忆秦娥·箫声咽
昨宵唯有楼前月，识是谢公诗酒人。"
荒田一片石，文字满青苔。不是逢闲客，何人肯读来。
买笑未知谁是主，万人心逐一人移。"
何必销忧凭外物，只将清韵敌春醪。"
"愁见桥边荇叶新，兰舟枕水楫生尘。
翠华寂寞婵娟没，野筱空馀红泪情。青烟冥冥覆杉桂，
诗人月下吟，月堕吟不休。"
"三川水上秋砧发，五凤楼前明月新。
"赤板桥西小竹篱，槿花还似去年时。
云輧却驻从山归。画图封裹寄箱箧，洞房艳艳生光辉。
孤磬侵云动，灵山隔水登。白云归意远，旧寺在庐陵。"
忆秦娥·箫声咽拼音解释:
zuo xiao wei you lou qian yue .shi shi xie gong shi jiu ren ..
huang tian yi pian shi .wen zi man qing tai .bu shi feng xian ke .he ren ken du lai .
mai xiao wei zhi shui shi zhu .wan ren xin zhu yi ren yi ..
he bi xiao you ping wai wu .zhi jiang qing yun di chun lao ..
.chou jian qiao bian xing ye xin .lan zhou zhen shui ji sheng chen .
cui hua ji mo chan juan mei .ye xiao kong yu hong lei qing .qing yan ming ming fu shan gui .
shi ren yue xia yin .yue duo yin bu xiu ..
.san chuan shui shang qiu zhen fa .wu feng lou qian ming yue xin .
.chi ban qiao xi xiao zhu li .jin hua huan si qu nian shi .
yun ping que zhu cong shan gui .hua tu feng guo ji xiang qie .dong fang yan yan sheng guang hui .
gu qing qin yun dong .ling shan ge shui deng .bai yun gui yi yuan .jiu si zai lu ling ..
译文及注释
译文
诸侯请盟约定甲子日清晨，为何都能守约如期？
故居的池塘想必已被杂草淹没，
合唱《扬阿》这支歌，赵国洞箫先吹响。
沿着弯弯曲曲的小路上山，在(zai)那白云深处，居然还有人家。
不须纵酒欣赏那哀怨曲《丁都护》，要知道世上的英雄本来无定主。
汉朝自建国到现在已是二十二世，所重任的人（何进）真是徒有其表。猴子虽穿衣戴帽，可究竟不是真人，（他）智小而想图谋大事，做事又犹豫不决，致使君王（少帝）被劫。白虹贯日是上天给人间的凶兆，这应验在君王身上，而（何进）自己也落得身败名裂的下场。乱臣贼子（董卓）乘着混乱之际操持国家大权，杀害君主，焚烧东京洛阳。汉朝四百年的帝业由此倾覆，帝王的宗庙也在烈火中焚毁。（献帝）被迫着西迁至(zhi)长(chang)安，一路上迁徙的百姓(xing)哭声不止。我瞻望着洛阳城内的惨状，就像当年微子面对着殷墟而悲伤不已。
宽阔的湘江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此起彼伏，同是不幸境遇的人们的情怀水乳交融；
白昼有日夜有月，为何明暗相交迭？不尽忧愁(chou)在心中，好似脏衣未洗洁。静下心来仔细想，不能奋起高飞越。
高卧林下正愁着春光将尽，掀开帘幕观赏景物的光华。忽然遇见传递信件的使者，原是赤松子邀我访问他家。
战场烽火连天遮掩边塞明月，南渤海北云山拱卫着蓟门城。
寒梅最能惹起人们怨恨，因为老是被当作去年开的花。
秦朝得到了120座雄关，得以兼并诸侯；齐国得到了12座雄关，田生才得以献出筹略。况且这种关口，是国土的边缘。一个人在此防守，千万人马都踌躇不前。地形如此的地方，不是亲信可千万不能派他坚守此地！
黄昏时分追寻细微痕迹，有易国仍然不得安宁。
容忍司(si)马之位我日增悲愤。
闽中北面是高山南临汹涌大海，便于成图作画而道路崎岖难行。
这首词在清冷的画面中，将深深的忧愁与热烈的回忆交织在一起，如随想曲一样自由潇洒。
注释
8.三合：参错相合。三，通“参”。
吴都赋三句：清顾广圻《思适斋集》十五《姜白石集跋》：此三句系“《唐文粹》李庾《西都赋》文，作《吴都赋》，误。李赋云：‘其近也方塘含春，曲沼澄秋。户闭烟浦，家藏画舟。’白石作‘具’、‘藏’，两字均误。又误‘舟’为‘船’，致失原韵。且移唐之西都于吴都，地理尤错。”
