿美酒，烹鸡一只款待邻里。
一道残阳渐沉江中，半江碧绿半江艳红。
注释
奋袖出臂：捋起袖子，露出手臂 奋：张开、展开 出：露出。
蝼螘：蝼蚁。螘，同“蚁”。
16 长：长久，永远。见：表被动。大方之家：明白大道理的人。大方：大道。
⑥祁大夫：即祁奚。
[6]结发：即束发。古代男子二十岁束发，表示成年。从戎：从军。
[55]“吴子”句：据《吕氏春秋·观表》吴起为魏国守西河（今陕西韩城县一带）。魏武侯听信谗言，使人召回吴起。吴起预料西河必为秦所夺取，故车至于岸门，望西河而泣。后西河果为秦所得。
赏析
第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。大意是说，吴地的女子皮肤白嫩，她们都爱好做荡舟这种游乐。荡舟之时，她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波，或者拿着折来的花枝向对方调侃戏谑。四句小诗把吴地女郎姣好的容貌和活泼开朗的性格描绘得栩栩如生。“卖眼”就是递眼神，俗语谓之飞眼，是年青女子向人传达情意的一种表示，这里用来表现吴地女子活泼泼辣的性格，很生动传神。
首联点出“春日幸望春宫”。“望望”、“春春”，不连而叠，音节响亮。“东望望春”，既说“向东眺望望春宫”，又谓“向东眺望，望见春光”，一词兼语，语意双关。而春光可爱，打动圣上游兴，接着便说更逢天气晴朗，春色含情，恰好出游，如合圣意。这一开头，点题破题，便显出诗人的才思和技巧。
“柳花”，即柳絮，本来无所谓香，但一些诗人却闻到了，如传奇“莫唱踏阳春，令人离肠结。郎行久不归，柳自(liu zi)飘香雪。”“香”字的使用，一则表明任何草木都有它微妙的香味，二则这个“香”字代表了春之气息，这不但活画出一种诗歌意境，而且为下文的酒香埋下伏笔。其实，对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”，那当是春风吹来的花香，是泥土草木的清香，是美酒飘香，大概还有“心香”，所谓心清闻妙香。这里的“店”，初看不知何店，凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香，不然即使是最雅致的古玩书肆，在情景的协调上，恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字(ge zi)。所以这个“香”字初看似觉突兀，细味却又感到是那么妥贴。
接下来描写读书处所的环境。诗人居住在幽深僻远的村巷，与外界不相往来，即使是前来探访的老朋友，也只好驾车掉转而去。他独自高兴地酌酒而饮，采摘园中的蔬菜而食。没有了人世间的喧闹和干扰，是多么的自在与自得啊！初夏的阵阵和风伴着一场小雨从东而至，更使诗人享受到自然的清新与惬意。
“梅花欲开不自觉，棣萼一别永相望。愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”。《诗经·小雅·常棣》“常棣之华，鄂不韡韡。凡今之人，莫如兄弟。”诗以开花繁盛紧密的棠棣起兴，讲对兄弟的思念。所以棣萼指的就是兄弟，所以表面上作者是在讲两种花，指堂棣之华早就开谢了，自己还在想着它，而梅花正含苞欲放。而实际上，作者前一句是起兴，讲的是眼前的景：梅花欲开。后一句讲的是由此景而联想的情绪：对远在洛阳的兄弟朋友的思念。洛阳遭受战乱，那里有知我怜我的兄弟，所以我特别地想念它。（棠棣，有人以为就是郁李，以上为郁李花。）诗人说，愁闷极了，本想写首诗来排遣这愁闷，没料到诗写成后自己吟咏起来，反而更觉得凄凉与寂寞了。
至此感情的激烈已无以复加，全诗表面上应戛然而止了，然而“向来”二句，转以哀婉的情调结束：那以前歌声鼎沸、舞姿婆娑的地方，只留下夜雨的淅沥和蟋蟀的悲鸣，由此表达了盛时不再、人去楼空的感慨，一变前文率直奔放的激情，遂令诗意深远，避免了一览无余。这末尾的“歌舞”几句，正与组诗第一首的开头“十二楼”首尾相应，也表现了作者的匠心。
这首歌具有鲜明的游牧(you mu)民族的色彩，具有浓郁的草原气息。从语言到意境可谓浑然天成，它质直朴素、意韵真淳。语言无晦涩难懂之句，浅近明快、酣畅淋漓地抒写了游牧民族骁勇善战、彪悍豪迈的情怀。
这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀，由惜春引出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
