首页 古诗词 采桑子·清明上巳西湖好

采桑子·清明上巳西湖好

唐代 / 马总

相府旌旗天下尊。诗好四方谁敢和,政成三郡自无冤。
数数游何爽,些些病未妨。天教荣启乐,人恕接舆狂。
醉闲鹿裘暖,白发舞轩轩。仰羡太古人,余将破行辕。
蹇步不唯伤旅思,此中兼见宦途情。"
或吟一篇。妻孥熙熙,鸡犬闲闲。优哉游哉,
风雨依山急,云泉入郭微。无同昔年别,别后寄书稀。"
旌旗不动湿江云。风骚处处文章主,井邑家家父母君。
簿籍谁能问,风寒趁早眠。每旬常乞假,隔月探支钱。
"清重可过知内制,从前礼绝外庭人。看花在处多随驾,
君恩讵肯无回时。"
如今老大骑官马,羞向关西道姓杨。"
社后辞巢燕,霜前别蒂蓬。愿为蝴蝶梦,飞去觅关中。"
独步天地间,无因为君忠。白毛寻人忧,生此头发中。
"野竹自成径,绕溪三里馀。檀栾被层阜,萧瑟荫清渠。
斗回虹气见,磬折紫光浮。中矩皆明德,同方叶至柔。
"将军不复见仪形,笑语随风入杳冥。战马旧骑嘶引葬,


采桑子·清明上巳西湖好拼音解释:

xiang fu jing qi tian xia zun .shi hao si fang shui gan he .zheng cheng san jun zi wu yuan .
shu shu you he shuang .xie xie bing wei fang .tian jiao rong qi le .ren shu jie yu kuang .
zui xian lu qiu nuan .bai fa wu xuan xuan .yang xian tai gu ren .yu jiang po xing yuan .
jian bu bu wei shang lv si .ci zhong jian jian huan tu qing ..
huo yin yi pian .qi nu xi xi .ji quan xian xian .you zai you zai .
feng yu yi shan ji .yun quan ru guo wei .wu tong xi nian bie .bie hou ji shu xi ..
jing qi bu dong shi jiang yun .feng sao chu chu wen zhang zhu .jing yi jia jia fu mu jun .
bu ji shui neng wen .feng han chen zao mian .mei xun chang qi jia .ge yue tan zhi qian .
.qing zhong ke guo zhi nei zhi .cong qian li jue wai ting ren .kan hua zai chu duo sui jia .
jun en ju ken wu hui shi ..
ru jin lao da qi guan ma .xiu xiang guan xi dao xing yang ..
she hou ci chao yan .shuang qian bie di peng .yuan wei hu die meng .fei qu mi guan zhong ..
du bu tian di jian .wu yin wei jun zhong .bai mao xun ren you .sheng ci tou fa zhong .
.ye zhu zi cheng jing .rao xi san li yu .tan luan bei ceng fu .xiao se yin qing qu .
dou hui hong qi jian .qing zhe zi guang fu .zhong ju jie ming de .tong fang ye zhi rou .
.jiang jun bu fu jian yi xing .xiao yu sui feng ru yao ming .zhan ma jiu qi si yin zang .

