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巴江柳

近现代 / 何慧生

醉后或狂歌,酒醒满离忧。主人不相识,此地难淹留。
风起即千里,风回翻问津。沈思宦游者,何啻使风人。
抗志青云表,俱践高世名。樽酒且欢乐,文翰亦纵横。
柳映灵和折,梅依大庾飘。江帆风淅淅,山馆雨萧萧。
因分三辅职,进领南平位。报政黄霸惭,提兵吕蒙醉。
"庭树发华滋,瑶草复葳蕤。好鸟飞相从,愁人深此时。
时菊乃盈泛,浊醪自为美。良游虽可娱,殷念在之子。
水云低锦席,岸柳拂金盘。日暮舟中散,都人夹道看。"
当以贫非病,孰云白未玄。邑中有其人,憔悴即我愆。
蝶散馀香在,莺啼半树空。堪悲一尊酒,从此似西东。"
常欲讨玄珠,青云报巍巍。龙门竟多故,双泪别旍旂。"
闻君向西迁,地即鼎湖邻。宝镜匣苍藓,丹经埋素尘。
"横经叉手步还趋,积善方知庆有馀。五个小雏离学院,
复此休浣时,闲为畴昔言。却话山海事,宛然林壑存。


巴江柳拼音解释:

zui hou huo kuang ge .jiu xing man li you .zhu ren bu xiang shi .ci di nan yan liu .
feng qi ji qian li .feng hui fan wen jin .shen si huan you zhe .he chi shi feng ren .
kang zhi qing yun biao .ju jian gao shi ming .zun jiu qie huan le .wen han yi zong heng .
liu ying ling he zhe .mei yi da yu piao .jiang fan feng xi xi .shan guan yu xiao xiao .
yin fen san fu zhi .jin ling nan ping wei .bao zheng huang ba can .ti bing lv meng zui .
.ting shu fa hua zi .yao cao fu wei rui .hao niao fei xiang cong .chou ren shen ci shi .
shi ju nai ying fan .zhuo lao zi wei mei .liang you sui ke yu .yin nian zai zhi zi .
shui yun di jin xi .an liu fu jin pan .ri mu zhou zhong san .du ren jia dao kan ..
dang yi pin fei bing .shu yun bai wei xuan .yi zhong you qi ren .qiao cui ji wo qian .
die san yu xiang zai .ying ti ban shu kong .kan bei yi zun jiu .cong ci si xi dong ..
chang yu tao xuan zhu .qing yun bao wei wei .long men jing duo gu .shuang lei bie jing qi ..
wen jun xiang xi qian .di ji ding hu lin .bao jing xia cang xian .dan jing mai su chen .
.heng jing cha shou bu huan qu .ji shan fang zhi qing you yu .wu ge xiao chu li xue yuan .
fu ci xiu huan shi .xian wei chou xi yan .que hua shan hai shi .wan ran lin he cun .

译文及注释

译文
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的(de)临洮。
幸喜我能低声吟诵,和梅花亲近,不用敲着檀板唱歌(ge),执着金杯饮酒来欣赏它了。
我在天上观察四面八方,周游一遍后我从天而降。
方形刻花的古老石墩,矗立着大柱九根,刺杀斑豹流鲜血,注入银瓶痛饮。
有人疑惑不解地问我,为何幽居碧山?我只笑而不答,心里却一片轻松坦然(ran)。
放眼中原,满目疮痍(yi),河山不复繁荣如旧,周颐情结大伤。
义公高僧安于禅房的寂静,将房子修在空寂的树林之中。
知了在枯秃的桑林鸣叫,
一旦天子垂顾,加以佛拭之恩,我则尽心竭力以尽忠心。
为何贤子竟(jing)(jing)伤母命,使她(ta)肢解满地尸骨?
我感到人生衰老,早年的情怀、趣味全减,面对着送别酒,怯惧年华流变。何况屈指指计算中秋佳节将至,那一轮美好的圆月,偏不照人的团圆。无情的流水全不管离人的眷恋,与西风推波助澜,只管将归舟送归。祝愿你(ni)在这晚秋的江面,能将莼菜羹、鲈鱼脍品尝,回家后怀儿女团取在夜深的灯前。

注释
④明夷:卦名,象征暗君在上、明臣在下,明臣隐藏起自己的智慧。
新开:新打开。
165、五子:指夏康等兄弟五人。
并:一起,一齐,一同。
67.二八:以八人为行。二八十六人。
通:押送到。
⑤拊膺:拍打胸部。
【死当结草】