诗里没有直接出现梅的画面，也没有任何对梅的形象描绘，但读后，《早梅》谢燮 古诗的形象却鲜明可触。这是因为诗人的议论，紧紧扣住了一个“早”字，突出了《早梅》谢燮 古诗的性格。
后十句是写与韦参军的离别，生动地描写了他们之间的深挚友谊和难舍之情。“世人遇我同众人，唯君于我最相亲”，这两句，看似寻常，其中暗含了作者的辛酸遭遇和对韦参军的感激之情。“且喜百年见交态，未尝一日辞家贫”，说他们的友谊经过长期考验，韦参军经常接济自己，从未以“家贫”为辞借口推却过。“弹棋击筑白日晚，纵酒高歌杨柳春。”“白日晚”见其日夕相处：“杨柳春”见其既游且歌。这样的友情，的确舍不得分开。“欢娱未尽分散去，使我惆怅惊心神。”“惊心神”三字，写出了与朋友相别时的痛楚之状。但为事业、前程计，又不得不别，因而劝慰朋友：“丈夫不作儿女别，临歧涕泪沾衣巾。”
“独出门前望野田”一句，既是诗中的过渡，将描写对象由村庄转向田野；又是两联之间的转折，收束了对《村夜》白居易 古诗萧疏暗淡气氛的描绘，展开了另外一幅使读者耳目一新的画面：皎洁的月光朗照着一望无际的荞麦田，远远望去，灿烂耀眼，如同一片晶莹的白雪。
这首诗是即景感怀的，金 陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由 “近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之诗，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚(guan liao)贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲，被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎在歌声女色之中，终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女，而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状，批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长，巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来，表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感，语言清新自然，构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉，景为情设，情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者，含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思。感情深沉，意蕴深邃，被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却(ti que)容纳在短短的28个字之内，这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练，只有精练才能含蓄，也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里，相得益彰。这首诗于情景交融的意境中，形象而典型地表现了晚唐的时代气氛，使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运，委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思，内容深厚，感情深沉，意味无穷，引人深思。
“仑廪无宿储，徭役犹未已”在前面铺叙农忙之后，突然转笔写到农夫的无粮与徭役之苦，笔墨虽朴实，但同情之意流注其间，此二句可使读者纵观封建社会农夫被压迫之惨状。
这首诗赞美了美酒的清醇、主人的热情，表现了诗人豪迈洒脱的精神境界，同时也反映了盛唐社会的繁荣景象。
此诗纯用赋体直陈其事，语言质朴无华，通俗流畅、凝炼精警，于平易中见深刻。
诗的起句开门见山： “中庭多杂树，偏为梅咨嗟。。这里的“杂树。和“梅”含有象征意义。杂树， “亦指世间悠悠者流”。即一般无节操的土大夫，梅，指节操高尚的旷达贤土。庭院中有各种树木，而诗人最赞赏的是梅花，观点十分鲜明。 ·
