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满江红·中秋寄远

两汉 / 彭耜

照水烟波白,照人肌发秋。清光正如此,不醉即须愁。"
况余蹇薄者,宠至不自意。惊近白日光,惭非青云器。
往往顾自哂,眼昏须鬓苍。不知老将至,犹自放诗狂。"
"何处春暄来,微和生血气。气熏肌骨畅,东窗一昏睡。
一家五十口,一郡十万户。出为差科头,入为衣食主。
尝闻此游者,隐客与损之。各抱贵仙骨,俱非泥垢姿。
萧疏野生竹,崩剥多年石。自从东晋后,无复人游历。
幄幕侵堤布,盘筵占地施。征伶皆绝艺,选伎悉名姬。
朝来渡口逢京使,说道烟尘近洛阳。"
假如宰相池亭好,作客何如作主人。"
阴火然兮众族沸渭,飓风作兮昼夜猖狂。顾千珍与万怪兮,
气嗽因寒发,风痰欲雨生。病身无所用,唯解卜阴晴。"
此外复谁爱,唯有元微之。谪向江陵府,三年作判司。
唯留一部清商乐,月下风前伴老身。"
亦有陈平心,心计将何为。皤皤四先生,高冠危映眉。


满江红·中秋寄远拼音解释:

zhao shui yan bo bai .zhao ren ji fa qiu .qing guang zheng ru ci .bu zui ji xu chou ..
kuang yu jian bao zhe .chong zhi bu zi yi .jing jin bai ri guang .can fei qing yun qi .
wang wang gu zi shen .yan hun xu bin cang .bu zhi lao jiang zhi .you zi fang shi kuang ..
.he chu chun xuan lai .wei he sheng xue qi .qi xun ji gu chang .dong chuang yi hun shui .
yi jia wu shi kou .yi jun shi wan hu .chu wei cha ke tou .ru wei yi shi zhu .
chang wen ci you zhe .yin ke yu sun zhi .ge bao gui xian gu .ju fei ni gou zi .
xiao shu ye sheng zhu .beng bao duo nian shi .zi cong dong jin hou .wu fu ren you li .
wo mu qin di bu .pan yan zhan di shi .zheng ling jie jue yi .xuan ji xi ming ji .
chao lai du kou feng jing shi .shuo dao yan chen jin luo yang ..
jia ru zai xiang chi ting hao .zuo ke he ru zuo zhu ren ..
yin huo ran xi zhong zu fei wei .ju feng zuo xi zhou ye chang kuang .gu qian zhen yu wan guai xi .
qi su yin han fa .feng tan yu yu sheng .bing shen wu suo yong .wei jie bo yin qing ..
ci wai fu shui ai .wei you yuan wei zhi .zhe xiang jiang ling fu .san nian zuo pan si .
wei liu yi bu qing shang le .yue xia feng qian ban lao shen ..
yi you chen ping xin .xin ji jiang he wei .po po si xian sheng .gao guan wei ying mei .

译文及注释

译文
当时豪奢的(de)梁园宫阙早已不复存在,当时风(feng)流倜傥的枚乘、司马相如哪去了?
夜卧枕被如冰,不由让我很惊讶,又看见窗户被白雪泛出的光照亮。
  云雾缭绕的高(gao)山,郁郁苍苍,大江的水浩浩荡荡,先生的品德啊,比(bi)高山还高,比长江还长。
逆着流水去找她,道路险阻攀(pan)登难。 顺着流水去找她,仿佛就在水中滩。
我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来,扬起马鞭急切地赶路,好像是和鸟儿在争先一样。九月时节我在交河北岸给你送别,风雪中题完诗时不觉泪水已经沾满了衣服。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。
你且登上那画有开国功臣的凌烟阁去看,又有哪一个书生能被册封为食邑万户的列侯?(其五)在典籍中寻觅典故,摘取词句来写诗文,老于雕虫小技之中。往往当破晓的残月对着帘幕、状如弯弓挂在天边时,还在伏案疾书。
他那远大的志向丝毫不因被贬而改变,仍然招纳平民士子。
远山的树木把你的身影遮盖,夕阳余辉映得孤城艳丽多彩。
秋千上她象燕子身体轻盈,
风吹电闪之中旌旗飘,战鼓擂动,山河震动,日月高标。
皑(ai)皑的白雪笼罩着山村乡野(ye),昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。

