红窗月·燕归花谢
瘦尽谁惊虎口高。追电有心犹款段，逢人相骨强嘶号。
"红蚕缘枯桑，青茧大如瓮。人争捩其臂，羿矢亦不中。
风桂落寒子，岚烟凝夕阴。前轩鹤归处，萝月思沈沈。"
尽力唯求己，公心任遇谁。人间不得意，半是鬓先衰。"
高人梦断一床秋。风低藓径疑偏急，雨咽槐亭得暂休。
"何当开此镜，即见发如丝。白日急于水，一年能几时。
沧海令抛即未能，且缘鸾鹤立相仍。
"半生南走复西驰，愁过杨朱罢泣岐。远梦亦羞归海徼，
闲云低覆草，片水静涵空。方见洋源牧，心侔造化功。"
"莫恨艰危日日多，时情其奈幸门何。
红窗月·燕归花谢拼音解释:
shou jin shui jing hu kou gao .zhui dian you xin you kuan duan .feng ren xiang gu qiang si hao .
.hong can yuan ku sang .qing jian da ru weng .ren zheng lie qi bi .yi shi yi bu zhong .
feng gui luo han zi .lan yan ning xi yin .qian xuan he gui chu .luo yue si shen shen ..
jin li wei qiu ji .gong xin ren yu shui .ren jian bu de yi .ban shi bin xian shuai ..
gao ren meng duan yi chuang qiu .feng di xian jing yi pian ji .yu yan huai ting de zan xiu .
.he dang kai ci jing .ji jian fa ru si .bai ri ji yu shui .yi nian neng ji shi .
cang hai ling pao ji wei neng .qie yuan luan he li xiang reng .
.ban sheng nan zou fu xi chi .chou guo yang zhu ba qi qi .yuan meng yi xiu gui hai jiao .
xian yun di fu cao .pian shui jing han kong .fang jian yang yuan mu .xin mou zao hua gong ..
.mo hen jian wei ri ri duo .shi qing qi nai xing men he .
译文及注释
译文
筹划国家大事的(de)人，常注重艰难危险的一面，而忽略素常容易的一面，防范随时会出现的可怕事件，而遗漏不足疑虑的事件。然(ran)而，灾祸常常在疏忽之际发生，变乱常常在不加疑虑的事上突起。难道是考虑得不周到(dao)吗？大凡智力所能考虑到的，都是人事发展理应出现的情况，而超出智力所能达到的范围，那是天道的安排呀！
河边芦苇青苍苍，秋深露水结成霜。 意中之人在何处？就在河水那一方。
台阶下的草丛也有了点点露水珠。
春天里的幽兰翠叶纷披，秋天里的桂花皎洁清新。
或许有朋友会问到我的境遇，请转告他们，我这个一介书生，命途多舛，已被“青袍”所误。
愿借得太阳的光芒，为我照亮覆盆之下的黑暗。
花开花落已两载，看着盛开的花，想到两年未曾回家，就不免伤心落泪。小船还系在岸边，虽然我不能东归，飘零在外的我，心却长系故园。
难道想要吃鲜鱼，定要鲤鱼才可取？难道想要娶妻子，必得宋子才欢愉？
知道君断肠的相思想要和(he)君倾诉，君将手指向了南山的松柏树。
夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经夕阳映照，色彩斑斓。远处的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草，绿油油的一片，顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。
我的心追逐南去的云远逝了，
石燕展翅拂动着云霓，一会儿阴雨，一会儿天晴；江(jiang)豚在大江中推波逐浪，夜深深又刮起一阵冷风。
十年如梦，梦醒后倍觉凄凉，恰似那西湖上燕子飞去，人去楼空燕巢已荒。今日我重到葑门，百感交集，像从前一样唤(huan)酒品尝。急雨
茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸，她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫，悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏，暮雨打得梨花凌落，深深闭紧闺门。
跟随着张骞，被从西域移植到了中原。
夕阳依傍着西山慢慢地沉没， 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
注释
⑤非有尺寸：谓没有一尺一寸的土地。陇亩：田野。这里指民间。将：率领。五诸侯：指齐、赵、韩、魏、燕（yān）。项羽属楚，合为六国起义军队。近古：当时是指春秋战国以来的时代。也：用在句末，表示坚决的语气。
（5）或：有人；有的人
⑿丹桂：桂树的一种，皮赤色。偃蹇：此处解作妖娆美好的样子。《楚辞·招隐士》：“桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭。”
无恙：没有生病。
⑷白日：灿烂的阳光。梁州：当时指凉州，在今甘肃境内。
⑸薄暮：接近天黑时。浑：还是。
90.多方：多种多样。
赏析
此诗载于《杜工部集》，全诗通过《登高》杜甫 古诗所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。
上面对贬谪生活的描述，情调是感伤而低沉的，下面一转，而以欢欣鼓舞的激情，歌颂大赦(da she)令的颁行，文势波澜起伏。唐宪宗即位，大赦天下。诗中写那宣布赦书时的隆隆鼓声，那传送赦书时日行万里的情景，场面的热烈。节奏的欢快，都体现出诗人心情的欢愉。特别是大赦令宣布：“罪从大辟皆除死”，“迁者追回流者还”，这当然使韩、张二人感到回京有望。然而，事情并非如此简单。写到这里，诗情又一转折，尽管大赦令写得明明白白，但由于“使家”的阻挠，他们仍然不能回朝廷任职。“坎轲只得移荆蛮”，“只得”二字，把那种既心有不满又无可奈何的心情，淋漓尽致地表现出来了。地是“荆蛮”之地，职又是“判司”一类的小官，卑小到要常受长官“捶楚”的地步。面对这种境况，他们发出了深深的慨叹：“同时辈流多上道，天路幽险难追攀”。“天路幽险”，政治形势还是相当险恶的。
此诗所刻画的邹明府形象的主要特点是：清正廉洁。三年县令任满离去，马依旧瘦弱，随身相伴的还是那些书。如今冒雪远游朔方，前程艰险，单薄的衣衫哪抵得(di de)住透骨寒风。正是通过这些细节的刻画，展现了邹明府至清至廉的形象。
此诗语言清浅朴素，感情色彩浓郁，是一首较好的赠别诗。作为我国各族人民之间亲密交往的历史记载，此诗更有其独特价值。尤其是这首反映了一个重要史实：当时渤海国重视学习、吸取中原文化，以至于中原文化渗透融合进渤海文化的各个方面。
这首诗首先写(xian xie)冬归旧山的急切心情，再写归山所见景象。虽然时值寒冬(han dong)，地冷谷寒，但难掩诗人对旧山的喜爱：万点雪峰，在阳光下闪烁；爬满青藤的山间小路，依然充满生机。接着近距离描写旧居的荒凉破败。由于离居时久，诗人居所已成雉飞，猿啼、鼠走、兽奔之地。铺陈描写中诗人难以掩饰的叹惋之情表露无遗。最后诗人表示要重新振作，发愤读书，以求闻达于当世，实现自己的远大抱负。这首诗采用移步换形之法，铺陈描写旧山景象和旧居的荒败，实际上表达了一种即将告别隐居读书生活的留恋之情。结尾两句收束有力，正是年轻诗人又一次整装待发前的坚定誓言。
也有人否定红颜对吴三桂决策的意义，总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的，但不等于历史总是必然的，重大历史事件在演成结局之前，隐含着多种可能性，历史只能实现一种可能性，从这个意义上说，历史也是偶然的。否则，人就失去了任何主动性和创造性，包括恶的主动性，这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有，吴王夫差与西施的故事与此也有相似性，本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时，满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫，吴三桂为虎作伥，罪责难逃。