赏析

  善于运用比喻。其中的“鹓鶵”“鸱”和“腐鼠”都具有明显的比喻义,且比喻自然生动形象,特别是把鸱吓鹓鶵的情景刻画地惟妙惟肖,活画出了惠子因怕丢掉相国的官职而偏狭猜忌的丑态。按:庄子和惠子本是朋友,惠子先于庄子而逝,在《庄子·徐无鬼》中表现了庄子对墓中的惠子的怀念。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  所谓灵魂不死,意思是灵魂可以脱离肉体而独立存在,凡是人睡眠时、重病昏迷时,以及死去时,都被解释为灵魂出窍,即灵魂脱离了肉体,要想让人活过来,就需要把灵魂重新招回到肉体之中。所谓神鬼观念,原本指人死去后的灵魂,好的灵魂就是神,坏的灵魂就是鬼(最初,鬼并无坏意,而是指祖先灵魂)。此外,除了人有灵魂外,其它自然物也有灵魂,例如山有山神、水有水神。大约到了春秋战国时期,从原始的鬼神观念,又演绎出神仙观念[1]。
  三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人,不能因为被拘伏而自虐于悲愁之中,应在心理上找寻一种解脱,不让怨闷自服而伤己。末联两句说,诗人抬头望月,又见到了牛郎织女二星,他们是隔天河(tian he)相望,每年七月七日才能渡河相见,而仅是一次短暂重逢的机会,想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦,然而自己没有天河之隔,拘于长安也是短暂的羁束,相逢之日就在前面。相比之下,自己的确应该莞尔一笑感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说:“结用牛女,彼此双绾,用秋期倒应寒食,布局之整,线索之细,真所谓隐隐隆隆,蛛丝马迹也。”
  诗人感叹自己虽然像古柏一样朴实无华,不以花叶之美炫俗,英采自然外露,使世人惊异,愿意不辞剪伐,陈力于庙堂,但没有人能把它送去。古柏心苦,却不免为蝼蚁所伤;柏叶余香,乃为鸾凤所喜。而自己的怀才不遇正是像这古柏一样。诗人最后终于发出了“古来材大难为用”的浩叹。
  这是羁旅怀乡之作。离家久远,目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓,家书到隔年”意思曲折多层,实乃千锤百炼的警句。
  诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉,通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨,当他活在人世的时候,曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语,鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾,直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠,但李白是不朽的,他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间,永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命,而李白才愈高则命愈薄的问题,表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平,也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽,耐人寻味。
  第二首诗抒写了李贺在昌谷家居的生活和心情,反映了诗人的抑郁忧伤和不幸。
  “雪岭未归天外使,松州犹驻殿前军”,这两句紧承上文的“世路干戈”,写出了当前的动荡局势。当时唐王朝和吐蕃、党项经常发生边境争夺战争,朝廷屡派使者处理边境事宜,局势紧张,动荡不安。然而诗人并未将剑拔弩张的战争场景白描出来,而是从侧面含蓄地指出时局的纷乱:使者久久未得回归,可见矛盾一直没有得到解决,局势非常不稳定;而边境处有大军驻扎,也足以想象局势的一触即发。这两句诗气象阔大,感慨深沉,不仅简洁醒目地勾勒出西北边境历年战乱的紧张局面,更饱含着诗人无限忧国伤时之情。
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
  这一段文字仿佛闲叙家常,不很用力,却自然而然地于不知不觉中已总结了全诗,极其神妙。结尾最难,必须结束得住,方才是一篇完整的诗。诗人的思想方式无非是“推己及人”,并没有什么神秘。他结合自己的生活,推想到社会群体;从万民的哀乐,来推定一国的兴衰,句句都是真知灼见,都会应验的。以作品内容而论,杜甫的诗是一代史诗,即使是论事,他的诗也是可以供千秋万代的后世加以鉴戒的。
  勤政楼西的一株柳树,是唐玄宗开元年间(注:开元年间为713年-741年)所种,至822年(唐穆宗长庆二年)已在百龄上下,当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树,诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中,看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了,曾感慨地说:“木犹如此,人何以堪!”对树伤情,自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马,凝望出神了。树“半朽”,人也“半朽”;人“多情”,而树在诗人眼中,也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎·甚矣吾衰矣》)这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜,为了牵挽他这位萍水相逢的老人,才摆弄它那多情的长条。
  作为一个品性高洁的文人,皮日休对西施还是比较同情,比较包容的。在这首七言律诗中,作者面对吴国王宫废墟,抒发了思古之幽情,比较含蓄、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今,对历史作出了沉痛的评价和反思,认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子,对她的悲剧表示了深沉的感叹。
  这首诗的意境异常清幽,还表现在隽永的哲理启迪上。它告诉人们:事物是复杂的,不应片面地看问题,对待困难也是如此。在人们前进的道路上,要正视困难,勇往直前,“莫为轻阴便拟归”;在克服困难中迎来的美景,才更加赏心悦目,其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻,所以,这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。
  “上马人扶残醉,晓风吹未醒”起句很是突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗:“阿谁扶上马,不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒,直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月,”晓风尤能(you neng)吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马,而且吹不醒,可见词人醉酒的浓度和深度,不可破除。作者由酒醉不醒写起,却掩盖了酒醉的起因,这是词人写词的顿挫处,也为后面感情的抒发埋下了伏笔。
  在两首诗中,我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态;而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外,更有老骥伏枥,志在千里之概,“莫道桑榆晚,为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口,历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明,而是由于诗是言志,两人对人生看法有所不同。人生观的差异,反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句(liu ju)是对白诗的回答和补充,后六句则是对“老”的颂赞,使人读后会觉得“老”并不可怕,而更充满希望。这是诗的可贵之处,自然百读不厌了。
  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。
  此诗碑在浯溪东崖区,高、宽各110厘米,字大6至8厘米不等,行楷,姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作(见《复斋漫录》),但据《苕溪渔隐丛话》记载:“余游浯溪,观摩崖之侧有此诗刻石,前云:‘读中兴颂,张耒文潜’;后云:‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。

