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拟古九首

未知 / 曾迈

昔日初为妇,当君贫贱时。昼夜常纺织,不得事蛾眉。
或倚偏岸渔,竟就平洲饭。点点暮雨飘,梢梢新月偃。
"卷发胡儿眼睛绿,高楼夜静吹横竹。一声似向天上来,
耳静烦喧蚁,魂惊怯怒蛙。风枝散陈叶,霜蔓綖寒瓜。
"寂寞蝉声静,差池燕羽回。秋风怜越绝,朔气想台骀。
星如撒沙出,攒集争强雄。油灯不照席,
"好雪动高情,心期在玉京。人披鹤氅出,马踏象筵行。
清恨生物表,郎玉倾梦中。常于冷竹坐,相语道意冲。
为报儒林丈人道,如今从此鬓星星。"
秋风白露晞,从是尔啼时。如何上春日,唧唧满庭飞。"
气象杳难测,声音吁可怕。夷言听未惯,越俗循犹乍。
九天炉气暖,六月玉声寒。宿雾开霞观,晨光泛露盘。
门前自有千竿竹,免向人家看竹林。
寸义薄联组,片诚敌兼金。方期践冰雪,无使弱思侵。"
圆苍低迷盖张地,九州人事皆如此。赤山秀铤御时英,
北地交亲长引领,早将玄鬓到京华。"
江浪迎涛日,风毛纵猎朝。弄闲时细转,争急忽惊飘。


拟古九首拼音解释:

xi ri chu wei fu .dang jun pin jian shi .zhou ye chang fang zhi .bu de shi e mei .
huo yi pian an yu .jing jiu ping zhou fan .dian dian mu yu piao .shao shao xin yue yan .
.juan fa hu er yan jing lv .gao lou ye jing chui heng zhu .yi sheng si xiang tian shang lai .
er jing fan xuan yi .hun jing qie nu wa .feng zhi san chen ye .shuang man yan han gua .
.ji mo chan sheng jing .cha chi yan yu hui .qiu feng lian yue jue .shuo qi xiang tai tai .
xing ru sa sha chu .zan ji zheng qiang xiong .you deng bu zhao xi .
.hao xue dong gao qing .xin qi zai yu jing .ren pi he chang chu .ma ta xiang yan xing .
qing hen sheng wu biao .lang yu qing meng zhong .chang yu leng zhu zuo .xiang yu dao yi chong .
wei bao ru lin zhang ren dao .ru jin cong ci bin xing xing ..
qiu feng bai lu xi .cong shi er ti shi .ru he shang chun ri .ji ji man ting fei ..
qi xiang yao nan ce .sheng yin yu ke pa .yi yan ting wei guan .yue su xun you zha .
jiu tian lu qi nuan .liu yue yu sheng han .su wu kai xia guan .chen guang fan lu pan .
men qian zi you qian gan zhu .mian xiang ren jia kan zhu lin .
cun yi bao lian zu .pian cheng di jian jin .fang qi jian bing xue .wu shi ruo si qin ..
yuan cang di mi gai zhang di .jiu zhou ren shi jie ru ci .chi shan xiu ting yu shi ying .
bei di jiao qin chang yin ling .zao jiang xuan bin dao jing hua ..
jiang lang ying tao ri .feng mao zong lie chao .nong xian shi xi zhuan .zheng ji hu jing piao .

译文及注释

译文
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀,水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。
在战事紧急时挥(hui)动兵器拒守,真是‘一夫当关万夫莫开”呀。”
就(像家父管理的)这样已(yi)经很好了!恩惠和恩泽已经远扬于天下了!
我在梁苑这儿拥着锦被守空床,常梦到在巫山阳台与你相会。
梅花只注重外形,它那重重叠叠的花瓣儿,就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气,一点也(ye)不舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒,不让我怀念过去这是不是太无情了?
杀气春夏(xia)秋三季腾起阵前似乌云,一夜寒风声声里如泣更声惊耳鼓。
老鹰说:你们别高兴太早,我迟早还要飞上万里云霄。
(他会)拿着龙旗遨游天地(di),驾着鸾车周游浏览。
心理挂念着寒村茅舍里,娇儿弱女在嗷嗷哭啼。看着山崖石级上的悬肠草,老汉的心悲戚无已。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。
太平一统,人民的幸福无量!
可是时运不佳,长期漂泊五湖四海。
辽阔的敕勒平原,就在千里阴山下,天空仿佛圆顶帐篷,广阔无边,笼罩着四面的原野。
  您(nin)先前要我的文章古书,我始终没有忘记,只是想等到有几十篇后再一起带给您而已。吴二十一(名武陵,排行二十一)来我这里,说您写有"醉赋"及"对问",非常好,可要寄给我一本。我近来也喜欢写文章,与在京都时很不一样,想与您这样的人说说话,可受到很严的限制,无法实现,趁着有人南来,给您一封信打探一下您的生活情况(死生,偏义复词,只指"生"),(信)不能详尽(地表达我的意思)。宗元向您问好。