注释
45.使:假若。
(9)凌辱:欺侮与污辱
63、候风地动仪:测验地震的仪器。据竺可桢考证,这是两种仪器,一是测验风向的候风仪,一是测验地震的地动仪。
5、病:诗人在通州得过一样严重的疟疾,病后身体一直很差,记忆衰退,同时也包含内心的苦闷。
⑶净:明洁。
⑽临挑,古县名,在今甘肃眠县一带。
感:伤感。

赏析

  自然界的时序不停交换,转眼春去秋来,园中葵及万物经历了春生、夏长,到了秋天,它们成熟了,昔日奕奕生辉的叶子变得焦黄枯萎,丧失了活力。人生也是如此,由青春勃发而长大,而老死,也要经历一个新陈代谢的过程。这是一个不可移易的自然法则。诗人用“常恐秋节至”表达对“青春”稍纵即逝的珍惜,其中一个“恐”字,表现出人们对自然法则的无能为力,青春凋谢的不可避免。接着又从时序的更替联想到宇宙的无尽时间和无垠空间,时光像东逝的江河,一去不复返。由时间尺度来衡量人的生命也是老死以后不能复生。在这永恒的自然面前,人生就像叶上的朝露一见太阳就被晒干了,就像青青葵叶一遇秋风就枯黄凋谢了。诗歌由对宇宙的探寻转入对人生价值的思考,终于推出“少壮不努力,老大徒伤悲”这一发聋振聩的结论,结束全诗。这个推理的过程,字面上没有写出来,但读者可循着诗人思维的轨迹,用自己的人生体验来补足:自然界的万物有一个春华秋实的过程;人生也有一个少年努力、老有所成的过程。自然界的万物只要有阳光雨(guang yu)露,秋天自能结实,人却不同;没有自身努力是不能成功的。万物经秋变衰,但却实现了生命的价值,因而不足伤悲;人则不然,因“少壮不努力”而老无所成,就等于空走世间一趟。调动读者思考,无疑比代替读者思考高明。正由于此,使这首诗避免了容易引人生厌的人生说教,使最后的警句显得浑厚有力,深沉含蓄,如洪钟长鸣一般,深深地打动了读者的心。句末中的“徒”字意味深长:一是说老大无成,人生等于虚度了;二是说老年时才醒悟将于事无补,徒叹奈何,意在强调必须及时努力。
  尾联扣题,明确点题,写《田家元日》孟浩然 古诗之际凭借占卜纷纷预言今年是一个丰收年。显然,这首诗没有状写辞旧迎新的热闹,没有抒发节日思亲的情感,而是将诗人自身恬淡,惬意的情趣水乳般交融于节日气氛之中,令人读来自觉有一种和谐自然之美。
  至此感情的激烈已无以复加,全诗表面上应戛然而止了,然而“向来”二句,转以哀婉的情调结束:那以前歌声鼎沸、舞姿婆娑的地方,只留下夜雨的淅沥和蟋蟀的悲鸣,由此表达了盛时不再、人去楼空的感慨,一变前文率直奔放的激情,遂令诗意深远,避免了一览无余。这末尾的“歌舞”几句,正与组诗第一首的开头“十二楼”首尾相应,也表现了作者的匠心。
  而当她莺莺连梦也没有的时候,或曰梦也不能圆她见张生一面的时候,她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚,见了些夕阳古道,衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致,在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇,十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情,这是莺莺的大痛苦和大悲凉,也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
  李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实(xian shi)熔铸在他所抒发的主观感情世界中,这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而,李白诗的风格是多彩的,绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实,评论现实的不朽之作,尤其是晚年,他目睹了安史之乱,并身陷圄,境况大不如前。此时,他对现实社会有了更真切、更冷静的认识,于是,他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑(lv)。这一时期,李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
  “终日昏昏醉梦间”,这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔,首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”,可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法,为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
  更有甚者,连“愚溪之上”的小丘,丘东北六十步的泉,泉合流屈曲而南的沟,负土累石塞其隘的池,池东的堂,堂南的亭,池中的岛……虽然“嘉木异石错置,皆山水之奇者”,也一概以愚字命名,称之为愚丘、愚泉、愚沟、愚池、愚堂、愚岛。这是为什么?都是“以予故,咸以愚辱焉”。这更是一种不公平,自然也是对黑暗政治的抗议!
  此诗不用典,语言明白如话,毫无雕饰,节奏明快,感喟深沉,富于哲理,是李诗中少有的,因此也是难能可贵的。