首联点出“春日幸望春宫”。“望望”、“春春”，不连而叠，音节响亮。“东望望春”，既说“向东眺望望春宫”，又谓“向东眺望，望见春光”，一词兼语，语意双关。而春光可爱，打动圣上游兴，接着便说更逢天气晴朗，春色含情，恰好出游，如合圣意。这一开头，点题破题，便显出诗人的才思和技巧。
“柳花”，即柳絮，本来无所谓香，但一些诗人却闻到了，如传奇“莫唱踏阳春，令人离肠结。郎行久不归，柳自(liu zi)飘香雪。”“香”字的使用，一则表明任何草木都有它微妙的香味，二则这个“香”字代表了春之气息，这不但活画出一种诗歌意境，而且为下文的酒香埋下伏笔。其实，对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”，那当是春风吹来的花香，是泥土草木的清香，是美酒飘香，大概还有“心香”，所谓心清闻妙香。这里的“店”，初看不知何店，凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香，不然即使是最雅致的古玩书肆，在情景的协调上，恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字(ge zi)。所以这个“香”字初看似觉突兀，细味却又感到是那么妥贴。
接下来描写读书处所的环境。诗人居住在幽深僻远的村巷，与外界不相往来，即使是前来探访的老朋友，也只好驾车掉转而去。他独自高兴地酌酒而饮，采摘园中的蔬菜而食。没有了人世间的喧闹和干扰，是多么的自在与自得啊！初夏的阵阵和风伴着一场小雨从东而至，更使诗人享受到自然的清新与惬意。
“梅花欲开不自觉，棣萼一别永相望。愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”。《诗经·小雅·常棣》“常棣之华，鄂不韡韡。凡今之人，莫如兄弟。”诗以开花繁盛紧密的棠棣起兴，讲对兄弟的思念。所以棣萼指的就是兄弟，所以表面上作者是在讲两种花，指堂棣之华早就开谢了，自己还在想着它，而梅花正含苞欲放。而实际上，作者前一句是起兴，讲的是眼前的景：梅花欲开。后一句讲的是由此景而联想的情绪：对远在洛阳的兄弟朋友的思念。洛阳遭受战乱，那里有知我怜我的兄弟，所以我特别地想念它。（棠棣，有人以为就是郁李，以上为郁李花。）诗人说，愁闷极了，本想写首诗来排遣这愁闷，没料到诗写成后自己吟咏起来，反而更觉得凄凉与寂寞了。
至此感情的激烈已无以复加，全诗表面上应戛然而止了，然而“向来”二句，转以哀婉的情调结束：那以前歌声鼎沸、舞姿婆娑的地方，只留下夜雨的淅沥和蟋蟀的悲鸣，由此表达了盛时不再、人去楼空的感慨，一变前文率直奔放的激情，遂令诗意深远，避免了一览无余。这末尾的“歌舞”几句，正与组诗第一首的开头“十二楼”首尾相应，也表现了作者的匠心。
这首歌具有鲜明的游牧(you mu)民族的色彩，具有浓郁的草原气息。从语言到意境可谓浑然天成，它质直朴素、意韵真淳。语言无晦涩难懂之句，浅近明快、酣畅淋漓地抒写了游牧民族骁勇善战、彪悍豪迈的情怀。
这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀，由惜春引出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
诗里没有直接出现梅的画面，也没有任何对梅的形象描绘，但读后，《早梅》谢燮 古诗的形象却鲜明可触。这是因为诗人的议论，紧紧扣住了一个“早”字，突出了《早梅》谢燮 古诗的性格。
后十句是写与韦参军的离别，生动地描写了他们之间的深挚友谊和难舍之情。“世人遇我同众人，唯君于我最相亲”，这两句，看似寻常，其中暗含了作者的辛酸遭遇和对韦参军的感激之情。“且喜百年见交态，未尝一日辞家贫”，说他们的友谊经过长期考验，韦参军经常接济自己，从未以“家贫”为辞借口推却过。“弹棋击筑白日晚，纵酒高歌杨柳春。”“白日晚”见其日夕相处：“杨柳春”见其既游且歌。这样的友情，的确舍不得分开。“欢娱未尽分散去，使我惆怅惊心神。”“惊心神”三字，写出了与朋友相别时的痛楚之状。但为事业、前程计，又不得不别，因而劝慰朋友：“丈夫不作儿女别，临歧涕泪沾衣巾。”
“独出门前望野田”一句，既是诗中的过渡，将描写对象由村庄转向田野；又是两联之间的转折，收束了对《村夜》白居易 古诗萧疏暗淡气氛的描绘，展开了另外一幅使读者耳目一新的画面：皎洁的月光朗照着一望无际的荞麦田，远远望去，灿烂耀眼，如同一片晶莹的白雪。
