中秋月
路人指点滕王阁，看送忠州白使君。"
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊，当石渠中浸酒瓶。
"犹欠一宵轮未满，紫霞红衬碧云端。
今日嘉川驿楼下，可怜如练绕明窗。
雪尽才通屐，汀寒未有苹.向阳偏晒羽，依岸小游鳞。
连步笑出门，衣翻冠或倾。扫阶苔纹绿，拂榻藤阴清。
鹊飞螺髻见罗睺.还来旧日经过处，似隔前身梦寐游。
螗蜋虽怒谁尔惧，鹖旦虽啼谁尔怜。抟空意远风来壮，
自言并食寻高事，唯念山深驿路长。
惆怅春归留不得，紫藤花下渐黄昏。"
中秋月拼音解释:
lu ren zhi dian teng wang ge .kan song zhong zhou bai shi jun ..
zhu feng chui yu zui chu xing .jiu he ye shang bao yu zha .dang shi qu zhong jin jiu ping .
.you qian yi xiao lun wei man .zi xia hong chen bi yun duan .
jin ri jia chuan yi lou xia .ke lian ru lian rao ming chuang .
xue jin cai tong ji .ting han wei you ping .xiang yang pian shai yu .yi an xiao you lin .
lian bu xiao chu men .yi fan guan huo qing .sao jie tai wen lv .fu ta teng yin qing .
que fei luo ji jian luo hou .huan lai jiu ri jing guo chu .si ge qian shen meng mei you .
tang lang sui nu shui er ju .he dan sui ti shui er lian .tuan kong yi yuan feng lai zhuang .
zi yan bing shi xun gao shi .wei nian shan shen yi lu chang .
chou chang chun gui liu bu de .zi teng hua xia jian huang hun ..
译文及注释
译文
郁孤台下这赣江的水，水中(zhong)有多少行人(ren)的眼泪。我(wo)举头眺望西北的长安，可惜只看到无数青山。
四重酿制的美酒已醇，不涩口也(ye)没有刺激性。
如今其箭虽在，可是人却永远回不来了他已战死在边城了啊！
大厦如若倾倒要有梁栋支撑，古柏重如丘山万年也难拉动。
就在今夜的曲中，听到故乡的《折杨柳》，哪个人的思乡之情不会因此而油然而生呢？
君王在那大园林，母鹿懒(lan)懒伏树荫。母鹿肥壮毛皮好，白鸟羽翼真洁净。君王在那大池沼，啊呀满池鱼窜蹦。
二圣逃离京城，两座京城变为废墟。
大丈夫一辈子能有多长时间，怎么能小步走路的失意丧气？
青山有意要同高雅之人交谈，像万马奔腾一样接连而来。却在烟雨中徘徊，迟迟不能到达。
回首当年汉宫里起舞翩翩，天子怕大风吹走舞袖飘扬的赵飞燕，叫人胡乱扯皱了舞裙，自此带皱折的“留仙裙”就在后世流传。叫我恋恋不舍的青衫，还沾染着枯荷的余香，还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈聚着清晶露珠，像金铜仙人的清泪点点，又是一夜西风将它吹断。我喜欢观看，明月洒下澄净的飞光，如白色的匹练，倒泻入半个湖面。
李白投靠永王肯定是生活所迫，有人传说他收了永王的重金，这实属造谣。
