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御带花·青春何处风光好

宋代 / 谢正华

"墙下春渠入禁沟,渠冰初破满渠浮。
日影不入地,下埋冤死魂。有骨不为土,应作直木根。
不共新妆比端正。桐华最晚今已繁,君不强起时难更。
防虞集邻里,巡警劳昼夜。遗烬一星然,连延祸相嫁。
"片片驱鸿急,纷纷逐吹斜。到江还作水,着树渐成花。
老人在南极,地远光不发。见则寿圣明,愿照高高阙。
公文为时师,我亦有微声。而后之学者,或号为韩张。
双双归蛰燕,一一叫群猿。回首那闻语,空看别袖翻。"
静思屈原沈,远忆贾谊贬。椒兰争妒忌,绛灌共谗谄。
翠幕雕笼非所慕,珠丸柘弹莫相猜。栖月啼烟凌缥缈,
王师既不战,庙略在无竞。王粲有所依,元瑜初应命。
此兴若未谐,此心终不歇。"
虎豹僵穴中,蛟螭死幽潜。荧惑丧缠次,六龙冰脱髯。
刺史肃蓍蔡,吏人沸蝗螟。点缀簿上字,趋跄閤前铃。
"强行寻溪水,洗却残病姿。花景晼晚尽,麦风清泠吹。
唯有落花无俗态,不嫌憔悴满头来。"


御带花·青春何处风光好拼音解释:

.qiang xia chun qu ru jin gou .qu bing chu po man qu fu .
ri ying bu ru di .xia mai yuan si hun .you gu bu wei tu .ying zuo zhi mu gen .
bu gong xin zhuang bi duan zheng .tong hua zui wan jin yi fan .jun bu qiang qi shi nan geng .
fang yu ji lin li .xun jing lao zhou ye .yi jin yi xing ran .lian yan huo xiang jia .
.pian pian qu hong ji .fen fen zhu chui xie .dao jiang huan zuo shui .zhuo shu jian cheng hua .
lao ren zai nan ji .di yuan guang bu fa .jian ze shou sheng ming .yuan zhao gao gao que .
gong wen wei shi shi .wo yi you wei sheng .er hou zhi xue zhe .huo hao wei han zhang .
shuang shuang gui zhe yan .yi yi jiao qun yuan .hui shou na wen yu .kong kan bie xiu fan ..
jing si qu yuan shen .yuan yi jia yi bian .jiao lan zheng du ji .jiang guan gong chan chan .
cui mu diao long fei suo mu .zhu wan zhe dan mo xiang cai .qi yue ti yan ling piao miao .
wang shi ji bu zhan .miao lue zai wu jing .wang can you suo yi .yuan yu chu ying ming .
ci xing ruo wei xie .ci xin zhong bu xie ..
hu bao jiang xue zhong .jiao chi si you qian .ying huo sang chan ci .liu long bing tuo ran .
ci shi su shi cai .li ren fei huang ming .dian zhui bu shang zi .qu qiang ge qian ling .
.qiang xing xun xi shui .xi que can bing zi .hua jing wan wan jin .mai feng qing ling chui .
wei you luo hua wu su tai .bu xian qiao cui man tou lai ..

译文及注释

译文
或呼白喊黑,一掷干金;戴分曹赌酒,以遣时日(ri)。
楼台深处,富贵人家还在轻(qing)歌曼舞,那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了,挂着秋千的庭院已是一片寂静。
他出入于九重天宇,华山为此增光辉;
皇宫内库珍藏的殷红玛瑙盘,婕妤传下御旨才人将它取来。
昆仑山的四面门户,什么人物由此出入?
拄着藜杖感叹世事的人究竟是谁?血泪飘洒空中,就在我满头白发回顾的时候。
我登上小船仰望明朗的秋月,徒然地怀想起东晋谢尚将军。
往日勇猛,如今何以就流水落花。
多可怜呵王孙,你万万不要疏忽,
博取功名全靠(kao)着好箭法。
主人摆酒今晚大家欢聚,琴(qin)师拨动琴弦助兴酒宴。
重阳节到了也不知道,放船载酒任水漂流。
春天的气息蓬勃奋发,万物繁荣急遽地生长(chang)。
去年那花开时节我们(men)依依惜别,如今花开时节我们分别已一年。
整日无人来观赏这细雨景色,只有鸳鸯相对洗浴红色羽衣。
日暮之际,荷叶如青(qing)翠的伞盖亭亭玉立,情人艳姿已隐然不见,我怎忍心乘舟荡波而去?只恐怕寒秋时季,舞衣般的荷瓣容易凋落,西风吹得南浦一片狼藉,使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫,肥大的老鱼将浪花吹起,仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊,曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊,不舍离去。
眼睁睁吹翻了这家,吹伤了那家,只吹得江水枯竭鹅飞罢!

