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送客之江宁

唐代 / 吴宓

莫道老株芳意少,逢春犹胜不逢春。"
阃外君弥重,尊前我亦荣。何须身自得,将相是门生。"
惆怅东亭风月好,主人今夜在鄜州。"
"村中少宾客,柴门多不开。忽闻车马至,云是故人来。
"宴游寝食渐无味,杯酒管弦徒绕身。
忤诚人所贼,性亦天之付。乍可沉为香,不能浮作瓠。
"佐邑意不适,闭门秋草生。何以娱野性,种竹百馀茎。
拳石苔苍翠,尺波烟杳渺。但问有意无,勿论池大小。
自叹今朝初得闻,始知孤负平生耳。唯忧赵璧白发生,
每登高处长相忆,何况兹楼属庾家。"
三十为近臣,腰间鸣佩玉。四十为野夫,田中学锄谷。
置酒延贺客,客容亦欢欣。笑云今日后,不复忧空尊。


送客之江宁拼音解释:

mo dao lao zhu fang yi shao .feng chun you sheng bu feng chun ..
kun wai jun mi zhong .zun qian wo yi rong .he xu shen zi de .jiang xiang shi men sheng ..
chou chang dong ting feng yue hao .zhu ren jin ye zai fu zhou ..
.cun zhong shao bin ke .chai men duo bu kai .hu wen che ma zhi .yun shi gu ren lai .
.yan you qin shi jian wu wei .bei jiu guan xian tu rao shen .
wu cheng ren suo zei .xing yi tian zhi fu .zha ke chen wei xiang .bu neng fu zuo hu .
.zuo yi yi bu shi .bi men qiu cao sheng .he yi yu ye xing .zhong zhu bai yu jing .
quan shi tai cang cui .chi bo yan yao miao .dan wen you yi wu .wu lun chi da xiao .
zi tan jin chao chu de wen .shi zhi gu fu ping sheng er .wei you zhao bi bai fa sheng .
mei deng gao chu chang xiang yi .he kuang zi lou shu yu jia ..
san shi wei jin chen .yao jian ming pei yu .si shi wei ye fu .tian zhong xue chu gu .
zhi jiu yan he ke .ke rong yi huan xin .xiao yun jin ri hou .bu fu you kong zun .

译文及注释

译文
可以信风乘云,宛如身有双翼。
流放岭南与亲人断绝了音信,熬过了冬天又经历一个新春。
浩瀚沙漠中孤烟直上,无尽黄河上落日浑圆。
主帅帐中摆酒为(wei)归客饯行,胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。
北风吹卷着白云使之翻滚涌动,我要渡过汾河到万里以外的地方去。
暮(mu)春时节,眺望江面,风雨连天。篷蔽的茅屋里,烛灯明灭,悄无人言。连树林里的黄莺都停(ting)止了鸣叫,惟有杜鹃,在(zai)月夜里孤苦哀啼。
铿锵打钟钟架齐摇晃,抚弦再把梓瑟弹奏起。
贵族世家的子弟能登上高位获得权势,有才能的人却埋没在低级职位中.
面额饱满耳朵匀称,弯弯的眉毛似用圆规描样。
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而使芙蓉在露水中饮泣,时而使香兰开怀欢笑。
雪珠雪花纷杂增加啊,才知道遭受的命运将到。
没有风,小院里也没有落叶,几只虫子相对,正在吐丝。望弯弯淡虹,像是挂在小西楼上似的,鹁鸠(jiu)因彩虹出现而尽情地鸣噪追逐。
春风已经吹来,离我们不远了,就在我们房屋的东头
红叶片片沉醉于动人的秋色,碧(bi)溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在泥(ni)浆中!
在石头上磨玉做的簪子,玉簪快要磨成却从中间折断。

注释
追旅思:撇不开羁旅的愁思。追,紧随,可引申为纠缠。旅思,旅途中的愁苦。
⑺佩:身上佩带的玉饰。
⑷与:给。
⑵香炉峰:庐山北部名峰。水气郁结峰顶,云雾弥漫如香烟缭绕,故名。南见:一作“南望”。
⑾抚背:抚摩肩背;长辈对晚辈的抚爱举动。