天下的祸患，最不能挽回的，莫过于表面上社会安定没有祸乱，而实际上却存在着不安定因素。消极地看着祸乱发生却不去想方设法对付，那么恐怕祸乱就会发展到无可挽回的地步。起来坚决地制止它，又担心天下人已经习惯于这种安定的表象却不相信我。只有那些仁人君子、豪杰人物，才能够挺身而出为国家安定而冒天下之大不韪，以求得成就伟大的功业。这本来就不是能够在短时间内一蹴而就的，更不是企图追求名利的人所能做到的。国家安定平静，无缘无故地触发巨大的祸患的导火线。我触发了它，我又能制止它，然后才能有力地说服天下人。祸乱发生却想躲躲闪闪地避开它，让别人去承担平定它的责任，那么天下人的责难，必定要集中到我的身上。 从前晁错殚精竭虑效忠汉室，建议景帝削弱山东诸侯各国的实力。于是山东诸侯各国共同起兵，借着杀晁错的名义。可是景帝没有洞察到他们的用心，就把晁错杀了来说服他们退兵。天下人都为晁错因尽忠而遭杀身之祸而痛心，却不明白其中部分原因却是晁错自己造成的。 自古以来凡是做大事业的人，不仅有出类拔萃的才能，也一定有坚韧不拔的意志。从前大禹治水，凿开龙门，疏通黄河，使洪水东流入海。当他的整(zheng)个工程尚未最后完成时，可能也时有决堤、漫堤等可怕的祸患发生，只是他事先就预料到会这样，祸患发生时就不惊慌失措而能从容地治理它，所以能够最终取得成功。 七国那样强大，却突然想削弱它，他们起来叛乱难道值得奇怪吗？晁错不在这个时候豁出自己的性命，为天下人承受抵挡大难从而控制吴、楚等国的命运，却居然为了保全自己的性命想让景帝御驾亲征平定叛乱而自己留守京城。再说那挑起七国之乱的是谁呢？自己想赢得那个美名，又怎么能躲避这场患难呢？拿亲自带兵平定叛乱的极其危险，与留守京城的极其安全相比，自己是个引发祸乱的主谋，选择最安全的事情去做，却把最危险的事情留给皇帝去做，这就是让忠臣义士们愤怒不平的原因啊。在这个时候，即使没有袁盎，晁错也不可能免于杀身之祸。为什么呢？自己想要留守京城，却叫皇帝御驾亲征，按情理来说，皇帝本来已经觉得这是勉为其难的事情，但又不好反对他的建议，这样正好给袁盎以进谗言的机会，使他的目的能够得逞。假若吴、楚等七国叛乱时，晁错豁出性命承担这一危险的平叛重担，夜以继日像淬火磨刀似的训练军队，向东边严阵以待，让自己的君主不至于受到烦忧，那么皇帝就会充分依靠他而不觉得七国叛乱有什么可怕。纵使有一百个袁盎，能有机可乘离间他们君臣吗？ 唉！世上的君子如果想要建立伟大的功业，那就不要考虑保全性命的计策。假如晁错自己亲自带兵去讨伐吴、楚等七国，不一定就不会成功。只因他一心想保全自身，而惹(re)得皇帝不高兴，奸臣正好趁此钻了空子。晁错企图保全自己的性命，正是他招致杀身之祸的原因啊！
成都有个犀浦镇，只是一个十分繁荣，富强的大镇。我正巧在四月路经此地，看到了这里美丽的景色。满树的黄梅已经成熟，深而清的河水向长江流去。天空下起了蒙蒙细雨，打湿了茅草盖的屋顶，山间云雾弥漫，田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉戏，形成一个个漩涡达到河岸又返回来。
言辞贵于白璧，一诺重于黄金。
“令人哀痛的是桃林塞那一败仗，唐军死伤极多，惨死黄河。
那琴韵和"叹"息声中,抚琴堕泪的佳人慷慨哀痛的声息不已。
为何羿(yi)能射穿七层皮革，却被其妻与浞合力杀戮？
鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉；足迹依稀，木板桥覆盖着早春的寒霜。
孙权刘备这样的人物，才能指使我做事，而不是阁下。我发出种种的感慨，这些交心于你知道。只是感觉自己一生游遍湖海，除了喝醉吟些风花雪月，便是一事无成。身上的所有东西都是陛下赐予，希望我在湖北的作为能使君王明鉴。
注释
⑤无禄：没有官职。禄：官吏的薪俸。尚：还。
①西湖：指颍州（今安徽省阜阳市）西湖。欧阳修晚年退休后住在颍州，写了一组《采桑子》（十首）。
153、逶迤（wēi yí）：曲折蜿蜒的样子。
②声势出口心：声音出口却表现着歌者的内心。
144.南岳：指霍山。止：居留。
乳燕引雏：母燕引着雏燕试飞。
赏析
