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鲁恭治中牟

宋代 / 袁正淑

由来事过多堪惜,何况苏州胜汝州。"
南人耗悴西人恐。"
怀哉二夫子,念此无自轻。"
老于我者多穷贱,设使身存寒且饥。少于我者半为土,
"散乱空中千片雪,蒙笼物上一重纱。纵逢晴景如看雾,
朝采山上薇,暮采山上薇。岁晏薇亦尽,饥来何所为。
嫩剥青菱角,浓煎白茗芽。淹留不知夕,城树欲栖鸦。
下邽田地平如掌,何处登高望梓州。"
我秩讶已多,我归惭已迟。犹胜尘土下,终老无休期。
"月出照北堂,光华满阶墀。凉风从西至,草木日夜衰。
卷作筒中信,舒为席上珍。滑如铺薤叶,冷似卧龙鳞。
一弹惬中心,一咏畅四肢。犹恐中有间,以酒弥缝之。
松筠与金石,未足喻坚密。在车如轮辕,在身如肘腋。


鲁恭治中牟拼音解释:

you lai shi guo duo kan xi .he kuang su zhou sheng ru zhou ..
nan ren hao cui xi ren kong ..
huai zai er fu zi .nian ci wu zi qing ..
lao yu wo zhe duo qiong jian .she shi shen cun han qie ji .shao yu wo zhe ban wei tu .
.san luan kong zhong qian pian xue .meng long wu shang yi zhong sha .zong feng qing jing ru kan wu .
chao cai shan shang wei .mu cai shan shang wei .sui yan wei yi jin .ji lai he suo wei .
nen bao qing ling jiao .nong jian bai ming ya .yan liu bu zhi xi .cheng shu yu qi ya .
xia gui tian di ping ru zhang .he chu deng gao wang zi zhou ..
wo zhi ya yi duo .wo gui can yi chi .you sheng chen tu xia .zhong lao wu xiu qi .
.yue chu zhao bei tang .guang hua man jie chi .liang feng cong xi zhi .cao mu ri ye shuai .
juan zuo tong zhong xin .shu wei xi shang zhen .hua ru pu xie ye .leng si wo long lin .
yi dan qie zhong xin .yi yong chang si zhi .you kong zhong you jian .yi jiu mi feng zhi .
song jun yu jin shi .wei zu yu jian mi .zai che ru lun yuan .zai shen ru zhou ye .

译文及注释

译文
天(tian)命从来反复无常,何者受惩何者得佑?
春山上(shang)的烟(yan)雾即(ji)将散去,淡色的天空上,星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上,流着离别的泪水,天已经接近黎(li)明。
深秋时分,在这遥远的边塞,有谁能记得我?树叶(ye)发(fa)出萧萧的声响。返乡之路千里迢迢。家和梦一样遥不可及。重阳佳节,故园风光正好,离愁倍增。不愿登高远望。只觉心中悲伤不已。当鸿雁南归之际,将更加冷落凄凉。
文思教捷下笔成诗千首,飘零无依消愁唯酒一杯。
人日这天,我给杜甫写一首诗寄到成都草堂,我在这儿怀念你,怀念我们共同的故乡。
我经常想起漫游(you)西湖, 整天站在楼台上,扶栏远眺那湖光山色的情景:湖面上三三两两的钓鱼小船, 小岛上天高淡远的号色。
我顿时感觉到:宇宙如此渺小,这尘世有什么值得恋眷的呢?拂晓,我骑上白鹿,直奔南天门而去。
浏览你在荆山的大作,堪与江淹鲍照的文笔媲美。
放眼望尽天涯,好像看到同伴身影;哀鸣响震山谷,好像听到同伴的声音。
孑然一身守在荒芜沼泽啊,仰望浮云在天叹声长长。
春天还没有过去,微风细细,柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望,护城河只半满的春水微微闪动,城内则是缤纷竞放的春花。更远处,家家瓦房均在雨影之中。
东风初起的京城解除宵禁之时,我伴着看貌如秾李、步生莲花的美人归去。五更的钟声响起,笙歌已散尽,月色皎皎而灯火稀疏。