赏析

  《《植灵寿木》柳宗元 古诗》一诗中,有两点值得读者注意。一是种《植灵寿木》柳宗元 古诗时,柳公被贬永州多年。被贬初期的那种焦躁不安的情绪,那种悲天悯人伤感,都已被岁月磨蚀。永州的山水,永州的人民已经和诗人的血肉融为一体。正是“白华鉴寒水,怡我适野情”的心境,才奠定了创作享誉千古的“永州八记”思想基础和感情基调。二是对统治者诗人已不再寄有什么希望。对现实则有更多理性的认识。“敢期齿杖赐?”正是诗人这种认识的反映。所以《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。不再于获得一条拐杖,而是对“之所以赐老者之杖”的一种冷峻的抗议,甚至是一种大胆的讽刺。“聊且移孤茎”,活画出诗人《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。
  本诗写征人妻子在春天里思念丈夫的心态。诗的开头,紧紧扣住一个"春"字来写。"袅袅城边柳,青青陌上桑",为我们展现了一派郊野的春光。"袅袅"是形容柳树随风摇曳的情态,"城边"则交代了具体的环境。柳树是春景中的典型描写对象。诗人在此既是写实,同时也蕴含着更多的深意。柳树的千丝万絮,不正隐含着对征人的"千思万绪"吗?在这种场合提及柳树,的确耐人寻味。第二句写到桑树,以便为下句"采叶"作铺垫。"青青"是形容桑叶茂盛的样子,"陌上"是采桑的地方。这同样是实中见虚的写法。句中"陌上桑"一语,本是汉《乐府·相和曲》名,一日《艳歌罗敷行》。晋·崔豹《古今注·音乐》中说:"《陌上桑》,出秦氏女子。秦氏,邯郸人,有女名罗敷,为邑人千乘王仁妻。王仁后为赵王家令。罗敷出,采桑于陌上。赵王登台,见而悦之。因置酒欲夺焉。罗敷巧弹筝,乃作《陌上桑》歌以自明焉。"诗人在此除了实写陌上春色之外,也是有意地用典,借《陌上桑》的故事,含蓄地表达女主人公对丈夫的忠贞不二之情。
  “花门楼前见秋草,岂能贫贱相看老。”“花门楼”在这里即指凉州馆舍的楼房。二句接“故人别来三五春”,意思(yi si)是说:时光迅速,又到了秋天草黄的季节了。岁月催人,哪能互相看着在贫贱中老下去呢?言下之意是要赶快建立功业。
  薛瑄说:“《《思齐》佚名 古诗》一诗,修身、齐家、治国、平天下之道备焉。”(见《传说汇纂》)确实,它反映出传统道德在文王身上的完满体现。
  郭偃托言的所谓“君命大事”,不过是个借口,人们根据经验 完全可以作出类似的判断,乘虚而入,乱而取之,是战争中常用的手法。作为政治家和军事家,如果不具备这种经验和头脑,应 当属于不称职之列。从蹇叔一方看,他作为开国老臣,也具有这方面的经验,对手并非等闲之辈,不可(bu ke)能在非常时刻没有防备,因此,此时出征无异于自投罗网。
  先讲诗的第三章,前面两章已经写过:“念与君相别,各在天一方”;“君去日已远,郁结令人(ling ren)老”。深沉的思念早已使她陷入难解难销的境地。“浮云何洋洋,愿因通我辞。”此刻,这位思妇望着那悠然自得的浮云,便想托它给远方的丈夫捎去几句心中的话儿,可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化,不可能叫人放心寄语。她徘徊彷徨,坐立不安,只有徒然相思而已。这无法摆脱的悲哀,激起了她对生活不公的感慨——“人离皆复会,君独无返期”。后一句是写实,前一句不无夸张,现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么一纵一擒,就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言,比如“民莫不谷,我独不卒”(《诗·蓼莪》);又如《论语》中:“司马牛忧曰:‘人皆有兄弟,我独亡’”。这一章十句,“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”,才想到托云寄辞;因为“无返期”,所以思无尽时。妙在“思君如流水,何有穷已时”之前,又插入一个回顾的细节:自你离家之后,我从不梳妆,那明亮的镜子虽然满是灰尘,也无心事去擦它。这个倒叙,造成回环往复的效果,也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言,则前一句为因,后三句为果,简洁明快,而又包孕丰富。“明镜暗不治”,虽是写事、写物,却可见其貌;“思君”二句,又可察其情。此情,此貌,正传神地刻画出思妇的生活和心态。所以从南北朝到隋唐,仿作者甚多,且皆以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深远的影响,除了上面讲的(jiang de)晓畅隽永之外,大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说:“吟咏性情,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;……观古今胜语,多非补假,皆由直寻”(《诗品》)。朱弁也说过:“诗人胜语,感得于自然,非资博古。若‘思君如流水’……之类,皆一时所见,发于言词,不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者,不可与论自然之妙也”(《风月堂诗话》)。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。
  因为“皇恩只许住三年”,白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖,这种情绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天,西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地,此诗亦不胫而走,值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名,有的很可能是从这首《《春题湖上》白居易 古诗》中的相应诗句衍化而来的。
  总起来说,《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样,是政治性很强的诗作,主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的;然而它那政治内容和意义却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中,全诗充分发挥了诗歌创作的特长,准确而巧妙地运用了比兴手法,来达到寓理于情,以情感人的目的。在曹操的时代,他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果,这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义,所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现,也应得到历史的肯定。