  诗之开篇,出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间,采够了祭祀所需的白蒿,就急急忙忙送去“公侯之宫(zhi gong)”。诗中采用的是短促的问答之语:“哪里采的白蒿?”“水洲中、池塘边。”“采来作什么?”“公侯之家祭祀用”答问之简洁,显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙,似乎只在往来的路途中,对询问者的匆匆一语之答。答过前一问,女宫人的身影早已过去;再追上后一问,那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠,便愈加显得忙碌无暇,简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影,读出那从池沼、山涧飘来,又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
  颈联写室外的秋夜。窗外传来秋风吹落梧桐树叶的“策策”声响,更鼓(geng gu)“冬冬”声报过二更,催促诗人应该歇息了。诗人逼真地再现当时的情景,令人有身临其境之感。
第一首
  李贺流传后世的二百多首诗中,“鬼”诗有十多首。此诗写秋天来临时诗人的愁苦情怀,从其阴森料峭、鬼魅飘飘的风格来看,就是一首“鬼”诗。
  在这首题画诗中,苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼,但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句,有八个七言句,三个五言句,两个三言句。开篇是两个三言句,以下两段以一个五言句或两个五言句起头,这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味,又是七言歌行以七言句为主,交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词,“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词,还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗,又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词,形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应,使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗:“神完气足,遒转空妙。”
  次段亦分两层,先写起兵之正义,再写其兵威之壮大。从多方面铺张扬厉,说明天时、地利、人和均占优势,必然攻无不克,战无不胜。整段从道义之正和实力之强两方面来争取人心,理直气壮,慷慨磅礴,具有很强的号召力和凝聚力。骆宾王提出了文章的主人公——李敬业。敬业乃是凌烟阁二十四功臣之一的英国公徐世绩之后,所以骆宾王说:“敬业皇唐旧臣,公侯冢子。奉先帝之成业,荷本朝之厚恩。”寥寥数语就表明李敬业为国尽忠的决心,其言语使人信服,富有号召力。之后文章由痛诉武则天的暴行转而号召宗室功勋、人民大众团结起来反对武氏之暴行、拯救大唐江山水火之中。“是用气愤风云,志安社稷。因天下之失望,顺宇内之推心。爰举义旗,以清妖孽。”
  第二句紧承前脉,并与首句构成因果关系。溽暑难档,就打开北边的窗户,以透进丝丝凉意;困乏不堪,俯倚几案就酣然大睡,而且睡得既香且久。在这里,虽无丝竹管弦之盛,亦无一觞一咏之乐,但能身舒神爽,逸兴遄飞,岂不快哉!三四句写诗人中午醒来,万籁俱寂,只听见隔着竹林的那边,有山村的儿童敲茶臼的声音。静,它作为一种存在,要有恰当的表现形式,常用的形式是借声显静,如王籍《入若耶溪》:“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物互为衬托,展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声,衬托出夏日中午环境的分外幽静,从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中,微微透露出一点空灵生动的契机。
  从“愁多知夜长”跳到“仰观众星列”,中间略去不少东西。“仰观”可见“众星”,暗示主人公由辗转反侧而揽衣起床,此时已徘徊室外。一个“列”字,押韵工稳,含意丰富。主人公大概先看牵牛星和织女星怎样排“列”,然后才扩
  “先帝侍女八千人”以下六句,笔势又一转折,思想又回到五十年前。回忆开元初年,当时政治清明,国 势强盛,唐玄宗在日理万机之暇,亲自建立了教坊和梨园,亲选乐工,亲教法曲,促成了唐代歌(dai ge)舞艺术的空前繁荣,当时宫廷内和内外教坊的歌舞女乐就有八千人,而公孙大娘的剑器舞又在八千人中“独出冠时”,号称第一。可是五十年历史变化多大啊!一场安史之乱把大唐帝国的整个天下闹得风尘四起、天昏地黑。唐玄宗当年亲自挑选、亲自培养的成千上万的梨园弟子、歌舞人材,也在这一场浩劫中烟消云散了,如今只有这个残存的教坊艺人李十二娘的舞姿,还在冬天残阳的余光里映出美丽而凄凉的影子。对曾经亲见开元盛世的文艺繁荣,曾经亲见公孙大娘《剑器舞》的老诗人杜甫说来,这是他晚年多么难得的精神安慰,可是又多么地令他黯然神伤啊!这一段是全诗的高潮。善于用最简短的几句话集中概括巨大的历史变化和广阔的社会内容,正是杜诗“沉郁顿挫”的表现。
  五、六句从自然景观转人人事议论。“绝顶人来少”,是说山寺因在绝顶而人迹罕至,揭示了山寺的远离市尘。“高松鹤不群”,写独鹤单栖高松之上。鹤为仙禽,青霄遗举,不于鸡鸳为伍,本即离尘脱俗,益以古刹旁之高松,巢在其上,倍显其了无俗气,卓尔不群。松鹤在古典诗文中,常作为高洁与长寿的象征,现在看到松鹤,自然使人想到植松养鹤之人。这就为下面写寺中高僧作了铺垫。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。