注释
⑴副使:作者当时任商州(今属陕西)团练副使。
酣——(喝得)正高兴的时候
⑴九州:中国的别称之一。分别是:冀州、兖州、青州、徐州、扬州、荆州、梁州、雍州和豫州。王昌龄《放歌行》:“清乐动千门,皇风被九州”。生气:生气勃勃的局面。恃(shì):依靠。
⑴南乡子:唐教坊曲名,后用为词牌。原为单调,有二十七字、二十八字、三十字各体,平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字,十句,上下片各四句用韵。另有五十八字体。又名《好离乡》、《蕉叶怨》等。[2]
[55]“吴子”句:据《吕氏春秋·观表》吴起为魏国守西河(今陕西韩城县一带)。魏武侯听信谗言,使人召回吴起。吴起预料西河必为秦所夺取,故车至于岸门,望西河而泣。后西河果为秦所得。

赏析

  第二个方面,是中间四句,将胡笳之声与边地的荒凉冷落情景结合起来写。这四句,诗人将胡笳之声安排在晓月欲坠之时,那刺骨的寒气,那呼啸不停的北风,与胡笳的悲声融为一片,似乎充塞宇宙,使天地也为之寒栗,这边塞的荒寒之境,使得胡笳之声倍增其悲。
  仲夏五月,阳光灿烂,江陵城外,农家院内,一位少妇,埋头缲丝。十指纤纤,蚕茧白白,少妇衣袖高挽,抽丝不停。杨柳依依,绿荫重重,麦香淡淡,布谷声声,少妇缓缓放慢了手的动作,心情渐渐变得十分沉重。她想起了出门在外、将要归来的丈夫。
  接着,犹如影、视镜头转换一般,“白日”以下四句诗,又展示了一幅升平安宁的画图。“白日”象征皇帝,“紫微”比喻朝廷;“三公”指太尉、司徒、司空,为朝臣中官位最高的,故合称“三公”。他们掌握着国家的命运,按道理说应该把天下治理得清明太平,借用老子的话就是“天得一以清,地得一以宁”,即天下统一、四方安定。这里在颂扬以往承平的景象之中,暗暗谴责了当权者,通过前后鲜明的对照,对于征南诏的发动者策划者给予了讽刺,诗人和广大人民反对不义之战的思想自然地渗透其中,意蕴深刻、耐人寻味。
  首句“山光物态弄春辉”,写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳,呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化,给山中景物赋予了人的性格,描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓,而且先声夺人,形成一种压倒的优势,“留”才有意义,客人所担心的问题才显得无足轻重。
  “闭户著书多岁月,种松皆作老龙鳞。”最后从正面写隐逸。吕逸人无求于功名,不碌碌于尘世,长时间闭户著书,是真隐士而不是走“终南捷径”的假隐士,这就更为诗人所崇尚。松皮作龙鳞,标志手种松树已老,说明时间之长,显示吕逸人隐居之志的坚贞和持久,“老龙鳞”给“多岁月”作补充,并照应开头的“一向绝风尘”,全诗结构严谨完整。
  第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议,反复对比,将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行,与五人的嘉节懿行比照论述,从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着,作者把五(ba wu)人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比,从而揭示出“亦以明死生之大,匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此,是否联想到司马迁在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死,或重于泰山,或轻于鸿毛。”五人之死,重于泰山,与日月同辉,与山河共存。
  文章的结构也颇有巧妙之处。作者借用小说笔法,以一个捕渔人的经历为线索展开故事。开头的交代,时代、渔人的籍贯,都写得十分肯定,似乎真有其事。这就缩短了读者与作品的心理距离,把读者从现实世界引入到迷离惝恍的桃花源。相反,如果一开头就是“山在虚无缥缈间”,读者就会感到隔远,作品的感染力也就会大打折扣。“不足为外人道也”及渔人返寻所志,迷不得路,使读者从这朦胧飘忽的化外世界退回到现实世界,心中依旧充满了对它的依恋。文末南阳刘子骥规往不果一笔,又使全文有余意不穷之趣。
  作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候,却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思,不写念,不写人,不写事,只是用简洁的言语描绘了许多意像,灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以,在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写,可谓大师之作。“夜”是时间,在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”,“残灯”。灯从晚上点,点到残,一定已是深夜。诗人夜不能寐,久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下,长长的灯芯使光闪烁着,诗人在这情景下怎能不伤心呢?没有言自然显得寂静,寂静使屋子显得“空”,显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具,而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉,残灯是不会给诗人任何温度的,“苍苍”二字(er zi)既是对风雨的描写,又是诗人此时的心境。这两句,不着一字思念,而又字字句句把诗人的思念之情着色,行文至此,分染过的白描已经基本上上好了颜色。
  “去留肝胆两昆仑”,对于去留问题,谭嗣同有自己的定见。在政变的第二天,谭氏待捕不至,遂往日本使馆见梁启超,劝其东游日本。他说:“不有行者,无以图将来;不有死者,无以酬圣主。今南海(康有为)之生死未可卜,程婴、杵臼、月照、西乡,吾与足下分任之。”他出于“道”(变法大业、国家利益),也出于“义”(君臣之义、同志之义),甘愿效法《赵氏孤儿》中的公孙杵臼和日本德川幕府末期月照和尚的好友西乡的行节,以个人的牺牲来成全心目中的神圣事业,以自己的挺身赴难来酬报光绪皇帝的知遇之恩。同时,他也期望自己的一腔热血能够惊觉苟且偷安的芸芸众生,激发起变法图强的革命狂澜。在他看来,这伟大的身后事业,就全靠出奔在逃的康、梁们的推动和领导。基于这种认知,他对分任去留两职的同仁同志,给予了崇高的肯定性评价:去者,留者。路途虽殊,目标则同,价值同高,正像昆仑山的两座奇峰一样,比肩并秀,各领千秋风骚。