  凡是有河道的地方,小船作为生产和生活必需的工具,是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句,却于平常中又显出不平常来了。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事,故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”,船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字,不仅点时令,也道出了船的动因。春潮上涨,溪水满溢,小船才会随着风势,由远至近,悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船,可能出于无心,这在春日农村是很普通的事,但经作者两笔勾勒,溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面,再着春风一“吹”,整个画面都活了起来,生气盎然,饶有诗意。
  中唐诗人戎昱这首《咏史》,题又作《和蕃》,最早见于晚唐范摅的笔记小说《云溪友议》“和戎讽”条。据说,唐宪宗召集大臣廷议边塞政策,大臣们多持和亲之论。于是唐宪宗背诵了戎昱这首《咏史》,并说:“此人若在,便与朗州刺史。”还笑着说:“魏绛(春秋时晋国大夫,力主和戎)之功,何其懦也!”大臣们领会圣意,就不再提和亲了。这则轶闻美谈,足以说明这首诗的流传,主要由于它的议论尖锐,讽刺辛辣。
  说是语含讽刺,耐人寻味的是,作者并没有对花卿明言指摘,而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看,这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”,锦城,即成都;丝管,指弦乐器和管乐器;纷纷,本意是既多而乱的样子,通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的,这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲,这就从人的听觉和视觉的通感上,化无形为有形,极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡,杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法:那悠扬动听的乐曲,从花卿家的宴席上飞出,随风荡漾在锦江上,冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗,使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱,给全诗增添了不少的情趣。
  首六句为第一层。成王利用天命告戒群臣,由于他的天子身份,因而很自然地具有居高临下的威势。“天维显”、“命不易”,形式上为纯客观的叙述,目的则在于强调周王室是顺承天命的正统,群臣必须牢记这点并对之拥戴服从。对群臣的告戒在“无曰”以下三句中表达得更为明显,其中“陟降”只能是由周王室施加于群臣的举措,而“日监在兹”与其说是苍天的明察秋毫,不如说是强调周王室对群臣不轨行为的了如指掌,其震慑的意旨不言而喻。
  通观全诗,以景传情,用富有象征意义的景物描写,寄寓诗人的感慨馀思,情韵深长,颇具特色。
  傍晚,正当诗人对着流水和春草遐想的时候,忽然东风送来鸟儿的叫声。春日鸟鸣,本是令人心旷神怡的赏心乐事。但是此时—红日西斜,夜色将临;此地—荒芜的名园,再加上傍晚时分略带凉意的春风,在沉溺于吊古之情的诗人耳中,鸟鸣就显得凄哀悲切,如怨如慕,仿佛在表露今昔之感。日暮、东风、啼鸟,本是春天的一般景象,着一“怨”字,就蒙上了一层凄凉感伤的色彩。此时此刻,一片片惹人感伤的落花又映入诗人的眼帘。诗人把特定地点(《金谷园》杜牧 古诗)落花飘然下坠的形象,与曾在此处发生过的绿珠坠楼而死联想到一起,寄寓了无限情思。一个“犹”字渗透着诗人多少追念、怜惜之情!绿珠,作为权贵们的玩物,她为石崇而死是毫无价值的,但她的不能自主的命运不是同落花一样令人可怜么?诗人的这一联想,不仅是“坠楼”与“落花”外观上有可比之处,而且揭示了绿珠这个人和“花”在命运上有相通之处。比喻贴切自然,意味隽永。
  经过环境的烘托、气氛的渲染之后,按说,似乎该转入正面描写乌衣巷的变化,抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法,诸如,“乌衣巷在何人住,回首令人忆谢家”(孙元宴《咏乌衣巷》)、“无处可寻王谢宅,落花啼鸟秣陵春”(无名氏)之类;而是继续借助对景物的描绘,写出了脍灸人口的名句:“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕,让人们沿着燕子飞行的去向去辨认,如今的乌衣巷里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的意图,作者特地指出,这些飞入百姓家的燕子,过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字,赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字,又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔。从中,读者可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。
  “侯门一入深如海,从此萧郎是路人”,这两句没有将矛头明显指向造成他们分离隔绝的“侯门”,倒好像是说女子一进侯门便视自己为陌路之人了。但有了上联的铺垫,作者真正的讽意就很容易明白,之所以要这样写,一则切合“赠婢”的口吻,便于表达诗人哀怨痛苦的心情,更可以使全诗风格保持和谐一致,突出它含蓄蕴藉的特点。“侯门”,对应首句的“公子王孙”;“深如海”的比喻,表达出豪门威逼之下,弱者的绝望感受:无边无际,深不(shen bu)见底,得不到解脱。“一入”、“从此”两个关联词语,概括出寒门情侣长久、无止尽的痛苦,所表达的语气中透露出来的深沉的绝望,比那种直露的抒情更哀感动人,也更能激起读者的同情。“萧郎”和“路人”的鲜明对比,表明面对情人,却只能形同陌路,揭示出豪门权贵约束人身自由、践踏人的情感的冷酷现实。
  诗看似随笔挥洒,但很形象地反映了诗人喜悦的心情,耐人寻味。宋黄昇《玉林清话》对三、四句很赞赏,并指出苏泂《金陵》诗“人家一样垂杨柳,种在宫墙自不同”与杜耒诗意思相同,都意有旁指,可说真正读出了诗外之味。