注释
③“贫,气不改”二句:《论语·学而》:“贫而无谄,富而无骄。”《论语·子罕》:“三军可夺帅也,匹夫不可夺志也。”《孟子·滕文公下》:“富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈,此之谓大丈夫”。这两句话,是上述引文的概括。
[6]载酒春情,吹箫夜约:指自己曾经与歌妓们一起在春日里乘船饮酒,在月下相伴吹箫。
④化若鬼:指天马能任意变化,如同鬼神。
骨肉:喻至亲。作者苦念故乡,见使者来迎,如见亲人,所以称之为骨肉。或谓曹操遣使赎蔡琰或许假托其亲属的名义,所以诗中说“骨肉来迎”。
13、颠:跌倒。扶:搀扶。

赏析

  颈联笔锋一转,由述古喻今进而抒感言怀。诗人没有直抒胸臆,仍然是借用典故来表达。“百年”句用了周朝辛有的故事。周平王迁都洛阳时,大夫辛有在伊水附近看到一个披发的人在野外祭祀。披发是戎族的风俗习惯,辛有据此预言这地方必将沦为戎人居住。辛有死后,戎人果然迁居于伊水之滨。诗人在藩镇割据的混战中,预感到唐王朝必将灭亡。他不可能直陈其事,但又不能不说,所以用辛有的典故,巧妙地抒发了对国家命运的忧虑。辛有的预言生前无人理睬,死后却备受赞叹,这根本没有作用。肺腑之言,泻于毫端。尽管个人不能挽狂澜于既倒,但诗人仍希望皇上采用古时魏绛的方法,以期收到“五利”之功。魏绛是春秋时晋悼公的大夫。晋国所在地的山西,是个汉、戎杂居的地方,民族间经常发生战争。魏绛曾建议用“和戎”方式解决矛盾,他认为“和戎”有“五利”,晋悼公采用了魏绛的主张,因此收到“修民事,田以时”的政治效果。这句,通过肯定魏绛,婉转地批判了唐(liao tang)王朝这次对李克用的用兵。
  注:“车尘马足显者势,酒盏花枝隐士缘。 若将显者比隐士,一在平地一在天。 若将花酒比车马,彼何碌碌我何闲。”综合全文意境,显者与隐士的对比,较富者与贫者的对比更贴合,作此诗时,唐寅已经经历过了出仕不利,已经绝了“朝为田舍郎,暮登天子堂”的进取之意,是隐居在此。
  此诗用意虽深,语言却朴质无华。“望”字一篇之中凡三致意,诗意在用字重复的过程中步步深化。
  但是,“玉晨”似还有一说:据《上清紫晨君经》说,玉晨是上皇先生的精灵。因为郭道源是道士,故尔“玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”,也可以说是借重来指郭道源自己。说他用“冷磬”来惊破人们的“昏梦”。以“冷磬”对“昏梦”非常之妙。中国的俳优,即宫廷艺人有一个优良的传统,就是寓谏于滑稽之中,想必郭道源也是这样的,以滑稽谏,得罪了宣宗,这才遭到了朝廷的遗弃。那么,这“软风”、“冷磬”,也许更多的是在写在这里徘徊了一夜(yi ye),因而让露水打湿了衣裳的郭道源的感觉了。这虽属纯客观的描写,但由于他写出了一个在这样富丽温柔而又幽森孤独的环境里,竟然竟夕起徘徊的他,这就是通过这样典型环境里的典型性格,使读者可以“以形传神”,从他那无言的客观的神态中,看到他那满怀心事的忡忡之情,这就把一个忧国忧民的志士形象,非常突出地立在了读者的眼前了。这样的歌颂郭之为人,既艺术,又得体。
  从表现手法来看,这首长诗,运用了比喻、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
  凄婉哀怨、悲壮刚强是此诗的又一特色。柳宗元在落魄的跂乌身上寄予的情感,也是自己那段特殊时间内的特殊情感的表现。失势的跂乌面对险恶的环境,他选择了效法支离无趾、避祸全身。这正是柳宗元内心矛盾、苦闷、彷徨和恐惧之情的真实表现。现代人大可不必去责怪柳宗元过于消沉、妥协和退却,也不必要求他当时为何不一直斗争到底、视死如归、气贯长虹。其实,谁都知道任何顽强的斗士,不可能内心没有丝毫胆怯和软弱。因此,柳宗元非但无可厚非,反而更让人敬佩他有敢于袒露真实内心的勇气。当时的柳宗元没有选择余地。一夜之间的命运逆转,不得不扶老携幼,从京城来到永州。到后的水土不服、亲人病逝、多病缠身,人身攻击的恶语、用心险恶的诽谤,还有那“不在量移之限”的一纸诏书,打击一个接一个的劈头盖来,柳宗元的前途几乎被全部封杀。伴随而来的还有那令人窒息的孤独和寂寞。对于这种远远超出肉体和心理承受能力的伤害,迫使他与佛门有了亲密的接触。“一生几许伤心事,不向佛门何处销”。在这条王维当年选择的道路上,柳宗元又蹒跚地行走着。当然,佛门并不是不幸的真正的避难所,暂时的安慰无法治愈永恒伤痛。这大概是(gai shi)前人众口一词的认同柳宗元的作品以哀怨、凄婉为感情基调,深得骚人之趣的原因吧。在柳宗元的集子里,处处可以强烈地感受到那种“常积忧恐”、“恒惴栗”的情感涌动。周昂在《中州集》中的《读柳诗》一诗写道:“功名翕忽负初心,行和骚人泽畔吟。开卷未终还复掩,世间无此最悲音。”