  需要注意的是,作者举的失去“本心”的事例,并不牵涉生死,而只是富贵与“义”之间的矛盾与对立,所以,它和“舍生取义”的说法没有什么关系。从课文整体上看,人应该保(gai bao)有“本心”是本文论述的中心。“舍生取义”的观点和不受嗟来之食的故事讲的都是“本心”赋予人的极大力量,属正面论证;“不辩礼义”接受“万钟”的故事讲的是失去“本心”的人的可悲可耻,属反面论证。
  中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑,用漫画式的夸张手法,显示他穷困不堪的处境,笔墨清新,形象突出。“临歧击剑”句,写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗,而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物,也是拟人。剑本来是不会“吼”的,这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托,把抽象的感情变成具体的物象,不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字,含有哭穷途的意思。站在十字路口,不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了,这使诗人悲愤填膺。
  这首《《荆州歌》李白 古诗》,就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句,意义上分三层。
  中联四句,从物态人情方面,写足了《江村》杜甫 古诗幽事,然后,在结句上,用“此外更何求”一句,关合“事事幽”,收足了一篇主题,最为简净,最为稳当。
  顾炎武是我国十七世纪的一位杰出的爱国活动家和具有进步思想的启蒙学者,博学强记,耿介绝俗,以著作《日知录》驰名于世。
  冬天很难见到的斑鸠(jiu),随着春的来临,很早就飞到村庄来了,在屋上不时鸣叫着,村中的杏花也赶在桃花之前争先开放,开得雪白一片,整个村子掩映在一片白色杏花之中。开头两句十个字,通过鸟鸣、花开,就把春意写得很浓了。接着,诗人由春天的景物写到农事,好像是春鸠的鸣声和耀眼的杏花,使得农民在家里呆不住了,农民有的拿着斧子去修整桑枝,有的扛着锄头去察看泉水的通路。整桑理水是经冬以后最早的一种劳动,可说是农事的序幕。
  “小桃无主自开花”,桃花不识人间悲苦,花开依旧。这早春的艳阳景色,倍增兵后的凄凉。烟草茫茫,晚鸦聒噪,兵后逃亡,人烟稀少,为后面两句点题的诗蓄势。“几处败垣围故井,向来一一是人家”,这两句是诗的主旨。本来,这里原是人们聚居的地方,可现在只留下了残垣故井,一切都已荡然无存了。这首短短的绝句,为兵后荒村,画出了最典型的图景。
  作者并非为写“古原”而写古原,同时又安排一个送别的典型环境:大地春回,芳草芊芊(qian qian)的古原景象如此迷人,而送别在这样的背景上发生,该是多么令人惆怅,同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句,泛指行者。“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之,写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情,似乎每一片草叶都饱含别情,那真是:“离恨恰如春草,更行更远还生”(李煜《清平乐》)。这是多么意味深长的结尾啊!诗到此点明“送别”,结清题意,关合全篇,“古原”、“草”、“送别”打成一片,意境极浑成。
  颔联以转作承,落脚于“喜欲狂”,这是惊喜的更高峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”,这是两个连续性的动作,带有一定的因果关系。当诗人悲喜交集,“涕泪满衣裳”之时,自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴,诗人似乎想向家人说些什么,但又不知从何说起。其实,无需说什么了,多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了,亲人们都不再是愁眉苦脸,而是笑逐颜开,喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了诗人的喜,诗人再也无心伏案了,随手卷起诗书,大家同享胜利的欢乐。
  首句开门见山,点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景,大处落墨,展现出一片碧海青天、万里无云(wu yun)的境界。寥廓空明的天宇,和苍茫浩渺的西江,在夜色中融为一体,越显出境界的空阔渺远,而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  前面所说的情景交融,是指情景一致,有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外,杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里,把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千,充满了豪情,诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写,不仅与回忆中的心情相适应,也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔,愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深,其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
  这篇作品以“高亭”为观察点,以“观眺”为线索,开头写登亭,接着六句写登亭“观眺”所见,结尾四句写登亭“观眺”所感,层次井然有序。此诗虽为五古,中间写“观眺”六句却两两对偶,上下两句分别从不同角度构成生动画面。最后两句在上文登高远眺基础上,仍扣应“观眺”二字来写所感,线索清楚,结构完整。

