戏题王宰画山水图歌
丹阳万户春光静，独自君家秋雨声。"
"君夸名鹤我名鸢，君叫闻天我戾天。
"隔坐应须赐御屏，尽将仙翰入高冥。文章旧价留鸾掖，
"半岩开一室，香穟细氛氲。石上漱秋水，月中行夏云。
石净闻泉落，沙寒见鹤翻。终当从此望，更与道人言。"
应须学取陶彭泽，但委心形任去留。"
是个田园荒废主。悲嗟自古争天下，几度干坤复如此。
梁园应有兴，何不召邹生。"
"的皪舒芳艳，红姿映绿苹.摇风开细浪，出沼媚清晨。
只恐雪晴花便尽，数来山寺亦无他。"
戏题王宰画山水图歌拼音解释:
dan yang wan hu chun guang jing .du zi jun jia qiu yu sheng ..
.jun kua ming he wo ming yuan .jun jiao wen tian wo li tian .
.ge zuo ying xu ci yu ping .jin jiang xian han ru gao ming .wen zhang jiu jia liu luan ye .
.ban yan kai yi shi .xiang sui xi fen yun .shi shang shu qiu shui .yue zhong xing xia yun .
shi jing wen quan luo .sha han jian he fan .zhong dang cong ci wang .geng yu dao ren yan ..
ying xu xue qu tao peng ze .dan wei xin xing ren qu liu ..
shi ge tian yuan huang fei zhu .bei jie zi gu zheng tian xia .ji du gan kun fu ru ci .
liang yuan ying you xing .he bu zhao zou sheng ..
.de li shu fang yan .hong zi ying lv ping .yao feng kai xi lang .chu zhao mei qing chen .
zhi kong xue qing hua bian jin .shu lai shan si yi wu ta ..
译文及注释
译文
看到香椒兰草变成这样，何况揭车江离能不变心。
便一日数次出入(ru)华堂绣户，衔泥作窠。
如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
当初，张衡写作《定情赋》，蔡邕写作《静情赋》，他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境，文章之初将（功名场里(li)的）思虑发散开来，末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念，想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们，代代承继（他们的传统）写作这种文赋并将之发扬，又（往往）从某些相似点推而之广言及其他，把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园，多有闲暇，于是也重提笔墨(mo)，作此情赋；虽然文采可能不比前人(ren)(ren)精妙，大约也并不致歪曲作文章者的本意。
将军神勇天生，犹如天上麒麟的后代，敌人如同洞里的蝼蚁一般，怎么能逃走呢？
清晨，我告别高入云霄的白帝城江陵远在千里，船行只一日时间。
承宫，琅琊姑幕人，幼时丧父，在他八岁的时候，帮别人放猪。乡里的徐子盛精通《春秋》这本书，传授的学生有上百人。承宫从他房前经过，看见那些学生在朗诵，感到很喜欢，便忘记了他的猪，听徐子盛讲经书。猪的主人对他还未回来感到十分奇怪，便前往去向承宫索要（他的猪）。看见他在听讲经书，就想用竹鞭打他。学社内的学生一起阻止，猪的主人才没有打他。承宫于是就留在徐子盛门下学习。承宫在那干苦活，上山砍柴，吃苦受累，很多年后，最终精通了这本经书。