创作背景

  这首诗作于1905年。诗人从日本回国后,曾在上海她的挚友吴芝瑛女士家中,拿出新购的一把倭刀给朋友看,几人喝完酒后,诗人便拨刀起舞唱歌,吴女士命女儿用风琴伴奏,声音悲壮动人。这首诗便是缘此而作。

  

何慧生( 近现代 )

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简 介

何慧生 何慧生,字莲因,善化人。临桂龙启瑞继室。有《梅神吟馆诗集》。

鸨羽 / 李生光

新岁相思自过访,不烦虚左远相迎。"
五月也须应到舍,知君不肯更淹留。"
"远公遗迹在东林,往事名存动苦吟。杉桧已依灵塔老,
"鹏霄休叹志难伸,贫病虽萦道且存。阮瑀不能专笔砚,
且住人间行圣教,莫思天路便登龙。"
此日相逢思旧日,一杯成喜亦成悲。"
"未达难随众,从他俗所憎。闲听九秋雨,远忆四明僧。
"孤客逢春暮,缄情寄旧游。海隅人使远,书到洛阳秋。


春昼回文 / 陆治

椒桂夹四隅,茅茨居中央。左邻桃花坞,右接莲子塘。
清心回望云之端。羽盖霓裳一相识,传情写念长无极。
"湛湛嘉树阴,清露夜景沉。悄然群物寂,高阁似阴岑。
时平物茂岁功成,重翟排云到玉京。
清镜理容发,褰帘出深重。艳曲呈皓齿,舞罗不堪风。
楚山明月满,淮甸夜钟微。何处孤舟泊,遥遥心曲违。"
壮志吞鸿鹄,遥心伴鹡鸰.所从文且武,不战自应宁。"
折腰非吾事,饮水非吾贫。休告卧空馆,养病绝嚣尘。


忆江南·春去也 / 栯堂

何必濯沧浪,不能钓严滩。此地可遗老,劝君来考槃。"
"牢落画堂空锁尘,荒凉庭树暗消春。
击壤太平朝野客,凤山深处□生辉。"
"我行穷水国,君使入京华。相去日千里,孤帆天一涯。
"明经有清秩,当在石渠中。独往宣城郡,高斋谒谢公。
唯独问啼鸟,还如沣水东。"
水阔风高日复斜,扁舟独宿芦花里。"
有如敢言士,落落吐胸臆。拯危居坦夷,济险免兢惕。