第三句“四月带花移芍药”，写在严重旱灾面前“权门”的所作所为，点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活，但是，在“权门”的新“开园”中，没有怒放的奇花是不够惬意的，于是，“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里，“权门”所忙碌的是“移”花，而农民所忙碌的则是抗旱保苗，从这一对比中，就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦，其关心的只是自己的享乐，从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶(chou e)来。
“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”，“寒林”，“人去”，“日斜”，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，而在这样的氛围中，诗人还要去“独寻”，一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。寒林日斜，不仅是眼前所见，也是贾谊当时的实际处境，也正是李唐王朝危殆形势的写照。
前四句本是一段事实，却反而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
诗的五、六两句从居住环境方面写。边地的秋风秋雨侵袭着诗人居住的蓬帐，毡墙已经潮湿，帐幕发出胞气。上句景物诉诸视觉，下旬景物诉诸嗅觉，可见诗人置身子怎样的氛围之中。一“捞”一“格”，写边地初秋气候的恶劣，点染秋景气氛，勾划出一个极为凄苦的环境。
最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说，如果没有末尾“维是褊心，是以为刺”两句，仅以前面的描写和对比论，很难说出它有多少讽刺意义；只有当读者读至末二句，方知这诗具有讽刺意味，是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句，全诗的题意便立刻加深；无此二句，全诗便显得平淡。当然，讽刺诗在末尾才进行点题，跌出真意，这是常有的，但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征。
如此看来，作者对这一段行程不惜笔墨，是有所记而记的，并非闲笔。
这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。
上面对贬谪生活的描述，情调是感伤而低沉的，下面一转，而以欢欣鼓舞的激情，歌颂大赦(da she)令的颁行，文势波澜起伏。唐宪宗即位，大赦天下。诗中写那宣布赦书时的隆隆鼓声，那传送赦书时日行万里的情景，场面的热烈。节奏的欢快，都体现出诗人心情的欢愉。特别是大赦令宣布：“罪从大辟皆除死”，“迁者追回流者还”，这当然使韩、张二人感到回京有望。然而，事情并非如此简单。写到这里，诗情又一转折，尽管大赦令写得明明白白，但由于“使家”的阻挠，他们仍然不能回朝廷任职。“坎轲只得移荆蛮”，“只得”二字，把那种既心有不满又无可奈何的心情，淋漓尽致地表现出来了。地是“荆蛮”之地，职又是“判司”一类的小官，卑小到要常受长官“捶楚”的地步。面对这种境况，他们发出了深深的慨叹：“同时辈流多上道，天路幽险难追攀”。“天路幽险”，政治形势还是相当险恶的。
此诗所刻画的邹明府形象的主要特点是：清正廉洁。三年县令任满离去，马依旧瘦弱，随身相伴的还是那些书。如今冒雪远游朔方，前程艰险，单薄的衣衫哪抵得(di de)住透骨寒风。正是通过这些细节的刻画，展现了邹明府至清至廉的形象。
此诗语言清浅朴素，感情色彩浓郁，是一首较好的赠别诗。作为我国各族人民之间亲密交往的历史记载，此诗更有其独特价值。尤其是这首反映了一个重要史实：当时渤海国重视学习、吸取中原文化，以至于中原文化渗透融合进渤海文化的各个方面。
这首诗首先写(xian xie)冬归旧山的急切心情，再写归山所见景象。虽然时值寒冬(han dong)，地冷谷寒，但难掩诗人对旧山的喜爱：万点雪峰，在阳光下闪烁；爬满青藤的山间小路，依然充满生机。接着近距离描写旧居的荒凉破败。由于离居时久，诗人居所已成雉飞，猿啼、鼠走、兽奔之地。铺陈描写中诗人难以掩饰的叹惋之情表露无遗。最后诗人表示要重新振作，发愤读书，以求闻达于当世，实现自己的远大抱负。这首诗采用移步换形之法，铺陈描写旧山景象和旧居的荒败，实际上表达了一种即将告别隐居读书生活的留恋之情。结尾两句收束有力，正是年轻诗人又一次整装待发前的坚定誓言。