译文及注释

译文
我长年在外,每年一到春天的(de)时候,独自在他乡不胜悲伤,坐在树下饮酒,那树上的黄莺(ying)也应该了(liao)解我思乡的心情吧。看到江岸渐落的残阳,就仿佛心肠被撕扯成片片柳叶。
卞山的影子映照在城郭上,太湖烟波浩渺,浮天无岸。
一树的梨(li)花与溪水中弯弯的月影,不知这样美好的夜属(shu)于谁?
剑工自己也得意非凡地惊叹,锃亮得如雪如霜寒芒四闪。
  荀巨伯到远(yuan)方看望生病的朋友,正好遇上胡人来攻城。朋友对荀巨伯说:“我如今是快死的人了,你赶快离开吧!”荀巨伯说:“我远道而来看望你,你却要(yao)我离开;败坏道义来求生,怎么是我的行为呢?” 等到贼兵来了,问荀巨伯说:“大军一到,全城的人都逃走了,你是什么人,竟敢独自停留在这里?”荀巨伯回答说:“朋友有疾病,(我)不忍心抛下他,宁愿用我的性命来换取朋友的生命。”贼兵听后相互说道:“我们这些无义的人,却要攻入这个讲究道义的地方!”于是调动整个军队回去了,全城因而得以保留。
一片经霜的红叶离开树枝,飞近身来让我题诗。
杜甫评论书法特别看重瘦硬,这样的观点我不能够听凭。
  管仲是世人所说的贤臣,然而孔子小看他,难道是因为周朝统治衰微,桓公既然贤明,管仲不勉励他实行王道却辅佐他只称霸主吗?古语说:“要顺势助成君子的美德,纠正挽救他的过错,所以君臣百姓之间能亲密无间。”这大概就是说的管仲吧?
凡是高帝子孙,大都是鼻梁高直,
它吹散了山中的烟云,卷走了山间的雾霭,显现出了山上涧旁的人家房屋。
今晚是怎样的晚上啊河中漫游。
用什么下酒?秋天的蔬菜和水果,来一盘霜梨开开胃!
日落西山,整个江面沐浴在夕阳的余晖中,水面泛着金光。
  你知道秦末汉初居住高阳的酒鬼俪食其吗?六十多岁了,草莽出身,见了刘邦硬是不跪拜,做个长揖就算给足面子了!一阵雄辩就折服了他,让刘邦立即停止洗脚,马上放弃美女的按(an)摩!改为洗耳恭听了。你看他就凭三寸不烂之舌,就攻下了齐国七十二座城市。把刘邦和项羽玩得象呼啦圈一样的转啊转!你看看,他那样的落泊之知识分子还云开雾散大干了一番,何况我身强力壮,智勇双全!
自言有管葛之才而有谁推许?只好长吁短叹,闭门谢客,在家赋闲。
秋天到了,西北边塞的风光和江南不同。大雁又飞回衡阳了,一点也没有停留之意。黄昏时,军中号角一吹,周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里,暮霭沉沉,山衔落日,孤零(ling)零的城门紧闭。
洪水如渊深不见底,怎样才能将它填平?
这是一年中最美的季节,远胜过绿柳满城的春末。
韩愈谈论到张旭狂草时,(认为张旭)心中并未屏蔽万事,反而将其忧愁与不平之气,统统寓于笔端任其驰骋。韩愈很奇怪高闲浮屠氏的草书,视人身为丘井,颓然寄有淡泊之意,又如何发出像(张旭那样)豪迈而不受拘束的气魄呢?仔细一想其实不然,真实的技巧并不是虚幻的泡影。要想使诗句巧妙,不要嫌恶于空和静。虚静因而能懂得万物之变化,空明所以能接纳万事之境界。阅历世事行走于人间,只见栖身于世外云岭。咸味酸味杂列于诸食物里,其中有着极其隽永的韵味。诗歌与佛法并不相妨碍,上面的话更当允许我说出来。

注释
② 有行:指出嫁。
③子都:古代美男子。
79、禹:舜以后的帝王,建立夏王朝。伯成子高:禹时隐士。《庄子·天地》:“尧治天下,伯成子高立为诸侯。尧授舜,舜授禹,伯成子高辞为诸侯而耕。禹往见之,则耕在野。禹趋就下风,立而问焉,曰:‘昔尧治天下,吾子立为诸侯,尧授舜,舜授予,而吾子辞为诸侯而耕,敢问其何故也?’子高曰:‘昔尧治天下,不赏而民劝,不罚而民畏;今子赏罚,而民且不仁,德自此衰,刑自此立,后世之乱自此始矣。夫子阖行邪,无落吾事!’俋俋乎耕而不顾。”
[2]壬戌:宋神宗元丰五年(1082),岁在壬戌。
⒀跋履:跋涉。
[3]连翩(piān):连续不断,原指鸟飞的样子,这里用来形容白马奔驰的俊逸形象。
⑽厥:其,指秦穆公。