创作背景

  此诗作于徐州。原题下有注:“此愈佐张仆射于徐从猎而作也。”唐德宗贞元十五年(799年),韩愈在徐州武宁军节度使张建封幕中。是年秋,被辟为节度推官。此诗写他随从张建封射猎的情景。

  

彭耜( 两汉 )

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简 介

彭耜 彭耜,字季益,宋朝福建福州人。隐居鹤林,人称彭鹤林。幼习武。后入道教,成为金丹派南宗的重要人物。被奉为全真道“南七真”之一。为道教南宗五祖白玉蟾(海琼先生)的门徒。据白玉蟾之《鹤林靖铭》记载:彭耜季益,乙巳(西元1185年)生。弱冠时,梦至一所,恍如洞宫,匾曰:“鹤林”。寤而识之,懵其所以。后拜大都功,领治本竹,始知其山所瑞竹,复与鹤鸣山相联,于是悟“鹤林”之梦,乃鞭心以求仙。彭作有《道阃元枢歌》、《鹤林赋》、《鹤林法语》 等。《全宋词》录有其作品。

夷门歌 / 蔡谔

勿忧渐衰老,且喜加年纪。试数班行中,几人及暮齿。
况有虚白亭,坐见海门山。潮来一凭槛,宾至一开筵。
驯犀冻死蛮儿泣。所嗟建中异贞元,象生犀死何足言。"
更有愚夫念身后,心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模,
眉黛羞频聚,朱唇暖更融。气清兰蕊馥,肤润玉肌丰。
酒酣四向望,六合何空阔。天地自久长,斯人几时活。
平生心迹最相亲,欲隐墙东不为身。明月好同三径夜,绿杨宜作两家春。每因暂出犹思伴,岂得安居不择邻。可独终身数相见,子孙长作隔墙人。
料钱多少敌尚书。只携美酒为行伴,唯作新诗趁下车。


商颂·烈祖 / 崔唐臣

邯郸进倡女,能唱黄花曲。一曲称君心,恩荣连九族。
机梭声札札,牛驴走纭纭。女汲涧中水,男采山上薪。
竹身三年老,竹色四时绿。虽谢椿有馀,犹胜槿不足。"
若见白头须尽敬,恐曾江岸识胡威。"
"秋鸿次第过,哀猿朝夕闻。是日孤舟客,此地亦离群。
养勇期除恶,输忠在灭私。下鞲惊燕雀,当道慑狐狸。
望有经纶钓,虔收宰相刀。江文驾风远,云貌接天高。
幽怀一以合,俗含随缘息。在尔虽无情,于予即有得。


饯别王十一南游 / 吴斌

罗敷敛双袂,樊姬献一杯。不见舒员外,秋菊为谁开。
"南去经三楚,东来过五湖。山头看候馆,水面问征途。
不有此游乐,三载断鲜肥。
蝶戏争香朵,莺啼选稳枝。好教郎作伴,合共酒相随。
有如蚕造茧,又似花生子。子结花暗凋,茧成蚕老死。
亦知白日青天好,未要高飞且养疮。"
可道眼前光景恶,其如难见故人何。"
竹身三年老,竹色四时绿。虽谢椿有馀,犹胜槿不足。"