创作背景

  永贞元年,刘禹锡被贬连州刺史,行至江陵,再贬朗州司马。一度奉诏后还京后,他又因《游玄都观》触怒当朝权贵而被贬连州刺史,后历任和州刺史。他没有沉沦,而是以积极乐观的态度面对世事的变迁。这首诗正是表达了他的这种情感。

  

吴宓( 唐代 )

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简 介

吴宓 吴宓(1894-1978) 字雨僧、雨生,笔名余生。陕西省泾阳县人。国立东南大学文学院教授,1941年当选教育部部聘教授。在清华大学外文系任教授时,钱钟书为门生,常以诗词唱和。有《吴宓诗文集》、《空轩诗话》等。

迷仙引·才过笄年 / 尉迟仓

庶几无夭阏,得以终天年。"
草木既区别,荣枯那等夷。茫茫天地意,无乃太无私。
昨卧南城月,今行北境春。铅刀磨欲尽,银印换何频。
瓯泛茶如乳,台粘酒似饧。脍长抽锦缕,藕脆削琼英。
"何因散地共徘徊,人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶,
吾闻正始之音不如是。正始之音其若何,朱弦疏越清庙歌。
"江南名郡数苏杭,写在殷家三十章。君是旅人犹苦忆,
淮西未返半年前,已见淮西阵云合。"


水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵 / 乌孙项

虚明见深底,净绿无纤垢。仙棹浪悠扬,尘缨风斗薮。
傥年七十犹强健,尚得闲行十五春。"
怜君儒家子,不得诗书力。五十着青衫,试官无禄食。
翻风驾浪拍何处,直指杭州由上元。上元萧寺基址在,
"高高此山顶,四望唯烟云。下有一条路,通达楚与秦。
春榭笼烟暖,秋庭锁月寒。松胶黏琥珀,筠粉扑琅玕.
仕者拘职役,农者劳田畴。何人不苦热,我热身自由。
冰井分珍果,金瓶贮御醪。独辞珠有戒,廉取玉非叨。


国风·鄘风·桑中 / 首午

见说居人也寂寥。溪畔毒沙藏水弩,城头枯树下山魈。
悠悠身与世,从此两相弃。"
色浓柳最占春多。沙头雨染斑斑草,水面风驱瑟瑟波。
暂来尚如此,况乃终身隐。何以疗夜饥,一匙云母粉。"
施张合欢榻,展卷双鸳翼。已矣长空虚,依然旧颜色。
妖狐变美女,社树成楼台。黄昏行人过,见者心裴回。
眼逢闹处合,心向闲时用。既得安稳眠,亦无颠倒梦。"
"前年九日馀杭郡,唿宾命宴虚白堂。去年九日到东洛,