也有人否定红颜对吴三桂决策的意义，总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的，但不等于历史总是必然的，重大历史事件在演成结局之前，隐含着多种可能性，历史只能实现一种可能性，从这个意义上说，历史也是偶然的。否则，人就失去了任何主动性和创造性，包括恶的主动性，这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有，吴王夫差与西施的故事与此也有相似性，本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时，满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫，吴三桂为虎作伥，罪责难逃。
第三句“四月带花移芍药”，写在严重旱灾面前“权门”的所作所为，点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活，但是，在“权门”的新“开园”中，没有怒放的奇花是不够惬意的，于是，“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里，“权门”所忙碌的是“移”花，而农民所忙碌的则是抗旱保苗，从这一对比中，就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦，其关心的只是自己的享乐，从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶(chou e)来。
“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”，“寒林”，“人去”，“日斜”，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，而在这样的氛围中，诗人还要去“独寻”，一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。寒林日斜，不仅是眼前所见，也是贾谊当时的实际处境，也正是李唐王朝危殆形势的写照。
前四句本是一段事实，却反而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
诗的五、六两句从居住环境方面写。边地的秋风秋雨侵袭着诗人居住的蓬帐，毡墙已经潮湿，帐幕发出胞气。上句景物诉诸视觉，下旬景物诉诸嗅觉，可见诗人置身子怎样的氛围之中。一“捞”一“格”，写边地初秋气候的恶劣，点染秋景气氛，勾划出一个极为凄苦的环境。
最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说，如果没有末尾“维是褊心，是以为刺”两句，仅以前面的描写和对比论，很难说出它有多少讽刺意义；只有当读者读至末二句，方知这诗具有讽刺意味，是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句，全诗的题意便立刻加深；无此二句，全诗便显得平淡。当然，讽刺诗在末尾才进行点题，跌出真意，这是常有的，但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征。
如此看来，作者对这一段行程不惜笔墨，是有所记而记的，并非闲笔。
创作背景
《《满江红·赤壁怀古》戴复古 》写于1219年左右（宋宁宗嘉定十二年），作者这时正在鄂州、黄州一带漫游，黄城州外有赤壁矾，又名赤鼻矾，传说是三国战场，词人过此，也难免不发思古之念，故写了这篇赤壁怀古。
陈虔安( 两汉 )
收录诗词 (8917) 首
简 介
陈虔安 陈虔安（一作干安），名宏图，又名鹤年，别号冰鹤老人，忠州人，郡诸生，民国《忠县志》有传，生于清代同治九年（1870），卒于民国十六年（1927），一生经历了清末民初的大转折时期，生平以教读为业，喜饮酒，工诗赋，着有《聊复尔尔轩诗存》，惜毁于文革浩劫，《忠县志·艺文》中收有部分他的诗词，民间亦偶见其诗词遗存，2003年忠县政协出版《近现代忠州名人诗词集》收录其诗28首，词四首，从中可以窥见其文彩风流。
春日登楼怀归