好事近·杭苇岸才登 / 董正官

时来昔捧日,老去今归山。倦鸟得茂树,涸鱼返清源。
"我年日已老,我身日已闲。闲出都门望,但见水与山。
今晨从此过,明日安能料。若不结跏禅,即须开口笑。"
柳色早黄浅,水文新绿微。风光向晚好,车马近南稀。
郢曲琴空奏,羌音笛自哀。今朝两成咏,翻挟昔人才。"
到舍将何作寒食,满船唯载树阴归。"
"鹦心明黠雀幽蒙,何事相将尽入笼。君避海鲸惊浪里,
唯应夜识深山道,忽遇君侯一报恩。"


梦微之 / 江伯瑶

尘榻无人忆卧龙。心想夜闲唯足梦,眼看春尽不相逢。
叶湿蚕应病,泥稀燕亦愁。仍闻放朝夜,误出到街头。"
"宫漏三声知半夜,好风凉月满松筠。
骏骨黄金买,英髦绛帐延。趋风皆蹀足,侍坐各差肩。
未辨东西过一生。汝异下殇应杀礼,吾非上圣讵忘情。
岁望千箱积,秋怜五谷分。何人知帝力,尧舜正为君。"
轻衣稳马槐阴下,自要闲行一两坊。"
柴扉日暮随风掩,落尽闲花不见人。"


星名诗 / 蔡楠

岂复民氓料,须将鸟兽驱。是非浑并漆,词讼敢研朱。
天道昼夜回转不曾住,春秋冬夏忙。颠风暴雨电雷狂,
由来生老死,三病长相随。除却念无生,人间无药治。"
追思昔日行,感伤故游处。插柳作高林,种桃成老树。
先生道既光,太子礼甚卑。安车留不住,功成弃如遗。
子孙无可念,产业不能营。酒引眼前兴,诗留身后名。
"当年此日花前醉,今日花前病里销。
公门欲返驾,溪路犹回首。早晚重来游,心期罢官后。"


浣溪沙·麻叶层层苘叶光 / 管鉴

花枝荫我头,花蕊落我怀。独酌复独咏,不觉月平西。
"弦清拨剌语铮铮,背却残灯就月明。
杨琼为我歌送酒,尔忆江陵县中否。江陵王令骨为灰,
"新树低如帐,小台平似掌。六尺白藤床,一茎青竹杖。
东阁有旨酒,中堂有管弦。何为向隅客,对此不开颜。
"树深藤老竹回环,石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱,
"吟君雉媒什,一哂复一叹。和之一何晚,今日乃成篇。
画舫牵徐转,银船酌慢巡。野情遗世累,醉态任天真。


丰乐亭游春三首 / 朱葵之

有营非了义,无着是真宗。兼恐勤修道,犹应在妄中。"
"别鹤声声怨夜弦,闻君此奏欲潸然。
何处春深好,春深娶妇家。两行笼里烛,一树扇间花。
牡丹经雨泣残阳。低迷隐笑原非笑,散漫清香不似香。
"梨花结成实,燕卵化为雏。时物又若此,道情复何如。
"不与人境接,寺门开向山。暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。
"故情周匝向交亲,新茗分张及病身。红纸一封书后信,
紫陌皆泥泞,黄污共淼茫。恐霖成怪沴,望霁剧祯祥。


杂诗三首·其三 / 王扬英

书卷展时逢古人。自静其心延寿命,无求于物长精神。
炎昏岂不倦,时去聊自惊。浩叹终一夕,空堂天欲明。
不为同登科,不为同署官。所合在方寸,心源无异端。"
河任天然曲,江随峡势斜。与君皆直戆,须分老泥沙。"
曳练驰千马,惊雷走万车。馀波落何处,江转富阳斜。
"高高骊山上有宫,朱楼紫殿三四重。迟迟兮春日,
泠泠秋泉韵,贮在龙凤池。油油春云心,一杯可致之。
灯火穿村市,笙歌上驿楼。何言五十里,已不属苏州。"


子夜四时歌·渊冰厚三尺 / 乐备

唯有无生三昧观,荣枯一照两成空。"
"知君暗泊西江岸,读我闲诗欲到明。
暂来不宿归州去,应被山唿作俗人。"
春盘先劝胶牙饧。形骸潦倒虽堪叹,骨肉团圆亦可荣。
闻君欲娶妇,娶妇意何如。"
"尽日前轩卧,神闲境亦空。有山当枕上,无事到心中。
"嘉陵驿上空床客,一夜嘉陵江水声。
纶闱惭并入,翰苑忝先攀。笑我青袍故,饶君茜绶殷。