（26）一肌一容，尽态极妍：任何一部分肌肤，任何一种姿容，都娇媚极了。态，指姿态的美好。妍，美丽。
⑶大嫂：兄嫂，文中指哥哥的妻子。
25、文：文教，指礼乐。来：使……来（归附）。
31.曰师曰弟子云者：说起老师、弟子的时候。
赏析
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治(yu zhi)水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
第二首诗抒写了李贺在昌谷家居的生活和心情，反映了诗人的抑郁忧伤和不幸。
但是，高飞远引，甘居下僚，是不是就能使自己的心安适下来呢，不！远郡佐僚生涯，带给他的是更大的苦恼：“吏进饱谙钳纸尾，客来苦劝摸床棱。”“钳纸尾”用韩愈《蓝田县丞厅壁记》故事，说明自己现任分管茶盐的佐僚，对主官只能唯唯诺诺，天天在公文上随着主官的意志画押签名，丝毫不能做主；甚至，连属吏也不把他放在眼里。他尝尽了俯仰随人的滋味。“饱谙”二字，浓缩了无限屈辱辛酸。下句“摸床棱”用《新唐书·苏味道传》中事，全句说，好心的朋友来了，总是苦苦劝我遇事模棱两可，假装糊涂不要固执己见。当然，这不失为一种处世自全之道；但，这岂是壮夫所为？岂是陆游所愿？
作者对隋炀帝的批斥是十分明显的。然而他并不直说。第四句忽然举出大禹治水的业绩来相比，甚至用反诘句式来强调：“共禹论功不较多？”意思就是：论起功绩来，炀帝开河不比大禹治水更多些吗？这简直荒谬离奇，但由于诗人的评论，是以“若无水殿龙舟事”为前提的。仅就水利工程造福后世而言，两者确有可比之处。然而“若无”云云这个假设条件事实上是不存在的，极尽“水殿龙舟”之侈的炀帝终究不能同躬身治水、“三过家门而不入”的大禹相与论功，流芳千古。故作者虽用了翻案法，实际上为大运河洗刷不实的“罪名”，而炀帝的罪反倒更加实际了。这种把历史上暴虐无道的昏君与传说中受人景仰的圣人并提，是欲夺故予之法。说炀帝“共禹论功不较多”，似乎是最大恭维奖许，但有“若无水殿龙舟事”一句的限制，又是彻底的剥夺。“共禹论功”一抬，“不较多”再抬，高高抬起，把分量重重地反压在“水殿龙舟事”上面，对炀帝的批判就更为严厉，谴责更为强烈。这种手法的使用，比一般正面抒发效果更好。
本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四年，作者任杭州刺史。这篇题记即作(ji zuo)于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景，旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用，符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写，而是强调杭州、灵隐寺本属形胜，指出冷泉亭的位置选择得很好，集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简洁，层次清楚，夹叙夹议，重在议论，而论从景出，情理交融，读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣，写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀，以及坐卧其上的异趣，然后归结于情操的潜移默化，有情有景，有理有致，清婉美净，娓娓动听，有条不紊，确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩，却更富游记的情趣，而对美好的山水风景给人以健康的情操熏陶，作者的见地显然至今仍是有所教益的。
1100年（元符三年）春天，作者家居徐州，生活清贫，以读书作诗自遣。这首七律是他当时写给邻里的作品，表现作者贫居闲静的心境，也委婉地流露出世路艰辛的愤慨。诗的开头两句：“断墙著雨蜗成字，老屋(lao wu)无僧燕作家。”以“断墙”“老屋”，点明所居的简陋。残破的墙壁上，在春雨淋湿之后，蜗牛随意爬行，留下了歪歪斜斜的痕迹。老屋因久无人居，所以任凭燕子飞来做巢（“作家”，做巢之意）。作者在这里不写“老屋无人”，而代以“无僧”，实际上是自嘲的戏笔。表明他也不过像个游方和尚而已，是经常浪迹在外边的（有人以为，作者租住僧房，故说“老屋无僧”。因无佐证，不采此说）。作者居住在这样的老屋之中，可见生活的清苦。