正值梅花似雪，飘沾衣襟的时候，和老朋友携手到城外游春。回忆旧地，处处黯然伤神，无限愁苦。去年的同游之人已不在眼前，每当吟诵旧曲之时，就想起望湖楼、孤山寺、涌金门那些诗酒游乐的地方。
唐太宗听传言说：将有带“武”字的人杀戮唐室子孙，便将可疑之人找出来统统杀掉。可武则天每天侍奉在他身边，却怎么也没想到她。宋太祖看到五代的节度可以制伏君王，便收回节度使的兵权，使其力量削弱，容易对付，哪料想子孙后代竟在敌国的困扰下逐步衰亡。这些人都有着超人的智慧，盖世的才华，对国家乱亡的诱因，他们可谓考虑得细致，防范得周密了，然而，思虑的重心在这边，灾祸却在那边产生，最终免不了灭亡，为什么呢？或许智力谋划的只是人事的因素，却无法预测天道的安排。良医的儿子难免会病死，良巫的儿子难免死于神鬼，难道是善于救助别人而不善于救自己的子女吗？这是善于谋划人事而不善于谋利天道啊！
仙府的石门，訇的一声从中间打开。
注释
（15）无乃——只怕。眩瞀（帽mào）——模糊混乱。
128、青庐：用青布搭成的篷帐，举行婚礼的地方。
（17）偶吹：杂合众人吹奏乐器。用《韩非子·内储说》“滥竽充数”事。
23.惟：思念。古昔：指上文的周商旧事。怀今：指有感于古人事而怀念嵇康和吕安。
（6）当其南北分者：在那（阳谷和阴谷）南北分界处的。
⑷百：虚数，指数量多。两：同辆。御（yà）：同“迓”，迎接。
①霏霏：形容雨丝细密。韦庄《台城》诗：“江雨霏霏江草齐。”
1.软：一作“嫩”。
⑸轻轻飞动：一作“轻轻搧动”。一本“轻轻”后还有“的”字。
赏析
妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽(hun hu)地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的(wan de)寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
“南风吹归心，飞堕酒楼前”，诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界，想象出一连串生动的景象，犹如运用电影镜头，在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面：山东任城的酒楼；酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树；女儿平阳在桃树下折花；折花时忽然想念起父亲，泪如泉涌；小儿子伯禽，和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。
第四章写思归不成，欲罢不能，只好考虑出游销忧，但是思卫地而伤情，愁更转愁。“我思肥泉，兹之永叹”，再写愁怀，回肠荡气；“思须与漕，我心悠悠”，情怀郁郁，文气更曲一层。
写到这里，诗人从登山到进门的一路经历，都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头，并没有叙述经过，仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
今日舟与车，并力生离愁。明知须臾景，不许稍绸缪。
这首绝句写于王安石贬居江宁之后，是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。
这首诗中所说的凉州，治所在今甘肃武威，唐河西节度府设于此地。馆，客舍。从“河西幕府多故人，故人别来三五春”等诗句看，岑参此时在凉州作客。凉州河西节度使幕府中，诗人有许多老朋友，常欢聚夜饮。