忆江南·春去也 / 爱宵月

唯此闲寂境,惬我幽独情。病假十五日,十日卧兹亭。
"处世非不遇,荣身颇有馀。勋为上柱国,爵乃朝大夫。
"曾为白社羁游子,今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵,
草没章台阯,堤横楚泽湄。野莲侵稻陇,亚柳压城陴。
烟霏子晋裾,霞烂麻姑裙。倏忽别真侣,怅望随归云。
闲倾三数酌,醉咏十馀声。便是羲皇代,先从心太平。"
入视中枢草,归乘内厩驹。醉曾冲宰相,骄不揖金吾。
烟火渐稀孤店静,月明深夜古楼中。"


不怕鬼 / 曹司农竹虚言 / 惠辛亥

静将鹤为伴,闲与云相似。何必学留侯,崎岖觅松子。"
不觅他人爱,唯将自性便。等闲栽树木,随分占风烟。
"刘兄文高行孤立,十五年前名翕习。是时相遇在符离,
低迷笼树烟,明净当霞日。阳焰波春空,平湖漫凝溢。
纶闱惭并入,翰苑忝先攀。笑我青袍故,饶君茜绶殷。
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。
自问有何才,两入承明庐。又问有何政,再驾朱轮车。
筹箸随宜放,投盘止罚啀。红娘留醉打,觥使及醒差。


永王东巡歌·其六 / 沙千怡

芰荷生欲遍,桃李种仍新。好住湖堤上,长留一道春。"
"尘缨忽解诚堪喜,世网重来未可知。
名宦意已矣,林泉计何如。拟近东林寺,溪边结一庐。"
壮志诚难夺,良辰岂复追。宁牛终夜永,潘鬓去年衰。
镜水波犹冷,稽峰雪尚残。不能辜物色,乍可怯春寒。
孔山刀剑立,沁水龙蛇走。危磴上悬泉,澄湾转坊口。
玄宗爱乐爱新乐,梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来,
"宦情斗擞随尘去,乡思销磨逐日无。


浣溪沙·夜夜相思更漏残 / 皇甫若蕊

七月悲风起,凄凉万国人。羽仪经巷内,輼fm转城闉。
卖我所乘马,典我旧朝衣。尽将酤酒饮,酩酊步行归。
秦原暗通何处见。鄜州驿路好马来,长安药肆黄蓍贱。
"楼中别曲催离酌,灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄,
"少睡多愁客,中宵起望乡。沙明连浦月,帆白满船霜。
文章卓荦生无敌,风骨英灵殁有神。
秋庭不扫携藤杖,闲蹋梧桐黄叶行。"
餔歠眠糟瓮,流涎见麹车。中山一沉醉,千度日西斜。


长安夜雨 / 壬雅容

此日空搔首,何人共解颐。病多知夜永,年长觉秋悲。
种植当岁初,滋荣及春暮。信意取次栽,无行亦无数。
敛手辞双阙,回眸望两京。长沙抛贾谊,漳浦卧刘桢。
"但有闲销日,都无事系怀。朝眠因客起,午饭伴僧斋。
别来七度换春风。簪缨假合虚名在,筋力销磨实事空。
"新诗绝笔声名歇,旧卷生尘箧笥深。
忽忽转动如有光。二月繁霜杀桃李,明年欲嫁今年死。
高声索彩笺,大笑催金卮。唱和笔走疾,问答杯行迟。


终身误 / 台芮悦

烟霏子晋裾,霞烂麻姑裙。倏忽别真侣,怅望随归云。
何年却向青山宿。山花渐暗月渐明,月照空山满山绿。
"凭仗江波寄一辞,不须惆怅报微之。
满池明月思啼螀,高屋无人风张幕。"
见说上林无此树,只教桃柳占年芳。"
独有秋涧声,潺湲空旦夕。"
障成定被人争写,从此南中纸价高。"
空留风月在曹司。长嗟博士官犹屈,亦恐骚人道渐衰。


三台·清明应制 / 那拉从梦

廷尉门前叹雀罗。绿绮窗空分妓女,绛纱帐掩罢笙歌。
"三月三十日,春归日复暮。惆怅问春风,明朝应不住。
卒不相知。惧聋摘耳,效痛嚬眉。我不非尔,尔无我非。"
虎丘月色为谁好,娃宫花枝应自开。赖得刘郎解吟咏,
倍忆京华伴,偏忘我尔躯。谪居今共远,荣路昔同趋。
帘每当山卷,帷多带月褰。篱东花掩映,窗北竹婵娟。
鬓雪多于砌下霜。三峡南宾城最远,一年冬至夜偏长。
平生好诗酒,今亦将舍弃。酒唯下药饮,无复曾欢醉。