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青春

近现代 / 悟霈

野花妆面湿,山草纽斜齐。零落残云片,风吹挂竹谿."
村烟日云夕,榛路有归客。杖策前相逢,依然是畴昔。
勿忆天台掩书坐,涧云起尽红峥嵘。"
此中唯欠韩康伯,共对秋风咏数篇。"
"客舟贪利涉,暗里渡湘川。露气闻芳杜,歌声识采莲。
(白从令观涨,有女子溺死江上,令赋诗云:
衣服藏内箧,药草曝前阶。谁复知次第,濩落且安排。
"念子才多命且奇,乱中抛掷少年时。深藏七泽衣如雪,
"静追苹末兴,况复值萧条。勐势资新雁,寒声伴暮潮。
闲约羽人同赏处,安排棋局就清凉。"
"武陵川路狭,前棹入花林。莫测幽源里,仙家信几深。
楂拥随流叶,萍开出水鱼。夕来秋兴满,回首意何如。"
餐霞终访许真君。容颜别后应如故,诗咏年来更不闻。
苍生咸寿阴阳泰,高谢前王出尘外。英豪共理天下晏,
锦为步障四十里。东风吹花雪满川,紫气凝阁朝景妍。
萧萧春雨密还疏,景象三时固不如,寒入远林莺翅重,
战地三尺骨,将军一身贵。自古若吊冤,落花少于泪。


青春拼音解释:

ye hua zhuang mian shi .shan cao niu xie qi .ling luo can yun pian .feng chui gua zhu xi ..
cun yan ri yun xi .zhen lu you gui ke .zhang ce qian xiang feng .yi ran shi chou xi .
wu yi tian tai yan shu zuo .jian yun qi jin hong zheng rong ..
ci zhong wei qian han kang bo .gong dui qiu feng yong shu pian ..
.ke zhou tan li she .an li du xiang chuan .lu qi wen fang du .ge sheng shi cai lian .
.bai cong ling guan zhang .you nv zi ni si jiang shang .ling fu shi yun .
yi fu cang nei qie .yao cao pu qian jie .shui fu zhi ci di .huo luo qie an pai .
.nian zi cai duo ming qie qi .luan zhong pao zhi shao nian shi .shen cang qi ze yi ru xue .
.jing zhui ping mo xing .kuang fu zhi xiao tiao .meng shi zi xin yan .han sheng ban mu chao .
xian yue yu ren tong shang chu .an pai qi ju jiu qing liang ..
.wu ling chuan lu xia .qian zhao ru hua lin .mo ce you yuan li .xian jia xin ji shen .
zha yong sui liu ye .ping kai chu shui yu .xi lai qiu xing man .hui shou yi he ru ..
can xia zhong fang xu zhen jun .rong yan bie hou ying ru gu .shi yong nian lai geng bu wen .
cang sheng xian shou yin yang tai .gao xie qian wang chu chen wai .ying hao gong li tian xia yan .
jin wei bu zhang si shi li .dong feng chui hua xue man chuan .zi qi ning ge chao jing yan .
xiao xiao chun yu mi huan shu .jing xiang san shi gu bu ru .han ru yuan lin ying chi zhong .
zhan di san chi gu .jiang jun yi shen gui .zi gu ruo diao yuan .luo hua shao yu lei .