这首诗是即景感怀的，金 陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由 “近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之诗，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚(guan liao)贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲，被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎在歌声女色之中，终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女，而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状，批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长，巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来，表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感，语言清新自然，构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉，景为情设，情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者，含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思。感情深沉，意蕴深邃，被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却(ti que)容纳在短短的28个字之内，这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练，只有精练才能含蓄，也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里，相得益彰。这首诗于情景交融的意境中，形象而典型地表现了晚唐的时代气氛，使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运，委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思，内容深厚，感情深沉，意味无穷，引人深思。
“仑廪无宿储，徭役犹未已”在前面铺叙农忙之后，突然转笔写到农夫的无粮与徭役之苦，笔墨虽朴实，但同情之意流注其间，此二句可使读者纵观封建社会农夫被压迫之惨状。
这首诗赞美了美酒的清醇、主人的热情，表现了诗人豪迈洒脱的精神境界，同时也反映了盛唐社会的繁荣景象。
此诗纯用赋体直陈其事，语言质朴无华，通俗流畅、凝炼精警，于平易中见深刻。
诗的起句开门见山： “中庭多杂树，偏为梅咨嗟。。这里的“杂树。和“梅”含有象征意义。杂树， “亦指世间悠悠者流”。即一般无节操的土大夫，梅，指节操高尚的旷达贤土。庭院中有各种树木，而诗人最赞赏的是梅花，观点十分鲜明。 ·
创作背景
表妹从小和容若两小无猜，过着无忧无虑的日子，还及得表妹曾暗示容若的那句：“清风朗月，辄思玄度。”只可惜年幼的容若当时并未理解其中真正的含义。后来表妹因选秀而入深宫，二人从此成陌路，天涯两端。因国丧，皇宫要大办道场，容若利用此次机会得以和表妹相见。咫尺间隔，却只有“相逢不语”，而这一相逢，更无情地成为他们的最后一见。
林玉衡( 宋代 )
收录诗词 (3132) 首
简 介
林玉衡 林玉衡，字似荆，前明举人林章（字初文）女，诗人林古度之妹，归倪方伯之孙廷相。其父明时，曾为抗倭名将戚继光帐下幕僚，为人正直，后因上书朝廷言政事得祸，死于监狱。玉衡七岁即能诗。其父建小楼落成，值雪后月出，楼前梅花盛开，命之吟，玉衡应声赋云：“梅花雪月本三清，雪白梅香月更明。夜半忽登楼上望，不知何处是瑶京。”长老传诵，皆为惊叹。 出自钱谦益《列朝诗集》闰集第四。
蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满
"湘南飞去日，蓟北乍惊秋。叫出陇云夜，闻为客子愁。
"禹祠分首戴湾逢，健笔寻知达九重。圣主赐衣怜绝艺，
李斯书上曲如钩。宁惟东岳凌天秀，更有长庚瞰曙流。
"年年名路谩辛勤，襟袖空多马上尘。画戟门前难作客，
"地灵蒸水暖，天气待宸游。岳拱莲花秀，峰高玉蕊秋。