全诗先写登山所见，遂由故垒胡天中联想到昔日的战争，诗人自然想到这些战争对边塞的意义，追今抚昔后，结论是:“徒草草”而已，最后面对永恒的自然，诗人更感到困惑，只能在一片疑虑中，悲哀地结束诗章。诗人在《塞上》中曾一针见血地指出“转斗岂长策，和亲非远图”，并充满信心地提出“惟昔李将军，按节出皇都”可以是解决边境问题的方法之一。如今诗人面对“霍将军”的“连年此征讨”而“匈奴终不灭”的现实，不由陷人了新的彷徨。目睹‘“鸿雁飞”之景，诗人囿于积极用世的功利心态的枷锁，并没能体悟到顺其自然的妙处，只是陷入更艰苦的徘徊和思索之中。回首当年的几多征伐，如今纷扰依然，诗人不禁感慨万千。诗人久居塞外，与边疆人民有过密切接触，因而对边疆事务体察入微，往往更能觉人所未觉。这首诗堪称是诗人怎样对处理边疆纠纷，以求长治久安之策的深深思考，因此此诗的政治意义与其文学意义一样光耀诗坛，横亘边塞。
第八首仍写宫女游乐。首二句写宫殿楼观水绕花簇。“绿”、“红”是诗眼，突出了水与花的特征，使之色彩(se cai)更为鲜明。三四句乐声，以鸟鸣为喻，使读者易于体会。五六句写宫女游乐，其中有声有色。七八句言趁风日好，去游未央宫，拓展了游乐的地域范围。
这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。韩偓在唐末是一个有气节操守的人，以不肯附“逆”而遭忌，在那种“桃源望断无寻处”的乱世，这样的“《深院》韩偓 古诗”似乎也不失为一个逋逃薮。读者不当只看到那美艳而平和的景致，还要看到一颗并不平和的心。那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
这是一首咏怀古迹的吊古诗。首联是写因观南朝古迹吴公台而发感慨，即景生情。第二联一写近景，一写远景，第三联以夕阳衬旧垒，以寒磬衬空林，旧日辉煌的场所如今是衰草寒烟，十分凄凉。在一个秋风萧瑟的日子里，诗人登上南朝旧垒吴公台。台上的寺庙已经荒凉，人踪稀少；远望山峦，皆在云罩雾缭之中。傍晚的太阳沿着旧日的堡垒缓缓下落，寺院中传出的钟磬之声慢慢向空林中扩散。秋风四起，这钟磬之声也似带有一种寒意。南朝故迹尚存，人去台空，只有长江之水，在秋日的夕阳中独自流淌。末联写江山依旧，人物不同。最后两句有“大江东去，浪淘尽千古风流人物”之气韵。
这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》，又作《燕人美兮歌》。这是一首表现(biao xian)思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔，后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
缪钺先生曾论唐宋诗之别道：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵酝藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。唐诗如芍药海棠，秾华繁采；宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。”（《论宋诗》）不仅风格如此，就审美取向来看，也很有区别。例如，唐人笔下，多写牡丹，而宋人笔下，则多写梅花。宋人喜爱梅花的程度，正如南宋人赵师秀所形容的：“但能饱吃梅花数斗，胸次玲珑，自能(zi neng)作诗。”（韦居安《梅涧诗话》卷中）要想欣赏晏诗，首先得看一下宋代最富盛名的林逋的《山园小梅》：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”晏诗对林诗既有继承又有翻案。晏诗里的这株古梅，长在寺院之中，斜欹门槛屋檐。吹香、照影，就是林诗的暗香、疏影，但梅香只许仙人欣赏，梅影只许高士游观，而不容游蜂野蝶相顾，这就明显和“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”不同了。如果说，林诗中的梅像一个寒士的话，那么，晏诗中的梅就像一个高僧。你看，时与高贤名士相过从，月涧照影，苔色映姿，确实使人生出关于禅房的联想。所以，最后用神秀和惠能的偈语赞道：“本性由来不染埃”，就是明确点出这一点。这就比只用僧人的清瘦与梅花相联系（如徐集孙《竹所吟稿·杜北山同石峰僧来访》：“梅花同伴瘦，一瘦有谁过？”）似乎进了一步。