首联写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片，这《梅雨》柳宗元 古诗，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。颔联写柳州之荒凉，夜里能听见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成(bian cheng)了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出(tu chu)了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮色融合无间，显得(xian de)暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿。
诗歌首尾起落较大。开头二句是诗人仰望星空所得的印象，结末二句则是仙人俯视尘寰所见的情景。前者从现实世界进入幻想世界，后者又从幻想世界回到现实世界，一起一落，首尾相接，浑然一体。
诗共十二句，分成三个部分。开头两句写天河。天河，绚烂多姿，逗人遐想，引导他由现实世界进入幻想世界。天河在转动，回荡着的流星，泛起缕缕银光。星云似水，沿着“河床”流淌，凝神谛听，仿佛潺潺有声。这些是诗人站在地面上仰望星空的所见所感，写实之中揉有一些虚构成分，显示了想象的生发过程。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势(bi shi)，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
第九、十句“君若清路尘，妾若浊水(zhuo shui)泥”运用了“比”的手法进一步表达思妇的哀怨情怀。将夫君比喻为路中的清尘，将自己比喻为污浊的水和泥，喻意两人相差太远，难以融合在一起，也比喻夫君高高在上，对己不屑一顾，自己卑微在下，不能攀附，非常悲哀。曹植于此自比“浊水泥”的弃妇，“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情，疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时，曹植多次上表上书自试，终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照，衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
作者又进而想象有一手仗利剑的少年，抉开罗网，放走黄雀。黄雀死里逃生，直飞云霄，却又从天空俯冲而下，绕少年盘旋飞鸣，感谢其救命之恩。显然，“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身；黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦，实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然，这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力，只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱，其情亦可悲矣。然而，在这虚幻的想象中，也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
秋天刚到，山家便觉爽气袭人。报晴的霜讯，也从每天凌晨得知，这就是“城市尚余三伏热，秋光先到野人家”的山居气候特征。首联以早寒和霜晴写山居早秋的生活感觉，有空中作画之妙。颔联拈出“树凋窗有日，池满水无声”人们常见的景物，写成妙手偶得的佳句，可见诗人静观事物，善于摄取的艺术本领。即歌德所说：“诗人的本领，在于他有足够的智慧，能从惯见的事物中看出引人入胜的侧面。”（《歌德对话录》）前半两联是对山居早秋特有的气候和景物作了客观描写，为下面两联的主观反应作铺衬。交代了气候和景物的变迁，颈联便就眼前户外闻见的动物行动作出主观的判断。“果落”、“ 叶干”都是秋天山中的实景，而从果落可推见到猿过，叶干闻知鹿行，可见这儿山深人少，猿鹿才会从容大胆地昼夜出来觅食，山居环境的寥落寂静，便可了然。用的正是前人“鸟鸣山更幽”的以动衬静的写作手法。由此引发居静自乐的闲适心情。尾联抒写在如此幽静绝尘的山林里，诗人手弄素琴，随着琴曲的旋律，满怀(man huai)的私心杂念完全平静下来，这时透明的心境，伴随户外夜泉的清音，进入一种纯净空明的理想境界，深深领略到《早秋山居》温庭筠 古诗清心旷怀的恬泊情趣。主观情志和客观自然融为一体，不但净化了诗人的心灵，同时也使读者接受一次山水自然的陶冶。