注释
⑸茱萸(zhūyú):一种香草,即草决明。古时人们认为重阳节插戴茱萸可以避灾克邪。
22.夜光:月亮。德,德行,一说通“得”,得以。
芙蓉”又称为“荷”、“莲”。象征义:一是取荷美好形象营造一种雅致的景象,或宁静或欢愉;二是取败荷的形象营造一种衰败意境,或对逝去光阴叹惋,或对生活环境破败惋惜;三是取“芙蓉出污泥而不染”的品质,托物言志,寄寓自己不愿同流合污的高尚节操。这里则刻画了一位如荷般美丽、和谐、恬静的女子。
故园:指作者在长安的家。眇(miǎo):仔细地察看。
弄妆:梳妆打扮, 修饰仪容。
⑷少孤:少年丧父、丧母或父母双亡。

赏析

  “朝登百丈峰,遥望燕支道。”诗人登山第一眼看到的不是百丈峰的山景,而是曾经为匈奴长期占据、汉兵多次征讨的燕支山,可见诗人醉翁之意不在酒,不为游览,而是想要观察边疆关隘的地势,思索文治武功的才略。
  首联是全诗总领。“春”字和“独”字,看似出于无心,实则十分着力。春日兵回,边关平静无事,乃有登台览物之逸兴;虽曰春日,下文却了无春色,更显出塞外的荒凉。独上高台,凝思注目,突出诗人超然独立的形象。
  欣赏这首小诗,读者很容易忘记自身的处境,仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看:四外山水落石出,十里芰荷 ,楼头清风,空中明月,远方近处,天上地下,以南楼为中心,构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说:山光、水光、月光,是眼睛的视觉所感到的;芰花、荷花的香气,是鼻子的嗅觉所感到的;清风——夜凉,是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的;而“南楼一味凉”的“味”字,还隐含着口舌的味觉在起作用,好像在那里细细地美美地品尝一般。总之,读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能,统统被调动起来,集中起来,共同参与对这南楼夜景的感觉、领略(ling lue)、体验。此景此情(qing),令人生出如临其境的感受,成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力,诗人的艺术追求了。
  “春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是宋人叶绍翁《游园不值》诗中的名句。杏花开在农历二月,正是春天到来的时候,那娇艳的红色就仿佛青春和生命的象征。经历过严冬漫长蛰居生活的人,早春季节走出户外,忽然望见邻家墙头上伸出一枝俏丽的花朵,想到春回大地,心情无比欣喜激动。叶绍翁的诗句就反映了这样的心理。可是吴融对此却别有衷怀。他正独自奔波于茫茫的旅途中,各种忧思盘结胸间,那枝昭示着青春与生命的杏花映入眼帘,却在他心头留下异样的苦涩滋味。
  诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是:一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江去,稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,不能不激起读者心灵上的共鸣。
  吕温是一位颇具政治才能的历史人物,其文章和诗歌,都忠实地记录了他在政治斗争生涯中所留下的足迹。《《贞元十四年旱甚见权门移芍药花》吕温 古诗》是在他初踏入仕途的那年所作,诗中谴责了贵族特权阶级只顾自己享乐,不管人民死活,不忧国家前途的丑恶行经,表现了诗人忧国忧民的思想感情。诗意与杜甫“朱门酒肉臭,路有冻死骨”相类似。
  清人刘熙载《艺概·诗概》说:“左太冲《咏史》似论体。”但是,诗人的议论是以形象表现出来的,并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反,诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
  据毛诗旧序称,此诗为“刺”卫宣公与夫人“并为淫乱”之作;连颇不尊序的清人姚际恒《诗经通论》,亦以为“其说可从”。这真不知从何说起。拂去旧说之附会,此诗实在就是一首等候“未婚夫”“赶快过来迎娶”(余冠英《诗经选》)的绝妙情诗。
  这是一首伤时感事的诗。《毛诗序》说:“《《兔爰》佚名 古诗》,闵周也。桓王失信,诸侯背叛,构怨连祸,王师伤败,君子不乐其生焉。”这是依《左传》立说,有史实根据,因此《毛诗序》说此诗主题不误。但意谓作于桓王时,与诗中所写有出入。崔述《读风偶识》说:“其人当生于宣王之末年,王室未骚,是以谓之‘无为’。既而幽王昏暴,戎狄侵陵,平王播迁,室家飘荡,是以谓之‘逢此百罹’。故朱子云:‘为此诗者盖犹及见西周之盛。’(见朱熹《诗集传》)可谓得其旨矣。若以为在桓王之时,则其人当生于平王之世,仳离迁徙之余,岂得反谓之为(zhi wei)‘无为’?而诸侯之不朝,亦不始于桓王,惟郑于桓王世始不朝耳。其于王室初无所大加损,岂得遂谓之为‘百罹’、‘百凶’也哉?窃谓此三篇者(按:指《中谷有蓷》、《葛藟》及此篇)皆迁洛者所作。”
  这首诗还有一个写作特点是每句都包含了一个动词的片语,这些片语是 罩云、喷雨、低飞、斜足、泫从、起溜、濛柳、含吹。这八个词把雨写活了,就好像是施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神在天上操控的那样。现在有些人不相信有神的存在,认为下雨是自然现象,其实就笔者个人在很浅的层次上所见,所谓的“自然”其实是不存在的,神在控制着一切。请各位读者权且相信有施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神的存在,并重新读一下这首诗,可能您会发现对诗的意境的理解和您刚开始读的时候不一样了。也许您会发现,万事万物在唐太宗的笔下都是活的,都是有生命的。也就是把大自然的神韵通过诗的形式描写出来了。