以梅花喻修持的作品还有不少，如虚舟普度禅师的《墨梅》：“常忆西湖处士家，疏枝冷蕊自横斜。精明一片当时事，只欠清香不欠花。”以画梅作喻，花之易画而香之难形，亦正如所谓道，凡能言语叙说的，终落下乘。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽(hun hu)地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的(wan de)寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
“南风吹归心，飞堕酒楼前”，诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界，想象出一连串生动的景象，犹如运用电影镜头，在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面：山东任城的酒楼；酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树；女儿平阳在桃树下折花；折花时忽然想念起父亲，泪如泉涌；小儿子伯禽，和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。
第四章写思归不成，欲罢不能，只好考虑出游销忧，但是思卫地而伤情，愁更转愁。“我思肥泉，兹之永叹”，再写愁怀，回肠荡气；“思须与漕，我心悠悠”，情怀郁郁，文气更曲一层。
写到这里，诗人从登山到进门的一路经历，都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头，并没有叙述经过，仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
今日舟与车，并力生离愁。明知须臾景，不许稍绸缪。
这首绝句写于王安石贬居江宁之后，是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。
这首诗中所说的凉州，治所在今甘肃武威，唐河西节度府设于此地。馆，客舍。从“河西幕府多故人，故人别来三五春”等诗句看，岑参此时在凉州作客。凉州河西节度使幕府中，诗人有许多老朋友，常欢聚夜饮。
全诗先写登山所见，遂由故垒胡天中联想到昔日的战争，诗人自然想到这些战争对边塞的意义，追今抚昔后，结论是:“徒草草”而已，最后面对永恒的自然，诗人更感到困惑，只能在一片疑虑中，悲哀地结束诗章。诗人在《塞上》中曾一针见血地指出“转斗岂长策，和亲非远图”，并充满信心地提出“惟昔李将军，按节出皇都”可以是解决边境问题的方法之一。如今诗人面对“霍将军”的“连年此征讨”而“匈奴终不灭”的现实，不由陷人了新的彷徨。目睹‘“鸿雁飞”之景，诗人囿于积极用世的功利心态的枷锁，并没能体悟到顺其自然的妙处，只是陷入更艰苦的徘徊和思索之中。回首当年的几多征伐，如今纷扰依然，诗人不禁感慨万千。诗人久居塞外，与边疆人民有过密切接触，因而对边疆事务体察入微，往往更能觉人所未觉。这首诗堪称是诗人怎样对处理边疆纠纷，以求长治久安之策的深深思考，因此此诗的政治意义与其文学意义一样光耀诗坛，横亘边塞。
第八首仍写宫女游乐。首二句写宫殿楼观水绕花簇。“绿”、“红”是诗眼，突出了水与花的特征，使之色彩(se cai)更为鲜明。三四句乐声，以鸟鸣为喻，使读者易于体会。五六句写宫女游乐，其中有声有色。七八句言趁风日好，去游未央宫，拓展了游乐的地域范围。
这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。韩偓在唐末是一个有气节操守的人，以不肯附“逆”而遭忌，在那种“桃源望断无寻处”的乱世，这样的“《深院》韩偓 古诗”似乎也不失为一个逋逃薮。读者不当只看到那美艳而平和的景致，还要看到一颗并不平和的心。那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