"此地可求息，开门足野情。窗明雨初歇，日落风更清。
"尽日平湖上，鸣桹仍动桨。丁丁入波心，澄澈和清响。
"心如山上虎，身若仓中鼠。惆怅倚市门，无人与之语。
他年欲事先生去，十赉须加陆逸冲。"
莫嫌无事闲销日，有事始怜无事人。"
其物无同异，其人有媸妍。自开元至今，宗社纷如烟。
"一轴烟花满口香，诸侯相见肯相忘。未闻珪璧为人弃，
"新秋入破宅，疏淡若平郊。户牖深如窟，诗书乱似巢。
南乡子·乘彩舫
"阿母瑶池宴穆王，九天仙乐送琼浆。
"压破岚光半亩馀，竹轩兰砌共清虚。泉经小槛声长急，
青娥莫怪频含笑，记得当年失步人。"
金焰欺寒却照霜。谁与佳名从海曲，只应芳裔出河阳。
"白编椰席镂冰明，应助杨青解宿酲。
用却春风力几多，微霜逼迫何容易。"
花迷公子玉楼恩，镜弄佳人红粉春。
也知不去朝黄屋，只为曾烹郦食其。"
如梦令·遥夜沉沉如水
时当暑雨后，气象仍郁密。乍如开雕笯，耸翅忽飞出。
爣爣皎日，欻入于地。厥晦厥贞，如王入焉。
"古来伧父爱吴乡，一上胥台不可忘。爱酒有情如手足，
延平一旦为龙处，看取风云布九州。"
归计未知身已老，九衢双阙夜苍苍。"
琼树扶疏压瑞烟，玉皇朝客满花前。
想取烝黎泰，无过赋敛均。不知成政后，谁是得为邻。
乖疏还有正人知。荷香浥露侵衣润，松影和风傍枕移。
送陈秀才还沙上省墓
拖紫腰金成底事，凭阑惆怅欲如何。"
紫藤垂罽珥，红荔悬缨络。藓厚滑似漦，峰尖利如锷。
不放残年却到家，衔杯懒更问生涯。
结根幸得地，且免离离映。磥砢不难遇，在保晚成性。
岛间应有国，波外恐无天。欲作乘槎客，翻愁去隔年。"
海涛摏砌槛，山雨洒窗灯。日暮疏钟起，声声彻广陵。"
一种人间太平日，独教零落忆沧洲。"
唯有阶前芳草色，年年惆怅忆王孙。"
南山诗
"何时有此谿，应便生幽木。橡实养山禽，藤花蒙涧鹿。
宣室夜阑如有问，可能全忘未然灰。"
"江汉久分路，京关重聚吟。更为他夜约，方尽昔年心。
诗从骚雅得，字向铅椠正。遇敌舞蛇矛，逢谈捉犀柄。
"旅寓虽难定，乘闲是胜游。碧云萧寺霁，红树谢村秋。
出得函关抽得手，从来不及阮元瑜。"
"不掩盈窗月，天然格调高。凉风移蟋蟀，落叶在离骚。
山影浅中留瓦砾，日光寒外送涟漪。崖崩苇岸纵横散，
酒泉子·谢却荼蘼
松老不改柯，龙久皆变骨。云雨有归时，鸡犬无还日。
若说神仙求便得，茂陵何事在人间。"
（章夏之歌者，臣有功之所奏也。四章，章四句）
"鸡林君欲去，立册付星轺。越海程难计，征帆影自飘。
先贤忧民诈，观迹成纲纪。自有书契来，争及结绳理。
"天骄频犯塞，铁骑又征西。臣节轻乡土，雄心生鼓鼙。
"北走南征象我曹，天涯迢递翼应劳。似悲边雪音犹苦，
"翠敛王孙草，荒诛宋玉茅。寇馀无故物，时薄少深交。
玉楼春·琼酥酒面风吹醒
日暮相将带雨归，田家烟火微茫湿。"
晦迹全无累，安贫自得宜。同人终念我，莲社有归期。"
"层层高阁旧瀛洲，此地须征第一流。丞相近年萦倚望，
若使许攸财用足，山河争得属曹家。"
如寻罔象归，似与希夷会。从此共君游，无烦用冠带。"
遥江大船小于叶，远村杂树齐如蔬。潭州城郭在何处，
不知今夕游何处，侍从皆骑白凤凰。
奸幸却乘衅，播迁遂终寿。遗庙屹峰崿，功名纷组绣。
高阳台·丰乐楼分韵得如字
短僮应捧杖，稚女学擎茶。吟罢留题处，苔阶日影斜。"
"醉下高楼醒复登，任从浮薄笑才能。
平生只耻凌风翼，随得鸣珂上禁林。"
声貌由来固绝伦，今朝共许占残春。
"荒庭古村只独倚，败蝉残蛩苦相仍。虽然诗胆大如斗，
凭轩羽人傲，夹户天兽勐。稽首朝元君，褰衣就虚省。
"仙峤倍分元化功，揉蓝翠色一重重。
三年洪饮倒金尊。招携永感双鱼在，报答空知一剑存。
木兰花慢·可怜今夕月
闲僧千声琴，宿客一笈药。悠然思夫君，忽忆蜡屐着。"
兵戈村落破，饥俭虎狼骄。吾土兼连此，离魂望里消。"
收棋想云梦，罢茗议天台。同忆前年腊，师初白阁回。"
窗晓鸡谭倦，庭秋蝶梦阑。羡君归未得，还有钓鱼竿。"
南宗弟子时时到，泣把山花奠几筵。"
年来马上浑无力，望见飞鸿指似人。"
"正作南宫第一人，暂随霓旆怆离群。晓从阙下辞天子，
青箱有意终须续，断简遗编一半通。"
闲情赋
野入青芜巷，陂侵白竹门。风高开栗刺，沙浅露芹根。
既有曾参行，仍兼君子儒。吾知上帝意，将使居黄枢。
众木随僧老，高泉尽日飞。谁能厌轩冕，来此便忘机。"
"溪畔维舟问戴星，此中三害有图经。
用却春风力几多，微霜逼迫何容易。"
柱天功业缘何事，不得终身似霍光。"
斜临杨柳津，静下鸬鹚侣。编此欲何之，终焉富春渚。"
竹外孤村坐见梅。山雪乍晴岚翠起，渔家向晚笛声哀。