创作背景

  这首诗写于1827年(清朝道光七年)的春天,当诗人怀着改革时弊的热望参加进士考试。这首诗是当时他与金应诚、汪潭、朱祖毂、龚自谷这几个人同游三官庙时写下的。诗前序:“出丰宜门一里,海棠大十围者八九十本。花时车马太盛,未尝过也。三月二十六日,大风;明日,风少定,则偕金礼部应城、汪孝廉潭、朱上舍祖毂、家弟自谷出城饮而有此作。”序里记载着写作这首诗的始末。

  

袁正淑( 宋代 )

收录诗词 (1873)
简 介

袁正淑 袁正淑,度宗时宫人。

咏山樽二首 / 吴锡彤

百年夜分半,一岁春无多。何不饮美酒,胡然自悲嗟。
上感君犹念,傍惭友或推。石顽镌费匠,女丑嫁劳媒。
"江上五年同送客,与君长羡北归人。
受露色低迷,向人娇婀娜。酡颜醉后泣,小女妆成坐。
居常并榻游并轩。柳阴覆岸郑监水,李花压树韦公园。
外累由心起,心宁累自息。尚欲忘家乡,谁能算官职。
"日居复月诸,环回照下土。使我玄云发,化为素丝缕。
"腕软拨头轻,新教略略成。四弦千遍语,一曲万重情。


殿前欢·畅幽哉 / 黄绍统

偏入诸巢探众雏。归来仍占主人树,腹饱巢高声响粗。
白黑既可变,丹青何足论。竟埋代北骨,不返巴东魂。
既叹还自哂,哂叹两未终。后心诮前意,所见何迷蒙。
天色渐明回一望,玉尘随马度蓝桥。"
人间此病治无药,唯有楞伽四卷经。"
新添几卷好篇章。马头拂柳时回辔,豹尾穿花暂亚枪。
庐山庵里晚灯前。笼鸟槛猿俱未死,人间相见是何年。"
小奴捶我足,小婢搔我背。自问我为谁,胡然独安泰。


左迁至蓝关示侄孙湘 / 路秀贞

黄纸除书到不知。厚俸自来诚忝滥,老身欲起尚迟疑。
文行如君尚憔悴,不知霄汉待何人。"
同侪倾宠幸,异类为配偶。祸福安可知,美颜不如丑。
灯笼青焰短,香印白灰销。古匣收遗施,行廊画本朝。
细虫小蝶飞翻翻。中有腾腾独行者,手拄渔竿不骑马。
菌生悲局促,柯烂觉须臾。稊米休言圣,醯鸡益伏愚。
已愁花落荒岩底,复恨根生乱石间。
戡佐山东军,非义不可干。拂衣向西来,其道直如弦。