这是一首咏怀古迹的吊古诗。首联是写因观南朝古迹吴公台而发感慨，即景生情。第二联一写近景，一写远景，第三联以夕阳衬旧垒，以寒磬衬空林，旧日辉煌的场所如今是衰草寒烟，十分凄凉。在一个秋风萧瑟的日子里，诗人登上南朝旧垒吴公台。台上的寺庙已经荒凉，人踪稀少；远望山峦，皆在云罩雾缭之中。傍晚的太阳沿着旧日的堡垒缓缓下落，寺院中传出的钟磬之声慢慢向空林中扩散。秋风四起，这钟磬之声也似带有一种寒意。南朝故迹尚存，人去台空，只有长江之水，在秋日的夕阳中独自流淌。末联写江山依旧，人物不同。最后两句有“大江东去，浪淘尽千古风流人物”之气韵。
这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》，又作《燕人美兮歌》。这是一首表现(biao xian)思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔，后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
缪钺先生曾论唐宋诗之别道：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵酝藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。唐诗如芍药海棠，秾华繁采；宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。”（《论宋诗》）不仅风格如此，就审美取向来看，也很有区别。例如，唐人笔下，多写牡丹，而宋人笔下，则多写梅花。宋人喜爱梅花的程度，正如南宋人赵师秀所形容的：“但能饱吃梅花数斗，胸次玲珑，自能(zi neng)作诗。”（韦居安《梅涧诗话》卷中）要想欣赏晏诗，首先得看一下宋代最富盛名的林逋的《山园小梅》：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”晏诗对林诗既有继承又有翻案。晏诗里的这株古梅，长在寺院之中，斜欹门槛屋檐。吹香、照影，就是林诗的暗香、疏影，但梅香只许仙人欣赏，梅影只许高士游观，而不容游蜂野蝶相顾，这就明显和“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”不同了。如果说，林诗中的梅像一个寒士的话，那么，晏诗中的梅就像一个高僧。你看，时与高贤名士相过从，月涧照影，苔色映姿，确实使人生出关于禅房的联想。所以，最后用神秀和惠能的偈语赞道：“本性由来不染埃”，就是明确点出这一点。这就比只用僧人的清瘦与梅花相联系（如徐集孙《竹所吟稿·杜北山同石峰僧来访》：“梅花同伴瘦，一瘦有谁过？”）似乎进了一步。以梅花喻修持的作品还有不少，如虚舟普度禅师的《墨梅》：“常忆西湖处士家，疏枝冷蕊自横斜。精明一片当时事，只欠清香不欠花。”以画梅作喻，花之易画而香之难形，亦正如所谓道，凡能言语叙说的，终落下乘。
创作背景
宋亡，作者深怀亡国之痛，隐居姑苏一带太湖之滨，漂泊不仕。此词为作者乘船经过吴江县时，见春光明艳的风景借以反衬自己羁旅不定的生活所作的一首词。
陈迁鹤( 先秦 )
收录诗词 (9116) 首
简 介
陈迁鹤 （1639—1714）清福建龙岩人，字声士。康熙二十四年进士，授编修，历官至左春坊左庶子，入直南书房。生平勤于着述，有《易说》、《尚书私记》、《毛诗国风译》、《春秋纪嶷》、《春树堂文集》。
点绛唇·蹴罢秋千
永日厨烟绝，何曾暂废吟。闲时随思缉，小酒恣情斟。
"星稀月没入五更，胶胶角角鸡初鸣。征人牵马出门立，
若论巴峡愁人处，猿比滩声是好音。"
傍砌木初长，眠花景渐阑。临轩平目望，情思若为宽。"
早回谢公赏，今遇樵夫说。白日乘彩霞，翩翩对容发。
欲到前洲堪入处，鸳鸯飞出碧流中。"
昔日照来人共许，今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬，
可怜玉貌花前死，惟有君恩白燕钗。
题乌江亭
式宴歌钟合，陈筵绮绣并。戏鼙千卒跃，均酒百壶倾。
"浮名世利知多少，朝市喧喧尘扰扰。