译文及注释

译文
我如今跌落在家(jia)乡的千山万水之外,就像楚地客家人(ren)那样不再返家回乡。
  平坦的沙滩下,小河的渡口旁,有一个芳草鲜美的村庄,春天的绿色早已覆盖了冬季曾经带来的荒凉。游丝在微风中上下飘拂,流莺在天上飞(fei)来飞去,一派大好风光,却让人无限惆怅。雕花窗外已是(shi)深深的夜晚,可心上的人儿还不见归还。鸭形铜香炉上袅袅青烟,炉中的沉香已快燃完,你可知道,在斜阳拉长的海棠树的影子里,耳听着杜鹃声声悲啼,整个黄昏我都站在那里等你。
邻居朋友经常来我这里,谈(tan)谈过去的事情,人人畅所欲言;
我们烹羊宰牛姑且作乐,(今天)一次性痛快地饮三百杯也不为多!
既然你从天边而来,如今好像要直飞上高空的银河,请你带上我扶摇直上,汇集到银河中去,一同到牛郎和织女的家里做客吧。
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上;夜阑人静,漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来,仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
丹阳湖水清秀荡漾,远胜过东海浩荡的感觉,水光山色与菰蒲草共显娇娆。
我把那衣袖抛到江中去,我把那单衣扔到澧水旁。
  苏轼回复陈公说:“事物的兴(xing)盛和衰败,是无法预料的。(这里)从前是长满荒草的野地,被霜露覆盖的地方,狐狸和毒蛇出没的所在。在那时,哪里知道(今天这里)会有凌虚台呢?兴盛和衰败交替无穷无尽,那么高台(会不会)又变成长满荒草的野地,都是不能预料的。我曾试着和陈公一起登台而望,(看到)其东面就是当年秦穆公的祈年、橐泉两座宫殿(遗址),其南面就是汉武帝的长杨、五柞两座宫殿(遗址),其北面就是隋朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫(遗址)。回想它们一时的兴盛,宏伟奇丽,坚固而不可动摇,何止百倍于区区一座高台而已呢?然而几百年之后,想要寻找它们的样子,却连破瓦断墙都不复存在,已经变成了种庄稼的田亩和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎样呢?一座高台尚且不足以长久依靠,更何况人世的得失,本就来去匆匆(岂不更难持久)?如果有人想要以(高台)夸耀于世而自我满足,那就错了。世上确实有足以依凭的东西,但是与台的存在与否是没有关系(xi)的。”
呵,假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲,
既然已经统治天下,为何又被他人取代?
启代伯益作了国君,终究还是遇上灾祸。
老叟惦念着放牧的孙儿,柱杖等候在自家的柴扉。
分别后我也曾访过六桥故地,却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟,春花枯萎,无情的风风雨雨,埋葬香花和美玉。

注释
玉垒:山名,在四川灌县西、成都西北。
⑸木李:果名,即榠楂,又名木梨。
红锦地衣随步皱:红锦地衣,红色锦缎制成的地毯。地衣,古时铺在地上的纺织品,即地毯。随步皱,指金锦织成的地衣随人的舞步的移动而打皱,此用以形容舞女舞蹈时红锦地毯随着舞女旋转打皱的情形。皱,明刻本《类说》卷三十四误作“雏”。
⑧违:离。颜:面。咫(zhǐ)尺:距离很近,八寸为咫。
13.鹦鹉洲:在湖北省武汉市武昌区西南,根据后汉书记载,汉黄祖担任江夏太守时,在此大宴宾客,有人献
98、养高:保持高尚节操。
⑧庾(yǔ):露。积:积聚之物。