文章最后一段，作者为了不使读者生疑，作者便用归结于天的说法，含蓄地表示虽然完璧归赵了，可是也不能说明蔺相如的做法正确，恶果没有产生，只是事出偶然罢了。古人云，“谋事在人，成事在天”，作者此处是反其意而用之。
我们知道，公元前329年，楚威王死，在位11年，楚威王之子熊槐继位，是为怀王。公元前328年，为楚怀王元年。公元前299年，楚怀王入秦被扣留，在位30年；楚立太子横，是为顷襄王。公元前296年，楚怀王客死于秦。
如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡，乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子；那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟，笔触更浑厚了。颈联继续(ji xu)写景，由远而近，写出了古台四周苍茫的暮色，用笔细致。上句写远景。西风残照，落日熔金，废垒寂寂，钟罄悠悠，声振空林······时间仿佛停止了脚步，空间似乎也在沉思。诗人工于用字，“依”字下得极雅，极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意，夕阳本是无情，而用“依”字，却赋予“夕阳”人格化的形象，仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻，而眷恋难舍。若说上句妙在绘形，则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音，将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象，这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位，又以“满”字加以强调，写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之，不仅写荒寒之意，且神韵绝佳”，诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里，夕阳何处归”的感喟，这两句表面上是发思古之幽情，但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
诗人以平易清新的笔触，描绘了一幅恬静闲雅的巴女放牛图。“巴女骑牛唱《竹枝》，藕丝菱叶傍江时”，写的是夏天的傍晚，夕阳西下，烟霭四起，江上菱叶铺展，随波轻漾，一个天真伶俐的巴江女孩，骑在牛背上面，亢声唱着山歌，沿着江边弯弯曲曲的小路慢慢悠悠地回转家去。如此山乡风味，极其清新动人。
李商隐对《柳》李商隐 古诗很有感情，他的诗集中，以《柳》李商隐 古诗为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写《柳》李商隐 古诗从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分，尽管着墨无多，但作者抓住景物的基本特征，既有具体描绘，又传示空间布局整体性的和谐，从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象，兼以岸石、竹木，三者各具风姿、自成一趣。作者写石，不写其排列的错落有致，却突出其形状的“欹嵌盘曲”，以其怪异造成幽峭感，以其不整齐与相抵的流水互为映衬，化静为动。作者写水，不写其涓涓细流，却突出水波冲击岩石的迂回激荡，使溪水富有动势。描写竹树，不表现其枝繁叶茂，却写其浓荫相叠，营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体，赋予环境鲜明的特征：宁静而有生气，和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡，但仍以其华丽多采的语言，给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段，不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰，而且深入展现其心灵性情，不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相，具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句，显得简洁整齐、古朴典雅，反映了屈原早年的创作风格。
第二首诗抒写了李贺在昌谷家居的生活和心情，反映了诗人的抑郁忧伤和不幸。