乔亿的《剑溪说诗》更是明确指出《《跂乌词》柳宗元 古诗》“恻怆动人”,情感哀怨。刘克庄认为“可悲而泣”。因此,《《跂乌词》柳宗元 古诗》所表达出来的凄婉哀怨,是柳宗元当时最真实的情感。不过,在悲切中还夹有一点悲壮。跂乌的昂首,正是张谦宜评柳诗时所说的“矫矫凌人意”,“毕竟不平和”。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  此诗两章复沓,前半六句只有八个字不同;后半六句则完全重复。两章首二句以所见园中桃树、枣树起兴,诗人有感于它们所结的果实尚可供人食用,味美又可饱腹,而自己却无所可用,不能把自己的“才”贡献出来,做一个有用之人。因而引起了诗人心中的郁愤不平,所以三、四句接着说“心之忧矣,我歌且谣”,他无法解脱心中忧闷,只得放声高歌,聊以自慰。《毛诗序》说:“永歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。”这位正是因为歌之不足以泻忧,决定“聊以行国”,离开他生活的这个城市,到别处走一走,看一看。这只是为了排忧,还是想另谋出路,无法测知。但从诗的五六句看,他“行国”是要换一换这个不愉快的生活环境,则是可以肯定的。诗云:“不我知者,谓我士也骄(罔极)。”诗人的心态似乎是“众人皆醉我独醒”。因为他的(ta de)思想,他的忧虑,特别是他的行为,国人无法理解,因此不免误解,把他有时高歌,有时行游的放浪行动,视为“骄”,视为“罔极”,即反常。诗人感到非常委屈,他为无法表白自己的心迹而无可奈何,所以七、八两句问道:“彼人是哉?子曰何其?”意思是:他们说得对吗?你说我该怎么办呢?这两句实际是自问自答,展现了他的内心无人理解的痛苦和矛盾。最后四句:“心之忧矣,其谁知之!其谁知之,盖亦勿思!”诗人本以有识之士自居,自信所思虑与所作为是正确的,因而悲伤的只是世无知己而已,故一再申说“其谁知之”,表现了他深深的孤独感。他的期望值并不高,只是要求时人“理解”罢了,然而这一丁点的希望,在当时来说也是不可能的,因此他只得以不去想来自慰自解。全诗给人以“欲说还休”的感觉,风格沉郁顿挫。
  这首诗的情节,写得真真假假,假中有真,真假相衬,互相对照。正如陈寅恪所指出的那样:“《连昌宫词》元稹 古诗实深受白乐天、陈鸿长恨歌及传之影响,合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成。”(《元白诗笺证稿》第三章)在我国叙事诗的发展史上,《《连昌宫词》元稹 古诗》有独自的风格特色。
  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文(shi wen)人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
  甘露寺在镇江北固山巅,濒临大江,因此这首诗着力描绘地势,在构思时,不用实笔,全通过想象,描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图,写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气,次句写山谷的松声,末两句写长江的风采。一句诗一个画面,全诗浑成合美。诗中有画,景中有情。
  首句描写氛围。“猿啼”写声音,“客散”写情状,“暮”字点明时间,“江头”交代地点。七个字,没有一笔架空,将送别的环境,点染得“黯然销魂”。猿啼常与悲凄之情相关。《荆州记》载渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳!”何况如今听到猿声的,又是处于逆境中的迁客,纵然不浪浪泪下,也难免要怆然动怀了。“客散暮江头”,也都不是纯客观的景物描写。
  诗的前三句写山多、烽火台多,以及边塞将士对烽火的依赖,均属静态描述,突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转,引入的动态画面,视野之中闯入了一匹马儿,但转瞬又消失在深山密林里。动静结合,形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾,山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了,但仍然能使人产生不尽的联想,让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾,颇为耐人寻味,正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样:“每至落句,常须含蓄,不令语尽思穷。”全诗起笔突兀,收笔婉转,而又似乎绵里藏针,读来颇感意味深长,值得玩味。