赏析

  “孺子可教”的典故即源于张良圯上受兵书之事。这个故事具有一定的神话色彩,以司马迁的才华慧识,以神怪入史且于篇末加以评注,常令后人对太史公秉笔直录产生怀疑。其实,早在宋代就有苏轼写了一篇《《留侯论》苏轼 古诗》,对此作了合乎情理的解释和发挥。
  2、语语转,笔笔转,千秋绝调。(同上,引沈德潜语);
  次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果。春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔。这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”。那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值很高,明朝人陆时雍在《诗镜总论》中说:“东京风格颓下,蔡文姬才气英英。读《胡笳吟》,可令惊蓬坐振,沙砾自飞,真是激烈人怀抱。”
  诗序说:“连州城下,俯接村墟。偶登郡楼,适有所感,遂书其事为俚歌,以俟采诗者。”此诗有感而发,且借用俚歌形式,其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙,等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》,兴盛于汉魏以来的乐府,是指中央乐府机构将民间诗作采集整理,一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传,另一方面,也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格,但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对(he dui)话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合,融进诗人善于谐谑的幽默感,创造出别具一格的诗歌意境。
  李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神,创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗,它们扩展了传统咏史诗的涵义,丰富了咏史诗的题材,探索了咏史诗新的手法,将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—,在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今,充分反映了他进步的历史观,而且借古讽今,含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨,委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨,李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
  雌与雄为叟,四儿为爱子。
  在封建社会方面县吏执行维护社会秩序的职责,另一方面又不可避免的参与压迫百姓。这首诗就写出了诗人任职期间在履行“拜迎官长”“鞭挞黎庶”等奉上欺下活动时内心的痛苦与矛盾,从一个侧面反映了安史之乱前夕阶级矛盾的日益激化。
  《出师表》以恳切的言辞,针对当时的局势,反复劝勉刘禅要继承先主刘备的遗志,开张圣听,赏罚严明,亲贤远佞,以完成“兴复汉室”的大业,表现了诸葛亮“北定中原”的坚强意志和对蜀汉忠贞不二的品格。
  “远游越山川,山川修且广。振策陟崇丘,案辔遵平莽。”首句仍然紧扣诗题来写的。陆机从家乡吴郡吴县华亭(今上海市松江)赴洛阳,当然是“远游”。一路上越过万水千山,而山山水水是那样的修长和宽广。诗人有时挥鞭驱马登上高山,有时手握缰绳,在有草的平地上缓慢地向前走。从这一重重山,一条条水,忽而高山,忽而平地,可以想象到诗人长途跋涉的艰辛。因此,这里不只是描写沿途的山水景色,也透露了诗人风尘仆仆的苦情。但是,这首诗中的写景与前首不同,前首“永叹”十句写沿途山水景色讲究辞藻,大肆铺陈;这首诗只是寥寥数句,轻轻带过。这种有详有略的写法,使人感到各有特点。
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠(you you)乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常:看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里,艺术的想象起了决定性的作用。
  次句“短翼差池不及群”,转说自己,也暗含杜牧。这是一首送别诗。李商隐用“差池”暗寓“伤别”之情。这句是说,自己正如风雨中艰难行进的弱燕,翅短力微,赶不上同群。
  尽管“意万重”,无从下笔,但就文意看,家书还是写了,问题在于匆匆着笔,意犹未尽。“匆匆”二字,生动如画,既写了自己一方,也反映出捎信者一方。联系下文来看,那个捎信人是在行期在即时遇到的:也许就要上马、上船,即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫,总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆,写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔,万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中,诗人的急遽之情,匆忙之色,栩栩然如在目前。“说不尽”三字,也与上文“意万重”紧相呼应,由于“意万重”,所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说:“首句羁人摇落之意已概见,正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’,妙更形容得出。试思如此下半首如何领起,便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句,环环紧扣,首尾相应。结句更是造语入妙,写情入微,可称一篇之警策。近人俞陛云评论说:“已作家书,而长言不尽,临发开封,极言其怀乡之切。”又说:“此类之诗,皆至性语也。”(《诗境浅说续编》)所谓“至性语”,就是说写出了最真挚的(zhi de)人类共有的感情,而且达于极致。在结构上,上句说“匆匆说不尽”,下句说“临发又开封”,渲染足了“匆匆”的气氛。
  桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中,这点体现得是很好的。单说考据,文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说,作者对自己的内心感情压抑得太过分了,以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境,但从他写的诗句来看,能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”,仅从桐城派文章风格上解释这一现象,恐难讲通。
  “荡胸生曾云,决眦入归鸟”两句,是写细望。见山中云气层出不穷,故心胸亦为之荡漾。“决眦”二字尤为为传神,生动地体现了诗人在这神奇缥缈的景观而前像着了迷似的,想把这一切看个够,看个明白,因而使劲地睁大眼睛张望,故感到眼眶有似决裂。这情景使泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明。“归鸟”是投林还巢的鸟,可知时已薄暮,诗人还在望。其中蕴藏(yun cang)着诗人对祖国河山的热爱和对祖国山河的赞美之情。
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽(piao hu)不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  下面移步换形,又开出一个境界:到亭上,有两人铺毡对坐,一童子烧酒炉正沸。见余,大喜曰:“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏,是金陵人,客此。
  这首七绝,沉郁有致,抑扬顿挫,跌宕起伏。末句用反诘口吻,把全诗推向了最高潮。清初钱谦益在评注此诗时,独注“飞扬跋扈”句,其余一概略而不论,可谓独具慧眼,也表明它在全诗中的重要价值:“按太白性倜傥,好纵横术。少任侠,手刃数人,故公以飞扬跋扈目之。犹云平生飞动意也。旧注俱大谬。”(《钱注杜诗》卷九)是说从新的角度和侧面颂扬了李白的豪侠精神,并突出“飞扬跋扈”的飞动性。仇兆鳌注云:“飞扬,浮动之貌。跋扈,强梁之意。考《说文》:扈,尾也。跋扈,犹大鱼之跳跋其尾也。”(《杜诗详注》卷之一)此虽就字注字,就词注词,但在《《赠李白》杜甫 古诗》中,却是用来象征李白豪放不羁的精神。