但是，高飞远引，甘居下僚，是不是就能使自己的心安适下来呢，不！远郡佐僚生涯，带给他的是更大的苦恼：“吏进饱谙钳纸尾，客来苦劝摸床棱。”“钳纸尾”用韩愈《蓝田县丞厅壁记》故事，说明自己现任分管茶盐的佐僚，对主官只能唯唯诺诺，天天在公文上随着主官的意志画押签名，丝毫不能做主；甚至，连属吏也不把他放在眼里。他尝尽了俯仰随人的滋味。“饱谙”二字，浓缩了无限屈辱辛酸。下句“摸床棱”用《新唐书·苏味道传》中事，全句说，好心的朋友来了，总是苦苦劝我遇事模棱两可，假装糊涂不要固执己见。当然，这不失为一种处世自全之道；但，这岂是壮夫所为？岂是陆游所愿？
作者对隋炀帝的批斥是十分明显的。然而他并不直说。第四句忽然举出大禹治水的业绩来相比，甚至用反诘句式来强调：“共禹论功不较多？”意思就是：论起功绩来，炀帝开河不比大禹治水更多些吗？这简直荒谬离奇，但由于诗人的评论，是以“若无水殿龙舟事”为前提的。仅就水利工程造福后世而言，两者确有可比之处。然而“若无”云云这个假设条件事实上是不存在的，极尽“水殿龙舟”之侈的炀帝终究不能同躬身治水、“三过家门而不入”的大禹相与论功，流芳千古。故作者虽用了翻案法，实际上为大运河洗刷不实的“罪名”，而炀帝的罪反倒更加实际了。这种把历史上暴虐无道的昏君与传说中受人景仰的圣人并提，是欲夺故予之法。说炀帝“共禹论功不较多”，似乎是最大恭维奖许，但有“若无水殿龙舟事”一句的限制，又是彻底的剥夺。“共禹论功”一抬，“不较多”再抬，高高抬起，把分量重重地反压在“水殿龙舟事”上面，对炀帝的批判就更为严厉，谴责更为强烈。这种手法的使用，比一般正面抒发效果更好。
本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四年，作者任杭州刺史。这篇题记即作(ji zuo)于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景，旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用，符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写，而是强调杭州、灵隐寺本属形胜，指出冷泉亭的位置选择得很好，集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简洁，层次清楚，夹叙夹议，重在议论，而论从景出，情理交融，读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣，写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀，以及坐卧其上的异趣，然后归结于情操的潜移默化，有情有景，有理有致，清婉美净，娓娓动听，有条不紊，确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩，却更富游记的情趣，而对美好的山水风景给人以健康的情操熏陶，作者的见地显然至今仍是有所教益的。
1100年（元符三年）春天，作者家居徐州，生活清贫，以读书作诗自遣。这首七律是他当时写给邻里的作品，表现作者贫居闲静的心境，也委婉地流露出世路艰辛的愤慨。诗的开头两句：“断墙著雨蜗成字，老屋(lao wu)无僧燕作家。”以“断墙”“老屋”，点明所居的简陋。残破的墙壁上，在春雨淋湿之后，蜗牛随意爬行，留下了歪歪斜斜的痕迹。老屋因久无人居，所以任凭燕子飞来做巢（“作家”，做巢之意）。作者在这里不写“老屋无人”，而代以“无僧”，实际上是自嘲的戏笔。表明他也不过像个游方和尚而已，是经常浪迹在外边的（有人以为，作者租住僧房，故说“老屋无僧”。因无佐证，不采此说）。作者居住在这样的老屋之中，可见生活的清苦。
文章最后一段，作者为了不使读者生疑，作者便用归结于天的说法，含蓄地表示虽然完璧归赵了，可是也不能说明蔺相如的做法正确，恶果没有产生，只是事出偶然罢了。古人云，“谋事在人，成事在天”，作者此处是反其意而用之。
我们知道，公元前329年，楚威王死，在位11年，楚威王之子熊槐继位，是为怀王。公元前328年，为楚怀王元年。公元前299年，楚怀王入秦被扣留，在位30年；楚立太子横，是为顷襄王。公元前296年，楚怀王客死于秦。