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
引文至此，已基本体现了该文的巨大价值——其可证实内容已足为世人提供一个道德败坏的掌权者的标本；而其不可证实部分，则给研究者指出了用力的方向。
“老去秋风吹我恶，梦回寒月照人孤。”两句化用杜甫“老去悲秋强自宽”诗意，进一步写出了自己国亡家破的孤寂危苦的心情。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出(tu chu)了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮色融合无间，显得(xian de)暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿。
诗歌首尾起落较大。开头二句是诗人仰望星空所得的印象，结末二句则是仙人俯视尘寰所见的情景。前者从现实世界进入幻想世界，后者又从幻想世界回到现实世界，一起一落，首尾相接，浑然一体。
诗共十二句，分成三个部分。开头两句写天河。天河，绚烂多姿，逗人遐想，引导他由现实世界进入幻想世界。天河在转动，回荡着的流星，泛起缕缕银光。星云似水，沿着“河床”流淌，凝神谛听，仿佛潺潺有声。这些是诗人站在地面上仰望星空的所见所感，写实之中揉有一些虚构成分，显示了想象的生发过程。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势(bi shi)，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
第九、十句“君若清路尘，妾若浊水(zhuo shui)泥”运用了“比”的手法进一步表达思妇的哀怨情怀。将夫君比喻为路中的清尘，将自己比喻为污浊的水和泥，喻意两人相差太远，难以融合在一起，也比喻夫君高高在上，对己不屑一顾，自己卑微在下，不能攀附，非常悲哀。曹植于此自比“浊水泥”的弃妇，“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情，疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时，曹植多次上表上书自试，终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照，衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
作者又进而想象有一手仗利剑的少年，抉开罗网，放走黄雀。黄雀死里逃生，直飞云霄，却又从天空俯冲而下，绕少年盘旋飞鸣，感谢其救命之恩。显然，“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身；黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦，实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然，这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力，只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱，其情亦可悲矣。然而，在这虚幻的想象中，也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