创作背景

  据《后汉书·东夷传》,周厉王之时因为政治昏乱,东方的淮夷入寇,虢仲征之,未能取胜。宣王之时,首先消除玁狁之患,然后宣王亲征,平定淮夷之乱。宣王驻于江汉之滨,命召伯虎率军征之。召伯虎取胜归来,宣王大加赏赐,召伯虎因而作铜簋以纪其功事,并作此诗,以颂其祖召康公之德与天子之英明。

  

曾迈( 未知 )

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简 介

曾迈 曾迈(一五七六—一六〇三),原名思道,字志甫。揭阳人。明神宗万历二十五年(一五九七)举人。有《仙游稿》。事见清干隆《揭阳县志》卷五、清道光《广东通志》卷七五。

桂枝香·吹箫人去 / 公西困顿

"昨日南园新雨后,樱桃花发旧枝柯。
猕猴半夜来取栗,一双中林向月飞。"
"新开寒露丛,远比水间红。艳色宁相妒,嘉名偶自同。
尾秃翅觰沙。月蚀于汝头,汝口开呀呀。虾蟆掠汝两吻过,
命者道之本,死者天之平。安问远与近,何言殇与彭。
从易众所欲,安邪患亦生。谁能达天道,共此竞前程。
"别浦云归桂花渚,蜀国弦中双凤语。芙蓉叶落秋鸾离,
边地春不足,十里见一花。及时须遨游,日暮饶风沙。


绮寮怨·上马人扶残醉 / 恽宇笑

野策藤竹轻,山蔬薇蕨新。潜歌归去来,事外风景真。"
春风连夜动,微雨凌晓濯。红焰出墙头,雪光映楼角。
清韵动竽瑟,谐此风中声。"
"家家有芍药,不妨至温柔。温柔一同女,红笑笑不休。
切切别弦急,萧萧征骑烦。临岐无限意,相视却忘言。"
忆昔太公仕进初,口含两齿无赢馀。虞翻十三比岂少,
地僻草木壮,荒条扶我庐。夜贫灯烛绝,明月照吾书。
等闲逐酒倾杯乐,飞尽虹梁一夜尘。"


鸟鸣涧 / 缪远瑚

喷人竖毛发,饮浪沸泥沙。欲学叔敖瘗,其如多似麻。
人醉逢尧酒,莺歌答舜弦。花明御沟水,香暖禁城天。
人言苦夜长,穷者不念明。惧离其寝寐,百忧伤性灵。
"日观东峰幽客住,竹巾藤带亦逢迎。暗修黄箓无人见,
万群铁马从奴虏,强弱由人莫叹时。
野花无时节,水鸟自来去。若问知境人,人间第一处。"
"丘公已殁故人稀,欲过街西更访谁。
分兵处处收旧城。胡儿杀尽阴碛暮,扰扰唯有牛羊声。


戏赠张先 / 冼清华

"新竹翛翛韵晓风,隔窗依砌尚蒙笼。数间素壁初开后,
看看瓜时欲到,故侯也好归来。"
"黄昏苦寒歌,夜半不能休。岂不有阳春,节岁聿其周,
士实荡荡,农实董董,工实蒙蒙,贾实融融。左右惟一,
莫道骚人在三楚,文星今向斗牛明。"
"芳菲满雍州,鸾凤许同游。花径须深入,时光不少留。
"诗名往日动长安,首首人家卷里看。西学已行秦博士,
予时最年少,专务酒中职。未能解生狞,偏矜任狂直。