赏析

  诗篇的最后两句,写了诗人的良好愿望和矛盾心情。“未必逢矰缴,孤飞自可疑”,是说孤雁未必会遭暗箭,但孤飞总使人易生疑惧。从语气上看,象是安慰之词──安慰孤雁,也安慰自己;然而实际上却是更加耽心了。因为前面所写的怕下寒塘、惊呼失侣,都是惊魂未定的表现,直到此处才点明惊魂未定的原因。一句话,是写孤雁心有余悸,怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑”,才正面拈出“孤”字,“诗眼”至此显豁通明。诗人飘泊异乡,世路峻险,此诗以孤雁自喻,表现了他孤凄忧虑的羁旅之情。
  本文作于万历二十七年(1599)。满井是北京安定门东三里外的一口古井,井中飞泉喷礴,冬夏不竭。井旁苍藤丰草,掩映着清清的渠水,错落的亭台,景色优美,是当时京郊探胜的好地方。
  “握中有悬璧,本自荆山出”,“悬璧”指“悬黎璧”,是美玉名。荆山璆,“璆”也是美玉。春秋时楚人卞和在荆山得璞玉,世称和氏璧。美玉象征良才,荆山美玉表示绝代良才。《论语·子罕》篇中说:“子贡问孔子:‘现在有块美玉,你是把它(ta)藏在盒子里还是等个好价钱卖掉?’孔子说:‘卖掉它!卖掉它!我在等个好价钱。’”这两句诗,内含三层意思:一是赞美卢谌出身名门素有才德。二是暗喻自己和卢谌都是被晋室重用的名门贤才。三是激励卢谌表示我们都是名门出身有盖世奇才的国家栋梁,要联手相惜建功立业,不能让美才荒废。卢谌曾为刘琨的主簿,转从事中郎,后为段匹磾的别驾。刘琨在被段匹磾拘禁后,知道鲜卑人要置他于死地,写诗希望卢谌设法劝说段匹磾,眷念同仇敌忾的知(de zhi)遇之情,饶他一死,共建功业。
  人生在世也就那么三、四十年的好日子,真不算长,转眼间已进“天命”之年,可自我感觉还没怎么活,人活着易,活出质量来难,在我看来,快乐的人生才是最对得起自己,也对得起他人的人生。人啊,怎么活才能活快乐,这里面的学问还真大。常从朋友们的文章中看到各种各样的烦恼,多是悲情、伤感,充满对现实的无奈与苦闷,真正能把自己的快乐传递给大家的实在不多。
  五鬼如苍蝇般无耻追逐,像没有廉耻的狗一般跟随韩公,还告诉韩公徐谓主人曰:“子知我名,凡我所为,驱我令去,小黠大痴。人生一世,其久几何,吾立子名,百世不磨。小人君子,其心不同,惟乖於时,乃与天通。携持琬琰,易一羊皮,饫于肥甘,慕彼糠糜。天下知子,谁过于予。虽遭斥逐,不忍子疏,谓予不信,请质诗书。”主人于是垂头丧气,上手称谢,烧车与船,延之上座。
  三四两句写作者看着一对鸳鸯美滋滋地在沙浦享受温情,满眼羡慕。未必真有此景,也许是诗人的浪漫情怀。一对鸂鶒悠闲地飞游于橘林,同样激活了诗人的想像。写了鸳鸯,又写鸂鶒,如此渲染,说明诗人被李亿迷住了,不能自持。
  海天东望夕茫茫,山势川形阔复长一首句写仲夏之夜,登上江楼,极目远眺,海天暮色“茫茫”一片,写出海上夜色。次句推展画面,山川形势,气象壮阔。
  本文记叙了一场精彩的《口技》林嗣环 古诗表演,读来如临其境,如闻其声,令人叹服.作者笔下的这场《口技》林嗣环 古诗表演距今已三百多年,今天仍能使我们深切地感受到这一传统民间艺术的魅力。
  尾联“嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬”写人在江湖身不由己的无奈:可叹我听到更鼓报晓之声就要去当差,在秘书省进进出出,好像蓬草随风飘舞。这句话应是解释离开佳人的原因,同时流露出对所任差事的厌倦,暗含身世飘零的感慨。
  这首诗写出了诗人坚持正义与友情,以及凛然不可犯的气概。该诗原本是作者用来慰藉远谪沿海偏远之地的故人,客观艺术效果却显示出作者那种值得骄傲的孤独感,朴挚中带有慷慨,深沉而又不粘滞,处逆境而无悲凉,四次化用杜甫诗却不损骨力,凝重沉着,是《后山集》中的力作。
  接下来作者描绘了令人惊心动魄的一幕:山崖间,柏林里,风雨如啸;泉水从山崖上流下来形成一条条小瀑布,采玉人身系长绳,从断崖绝壁上悬身入水,只见那绳子在狂风暴雨中摇曳着、摆动着。就在这生命攸关的一刹那,采玉老汉看到古台石级上的悬肠草,这种草又叫思子蔓,不禁使他想起了寒村茅屋中娇弱的儿女,他自己一旦丧命,那他的儿女就将很难为生了。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在(ta zai)夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美,都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中,处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人,观者憺兮忘归”,在屈原笔下,是美好的景象。同样,他的诗篇,也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法,赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命,以寄托自身的思想感情,又增加了诗歌的美质。大体上可以说,中国古代文学中讲究文采,注意华美的流派,最终都可以溯源于屈原。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽(bu jin)的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。