  “天门中断楚江开,碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙,江水穿过天门山,水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目,总写天门山,着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想:天门两山本来是一个整体,阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击,才撞开了“天门”,使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似:“巨灵(河神)咆哮擘两山(指河西的华山与河东的首阳山),洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下,楚江仿佛成了有巨大生命力的事物,显示出冲决一切阻碍的神奇力量,而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水,又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙,浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时,激起回旋,形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌,那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”,解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明,但不是诗,更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》:“西岳峥嵘何壮哉!黄河如丝天际来。黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”,同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景,但作为一首七言古诗,写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
  诗题是“梦后”,诗的重点也是抒发梦后感怀,但诗先从未入梦时写,交代自己的情况,作为梦的背景。首联实写,随手而出,说自己离开朝廷已经很久,安居在故乡。这联很质朴,实话实说,但对后面写梦起了重要作用。唯有“不趁常参久”,与友人离别多日,所以思之切,形诸梦寐;唯有“安眠向旧溪”,满足于现状,才会有下文感叹人生如梦,唯适为安,希望欧阳修富贵不忘贫贱之交的想法。接下去,“五更千里梦,残月一城鸡”两句,转入“梦后”情景。
  自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇,有人咏梅的风姿,有人颂梅的神韵;这首咏梅诗,则侧重写一个“早”字。
  诗中所写的景是暮春之景,情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”,写出地点和节候。野草茁长,遍地青青,已是暮春时节。这时的溪边亭上,“春草碧色,春水渌波”,最容易唤起人们的离愁别绪,正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”,以设问的形式,托出倚阑人的形象。在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?这凝眸沉思的身姿,多像《西洲曲》里的人:“鸿飞满西洲,望郎上青楼。楼高望不见,尽日阑干头。阑干十二曲,垂手明如玉。”
  他潇洒倜傥,豪迈勇敢,不拘礼法,疾恶如仇。特别值得注意的是富于爱国精神。当祖国的统一和安定受到威胁时,便“发愤去幽谷,从军向临洮”,不计身家性命,英勇杀敌,立功疆场,而胜利归来时,既不阿附权贵,居功邀赏,又不消极退隐,逃避现实。在这个形象身上,集中体现着李白的任侠思想。显然,他的这种任侠思想和他进步的政治理想,他的反对腐朽权贵的斗争精神是有密切关系的,因而也显示了这种任侠思想在当时历史条件下的进步意义。
  “无聊恨、相思意,尽分付征鸿。”无聊,烦闷,潦倒失意,心情无所寄托,这就点明了自己无聊的怨恨和对佳丽的情思情意,离别的恨是那样愁闷,无所事事,难忍难耐。征鸿,远飞的鸿雁。“征鸿”为高楼所望见,这与开头“危楼独立”遥遥呼应,“尽分付”三字表示涛人想竭力摆脱悲秋情绪所带来的种种烦闷与苦痛。把这种相思情,分给远去的鸿雁,带给心爱的人,让她知晓我的相思苦。
  这首五言古诗,在艺术上很有特色:从艺术构思看,诗人抓住江中行舟这一特点,顺序写来,“如展图画”。从结构上看,诗人从白昼直写到日落月升,层次分明,脉络清晰。从艺术表现手法上看,诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料,诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等,并把它们有机地组织在一起,构成了一幅幅五光十色的动人画面,并且具有鲜明的动态性,使语言艺术的诗,有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看,诗人融情于景,把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中,情景交融,塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境,有着强烈感人的艺术力量。
  尾联流露出失望之情。“龙蛇”这里是借喻,代指志士。“龙蛇四海归无所”,指反清志士们因为大业难成而找不到自己的归宿。“寒食年年怆客心”,指包抗自己在内的前明遗民志士在年年寒食节的时候都会产生悲怆之感。由此,表达了反清无望的幽愤。
  由此可见,作者在描绘宫室本身时,是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内,一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境.再写建筑因由,再写建筑情景,再写宫室外形,再写宫室本身,犹如摄影机一样,随着观察点和镜头焦距的推移,而把客观景象有层次、有重点地摄入,使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是,每章都是由物到人,更显示出它人物互映的艺术表现力。