水仙子·咏江南 / 亓涒滩

觥秋纵兀兀,猎旦驰駉駉.从赋始分手,朝京忽同舲.
"相共游梁今独还,异乡摇落忆空山。
镜数成丝发,囊收抆血衣。酬恩有何力,只弃一毛微。"
"村店月西出,山林鹎鵊声。旅灯彻夜席,束囊事晨征。
山人无事秋日长,白昼懵懵眠匡床。因君临局看斗智,
幽埋尽洸洗,滞旅免流浪。唯馀鲁山名,未获旌廉让。
兰芳经雨败,鹤病得秋轻。肯踏衡门草,唯应是友生。"
拂拭尘几案,开函就孤亭。儒书难借索,僧签饶芳馨。


于令仪诲人 / 干文墨

既摧栖日干,未展擎天力。终是君子材,还思君子识。"
"别离已久犹为郡,闲向春风倒酒瓶。送客特过沙口堰,
验炭论时政,书云受岁盈。晷移长日至,雾敛远霄清。
彼于女何有,乃令蕃且延。此独何罪辜,生死旬日间。
豆登五山瀛四尊。熙熙釂酬笑语言,雷公擘山海水翻。
公卿奔走如牛羊。紫陌旌幡暗相触,家家鸡犬惊上屋。
灾沴无有小大愈,安得引衰周,研核其可否。日分昼,
"三载为吴郡,临岐祖帐开。虽非谢桀黠,且为一裴回。


庐江主人妇 / 禹浩权

人朴情虑肃,境闲视听空。清溪宛转水,修竹徘徊风。
深种胡麻共犬行。洞里仙家常独往,壶中灵药自为名。
"鸭鸭,觜唼唼。青蒲生,春水狭。荡漾木兰船,
"宋日营阳内史孙,因家占得九疑村。童心便有爱书癖,
"已分将身着地飞,那羞践踏损光晖。
含笑不刺双鸳鸯。郎年十九髭未生,拜官天下闻郎名。
"凌云羽翮掞天才,扬历中枢与外台。相印昔辞东阁去,
赐宴文逾盛,徵歌物更妍。无穷艳阳月,长照太平年。


谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼 / 西门芷芯

常山攻小寇,淮右择良帅。国难身不行,劳生欲何为。
曷不请扫除,活彼黎与烝.鄙夫诚怯弱,受恩愧徒弘。
远念尘末宗,未疏俗间名。桂枝妄举手,萍路空劳生。
旧房到日闲吟后,林下还登说法台。"
峡景滑易堕,峡花怪非春。红光根潜涎,碧雨飞沃津。
对花岂省曾辞杯。自从流落忧感集,欲去未到先思回。
有鸟哭杨震,无儿悲邓攸。唯馀门弟子,列树松与楸。
机事齐飘瓦,嫌猜比拾尘。高冠余肯赋,长铗子忘贫。


七日夜女歌·其一 / 言思真

追吟当时说,来者实不穷。江调难再得,京尘徒满躬。
潜去不见迹,清音常满听。有时病朝酲,来此心神醒。"
"玉毫不着世间尘,辉相分明十八身。
"掌运职既大,摧邪名更雄。鹏飞簸曲云,鹗怒生直风。
列峰若攒指,石盂仰环环。巨灵高其捧,保此一掬悭。
幽光落水堑,净色在霜枝。明日千里去,此中还别离。"
旷然青霞抱,永矣白云适。崆峒非凡乡,蓬瀛在仙籍。
害我光明王。请留北斗一星相北极,指麾万国悬中央。


归国遥·金翡翠 / 呼延静云

远念尘末宗,未疏俗间名。桂枝妄举手,萍路空劳生。
霜剑夺众景,夜星失长辉。苍鹰独立时,恶鸟不敢飞。
有地多生桂,无时不养蚕。听歌疑似曲,风俗自相谙。"
飞锡无定所,宝书留旧房。唯应衔果雁,相送至衡阳。"
"穆昔南征军不归,虫沙猿鹤伏以飞。汹汹洞庭莽翠微,
水流白烟起,日上彩霞生。隐士应高枕,无人问姓名。"
朝餐布庭落,夜宿完户枢。邻里近相告,新戚远相唿。
推荡轰訇入汝喉。红鳞焰鸟烧口快,翎鬣倒侧声醆邹。