"东海穷诗客，西风古驿亭。发从残岁白，山入故乡青。
对阵云初上，临城月始悬。风惊烽易灭，沙暗马难前。
骨长毛衣重，烧残烟草薄。狡兔何曾擒，时把家鸡捉。
踏莎行·小径红稀
锁印诗心动，垂帘睡思生。粉廊曾试处，石柱昔贤名。
此时花下逢仙侣。弯弯狂月压秋波，两条黄金f8黄雾。
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦，千里空驰北巷心。
坐睡觉来清夜半，芭蕉影动道场灯。"
"主人寂寞客屯邅，愁绝终南满案前。
"宿雨清秋霁景澄，广亭高树向晨兴。烟横博望乘槎水，
此书未到心先到，想在孤城海岸头。"
"一竿青竹老江隈，荷叶衣裳可自裁。潭定静悬丝影直，
杨柳枝 / 柳枝词
岂辞南海取花栽。意将画地成幽沼，势拟驱山近小台。
"正向溪头自采苏，青云忽得故人书。
裴筠娶箫楚公女，便擢进士，隐诗云云）
且将浊酒伴清吟，酒逸吟狂轻宇宙。"
却惊九陌轮蹄外，独有溪烟数十茎。"
"要路豪家非往还，岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩，
"素手春溪罢浣纱，巧裁明月半弯斜。
扁舟未得如君去，空向沧江梦所思。"
简兮
锁窗还咏隔蟾蜍。敢期林上灵乌语，贪草云间彩凤书。
邻翁莫问伤时事，一曲高歌夕照沈。"
鬓毛如雪心如死，犹作长安下第人。"
古今人事惟堪醉，好脱霜裘换绿醪。"
"白云红树路纡萦，古殿长廊次第行。南望水连桃叶渡，
"祸乱天心厌，流离客思伤。有家抛上国，无罪谪遐方。
"鹤绫三尺晓霞浓，送与东家二八容。罗带绣裙轻好系，
波涛欺得逆风船。偶逢岛寺停帆看，深羡渔翁下钓眠。
结袜子
"江上见僧谁是了，修斋补衲日劳身。未胜渔父闲垂钓，
羡君新上九霄梯。马惊门外山如活，花笑尊前客似泥。
"索索风搜客，沈沈雨洗年。残林生猎迹，归鸟避窑烟。
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足，客卧浑疑水浸身。
谁识古宫堪恨处，井桐吟雨不胜秋。"
平生志业匡尧舜，又拟沧浪学钓翁。"
"有士当今重，忘情自古稀。独开青嶂路，闲掩白云扉。
葬礼难求备，交情好者贫。惟馀旧文集，一览一沾巾。"
春夜别友人二首·其二
貂裘穿后鹤氅敝，自此风流不足看。"
月魄侵簪冷，江光逼屐清。半酣思救世，一手拟扶倾。
斜风细雨江亭上，尽日凭栏忆楚乡。"
属兴同吟咏，成功更琢磨。爱予风雪句，幽绝写渔蓑。"
冯讙不是无能者，要试君心欲展能。"
金骝掉尾横鞭望，犹指庐陵半日程。"
钓舟春岸泊，庭树晓莺还。莫便求栖隐，桂枝堪恨颜。"
"海燕初归朔雁回，静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇，
临江仙·四海十年兵不解
裴筠娶箫楚公女，便擢进士，隐诗云云）
任笑孤吟僻，终嫌巧宦卑。乖慵恩地恕，冷淡好僧知。
"恃险不种德，兴亡叹数穷。石城几换主，天堑谩连空。
"投文得仕而今少，佩印还家古所荣。（送周繇之建德。
黔娄寂寞严陵卧，借问何人与结交。
圣日临双丽，恩波照并妍。愿同指佞草，生向帝尧前。"
携筇深去不知处，几叹山阿隔酒家。"
"楚天遥望每长嚬，宋玉襄王尽作尘。
堤上行二首
"避愁愁又至，愁至事难忘。夜坐心中火，朝为鬓上霜。
"百雉摧残连野青，庙门犹见昔朝廷。一生虽抱楚王恨，
"还乡夫子遇贤侯，抚字情知不自由。莫把一名专懊恼，
有兴欲沽红曲酒，无人同上翠旌楼。
岩石喷泉窄，山根到水平。禅房时一展，兼称苦空情。"
谭馀云出峤，咏苦月欹空。更若看鳷鹊，何人夜坐同。"
斋时山下白衣来。松多往日门人种，路是前朝释子开。
皤腹老翁眉似雪，海棠花下戏儿孙。"
紫芝歌
顾我从来断浮浊，拟驱鸡犬上三清。"
圣域探姬孔，皇风乐禹汤。畏诛轻李喜，言命小臧仓。
若使红儿风帽戴，直使瑶池会上看。
爽籁尽成鸣凤曲，游人多是弄珠仙。（见《方舆胜览》）
"满街芳草卓香车，仙子门前白日斜。
惟宜策杖步苍苔。笼禽岂是摩霄翼，润木元非涧下材。
越瓯犀液发茶香。风飘乱点更筹转，拍送繁弦曲破长。
"危根瘦尽耸孤峰，珍重江僧好笔踪。
题竹石牧牛
药圃花香异，沙泉鹿迹新。题诗留姓字，他日此相亲。"
"秋风飒飒猿声起，客恨猿哀一相似。
意合论文后，心降得句初。莫言常郁郁，天道有盈虚。"
须喜秋来不废吟。寒雨旋疏丛菊艳，晚风时动小松阴。
"板閤数尊后，至今犹酒悲。一宵相见事，半夜独眠时。
"冷涵秋水碧溶溶，一片澄明见底空。有日晴来云衬白，
江湖休洒春风泪，十轴香于一桂枝。
因悟修身试贪教，不须焚火向三茅。"