创作背景

  这首诗就是作者在《与元九书》中所说的使“握军要者切齿”的那一篇,大约作于唐宪宗元和四年(809年)前后,地点在鄠县(今陕西户县)的杜家庄。此时作者于长安任左拾遗。中唐时期,宦官擅权的问题非常严重,他们把持朝政,气焰嚣张,到处扰民掠物,百姓敢怒不敢言;甚至挟持皇帝,废立由己。

  

谢正华( 宋代 )

收录诗词 (9132)
简 介

谢正华 谢正华,清康熙年间(1662~1723)凤山(今高雄)诸生。以下诗作据清修台湾方志所引辑录。

秋霁 / 郭祥正

任汝恼弟妹,任汝恼姨舅。姨舅非吾亲,弟妹多老丑。
"去年秋露下,羁旅逐东征。今岁春光动,驱驰别上京。
月魄高卓卓,峡窟清沉沉。衔诉何时明,抱痛已不禁。
物色增暧暧,寒芳更萋萋。渊清有遐略,高躅无近蹊。
君心与我怀,离别俱回遑。譬如浸蘖泉,流苦已日长。
寂寞有至公,馨香在明德。礼成谢邑吏,驾言归郡职。
乃问里中儿,皆言幸蜀时。军家诛戚族,天子舍妖姬。
晴磬无短韵,古灯含永光。有时乞鹤归,还访逍遥场。"


雨雪 / 黄湘南

"病客无主人,艰哉求卧难。飞光赤道路,内火焦肺肝。
"前日过萧寺,看师上讲筵。都上礼白足,施者散金钱。
北走摧邓林,东去落扶桑。扫却垂天云,澄清无私光。
千行宰树荆州道,暮雨萧萧闻子规。"
春风走马三千里,不废看花君绣衣。"
几处州人临水哭,共看遗草有王言。"
地上空拾星,枝上不见花。哀哀孤老人,戚戚无子家。
谁为刺史一褒誉。刺史自上来,德风如草铺。衣冠兴废礼,


题画兰 / 黄定文

岑光晃縠襟,孤景拂繁事。泉尊陶宰酒,月眉谢郎妓。
一朝遇谗邪,流窜八九春。诏书近迁移,组绶未及身。
"楚俗不理居,居人尽茅舍。茅苫竹梁栋,茅疏竹仍罅。
"庐峰开石镜,人说舞山鸡。物象纤无隐,禽情只自迷。
猜忌相翦灭,尔来迷恩亲。以愚保其身,不觉身沉沦。
"出山成北首,重去结茅庐。移石修废井,扫龛盛旧书。
醉酒一千日,贮书三十车。雉衣从露体,不敢有馀斜。
出城烟火少,况复是今朝。闲坐将谁语,临觞只自谣。


蝶恋花·满地霜华浓似雪 / 王化基

黄金买酒邀诗客,醉倒檐前青玉床。"
天子旌旗度,法王龙象随。知怀去家叹,经此益迟迟。"
兴酣更抵掌,乐极同启齿。笔锋不能休,藻思一何绮。
有力未免遭驱使。先生事业不可量,惟用法律自绳己。
麦苗含穟桑生葚,共向田头乐社神。"
袍袭宜从政,衿垂可问经。当时不采撷,作色几飘零。"
复振前朝名相家。御史定来休直宿,尚书依旧趁参衙。
嗟远士女。苟附而安,则且付与。读命于庭,出节少府。