如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡，乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子；那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟，笔触更浑厚了。颈联继续(ji xu)写景，由远而近，写出了古台四周苍茫的暮色，用笔细致。上句写远景。西风残照，落日熔金，废垒寂寂，钟罄悠悠，声振空林······时间仿佛停止了脚步，空间似乎也在沉思。诗人工于用字，“依”字下得极雅，极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意，夕阳本是无情，而用“依”字，却赋予“夕阳”人格化的形象，仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻，而眷恋难舍。若说上句妙在绘形，则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音，将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象，这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位，又以“满”字加以强调，写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之，不仅写荒寒之意，且神韵绝佳”，诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里，夕阳何处归”的感喟，这两句表面上是发思古之幽情，但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
诗人以平易清新的笔触，描绘了一幅恬静闲雅的巴女放牛图。“巴女骑牛唱《竹枝》，藕丝菱叶傍江时”，写的是夏天的傍晚，夕阳西下，烟霭四起，江上菱叶铺展，随波轻漾，一个天真伶俐的巴江女孩，骑在牛背上面，亢声唱着山歌，沿着江边弯弯曲曲的小路慢慢悠悠地回转家去。如此山乡风味，极其清新动人。
李商隐对《柳》李商隐 古诗很有感情，他的诗集中，以《柳》李商隐 古诗为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写《柳》李商隐 古诗从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分，尽管着墨无多，但作者抓住景物的基本特征，既有具体描绘，又传示空间布局整体性的和谐，从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象，兼以岸石、竹木，三者各具风姿、自成一趣。作者写石，不写其排列的错落有致，却突出其形状的“欹嵌盘曲”，以其怪异造成幽峭感，以其不整齐与相抵的流水互为映衬，化静为动。作者写水，不写其涓涓细流，却突出水波冲击岩石的迂回激荡，使溪水富有动势。描写竹树，不表现其枝繁叶茂，却写其浓荫相叠，营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体，赋予环境鲜明的特征：宁静而有生气，和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡，但仍以其华丽多采的语言，给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段，不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰，而且深入展现其心灵性情，不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相，具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句，显得简洁整齐、古朴典雅，反映了屈原早年的创作风格。
创作背景
叙了他和堂弟们相聚桃园饮酒赋诗的情景，实际上是抒情散文，字数少篇幅短，但抒发了他清新潇洒的风格。李白擅长以骈句筑文，本文也不例外。他用流畅自然的笔触，写下了这篇千古名作李白的这篇序言记。他的“浮生若梦、为欢几何”和曹操“对酒当歌、人生几何”有相似的豪迈之处，更能表现出李白特有的那种高傲蔑俗、放荡不羁的性格。
黎遂球( 魏晋 )
收录诗词 (2163) 首
简 介
黎遂球 （?—1646）广东番禺人，字美周。天启七年举人。再应会试不第。善诗、古文，工画山水。崇祯中，陈子壮荐遂球为经济名儒，以母老不赴。明亡，方应陈子壮荐，为南明隆武朝，兵部职方司主事，提督广东兵援赣州，城破殉难。谥忠悯。有《莲须阁诗文集》。
咏落梅
天阴把酒入银坑。江寒鱼动枪旗影，山晚云和鼓角声。
"长安东门别，立马生白发。