创作背景

  唐朝自安史之乱后,藩镇割据比较严重。唐宪宗时期,唐朝曾经取得了几次平定藩镇割据战争的胜利,国家又出现了比较统一的局面,不过这种景象只是昙花一现,公元821年到822年河北三镇又恢复了割据局面。此诗即为作者结合当时形势而作。

  

悟霈( 近现代 )

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简 介

悟霈 悟霈,字古岩,丹徒人,本姓黎。主云门寺。有《击竹山房集》。

祁奚请免叔向 / 夏完淳

炉烟向冷孤灯下,唯有寒吟到曙天。"
有雾疑川广,无风见水宽。朝来采摘倦,讵得久盘桓。"
勿复久留燕,蹉跎在北京。"
爱把长条恼公子,惹他头上海棠花。
胡霜萧飒绕客衣。寒灰寂寞凭谁暖,落叶飘扬何处归。
"原隰经霜蕙草黄,塞鸿消息怨流芳。秋山落照见麋鹿,
甘辛各有荣,好丑不相防。常忧刀斧劫,窃慕仁寿乡。
"桂岭千崖断,湘流一派通。长沙今贾傅,东海旧于公。


普天乐·咏世 / 葛道人

"天生良史笔,浪迹擅文藻。中夏授参谋,东夷愿闻道。
"契阔仕两京,念子亦飘蓬。方来属追往,十载事不同。
夜水随畦入,晴花度竹寻。题诗更相应,一字重千金。"
"列宿回元朝北极,爽神晞露滴楼台。
"门外尘飞暑气浓,院中萧索似山中。
"鹊岩烟断玉巢欹,罨画春塘太白低。马踏翠开垂柳寺,
"夫子思何速,世人皆叹奇。万言不加点,七步犹嫌迟。
"将军出使拥楼船,江上旌旗拂紫烟。万里横戈探虎穴,


再授连州至衡阳酬柳柳州赠别 / 赵汝鐩

"南朝名士富仙才,追步东卿遂不回。丹井自深桐暗老,
南仲今时往,西戎计日平。将心感知己,万里寄悬旌。"
"空堂岁已晏,密室独安眠。压筱夜偏积,覆阁晓逾妍。
层城重鼓角,甲士如熊罴。坐啸风自调,行春雨仍随。
拂匣收珠佩,回灯拭薄妆。莫嫌春夜短,匹似楚襄王。"
"逐鹿走红尘,炎炎火德新。家肥生孝子,国霸有馀臣。
"天门街西闻捣帛,一夜愁杀湘南客。
"广庭独闲步,夜色方湛然。丹阁已排云,皓月更高悬。


春晚书山家屋壁二首 / 舒峻极

独向东南人不会,弟兄俱在楚江湄。"
百揆方时叙,重离遂不融。故臣偏感咽,曾是叹三穷。
阴雾离披,灵驭摇裔。膏泽之庆,期于稔岁。"
"闻说湘川路,年年苦雨多。猿啼巫峡雨,月照洞庭波。
愿留今日交欢意,直到隳官谢病时。"
"野店临官路,重城压御堤。山开灞水北,雨过杜陵西。
月在姑苏秋正明。曲尽绿杨涵野渡,管吹青玉动江城。
"万物庆西成,茱萸独擅名。芳排红结小,香透夹衣轻。


渔家傲引·子月水寒风又烈 / 陈蜕

"楚客忆乡信,向家湖水长。住愁春草绿,去喜桂枝香。
戍客添归思,行人怯远程。未逢征雁下,渐听夜砧鸣。
月滴蟾心水,龙遗脑骨香。始于毫末后,曾见几兴亡。"
晨迁俯玄庐,临诀但遑遑。方当永潜翳,仰视白日光。
"昔在五陵时,年少心亦壮。尝矜有奇骨,必是封侯相。
长恸裴回逝川上,白杨萧飒又黄昏。"
今日未啼头已白,不堪深入白云啼。"
蹇劣乏高步,缉遗守微官。西怀咸阳道,踯躅心不安。"