八声甘州·故将军饮罢夜归来 / 毛贵铭

耸城架霄汉,洁宅涵絪缊。开门洛北岸,时锁嵩阳云。
因兹谕直质,未免柔细牵。君看孤松树,左右萝茑缠。
"蝉韵极清切,始闻何处悲。人含不平意,景值欲秋时。
山是千重障,江为四面濠。卧龙曾得雨,孤鹤尚鸣皋。
木倦采樵子,土劳稼穑翁。读书业虽异,敦本志亦同。
有时遭孔穴,变作呜咽声。褊浅无所用,奔波奚所营。
舟中少年醉不起,持烛照水射游鱼。"
江湖有故庄,小女啼喈喈。我忧未相识,乳养难和谐。


河传·燕飏 / 刘渊

今来过此驿,若吊汨罗洲。祠曹讳羊祜,此驿何不侔。
客程殊未已,岁华忽然微。秋桐故叶下,寒露新雁飞。
中鳞怜锦碎,当目讶珠销。迷火逃翻近,惊人去暂遥。
迁满一已异,乖离坐难凭。行行事结束,人马何蹻腾。
霜风破佳菊,嘉节迫吹帽。念将决焉去,感物增恋嫪。
岸帻褰沙幌,枯塘卧折莲。木窗银迹画,石磴水痕钱。
讲殿偏追入,斋家别请行。青枫乡路远,几日尽归程。"
乃悟埃尘心,难状烟霄质。我去淅阳山,深山看真物。"


初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉 / 刘彻

少年乐新知,衰暮思故友。譬如亲骨肉,宁免相可不。
侯生来慰我,诗句读惊魂。属和才将竭,呻吟至日暾。"
都无旧性灵,返与他心腹。置在芳草中,翻令诱同族。
可惜千首文,闪如一朝花。零落难苦言,起坐空惊嗟。
水为风生浪,珠非尘可昏。悟来皆是道,此别不销魂。"
泉熘潜幽咽,琴鸣乍往还。长风翦不断,还在树枝间。
燕席谢不诣,游鞍悬莫骑。敦敦凭书案,譬彼鸟黏黐.
"新竹翛翛韵晓风,隔窗依砌尚蒙笼。数间素壁初开后,


瑞龙吟·大石春景 / 余伯皋

五日思归沐,三春羡众邀。茶炉依绿笋,棋局就红桃。
小苑莺歌歇,长门蝶舞多。眼看春又去,翠辇不曾过。
倾尊与斟酌,四壁堆罂缸。玄帷隔雪风,照炉钉明釭.
沉水来沧海,崇兰泛露光。那能枉焚爇,尔众我微茫。"
古醉有复乡,今缧多为能。字孤徒仿佛,衔雪犹惊猜。
黄帝有四目,帝舜重其明。今天只两目,何故许食使偏盲。
丫头小儿荡画桨,长袂女郎簪翠翘。郡斋北轩卷罗幕,
别语不许出,行裾动遭牵。邻州竞招请,书札何翩翩。


荆州贼平临洞庭言怀作 / 张仲素

又尝疑龙虾,果谁雄牙须。蚌蠃鱼鳖虫,瞿瞿以狙狙。
"东风节气近清明,车马争来满禁城。二十八人初上牒,
围棋斗白黑,生死随机权。六博在一掷,枭卢叱回旋。
君王夜从云梦归。霓旌凤盖到双阙,台上重重歌吹发。
兰陔行可采,莲府犹回瞪。杨家绀幰迎,谢守瑶华赠。
平生与君说,逮此俱云云。
持用赠我比知音。我心如冰剑如雪,不能刺谗夫,
"我衣之华兮,我佩之光。陆君之去兮,谁与翱翔。


宿王昌龄隐居 / 陈琮

冉冉犹全节,青青尚有筠。陶钧二仪内,柯叶四时春。
衣裓贮文章,自言学雕虫。抢榆念陵厉,覆篑图穹崇。
外物岂不足,中怀向谁倾。秋来念归去,同听嵩阳笙。"
乃问里中儿,皆言幸蜀时。军家诛戚族,天子舍妖姬。
"清时令节千官会,绝域穷山一病夫。
答我事不尔,吾亲属吾思。昨宵梦倚门,手取连环持。
筝翻禁曲觉声难,玉柱皆非旧处安。
当寻无中景,不死亦不生。体彼自然道,寂观合大冥。