创作背景

  由此推知,廖燕在1747年(康熙十二年)初至广州,为时一年。这一年十二月,吴三桂联合耿精忠、尚之信发动叛乱,三藩之乱起。数月之间,连陷辰州、沅州等地,据岭南六省。此时,斗争性质未明,廖燕寄予复明厚望。于是,在广州写了这首诗,时间当在1747年末,或1748年春。

  

马总( 唐代 )

收录诗词 (3778)
简 介

马总 (?—823)唐扶风人,字会元。德宗贞元中辟署滑州姚南仲幕府,贬泉州别驾。宪宗元和中自虔州刺史迁安南都护。以儒术教其俗,政事嘉美。于汉立柱处建二铜柱,刻书唐德,以继伏波之迹。后入为刑部侍郎。元和十二年,兼御史大夫,副裴度宣慰淮西,为设教令、明赏罚,其俗一变。寻擢淮西节度使。官至户部尚书。卒谥懿。有《意林》。

咏新竹 / 陶益

芬馨流远近,散漫入貂蝉。霜仗凝逾白,朱栏映转鲜。
"一诏皇城四海颁,丑戎无数束身还。戍楼吹笛人休战,
交印君相次,褰帷我在前。此乡俱老矣,东望共依然。
王导难遮庾亮尘。鸥散白云沈远浦,花飞红雨送残春。
当歌聊自放,对酒交相劝。为我尽一杯,与君发三愿。
静逢山鸟下,幽称野僧过。几许新开菊,闲从落叶和。
以下见《海录碎事》)
却将家累宿山云。闲时采药随僧去,每月请钱共客分。


题醉中所作草书卷后 / 敖册贤

阿母蟠桃香未齐,汉皇骨葬秋山碧。
无奈一声天外绝,百年已死断肠刀。"
"欲速意何成,康庄欲砥平。天衢皆利往,吾道泰方行。
随风树杪去,支策月中分。断绝如残漏,凄清不隔云。
"捷书皆应睿谋期,十万曾无一镞遗。汉武惭夸朔方地,
几看春草绿,又见塞鸿过。未有进身处,忍教抛薜萝。"
半夜寻幽上四明,手攀松桂触云行。 相唿已到无人境,何处玉箫吹一声。
朝饭心同乞食僧。清唳数声松下鹤,寒光一点竹间灯。


五美吟·西施 / 樊起龙

"巨橐方熔物,洪炉欲范金。紫光看渐发,赤气望逾深。
邻翁夜相访,缓酌聊跂石。新月出污尊,浮云在巾舄。
紫泥盈手发天书。吟诗清美招闲客,对酒逍遥卧直庐。
最恨临行夜,相期几百般。但能存岁节,终久得同欢。"
野烟浮水掩轻波。菊迎秋节西风急,雁引砧声北思多。
无法无空亦无灭。我尝听师禅一观,浪溢鳌头蟾魄满。
好竹皆当要处生。斜立小桥看岛势,远移幽石作泉声。
雁群逢晓断,林色映川来。清夜芦中客,严家旧钓台。"