秋天刚到，山家便觉爽气袭人。报晴的霜讯，也从每天凌晨得知，这就是“城市尚余三伏热，秋光先到野人家”的山居气候特征。首联以早寒和霜晴写山居早秋的生活感觉，有空中作画之妙。颔联拈出“树凋窗有日，池满水无声”人们常见的景物，写成妙手偶得的佳句，可见诗人静观事物，善于摄取的艺术本领。即歌德所说：“诗人的本领，在于他有足够的智慧，能从惯见的事物中看出引人入胜的侧面。”（《歌德对话录》）前半两联是对山居早秋特有的气候和景物作了客观描写，为下面两联的主观反应作铺衬。交代了气候和景物的变迁，颈联便就眼前户外闻见的动物行动作出主观的判断。“果落”、“ 叶干”都是秋天山中的实景，而从果落可推见到猿过，叶干闻知鹿行，可见这儿山深人少，猿鹿才会从容大胆地昼夜出来觅食，山居环境的寥落寂静，便可了然。用的正是前人“鸟鸣山更幽”的以动衬静的写作手法。由此引发居静自乐的闲适心情。尾联抒写在如此幽静绝尘的山林里，诗人手弄素琴，随着琴曲的旋律，满怀(man huai)的私心杂念完全平静下来，这时透明的心境，伴随户外夜泉的清音，进入一种纯净空明的理想境界，深深领略到《早秋山居》温庭筠 古诗清心旷怀的恬泊情趣。主观情志和客观自然融为一体，不但净化了诗人的心灵，同时也使读者接受一次山水自然的陶冶。
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
引文至此，已基本体现了该文的巨大价值——其可证实内容已足为世人提供一个道德败坏的掌权者的标本；而其不可证实部分，则给研究者指出了用力的方向。
“老去秋风吹我恶，梦回寒月照人孤。”两句化用杜甫“老去悲秋强自宽”诗意，进一步写出了自己国亡家破的孤寂危苦的心情。
创作背景
元和二年（807年）白居易由盩厔县尉迁翰林学士。次年五月，授左拾遗。一时间，诗人似乎仕途通达，春风得意，大有知遇之感。同时，也自以为有了臣世济国，一展鸿图的机会。于是他终日“食不甘味，寝不遑安”，勉力于“有阙必谏，有违必陈”。以至任职一月，既“谏纸忽满箱。”然而，他的尽忠职守，直言敢谏，并不被统治者所欣赏。宪宗皇帝就对他深怀不满。同时，他的孤傲的性格，不畏豪强的激切言论，也深遭权贵的嫉恨。因此，他常常感到苦闷和孤寂。
颜棫( 先秦 )
收录诗词 (4481) 首
简 介
颜棫 颜棫（1154－1206），南宋大臣，字叔坚，福建永春人。宋孝宗淳熙七年（公元1180年）首荐于乡，入太学。淳熙十二年（公元1185年）上舍两优，释为温州判官，除国子正，与吴猎、项安世齐名，时号“三隽”。由二馆兼两宫舍人。出知池州，以治理才干闻。提举江东常平，赈灾救荒有政绩，召还为宋正少卿，俄迁中书舍人兼直翰林。年五十二卒。颜棫少时受学于傅伯寿，既而师生对掌内制，一时荣之。所着有《礼记解》、《内外制奏议》、《诗文》四十卷。颜棫以文学名世，惟晚节阿谀韩侂胄，草制褒许过当，为士论所薄。
贾人食言
林下水边无厌日，便堪终老岂论年。"
"捉捕复捉捕，莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴，豺狼妨道路。
"青宫官冷静，赤县事繁剧。一闲复一忙，动作经时隔。
"山枇杷，花似牡丹殷泼血。往年乘传过青山，
下流上通上下泰。周灭秦兴至隋氏，十代采诗官不置。
朝采山上薇，暮采山上薇。岁晏薇亦尽，饥来何所为。
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑，
水鸟投檐宿，泥蛙入户跳。仍闻蕃客见，明日欲追朝。"
浣溪沙·题丁兵备丈画马
红凝舞袖急，黛惨歌声缓。莫唱杨柳枝，无肠与君断。"
"自我心存道，外物少能逼。常排伤心事，不为长叹息。
独孤才四十，仕宦方荣荣。李三三十九，登朝有清声。
六尺安敢主，方寸由自调。神剑土不蚀，异布火不燋。
"并失鹓鸾侣，空留麋鹿身。只应嵩洛下，长作独游人。
唯留一部清商乐，月下风前伴老身。"
翠盖烟笼密，花幢雪压低。与僧清影坐，借鹤稳枝栖。
分作屯之蹇，那知困亦亨。官曹三语掾，国器万寻桢。
梦后寄欧阳永叔
天公此意何可量，长教尔辈时节长。"
"进入阁前拜，退就廊下餐。归来昭国里，人卧马歇鞍。
浮生转经历，道性尤坚固。近作梦仙诗，亦知劳肺腑。