黄州快哉亭记 / 韩晓

"晓霁长风里,劳歌赴远期。云轻归海疾,月满下山迟。
之子亦辞秩,高踪罢驰驱。忽因西飞禽,赠我以琼琚。
知音不到吟还懒,锁印开帘又夕阳。"
"对殿含凉气,裁规覆清沼。衰红受露多,馀馥依人少。
遥知玉窗里,纤手弄云和。奏曲有深意,青松交女萝。
飞尘长翳日,白草自连天。谁贡和亲策,千秋污简编。"
老作南州刺史看。北客见皆惊节气,郡僚痴欲望杯盘。
"名遂功成累复轻,鲈鱼因起旧乡情。履声初下金华省,


国风·豳风·七月 / 欧阳辟

金陵受围,洞为七言诗,榜路傍云云。“家国愔愔,
"天马白银鞍,亲承明主欢。斗鸡金宫里,射雁碧云端。
寻果巢枝愿,终全负米身。遭逢敦孝治,蹇塞值通津。
分开朝海浪,留住过江云。(以上并《金山寺》)
无事坐悲苦,块然涸辙鱼。
咨嗟日复老,错莫身如寄。家人劝我餐,对案空垂泪。"
"似与尘境绝,萧条斋舍秋。寒花独经雨,山禽时到州。
云霞草木相辉光。禁仗围山晓霜切,离宫积翠夜漏长。


井栏砂宿遇夜客 / 苏芸

去年何时君别妾?南园绿草飞蝴蝶。今岁何时妾忆君,西山白雪暗秦云。玉关去此三千里,欲寄音书那可闻?
"诏置海陵仓,朝推画省郎。还家锦服贵,出使绣衣香。
"黜官自西掖,待罪临下阳。空积犬马恋,岂思鹓鹭行。
"岁交冰未泮,地卑海气昏。子有京师游,始发吴阊门。
"素律初回枕簟凉,松风飘泊入华堂。谭鸡寂默纱窗静,
平生恒自负,垂老此安卑。同类皆先达,非才独后时。
岂料巴川多胜事,为君书此报京华。"
回首昆池上,更羡尔同归。"


渔家傲·诗句一春浑漫与 / 齐翀

"纷纷忽降当元会,着物轻明似月华。狂洒玉墀初散絮,
鲁连卖谈笑,岂是顾千金。陶朱虽相越,本有五湖心。余亦南阳子,时为梁甫吟。苍山容偃蹇,白日惜颓侵。愿一佐明主,功成还旧林。西来何所为,孤剑托知音。鸟爱碧山远,鱼游沧海深。唿鹰过上蔡,卖畚向嵩岑。他日闲相访,丘中有素琴。
眉如松雪齐四皓,调笑可以安储皇。君能礼此最下士,
"吾兄失意在东都,闻说襟怀任所如。已纵乖慵为傲吏,
"黠虏迢迢未肯和,五陵年少重横戈。
时时或乘兴,往往云无心。出山揖牧伯,长啸轻衣簪。
惟有恋恩终不改,半程犹自望城楼。"
北阙见端冕,南台当绣衣。唯余播迁客,只伴鹧鸪飞。"


南轩松 / 闻人偲

饮酒溪雨过,弹棋山月低。徒闻蒋生径,尔去谁相携。"
玉箸落春镜,坐愁湖阳水。闻与阴丽华,风烟接邻里。
白鹭栖脂粉,赪鲂跃绮罗。仍怜转娇眼,别恨一横波。"
才遵板桥曲,复此清涧纡。崩壑方见射,回流忽已舒。
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨,径香偏爱蕙兰风。
野桥通竹径,流水入芝田。琴月相亲夜,更深恋不眠。"
寒暑已推斥,别离生苦辛。非将会面目,书札何由申。"
近来诗价满江南。长为邑令情终屈,纵处曹郎志未甘。