烧竹煎茶夜卧迟。泉落林梢多碎滴，松生石底足旁枝。
玄丝落钩饵，冰鳞看吞吐。断霓天帔垂，狂烧汉旗怒。
"荣闹兴多嫌昼短，衰闲睡少觉明迟。当君秉烛衔杯夜，
"花。点缀，分葩。露初裛，月未斜。一枝曲水，千树山家。
"微云敛雨天气清，松声出树秋泠泠。窗户长含碧萝色，
天晴花气漫，地暖鸟音和。徒漱葛仙井，此生其奈何。"
从军诗五首·其二
"鸟鸣春日晓，喜见竹门开。路自高岩出，人骑大马来。
"落落长才负不羁，中原回首益堪悲。英雄此日谁能荐，
薄命能孤不怨天。一醉便同尘外客，百杯疑是酒中仙。
贫来许钱圣，梦觉见身愁。寂寞中林下，饥鹰望到秋。"
旧山期已失，芳草思何穷。林下无相笑，男儿五马雄。"
羁泄不敢言绿尊。两祠物色采拾尽，壁间杜甫真少恩。
书中见往事，历历知福祸。多取终厚亡，疾驱必先堕。
倒影含清沚，凝阴长碧苔。飞泉信可挹，幽客未归来。"
马诗二十三首·其四
风吹红烛举还低。官清立在金炉北，仗下归眠玉殿西。
喜于无声地，暂傲羲皇俗。秋窗照疏萤，寒犬吠落木。
相府旌旗天下尊。诗好四方谁敢和，政成三郡自无冤。
犹似望中连海树，月生湖上是山阴。
"乡无竹圃为三径，贫寄邻家已二年。
"右眼昏花左足风，金篦石水用无功。不如回念三乘乐，
"秋气日骚骚，星星双鬓毛。凉天吟自远，清夜梦还高。
钓翁坐不起，见我往来熟。"
己亥杂诗·其二百二十
弟兄来渐少，岁月去何频。早晚荣归计，中堂会所亲。"
金车何处邀云宿。小腰婑堕三千人，宫衣水碧颜青春。
高情太守容闲坐，借与青山尽日看。"
澄潭欲下青丝短。昔人避世兼避雠。暮栖云外朝悠悠。
腐儒一铅刀，投笔时感激。帝阍不敢干，恓恓坐长画。"
我住浙江西，君去浙江东。日日心来往，不畏浙江风。
野客狂无过，诗仙瘦始真。秋风千里去，谁与我相亲。"
戚戚常无思，循资格上官。闲人得事晚，常骨觅仙难。
西桥柳色
悬想到杭州兴地，尊前应与话离忧。"
往事与尘化，新愁生曲终。回轩叶正落，寂寞听秋风。"
"佛地葬罗衣，孤魂此是归。舞为蝴蝶梦，歌谢伯劳飞。
姓名许飞琼，洞阴玉磬敲天声。乐王母，一送玉杯长命酒。
坐思藤萝密，步忆莓苔滑。昼夜百刻中，愁肠几回绝。
阿母蟠桃香未齐，汉皇骨葬秋山碧。
月入疑龙吐，星归似蚌游。终希识珍者，采掇冀冥搜。"
与君别有相知分，同置身于木雁间。"
阳春曲·春景
"送君一壶酒，相别野庭边。马上过秋色，舟中到锦川。
"老来生计君看取，白日游行夜醉吟。陶令有田唯种黍，
"寒塘数树梅，常近腊前开。雪映缘岩竹，香侵泛水苔。
昨日钟山甘露降，玻璃满赐出宫瓢。"
"相府潮阳俱梦中，梦中何者是穷通。
"冬日易惨恶，暴风拔山根。尘沙落黄河，浊波如地翻。
掇火身潜起，焚香口旋吟。非论坐中社，余亦旧知音。"
恶声主吏噪尔门，唧唧力力烹鸡豚。乡里儿，莫悲咤。
都人士
看君倒卧杨花里，始觉春光为醉人。"
吾闻凤凰长，羽族皆受制。盍分翡翠毛，使学鹦鹉慧。
"浮名世利知多少，朝市喧喧尘扰扰。
聊将歌一曲，送子手中杯。"
谁言圣与哲，曾是不怀土。公旦既思周，宣尼亦念鲁。
"一月一回同拜表，莫辞侵早过中桥。
卷帘天色静，近濑觉衣单。蕉叶犹停翠，桐阴已爽寒。
长衢却为驽骀设。爱君气坚风骨峭，文章真把江淹笑。
七绝·为女民兵题照
"手捻金仆姑，腰悬玉辘轳。爬头峰北正好去，
"不用问汤休，何人免白头。百年如过鸟，万事尽浮沤。
自得阴阳顺，能令惠泽通。愿吹寒谷里，从此达前蒙。"
物以稀为贵，情因老更慈。新年逢吉日，满月乞名时。
六月南风多，苦旱土色赤。坐家心尚焦，况乃远作客。
"半似无名位，门当静处开。人心皆向德，物色不供才。
"叶叶归边骑，风头万里干。金装腰带重，铁缝耳衣寒。
"赁居求贱处，深僻任人嫌。盖地花如绣，当门竹胜帘。
岳阳楼
雪照巴江色，风吹栈阁声。马嘶山稍暖，人语店初明。
"洪钟发长夜，清响出层岑。暗入繁霜切，遥传古寺深。
"山川重叠远茫茫，欲别先忧别恨长。红芍药花虽共醉，
还似钱塘苏小小，只应回首是卿卿。"
"乐道辞荣禄，安居桂水东。得闲多事外，知足少年中。
"长庚烈烈独遥天，盛世应知降谪仙。月里昔曾分兔药，
返潮千涧落，啼鸟半空闻。皆是登临处，归航酒半醺。"
石上一素琴，树下双草屦。此是荣先生，坐禅三乐处。"