桃李无言难自诉，黄莺解语凭君说。莺虽为说不分明，
逸礼多心匠，焚书旧口传。陈遵修尺牍，阮瑀让飞笺。
"微之谪去千馀里，太白无来十一年。
精卫衔芦塞溟渤。"
"后来变化三分贵，同辈凋零太半无。世上争先从尽汝，
御街行·街南绿树春饶絮
幽匣提清镜，衰颜拂故埃。梦云期紫阁，厌雨别黄梅。
抵璧惭虚弃，弹珠觉用轻。遂笼云际鹤，来狎谷中莺。
存诚期有感，誓志贞无黩。京洛八九春，未曾花里宿。
去春已稀少，今春渐无多。明年后年后，芳意当如何。
"美人别君去，自去无处寻。旧物零落尽，此情安可任。
一种俱云五夜初。渐觉此生都是梦，不能将泪滴双鱼。"
脱置垢巾帻，解去尘缨络。银瓶贮寒泉，当顶倾一勺。
携手昨何时，昆明春水平。离郡来几日，太白夏云生。
齐安郡晚秋
羞怨春风不能哭。我从相识便相怜，但是花丛不回目。
东吹先催柳，南霜不杀花。皋桥夜沽酒，灯火是谁家。"
悲哉可奈何，举世皆如此。
忽惊鸡鹤宿同枝。紫垣曹署荣华地，白发郎官老丑时。
岩鸟共旅宿，草虫伴愁吟。秋天床席冷，夜雨灯火深。
缉缀瑕疵遣潜说。一朝诏下辞金屋，班姬自痛何仓卒。
"君歌仙氏真，我歌慈氏真。慈氏发真念，念此阎浮人。
一鳌既顿颔，诸鳌齐掉头。白涛与黑浪，唿吸绕咽喉。
清平乐·东风依旧
岂无池塘长秋草，亦有丝竹生尘埃。今日清光昨夜月，
舟移管弦动，桥拥旌旗驻。改号齐云楼，重开武丘路。
虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯，
赞普亦奉翠茸裘。一朝燕贼乱中国，河湟没尽空遗丘。
朝经韩公坡，夕次蓝桥水。浔阳近四千，始行七十里。
红者霞艳艳，白者雪皑皑。游蜂逐不去，好鸟亦来栖。
驯养岂无愧，类族安得齐。愿言成羽翼，奋翅凌丹梯。
瞿唐呀直泻，滟滪屹中峙。未夜黑岩昏，无风白浪起。
于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗
终不可谒耶。返吾驾而遵吾道，庙之木兮山之花。"
多病苦虚羸，晴明强展眉。读书心绪少，闲卧日长时。
炎瘴蒸如火，光阴走似车。为忧鵩鸟至，只恐日光斜。
始出里北闬，稍转市西阛.晨烛照朝服，紫烂复朱殷。
迁客共君想劝谏，春肠易断不须听。"
有木名凌霄，擢秀非孤标。偶依一株树，遂抽百尺条。
官从分紧慢，情莫问荣枯。许入朱门否，篮舆一病夫。"
直到孩提尽惊怪，一家同是北来人。"
寒食下第
"新诗传咏忽纷纷，楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子，
郭外迎人月，湖边醒酒风。谁留使君饮，红烛在舟中。
"一枝斑竹渡湘沅，万里行人感别魂。
不独别君须强饮，穷愁自要醉如泥。"
松际雪相映，鸡群尘不侵。殷勤远来意，一只重千金。"
况我身谋拙，逢他厄运拘。漂流随大海，锤锻任洪炉。
去春尔西征，从事巴蜀间。今春我南谪，抱疾江海壖。
"千里故人心郑重，一端香绮紫氛氲。开缄日映晚霞色，
望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭湖赠张丞相
久贮沧浪意，初辞桎梏身。昏昏常带酒，默默不应人。
"闲出乘轻屐，徐行蹋软沙。观鱼傍湓浦，看竹入杨家。
"雨露由来一点恩，争能遍布及千门。
逢秋莫叹须知分，已过潘安三十年。"
别君只如昨，芳岁换六七。俱是官家身，后期难自必。"
喔喔鸡下树，辉辉日上梁。枕低茵席软，卧稳身入床。
寡鹤当徽怨，秋泉应指寒。惭君此倾听，本不为君弹。"
食饱惭伯夷，酒足愧渊明。寿倍颜氏子，富百黔娄生。
游虞山记
勃勃旱尘气，炎炎赤日光。飞禽飐将坠，行人渴欲狂。
"静得亭上境，远谐尘外踪。凭轩东南望，鸟灭山重重。
二十有九即帝位，三十有五致太平。功成理定何神速，
"生为同室亲，死为同穴尘。他人尚相勉，而况我与君。
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵，银榼常携亦不贫。
"灞浐风烟函谷路，曾经几度别长安。昔时蹙促为迁客，
"闻君新楼宴，下对北园花。主人既贤豪，宾客皆才华。
何事与君为对敌。为对敌，洛阳城中花赤白。花赤白，