舂歌 / 郑璜

万里长相思,终身望南月。"
阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽,暗中携手乍疑迟。
"少年初带印,汾上又经过。芳草归时遍,情人故郡多。
一与清景遇,每忆平生欢。如何方恻怆,披衣露更寒。"
"柴桑分邑载图经,屈曲山光展画屏。
天边为要留名姓,拂石殷勤身自题。"
大方载群物,先死有常伦。虎豹不相食,哀哉人食人。
四溟今日绝波涛。雄应垓下收蛇阵,滞想溪头伴豹韬。


浣溪沙·败叶填溪水已冰 / 刘廷镛

剩养万茎将扫俗,莫教凡鸟闹云门。
但见容鬓改,不知岁华暮。悠悠沙漠行,王事弥多故。"
"新安风景好,时令肃辕门。身贵心弥下,功多口不言。
主人出美酒,灭烛延清光。二崔向金陵,安得不尽觞。
"一承兑泽莅方州,八度春光照郡楼。好景几将官吏醉,
"郊园夏雨歇,闲院绿阴生。职事方无效,幽赏独违情。
见我昔年侍丹霄。冬狩春祠无一事,欢游洽宴多颁赐。
自叹犹为折腰吏,可怜骢马路傍行。"


惜黄花慢·菊 / 汪勃

风清竹阁留僧宿,雨湿莎庭放吏衙。(《宰彭泽作》)
谁家花落临流树,数片残红到槛前。"
行军在函谷,两度闻莺啼。相看红旗下,饮酒白日低。
岂料巴川多胜事,为君书此报京华。"
"今岁游山已恨迟,山中仍喜见辛夷。簪缨且免全为累,
"君不见渔阳八月塞草腓,征人相对并思归。
此去多应收故地,宁辞沙塞往来频。"
览古觉神王,翛然天地空。东南更何有,一醉先王风。


巽公院五咏·苦竹桥 / 谭谕

贤哉四公子,抚掌黄泉里。借问笑何人,笑人不好士。
"时暇陟云构,晨霁澄景光。始见吴都大,十里郁苍苍。
"洪河之南曰秦镇,发地削成五千仞。三峰离地皆倚天,
把酒问春因底意,为谁来后为谁归。"
始话南池饮,更咏西楼篇。无将一会易,岁月坐推迁。"
带月莫啼江畔树,酒醒游子在离亭。"
高堂倚门望伯鱼,鲁中正是趋庭处。我家寄在沙丘傍,
却许丘明师纪传,更容疏广奉周旋。朱门自得施行马,


悯农二首 / 丁奉

乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户,碧玉湘筠映绮疏。
月从山上落,河入斗间横。渐至重门外,依稀见洛城。"
八州崖谷深,千里云雪闭。泉浇阁道滑,水冻绳桥脆。
解榻皆五侯,结交尽群英。六月槐花飞,忽思莼菜羹。
雨馀笼灞岸,烟暝夹隋河。自有佳名在,秦松继得么。"
"玉峰青云十二枝,金母和云赐瑶姬。花宫磊砢楚宫外,
诗情正苦无眠处,愧尔阶前相伴吟。"
潇湘在帘间,庐壑横座中。忽疑凤凰池,暗与江海通。


行露 / 黄荃

穷年方绝输,邻援皆携贰。使者哭其庭,救兵终不至。
草玄良见诮,杜门无请托。非君好事者,谁来顾寂寞。"
"万叶红绡剪尽春,丹青任写不如真。
前者驿使来,忽枉行军诗。昼吟庭花落,夜讽山月移。
不须考前古,聊且为近喻。有如云中雨,雨散绝回顾。
此处相逢应见问,为言搔首望龙沙。"
美人美人兮归去来,莫作朝云暮雨兮飞阳台。"
聊参世士迹,尝得静者顾。出入虽见牵,忘身缘所晤。"


塞下曲二首·其二 / 蒋伟

芍药天教避,玫瑰众共嗤。光明烘昼景,润腻裛轻rG.
绿苔日已满,幽寂谁来顾。"
"满城文武欲朝天,不觉邻师犯塞烟。唐主再悬新日月,
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞,世虑须凭道节宣。
石镜山精怯,禅枝怖鸽栖。一灯如悟道,为照客心迷。"
"时情世难消吾道,薄宦流年危此身。莫叹京华同寂寞,
所欢不可暌,严霜晨凄凄。如彼万里行,孤妾守空闺。
断岸烟中失,长天水际垂。此心非橘柚,不为两乡移。"