尘静寒霜覆绿苔。玉佩声微班始定，金函光动按初来。
"靓妆才罢粉痕新，递晓风回散玉尘。
急管停还奏，繁弦慢更张。雪飞回舞袖，尘起绕歌梁。
腾气清浑兮朝昏，神生其中兮宅幽凝。居如山兮惠如水，
昨日制书临郡县，不该愚谷醉乡人。"
张道士输白道士，一杯沆瀣便逍遥。"
夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址
往事干坤在，荒基草木遮。至今徒者骨，犹自哭风沙。"
拟扫绿阴浮佛寺，桫椤高树结为邻。"
"春衫细薄马蹄轻，一日迟迟进一程。野枣花含新蜜气，
霓裳奏罢唱梁州，红袖斜翻翠黛愁。
礼异江河动，欢殊里巷惊。称觞容侍坐，看竹许同行。
"露花浮翠瓦，鲜思起芳丛。此际断客梦，况复别志公。
缁化秦裘敝，尘惊汉策残。无言倦行旅，遥路属时难。"
凿落满斟判酩酊，香囊高挂任氤氲。搜神得句题红叶，
双双燕·咏燕
月落江城树绕鸦，一声芦管是天涯。
苏李冥蒙随烛灭，陈樊漂泊逐萍流。虽贫眼下无妨乐，
"欲求尘外物，此树是瑶林。后素合馀绚，如丹见本心。
忆见青天霞未卷，吟玩瑶华不知晚。自怜岂是风引舟，
韵流多入洞，声度半和云。拂竹鸾惊侣，经松鹤对群。
案迟吟坐待，宅近步行归。见说论诗道，应愁判是非。"
溪藏冰雪夜偏明。空山雉雊禾苗短，野馆风来竹气清。
义交外不亲，利交内相违。勉子慎其道，急若食与衣。
滴滴金·梅
"凶神扇pQ恶神行，汹涌挨排白雾生。风击水凹波扑凸，
"晓向潭上行，夕就潭边宿。清冷无波澜，潎潎鱼相逐。
"金粉为书重莫过，黄庭旧许右军多。
惟有隐山溪上月，年年相望两依依。"
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载，宦游漂泊过千峰。
"海隅布政惭期月，江上沾巾愧万人。休按簿书惩黠吏，
武事何骏壮，文理何优柔。颜回捧俎豆，项羽横戈矛。
近水摇奇冷，依松助澹清。通身鳞甲隐，透穴洞天明。
七律·忆重庆谈判
"主人庭叶黑，诗稿更谁书。阙下科名出，乡中赋籍除。
眼底不顾纤腰娘。今年阘茸鬓已白，奇游壮观唯深藏。
幽疑白帝近，明见黄河走。远心不期来，真境非吾有。
"江村摇落暂逢秋，况是闻君独远游。浙水风烟思吊古，
渐恐耳聋兼眼暗，听泉看石不分明。"
门□□吟学隐沦。吟对琴尊江上月，笑看花木镜中春。
"画中留得清虚质，人世难逢白鹤身。
凡称曰治具，小大无不施。明庭开广敞，才隽受羁维。
解连环·孤雁
却向从来受恩地，再求青律变寒枝。"
牛祸衅将发，羊孙谋始回。袁丝徒伏剑，长孺欲成灰。
每过渡头应问法，无妨菩萨是船师。"
栈压嘉陵咽，峰横剑阁长。前驱二星去，开险五丁忙。
"一片瑟瑟石，数竿青青竹。向我如有情，依然看不足。
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马，蜀妓如花坐绕身。
恢拓干坤是圣功。四帅有征无汗马，七关虽戍已弢弓。
贼臂既已断，贼喉既已扼。乐祸但鲸鲵，同恶为肘腋。
喜张沨及第
弟侄意初定，交朋心尚惊。自从经难后，吟苦似猿声。"
虿毒久萌牙，狼顾非日夕。礼貌忽骄狂，疏奏遂指斥。
"红椒花落桂花开，万里同游俱未回。
须寻最近碧霄处，拟倩和云买一峰。"
"南宗尚许通方便，何处心中更有经。
不如满树琼瑶蕊，笑对藏花洞里人。
"木钻钻盘石，辛勤四十年。一朝才见物，五色互呈妍。
"云水生寒色，高亭发远心。雁来疏角韵，槐落减秋阴。
夜雨
瘢痕半是蛟龙血。雷焕张华久已无，沉冤知向何人说。
清昼不风凫雁少，却疑初梦镜湖秋。
还能万里传山水，三峡泉声岂寂寥。"
"健夫结束执旌旗，晓度长江自合围。野外狐狸搜得尽，
"杜鹃花时夭艳然，所恨帝城人不识。
"十载与君别，常感新蝉鸣。今年共君听，同在洛阳城。
妍词黯先唱，逸韵刘继发。铿然双雅音，金石相磨戛。"
"旧时艳质如明玉，今日空心是冷灰。
插秧歌
我姑酌彼金罍，我与尔归醉乡去来。"
璧沼宁堪比，瑶池讵可俦。若非悬坐测，谁复寄冥搜。"
就中静事冥宵话，何惜双轮访病夫。"
世说三生如不谬，共疑巢许是前身。"
"感君三尺铁，挥攉鬼神惊。浩气中心发，雄风两腋生。
"泽潞西边路，兰桡北去人。出门谁恨别，投分不缘贫。
静对唯秋水，同来但老僧。竹枝题字处，小篆复谁能。"
寿域富农桑。孤吟志在此，自亦笑荒唐。江郡雨初霁，
诉衷情·送春
千船火绝寒宵半，独听钟声觉寺多。"
"好官病免曾三度，散地归休已七年。老自退闲非世弃，
冬裘夏葛相催促，垂老光阴速似飞。"
穷阴初莽苍，离思渐氛氲。残雪午桥岸，斜阳伊水滨。"
无复横槎碍柳条。红旆路幽山翠湿，锦帆风起浪花飘。
"屈原死处潇湘阴，沧浪淼淼云沉沉。蛟龙长怒虎长啸，
树停沙岛鹤，茶会石桥僧。寺阁边官舍，行吟过几层。"
几时身计浑无事，拣取深山一处居。"