点绛唇·咏梅月 / 劳权

"诸侯帐下惯新妆,皆怯刘家薄媚娘。宝髻巧梳金翡翠,
"不倚军功有侠名,可怜球猎少年情。戴铃健鹘随声下,
希君旧光景,照妾薄暮年。"
"一日不见如三月,一月相思如七年。似隔山河千里地,
"钟静人犹寝,天高月自凉。一星深戍火,残月半桥霜。
"碧水逶迤浮翠巘,绿萝蒙密媚晴江。
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马,蜀妓如花坐绕身。
"梯山航海几崎岖,来谒金陵薛大夫。毛发竖时趋剑戟,


霓裳中序第一·茉莉咏 / 赵惟和

"精心奉北宗,微宦在南宫。举世劳为适,开门事不穷。
"圣朝能用将,破敌速如神。掉剑龙缠臂,开旗火满身。
"牛渚南来沙岸长,远吟佳句望池阳。
从此香山风月夜,只应长是一身来。
"从今一去不须低,见说辽东好去栖。
丞相新裁别离曲,声声飞出旧梁州。"
云满衣裳月满身,轻盈归步过流尘。
夹岸生奇筱,缘岩覆女萝。兰桡思无限,为感濯缨歌。"


落梅风·人初静 / 于齐庆

"西方清净路,此路出何门。见说师知处,从来佛不言。
咸阳亲戚长安里,无限将金买花子。浇红湿绿千万家,
酒瓮全生醭,歌筵半委尘。风光还欲好,争向枕前春。"
却被山僧戏相问,一时改业意何如。"
"时人嫌古画,倚壁不曾收。露滴胶山断,风吹绢海秋。
夜雨空馆静,幽人起裴回。长安醉眠客,岂知新雁来。
绿杨阴重官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
除却朗之携一榼,的应不是别人来。"


青杏儿·风雨替花愁 / 于结

远作受恩身不易,莫抛书剑近笙歌。"
遥遥已失风帆影,半日虚销指点云。"
"杳霭祥云起,飘飏翠岭新。萦峰开石秀,吐叶间松春。
莫轻两片青苔石,一夜潺湲直万金。"
"泰陵遗乐何最珍,彩绳冉冉天仙人。广场寒食风日好,
虽有清风当夏景,只能销暑不销忧。"
木末棱棱山碧重。帝子应哀窈窕云,客人似得婵娟梦。
静对豺狼窟,幽观鹿豕群。今宵寒月近,东北扫浮云。"


县令挽纤 / 王实之

满朝将相门弟子,随师尽愿抛尘滓。九转琅玕必有馀,
情于故人重,迹共少年疏。唯是闲谈兴,相逢尚有馀。"
绿迸穿篱笋,红飘隔户花。(见《杨慎外集》)
"渺渺楚江上,风旗摇去舟。马归云梦晚,猿叫洞庭秋。
退省时频改,谋身岁屡沉。鬣成川上媚,网就水宁深。
"疏拙只如此,此身谁与同。高情向酒上,无事在山中。
渔船多在马长放,出处自由闲不闲。
"萧条微雨绝,荒岸抱清源。入舫山侵塞,分泉道接村。


赠柳 / 钱柏龄

"美貌雄才已少齐,宝书仙简两看题。金刀片片裁新锦,
"凤仪常欲附,蚊力自知微。愿假樽罍末,膺门自此依。
曾作天南客,漂流六七年。何山不倚杖,何水不停船。
关西贱男子,誓肉虏杯羹。请数系虏事,谁其为我听。
感旧心犹绝,思归首更搔。无聊燃蜜炬,谁复劝金舠.
"一宿空江听急流,仍同贾客坐归舟。远书来隔巴陵雨,
可怜石室烧香夜,江月对心无是非。"
平沙大河急,细雨二陵秋。感此添离恨,年光不少留。"


减字木兰花·春月 / 胡拂道

"几树晴葩映水开,乱红狼藉点苍苔。
州图管地少于山。江头斑竹寻应遍,洞里丹砂自采还。
嗟予寡时用,夙志在林闾。虽抱山水癖,敢希仁智居。
假王徼福犯龙鳞。贱能忍耻卑狂少,贵乏怀忠近佞人。
寂寞一家春色里,百花开落满山庭。"
"一望蒲城路,关河气象雄。楼台山色里,杨柳水声中。
茸长绿藓映,斑细紫苔生。不是见羁者,何劳如顿缨。"
自知狂僻性,吏事固相疏。只是看山立,无嫌出县居。