敕勒歌 / 许遂

"吏满六百石,昔贤辄去之。秩登二千石,今我方罢归。
我亦不能语,惨惨即路岐。前经新政县,今夕复明辰。
不饮浊泉水,不息曲木阴。所逢苟非义,粪土千黄金。
只合相随觅稻粱。但作悲吟和嘹唳,难将俗貌对昂藏。
羌妇梳头紧,蕃牛护尾惊。怜君闲闷极,只傍白江行。"
始悟有营者,居家如在途。方知无系者,在道如安居。
况兹杯中物,行坐长相对。"
犹赖洛中饶醉客,时时bZ我唤笙歌。"


赤壁 / 尤带

端居惜风景,屡出劳僮仆。独醉似无名,借君作题目。"
惟馀思妇愁眉结,无限春风吹不开。"
"晚起春寒慵裹头,客来池上偶同游。
驿马走四蹄,痛酸无歇期。硙牛封两目,昏闭何人知。
月明穿暗隙,灯烬落残灰。更想咸阳道,魂车昨夜回。"
晚岁多衰柳,先秋愧大椿。眼前年少客,无复昔时人。"
电白雷山接,旗红贼舰新。岛夷徐市种,庙觋赵佗神。
因说妖姬暗欺主。主人方惑翻见疑,趁归陇底双翅垂。


卜算子 / 陈维菁

千万春风好抬举,夜来曾有凤凰栖。"
一家五十口,一郡十万户。出为差科头,入为衣食主。
赏着奇处惊管儿。管儿为我双泪垂,自弹此曲长自悲。
佛语迦陵说,僧行勐虎从。修罗抬日拒,楼至拔霜锋。
自兹唯委命,名利心双息。近日转安闲,乡园亦休忆。
开口衔将紫金勒。君王自此方敢骑,似遇良臣久凄恻。
"片石与孤松,曾经物外逢。月临栖鹤影,云抱老人峰。
"眼看过半百,早晚扫岩扉。白首谁能住,青山自不归。


袁州州学记 / 杨汝士

"闲游何必多徒侣,相劝时时举一杯。博望苑中无职役,
众目悦芳艳,松独守其贞。众耳喜郑卫,琴亦不改声。
树合阴交户,池分水夹阶。就中今夜好,风月似江淮。"
"辞乡远隔华亭水,逐我来栖缑岭云。
梦中握君手,问君意何如。君言苦相忆,无人可寄书。
"太阴不离毕,太岁仍在午。旱日与炎风,枯焦我田亩。
珊瑚朵重纤茎折。因风旋落裙片飞,带日斜看目精热。
闲倚屏风笑周昉,枉抛心力画朝云。"


伤歌行 / 许晟大

但喜添樽满,谁忧乏桂然。渐轻身外役,浑证饮中禅。
不有此游乐,三载断鲜肥。
"隔浦爱红莲,昨日看犹在。夜来风吹落,只得一回采。
归来笑问诸从事,占得闲行有几人。"
鼓声闲缓少忙人。还如南国饶沟水,不似西京足路尘。
"温温土炉火,耿耿纱笼烛。独抱一张琴,夜入东斋宿。
"夕照红于烧,晴空碧胜蓝。兽形云不一,弓势月初三。
"献岁晴和风景新,铜驼街郭暖无尘。府庭共贺三川雪,


多丽·咏白菊 / 江万里

书信虽往复,封疆徒接连。其如美人面,欲见杳无缘。"
"百鸟乳雏毕,秋燕独蹉跎。去社日已近,衔泥意如何。
所悲忠与义,悲甚则哭之。太尉击贼日,尚书叱盗时。
兴酣仰天歌,歌中聊寄言。言我本野夫,误为世网牵。
仰谒玉皇帝,稽首前致诚。帝言汝仙才,努力勿自轻。
马蹄知意缘行熟,不向杨家即庾家。"
天子县内半没为荒陬,西凉之道尔阻修。连城边将但高会,
凭莺传语报李六,倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人,


送无可上人 / 淳颖

岳璧闲相对,荀龙自有双。共将船载酒,同泛月临江。
"习静心方泰,劳生事渐稀。可怜安稳地,舍此欲何归。
萎花红带黯,湿叶黄含菸。镜动波飐菱,雪回风旋絮。
上申心款曲,下叙时坎坷。才富不如君,道孤还似我。
林园莫妒裴家好,憎故怜新岂是人。"
"古人唱歌兼唱情,今人唱歌唯唱声。
非庄非宅非兰若,竹树池亭十亩馀。非道非僧非俗吏,
伊余狷然质,谬入多士朝。任气有愎戆,容身寡朋曹。